简·爱 一个不是灰姑娘的"灰姑娘

科技信息○名作赏析○ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ２００７年第２８期

简爱：一个不是灰姑娘的・“灰姑娘”

宁大治

（鞍山师范学院外语系辽宁

鞍山

１１４０００）

摘要】简・爱》向我们描述了一个现代版的《灰姑娘》【《，但与此同时，作者又在其中融入了浓浓的反讽意味。本文将运用文本细读的方式对其重新进行解读。

关键词】简・爱；灰姑娘；反讽【简・爱》一向被认为是对童话《灰姑娘》的再现翻版，因为它描述《

了一段骑士的探寻之旅，与此同时还向读者展示了一个童话般的浪漫世界———一个平民女孩如何通过婚姻手段爬上上流社会的故事。然

灰姑娘》进行重新再现的时候，作者还在字里行间融入而，在对童话《

了一股浓浓的反讽意味，它已经不仅仅是对原有母题的一种现代翻版、简单再现，而是从事实意义上对其原来的母题进行了一种讽刺性的戏仿。本文将运用文本细读的方式深入地探讨小说《简・爱》是如何展现这一讽刺性的罗曼司以及它所产生的效果的。

简・爱》的情节本身与童话《灰姑娘》的情节是平行的，但是正是《

在这种平行关系中，我们可以体味到一股浓浓的反讽意味。在对比两位不同“王子”与“公主”的不同秉性中我们便可以很清楚地看出来。

王子”都出身于上流社会，在社会中具有首先从表面上看，两位“

王子”罗切斯特却较之显赫的地位，而且都身价不菲。然而新时代的“

老王子”而言各方面能力都有限，无论在经济上，还是在意志力上都“

似乎显得更加薄弱。首先在经济上他不得不依靠其妻子的支撑。另外，通过展现他与伯莎的婚姻，其人格中的阴暗面也在无声中张扬了出来。可以说给罗切斯特提供优裕的经济条件———最起码在一开始———使他可以在欧洲大陆花花公子般玩世不恭地寻欢作乐的是被他弃之于身后的妻子；而在精神上则是外表柔弱内里刚强的简・爱给了他重新积极面对生活的勇气、力量与决心。

尽管他总是嘲讽女性的柔弱易碎，但他却在事实上依赖于女性柔弱的肩膀，这与传统意义上充满力量的王子积极主动地从水深火热中拯救出他那陷于不幸中的公主的形象是严重的背离。他挣扎于维护并保持传统男性优胜地位的试图与事实上的无力是他的悲剧，同时这种强烈的对比也体现出了作者对当时所谓的父权社会的辛辣嘲讽。而勃朗特对父权社会中男性傲慢的更深一层、更彻底的讽刺则体现在小说的结尾：罗切斯特除了经济上和精神上严重依赖于女性之外，他甚至于在最后在体力上也需要别人的救助。

与他完全相反的新时代女骑士———简，一个无依无靠的女孩却能通过自身的顽强意志成功地完成了心灵的探险历程。———这不能不说是对父权制社会的更深一层嘲弄。自始自终我们可以看出简的人格中始终充满着探险的气质。所以她才会偷偷地为自己做广告应征家庭教师的工作，从而在桑菲尔德开拓了一段新的对其人生产生巨大影响的人生经历。

灰姑娘”与传统的灰另外，作为一个新时代女骑士，简・爱这位新“

姑娘在相同中表现出了原则性的不同。尽管两位灰姑娘都出身于相对她们的王子而言比较卑微的社会地位；两者都从小就失去了母亲，都被她们的继母所折磨；灰姑娘是完全处于被动无权的地位的。她所有的运气都是来自于他人的，她父亲送给她的物质条件，让她有机会赢得王子的爱情。在这这一过程中，她是完全被动的。从这个意义上说，女性在父权制的社会里是完全被动、沉默的，甚至是缺席的———尤其是在男性作家的笔下，而很不幸的是中世纪—灰姑娘》故事——产生出《

从母题的中世纪———的文学世界是男性作家驰骋沙场的天下。因为“

文化与权力的关系角度看，再现行为本身就是文化内部权力关系的一种体现，那些能够再现自身和他人的人握有权力，而那些不能再现自

文化身和他人的人则处于无权的地位，只能听凭他人来再现自己。（《

研究读本〈序言〉较之于灰姑娘，简—》，ｐ．２１）”——这个产生于具有强烈女性意识的女作家勃朗特笔下的新时代灰姑娘———在意志力上则显得更加坚强勇敢，在精神上、物质上也更加独立。

从简身上我们可以看到一种强烈的反抗精神。以她早期在盖茨黑德的经历为例我们就可以很清楚地看到她的这种品质。在这个豪华的大房子里她是一个被人瞧不起，地位甚至是低于仆人的为人收养的孤苦孩子。她的这种反抗精神严重的背离了传统意义上灰姑娘的形象，

我们知道，我们所熟悉的灰姑娘在面对着继母和继姐的残暴对待的时候，唯一能做的事就是保持一种沉默的服从———即使是事关一生的终身大事。

而灰姑娘之所以会沉默地服从他者尤其是男性，重要原因在于她的时代决定了她的不得不依赖于他者———开始是她父亲，结婚之后则理所当然的是她的丈夫；对于她来说，她的父亲及随后的丈夫就是她的整个世界，是她进入天堂的希望。较之于她，简・爱的勇敢反抗在于她从来没有停止过追求精神上的自尊与经济上的独立。尽管这时的简并不了解自己为什么会头昏目眩，近乎恐惧，但聪明的读者已经看到在她的潜意识中简是在害怕婚姻会使她失去本真；因为我们知道在简的人生字典里，她始终企求的只是做回自己。

另外当灰姑娘被动地等待她的王子来把她从悲惨生活中拯救出来，被动沉默地接受成为他者的附属的时候，简表现出了一股浓烈的要求男女平等的意愿与决心。当她意识到自己仍然爱着罗切斯特的时候，简也能足够勇敢地面对它并进而争取它。而传统的灰姑娘却只会从她的王子那里一次又一次地逃跑然后保持沉默———可以毫不夸张地说，如果她的任何一位姐姐的脚合了那双鞋的话，她将会永远失去

爱过王子，她真正喜她的幸福；另一方面，或者她从来没有真正喜欢、

欢的只是那种参加舞会的快乐感觉，因为从一开始她所强烈要求的就是参加舞会，因为它可以给她一个逃避悲惨现实享受生命的机会而不是因为她爱上了王子。而简对罗切斯特则是完全出于精神上的爱，因为罗切斯特长得并不出色，按照世俗的眼光来说唯一可能吸引简这样一个贫穷女孩的应该只是钱了，然而面对罗切斯特所提出的把一半家产分给她的建议，她的反应却恰恰相反。

简・爱》虽然是戏仿了童话《灰姑娘》的情节，但它已经超越了原《

简・爱》已经偏离了原来由男性所设定之来的母体———换句话来说，《

所谓正统的基本原则：男性相对于女性来说更加强壮，是强大的英雄，赢者的一方，具有足够的独立地拯救他的公主于悲惨的能力。在《简・爱》这一小说中，女性已经取代了男性的强者地位，她们不再是莎士比亚所声称的“女人，你的名字是弱者！”以德里达的理论来总结这一平行性对比就是，尽管《简・爱》这一戏仿的罗曼司试图展现一个蕴含着

然而同时不可旧有母题的踪迹的新循环，主人公简仍是一个灰姑娘，“

避免的且必须的它又必然与后者相区别。它返回到原初的循环中，但

二十世纪西方文艺批评理论》这两个循环永远都不是同心的。（《，ｐ．

简已不是原来意义上的灰姑娘正如罗切斯特不再是原来传统意２０３）”

义上的王子一样，他们在这一再现了的新循环中已经蕴含了作者勃朗特当时当地的新意念；可以说这一新循环的再现之罗曼司已是脱胎于

简・爱》已经超越了它的原初母题，通旧，超于旧了。从这个意义上说，《

过这一超越作者对所谓的父权社会所进行讽刺的试图也就体现了出来。科

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作者简介：宁大治（１９７７———），男，辽宁海城人，鞍山师范学院外语系教师。

［责任编辑：王青翠］

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