汉武帝刘彻的音乐才情及其贡献管窥

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汉武帝刘彻的音乐才情及其贡献管窥

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齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院陈薇张楠

摘要汉武帝时期西汉音乐的发展，无疑与汉武帝刘彻关联甚密。汉武帝不仅是杀伐果断的统治者，同时是皇家乐队最初的创立人，拥

有着为人称道的音乐才情，给我国后世音乐发展带来了不可磨灭的贡献。本文主要对汉武帝刘彻的音乐才情及其贡献进行探讨。

中图分类号Ｇ２７１文献标识码Ａ收稿日期：２０１４—１２—１关键词西汉汉武帝音乐才情贡献管窥

作为我国中央集权制国家形成后第一个封建时代高峰期，汉代强盛的国力造就了各种先河，尤其在音乐艺术方面得到了高度发展。在汉代音乐的发展过程中，汉武帝是重要推动者。汉武帝刘彻是我国古代历史上极为有名的封建统治者，他在位期间国内社会经济文化在“文景之治”的基础上，得到了更大发展。刘彻在位时一系列的内外交政策，不仅对汉代政治、经济产生了重大影响，同时对汉代的音乐文化和后世音乐发展具有重要意义。

一、汉武帝刘彻的音乐才情

史书记载，汉武帝不仅能诗善赋，同时具有满腹的音乐才情，从他流传于世的乐府诗歌便可见一斑。汉武帝原有集二卷，但多数都已亡佚。《汉书・武帝纪》中记载了汉武帝在元狩元年冬，因获白麟而作《白麟之歌》。元鼎五年六月，因得汗血宝马而作《宝鼎》和《天马之歌》。元封二年冬，至瓠子，面临河水决堤的危险，刘彻命令臣下将军以下都要身背荆薪堵塞河堤，感此情形于是作《瓠子之歌》呻。元封二年六月，因甘泉宫内产九茎连叶的灵芝于是便写了《芝房之歌》。此后，几乎每到有喜事或者大事和悲事时，汉武帝都会作曲，但可惜的是流传下来的歌曲却很少。

其中《秋风辞》最为人赞誉，“秋风起兮白云飞”、“怀佳人兮不能忘”、“欢乐极兮哀情多”，仅从这些歌曲的词句便能看出刘彻在音乐

有知己之Ｊ隋。武帝本身艺术修养很高，李夫人在音乐上的才情无疑与汉武帝刘彻心有灵犀，情感上自然会产生共鸣，这种与普通人如出一辙的真诚而质朴的情感在帝王中更加难能可贵。据史书所载，汉武帝用皇帝的礼仪下葬李夫人，其《悼李夫人赋》更是开辟了古代悼亡诗先河，武帝刘彻的音乐才情在这首歌曲中得到鲜明显露阳。

二、汉武帝刘彻对汉代音乐发展的贡献

１．扩建乐府，使乐府机构得到空前发展。乐府是掌管音乐的官府，专门对各种诗歌加以收集、保存和编著。在汉代之前，乐府就已存在，汉武帝时期刘彻对乐府进一步扩建，使其成为汉代重要机构。《汉书・礼乐志》载，武帝时期是西汉乐府重要扩充和发展期。当时武帝以李延年为协律都尉，采集历代歌谣；同时命司马相如等文坛巨匠创作诗词歌赋，由李延年合八音之调创作十九章之歌。武帝刘彻时期，乐府职能逐步强化，各地收集的歌谣在乐府演唱中被流传下来。文人们对乐府诗歌的创作也不再止于享宴所用，同时被用在祭天时演唱，乐府诗的地位在汉武帝刘彻时期明显提高。《汉书・百官公卿表》有云，汉武帝时乐府下设三丞，乐府人员达百人以上，相对前代的乐府机构来说汉武帝时期的乐府已经成为一个规模庞大的音乐机构。武帝时期，是乐府发展昌盛期。如果说汉高祖刘邦对民间音乐的收集和使用来自于他个人爱好，而汉武帝刘彻对乐府的重建

上的才隋。除此之外，汉武帝刘彻还有《李夫人歌》和《悼李夫人赋》

两首作品传世。这两首歌都为李夫人而作，可见李夫人在武帝心中的地位。李夫人不是别人，正是汉武帝刘彻宠幸的宫廷乐官李延年妹妹。李延年音乐造诣极高，曾在武帝面前演唱ｑ￡方有佳人》，该作品中佳人便是其妹妹李夫人。李夫人的真名史书中并无记载，但她在武帝生命中的地位却是史书中一致赞成的。李延年将“倾国倾城”的妹妹献给汉武帝，李夫人与其哥哥一样能歌善舞，因而深得汉武帝刘彻的宠爱。但自古红颜多薄命，在生下一子后没多久李夫人便因病早逝。武帝因时常思念李夫人，便命人在甘泉宫内悬挂李夫人画像，甚至命占卜方士将李夫人魂魄招回与自己相见。暗夜朦胧中武帝似乎看到了李夫人但却又似乎没看到，这种茫然之感让武帝越发难过，于是便作了《李夫人歌》，从中可以窥见武帝对李夫人的情思及武帝的音乐才情啪。

英雄美女是自古以来的配对，武帝一生中身边美女何其多，但无论是金屋藏娇的陈阿娇，还是一见倾心的卫子夫，抑或者晚年被他宠幸的钩弋夫人，每个女人都曾得他所爱，但最终却都没能逃过悲惨结局。对于武帝来说，她们虽在某个时间段带给过他不一样的感情，但更像他生命中的匆匆过客，唯独李夫人令汉武帝刘彻至死不忘。后宫中那么多鲜活的美女，刘彻却宁愿观看李夫人的画像，这些都足以说明武帝对李夫人的喜爱之深，这个铁骨铮铮的男儿也有如此情深意长一面。不难看出，刘彻对李夫人的喜爱其实可以说带

和扩充则与其个人音乐才睛及政治有很大关联。《诗经》中早就有了

古人作诗歌实为言志说法，通过诗歌人们可以将聚结于内心的哀与

乐宣发出来。采诗这一官职在古代的设立，最早源于君王想通过诗

歌考察风俗、得失而设立，由此推知政治得失。汉武帝刘彻对乐府的扩建一方面出于政治需要，另一方面出于个人喜欢，而他的这一政

略则使得中国实际音乐生活中，以民风为本的风格～直起着主导作

用。在促进乐府机构得到空前发展的同时，奠定了我国音乐在声音形态上牢固的民间基础啪。

２．重用李延年，促进了音乐新声的变革。西汉刚刚建立初期，百废待兴，急需对汉朝自己的宗庙祭祀系统进行建立。相对其他几位帝王，汉武帝对音乐的热情尤为显著。窦太后活着时，汉武帝对音乐的热爱还有所顾忌，待窦太后死后，刘彻开始流露自己对音乐的热衷，重用李延年便是一大表现。为变革当时音乐缺陷，汉武帝起用李延年，让李延年用新声作乐。李延年是李夫人的哥哥，“性知音，善歌舞”，在武帝的器重下被任命为乐府音乐的最高负责人。李延年深受汉武帝的器重除了因他善歌习舞外，还在于其在音乐创作中确实具有超高造诣。李延年在作曲方面具有很高的水平，且思维活跃，技法新颖。他的音乐取向是多元化的，总能创作出别出心裁的音乐作品，显示出异于常人的音乐才能。他不仅能够为司马相如等文人所写的诗词进行配曲，还能很好地翻新旧曲。通过张骞从西域带回来的《摩诃兜勒》，李延年创作改编出“新声二十八解”，后被用在乐府仪仗之

兰●世界２０１５・７月下旬６１

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