外国史复习资料

《外国文学史》复习资料

（白云林镜团整理）

第一章

1、 西方古代文学包括古希腊罗马文学和早期基督教文学。它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物。

2、 古代希腊文学是欧洲文学的源头之一。

3、 萨福是古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

4、 就文学而言，罗马文学深受古希腊文学的影响。

5、 罗马的神话是在自己原有的古神话基础上，吸收了希腊神话中的许多内容发展而来的。

6、 爱与美之神阿佛洛狄忒则被称作维纳斯等等。

7、 屋大维统治时期最突出的代表有三大诗人维吉尔、贺拉斯和奥维德。

8、 维吉尔是古代罗马最伟大的诗人，在欧洲文学的发展中占有重要地位。他的重要作品有《牧歌》、《农事歌》和史诗《埃涅阿斯纪》（代表作）是第一部“文人史诗”。

9、 贺拉斯是屋大维统治时期最主要的讽刺诗人、抒情诗人和文艺批评家。其重要的文艺理论著作是用诗简形式写成的《诗艺》（代表作）

10、 奥维德代表作《变形记》

11、 神话是原始人用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想或想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。

12、 希腊神话包括神的故事和英雄传说两大部分。

13、 结束“前奥林波斯神系”时代，宙斯自立为神王，宙斯是“众神之父”、“万人之王”。

14、 宙斯的儿子阿波罗是太阳神，阿瑞斯是战神。女儿雅典娜是智慧女神，阿弗洛狄忒是爱神，文艺女神“九个缪斯”。

15、 普罗米修斯知道“天神的种子”埋在泥土里，就用泥土“按天神的样子”塑造了人类。

16、 普罗米修斯盗取火种给人类受罚的故事曲折的反映了古希腊人在火的发明和应用过程中所经历的磨难。

17、 古希腊神话中的特点是神人同形同性。

18、 《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。

19、 《伊利昂纪》希腊联军中最勇猛的主将阿喀琉斯和统帅阿伽门农因争夺一个女俘而发生争吵。愤怒之下阿喀琉斯拒绝出战，结果希腊联军节节败退，愤怒贯穿全文。

20、 《奥德修纪》写木马设计者奥德修斯足智多谋。

21、 古希腊戏剧起源于酒神祭祀。

22、 古希腊三大悲剧诗人埃斯库罗斯、索福克勒斯与欧里庇得斯。

23、 埃斯库罗斯被誉为“古希腊悲剧之父”。《被缚的普罗米修斯》是他的代表作。《波斯人》是现存希腊悲剧中惟一取材于现实生活的一部作品。

24、 索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”，他的代表作是《俄狄浦斯王》。

25、 欧里庇得斯被誉为“舞台上的哲学家”，《美狄亚》是他的代表作，主要表现他同情妇女，对男女不平等进行了批评。

26、 古希腊喜剧多取材于现实生活，比悲剧现实。

27、 阿里斯托芬被誉为“喜剧之父”。他的反战喜剧中最著名的是《阿卡奈人》。在《鸟》中表达了他的乌托邦思想。《鸟》是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。

第二章 中世纪文学

1、 欧洲历史上的“中世纪”以公元４７６年西罗马帝国灭亡为起点，到１７世纪中叶英国资产阶级革命前夕结束，前后共经历了大约１２个世纪。

2、 中世纪文学经历形式多种多样，主要包括教会文学、骑士文学、英雄史诗谣典和城市文学。

3、 宗教色彩，民间文学色彩以开创性，是中世纪文学的突出特征。

4、 骑士文学：所谓骑士，就是封建领主的武装侍从。骑士文学以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为基本内容。

5、 骑士抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。其中以破晓歌最有名。

6、 骑士叙事诗又称骑士传奇。不列颠系主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。

7、 英雄史诗与谣曲：大致可以分为前期英雄史诗和后期英雄史诗两种。

8、 前期英雄史诗形成于中世纪初期，是氏族社会末期各部落的民间集体创作。代表作《贝奥武甫》（英国文学）

9、 后期英雄史诗是中世纪中期封建国家逐渐形成和封建发展以后的产物。后期英雄史诗的中心主题是爱国主义。最著名的后期英雄史诗有法国的《罗兰之歌》。《罗兰之歌》是后期英雄史诗中最杰出的作品。

10、 “谣曲”最有名的英国关于绿林豪侠罗宾汉和他的伙伴们的谣曲。

11、 城市文学是反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想愿望的文学。

12、 讽刺故事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》

13、 1290年贝亚特丽齐夭折，但丁将这些诗用散文连缀起来，取名《新生》。

14、 《神曲》是但丁在放逐期间写的一部最重要的作品。

15、 象征、寓意、梦幻的手法。《神曲》从头至尾充满象征和寓意。森林、狮、豹、狼被称为《神曲》的四大象征；维吉尔代表知识和理性，贝亚特丽是爱和信仰的化身，他们象征着人的生活要有知识和爱的指引。

第三章

1复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期（１４世纪――１６世纪）产生的新兴资产阶级的思想文化运动。

2、人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。其主要内容表现在：

（1） 用人权反对神权。（2）用个性解放反对禁欲主义，用现世主义反对来世主义。

（３） 理性反对蒙昧主义。 （４）拥护中央集权，反对封建割据。

３、意大利是资本主义生产方式出现最早的国家，也是人文主义文学的诞生地。

４、弗兰契斯科彼特拉克是意大利人文主义文学的先驱，诗人最优秀的代表作《歌集》在形式上，创造性地运用了十四行诗的体裁。

５、十四行诗原是意大利民歌的一种体裁，彼特拉克创造性地加以运用，使之成为欧洲诗歌中一种新诗体，为近代资产阶级抒情诗开辟了道路。

６、意大利最重要的人文主义作家是乔万尼薄伽丘，他的代表作是短篇小说集《十日谈》

７、《十日谈》运用框形结构，把１００个故事编织起来，构成完整统一的整体，为意大利散文、欧洲短篇小说奠定了基础.

８、法国人文主义文学有两种倾向，一种是以前拉伯雷为代表的民主倾向，一种是以“七星诗社”为代表的贵族倾向。

９、拉伯雷的代表作《巨人传》是欧洲最早的长篇小说。

１０、在法国文艺复兴运动中诞生的“七星诗社”是法国文学史上第一个文学团体。

１１、西班牙文学：１６世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，西班牙产生了一种新型小说――流浪汉小说。流浪汉小说一般采用第一人称，以自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，人物性格突出，或笃信天命或玩世不恭，或忍辱求生，这类小说的规模，通过主人公的流浪，反映广阔的社会生活。它已初具近代小说的规模，对欧洲近代小说的发展，特别是对长篇小说的人物描写和结构方法，产生过积极而深远的影响。无名氏的《小癞子》是西班牙最早的优秀流浪汉小说

１２、维加被誉为西班牙“民族戏剧之父”，代表作《羊泉村》直接描写农民对领主的反抗。 １３、乔叟不仅是“英国诗歌之父”，而且还是英国文学史上继往开来的人物，代表作《坎特伯雷故事集》。

１４、英国托马斯·莫尔创作了著名幻想小说《乌托邦》。

１５、英国戏剧的发展与“大学才子”有密切关系。

“大学才子”是对当时活沃于英国戏剧的一批青年知识分子的一种统称，他们都在大学受过教育，具有人文主义思想，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础，主要包括李利、基德、格林、马洛等人。马洛的代表作《浮士德博士的悲剧》 。

１６、《堂  吉诃德》写的是堂  吉诃德和他的侍从桑丘 潘沙的“游侠史”。

１７、堂吉诃德是欧洲文学中著名的文学形象，他是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素又有喜剧因素的复杂形象，他全身心浸透着对理想的忠诚，为了理想他准备承受种种艰难困苦，准备牺牲自己的生命，是为崇高理想而献身的伟大精神的化身，是一个永远前进的形象。

１８、莎士比亚共创作了３７个剧本、两首长诗、１５４首十四行诗。根据他的作品思想和艺术上的发展情况，一般把他的创作分为３个时期。第一时期一般称为历史剧、喜剧时期。

１９、莎士比亚早期所写的两部长诗是《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》。

２０、莎士比亚的历史剧表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

２１、莎士比亚的喜剧的基本主题是歌颂爱情和友谊，赞扬机智勇敢，提倡仁爱无私精神，表达人文主义的个性解放、爱情自由和男女平等的生活理想。作品有《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等。

２２、《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。这部剧作成功地塑造了高利代者夏洛克的形象。

２３、《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作中一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧，

２４、第二时期是莎士比亚创作的全盛时期，这时期的创作以悲剧为主，一般称为悲剧时期。莎士比亚越来越清楚地意识到人文主义理想与黑暗的社会现实之间的深刻矛盾及其不可调和性，创作中先前那种轻松愉快的色彩被悲愤沉郁的情调所代替，揭露批判的力量加强，即使写喜剧也带有深深的悲剧色彩。

２５莎士比亚的悲剧主要写理想与现实的矛盾和理想的破灭。这一时期的主要作品有被称为“四大悲剧”的《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和揭露资本主义金钱作用的，《雅典的泰门》。

２６、第三时期是莎士比亚创作的晚期，一般称为传奇剧时期，共写出《暴风雨》等传奇剧４部和《亨利八世》历史剧１部。

２７、莎士比亚从现实中又找不到解决矛盾的出路，便转向了幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。《暴风雨》是这一时期的代表作。

２８、《哈姆莱特》是莎士比亚的代表作。哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。性格忧郁，行动的延宕。

２９、莎士比亚戏剧的艺术：（１）莎士比亚戏剧不但思想性深刻，在艺术上达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。（２）莎士比亚的戏剧情节生动丰富。在他的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。（3）莎士比亚的戏剧塑造了众多栩栩如生、个性鲜明的人物形象。（4）莎士比亚擅长用内心独白的手法直接揭示人物的内心世界。（5）莎士比亚是语言大师，他的戏剧语言丰富多彩，具有个性、形象化特征。

第四章

1、 17世纪欧洲各国政治、经济发展的不平衡，导致了文学发展的不平衡，与英国资产阶级革命有着深刻联系的

英国资产阶级革命文学，体现法国专制王权兴隆的法国古典主义文学代表了本世纪欧洲文学的最高成就；而

产生于世纪初的巴洛克文学、市民世俗文学也产生了相当重要的影响。

2、 17世纪文学概括：英国资产阶级革命文学：约翰德莱顿被认为是英国古典主义的奠基人之一。

3、 班杨的代表作是梦幻寓意小说《天路历程》。

4、 约翰弥尔顿是17世纪中叶英国最杰出的诗人。重要作品有长诗《失乐园》《复乐园》和诗剧《力士参孙》，

表现了资产阶级清教徒的革命理想。《失乐园》是德莱顿代表作。

5、 法国古典文学：所谓古典主义，是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文

学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古罗马文学为典范，故称为古典主义。

6、 古典主义的基本特征有以下几个方面：（1）政治上拥护中央王权，主张国家统一。（2）思想上崇尚理性。（3）

艺术提倡模范古代，重视规则。

7、 “三一律”（17世纪法国戏剧一天一地一时）它规定戏剧的情节戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即

剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。

8、 高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，代表作《熙德》被公认为法国古典主义第一部典范性作品。

9、 让拉辛是法国古典主义繁荣时期的悲剧家。

10、 布瓦洛是古典主义的理论家，他的最大成就是诗体文艺理论著作《诗的艺术》这部著作被视为法国古典

主义的美学法典。布瓦洛由此而获得古典主义立法者的称号。

11、 莫里哀是17世纪法国古典主义文学中最重要的作家。他把欧洲的戏剧提到了真正近代戏剧的水平。

12、 莫里哀创作分为四大阶段：《太太学堂》（1662年第二阶段）是这一时期最重要的作品。《太太学堂》的

问世标志着法国古典主义喜剧的诞生。莫里哀作品有《吝啬鬼》主人公阿巴贡。《史嘉本的诡计》，《伪君子》的答尔丢夫是宗教骗子。

第五章

1、 18世纪文学的基本特征：作为一种文艺思潮，各国启蒙文学还是有其共同的特点：（1）有鲜明的倾向性，要

求文学为现实服务，它与17世纪古典主义同属资产阶级性质的文学思潮，但古典主义拥护国王，宣传启蒙思想。（2）启蒙文学自觉地把第三级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。（3）创造性地运用了多种形式的文体，如正剧、哲理小说等等。

2、 哲理小说是法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描

写，它以人物活动为主线，穿插描写了多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文化方面的启蒙观点，富于哲理。如孟德斯鸠的《波斯人信扎》、伏尔泰的《老实人》、卢梭的《爱弥儿》等。

3、 启蒙文学由于过分强调文学宣传启蒙思想的社会作用，因而影响了作品的艺术性。作品的分析议论较多，不

大注意塑造个性鲜明的艺术形象，而作品的主人公常常成了作者思想的宣传筒，这也就是后来马克思所批评的“席勒化倾向”。

4、 笛福是英国现实主义小说的奠基者。《鲁滨逊漂流记》是他的代表作。鲁滨逊形象是欧洲小说史上的一个创

举，他是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面人物。

5、 斯威夫特出生在爱尔兰都柏林的贫苦家庭。代表作《格列佛游记》。他的第一部书信小说《帕美勒》具有对

清教徒进行道德教育的作用。《克拉丽莎》对欧洲文学尤其对卢梭、歌德等人的创作产生了重大影响。

6、 菲尔丁是英国现代小说的重要奠基人之一，是18世纪英国最杰出的小说家。代表作《汤姆琼斯》

7、 感伤主义文学——感伤主义于18世纪60—80年代末出现于英国。产业革命后，英国现实矛盾加剧，人们开

始对理性社会产生怀疑，但又无可奈何，只得将不满的情绪付诸文学艺术，以实现对现实的逃避。感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺合外部实现世界的投影的叙述方式，该方式对文学的发展有着深远的意义。感伤主义可说是浪漫主义文学的先驱，现实主义文学的源头。感伤主义因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。

8、 彭斯是个农民诗人，其诗朴实自然，充满乐观情绪

9、 孟德斯鸠代表作《波斯人信扎》和《法的精神》（又译《法意》）《波斯人信扎》是18世纪哲理小说的开创性

作品。

10、 《老实人》是伏尔泰哲理小说中最优秀的一部。

11、 狄德罗是18世纪法国启蒙思想家中最杰出的代表，是法国《百科全书》的组织者兼主编。他在文学方

面的成就，主要是三部哲理小说：《修女》、《拉摩的侄儿》和《宿命论者雅克》。《修女》是一部揭露教会罪行的书信体哲理小说。《拉摩的侄儿》是一部对话体的哲理小说，马克思称这部小说为“无与伦比的作品”恩格斯称之为“辩证法的杰作”。

12、 让－雅克卢梭是法国启蒙运动中激进民主派的领袖，被称为“浪漫主义运动之父”。他的重要理论著作

有三部。《论科学与艺术》是他反封建的“第一声呐喊”。《论人类不平等的起源和基础》在考察人类社会不平等现象的产生和发展的过程中，揭示了不平等的起源，得出了消灭暴君、推翻封建专制的革命论。他在书中提出“返归自然”理论，明白表述了资产阶级革命平等的要求。《民约论》（又名《社会契约论》）是他为建立资产阶级民主共和政体而提出的政治方案。

13、 《爱弥儿》是一部讨论教育问题的哲理小说。卢梭晚年写的自传体小说《忏悔录》是他人生历程的真实

记录，写得异常真诚和坦率，这不仅为传记文学树立了范例，而且也给教育学、心理学、社会学提供了“关于人的研究的第一份参考材料”。卢梭的文学代表作是书信体哲理小说《新爱洛绮丝》。

14、 博马舍是18世纪法国最著名的喜剧作家，主要剧作有《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚姻》。《费加

罗的婚姻》是博马舍的代表作，是一部富有战斗性的喜剧。

15、 18世纪的德国处于封建诸侯割据的状态，严重地阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起

民众觉醒，反对分裂，建立民族统一的国家。

16、 莱辛是德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。他的代表作是《拉奥孔，论

绘画与诗的界限》。他的戏剧理论有《汉堡剧评》。

17、 18世纪78－80年代，德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，这就是狂飙突进运动。

18、 席勒有剧作《强盗》，剧本“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠的青年”。市民悲剧《阴谋与爱情》是席

勒的代表作之一，被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。

19、 戏剧大师哥尔多尼的代表作是《女店主》和《一仆二主》。

20、 歌德是德国伟大的民族诗人，德国古典文学和民族文学最杰出的代表，他是世界文学史上与荷马、但丁、

莎士比亚齐名的文坛巨匠。他在“狂飙突进”运动中完成了他自己的代表性作品，如剧本《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》（简称《葛兹》）。

21、 中篇书信体小说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生世界影响的作品。

22、 诗体悲剧《浮士德》是歌德的代表作。这是一部关于世界和人生的作品，具有形而上的哲学意义。

23、 综合题：浮士德的形象和特点。（Ｐ102－104）

24、 《浮士德》在艺术上的风采：（１）诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合。（２）在人物塑造上，最突出

的是用辩证的方法塑造人物形象，例如浮士德灵与肉的对立统一。

第六章

1． 浪漫主义文学：从18世纪末到19世纪初，在英国产业革命和法国大革命的直接影响下，浪漫主义文学思潮

兴起。浪漫主义，作为创作方法，自古有之；作为文学思潮，则出现在18世纪末19世纪初这个激动人心的特定时代。

2． 浪漫主义文学的背景是什么？

（1） 英国工业革命

（2） 法国大革命

（3） 思想领域的浪漫主义思潮；圣•西门、傅立叶、欧文等人的空想社会主义，德国哲学家康德的主观唯

心主义，黑格尔的客观唯心主义，为浪漫主义的出现提供了条件。

（4） 18世纪文学传统。

（5） 对古典主义的反抗

3． 综合论述：浪漫主义文学的基本特征。

（1） 强烈的主观色彩。浪漫主义作家不满庸俗丑陋的现实，不喜欢如实地描写现实，而偏爱表现主观理

想，首重抒发个人的感受与体验。浪漫主义文学中重主观，轻客观的重自我表现、轻客观摹仿的特

点，对欧美现代派文学产生了极大的影响。

（2） 喜欢描写和歌颂大自然。浪漫主义作家十分注重人与自然的诗意的统一，他们喜欢使自己的理想人

物置身于未被工业文明浸染的，充满原始色彩的雄伟奇异、纯朴宁静的大自然中，以此衬托出现实

社会的丑恶及自身理想的美好。因而对自然的描写和歌颂在浪漫主义作品中显得尤为突出。

（3） 重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材，语言和表现手法。浪漫主义作家对中世纪带有神

秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说，民歌、民谣极感兴趣。很多浪漫主义作家是民间故事与传说

的收集者，他们对民间文学进行加工，利用民间文学的题材进行创作。

（4） 注重艺术效果。浪漫主义注重效果的体现，异国情调，对比和夸张手法的运用，人物形象的超凡性

等。在浪漫主义作品中，作品的主人公往往具有超出普通人的禀赋，表现出一种超凡的力量，常常

震撼读者的心灵。

4． 浪漫主义思潮最早产生于德国。

5． 海涅早期代表作有《西里西亚纺织工人》，后期则有政治抒怀长诗《德国――一个冬天的童话》。

6． “湖畔派”：是英国最早出现的浪漫主义诗歌流派。包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们都喜欢歌颂大自

然，描写宗法制农村生活，都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系。他们曾远离城市隐居英国北部昆布兰湖区，因此得名“湖畔派”。

7． “湖畔派”成就最高的是华兹华斯。1789年，华兹华斯与柯勒律治合作发表了《抒情歌谣集》，1800年再版

时，华兹华斯增加了一篇序。

8． 英美评论家历来将华兹华斯的《抒情歌谣集序》称为是英国浪漫主义划时代的宣言。

9． 雪莱代表作诗剧《解放了的普罗米修斯》

10． 济兹是稍晚于拜伦、雪莱出现在英国的又一位奇特的诗人。

11． 司各特最出色的是以苏格兰历史为题材，被称为“威弗利小说”的部分。

12． 奥斯丁著名作品有《傲慢与偏见》和《爱玛》。

13． 夏多布里昂和史达尔夫人是19世纪初法国浪漫主义文学的先驱。

14． 夏多布里昂是早期浪漫主义作家，有《阿达拉》和《勒内》。

15． 史达尔夫人是一位自由主义者，理论批评方面也卓有建树，有《论文学》和《论德国》。

16． 缪塞被称为法国的“莎士比亚”：《世纪儿的忏悔》是他的自传体小说，塑造了一个“世纪病”患者阿克

达夫的形象。

17． 雨果是法国浪漫派的领袖。

18． 乔治·桑是杰出的浪漫主义小说家，《康素埃洛》和《安吉堡的磨工》具有空想社会主义的倾向。

19． 小仲马代表作《茶花女》。

20． 19世纪初期，俄国还是一个沙皇专制的农奴制国家，政治、经济、文化非常落后，西方的民主思潮也

涌入俄国。

21． 茹科夫斯基是俄国浪漫主义诗歌的奠基人，他被誉为俄国文学史上的第一位抒情诗人。

22． 普希金和雷列耶夫为代表的十二党诗人的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。

23． 莱蒙托夫的《当代英雄》是俄国早期小说的杰作。

24． 《当代英雄》中的毕巧林是继奥涅金之后又一个“多余人”形象。

25． 华盛顿·欧文是美国建国后第一个获得国际声誉的作家，有“美国文学之父”之称。

26． 库柏被称为“美国的华尔特·司各特”，他的《水手》被誉为美国第一部海上冒险小说。

27． 爱伦·坡是美国文学史上最具有唯美倾向的作家。被誉为西方现代派文学的远祖。

28． 霍桑是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家。代表作是长篇小说《红字》。

29． 惠特曼是美国浪漫主义文学最伟大的诗人，他的《草叶集》是美国浪漫主义文学发展到顶峰的产物，诗

人用草叶形象来象征生机勃勃的年轻的美国。

30． 崇尚自由，反抗一切形式的压迫，是拜伦思想的突出特征。

31． 《恰尔德·哈罗德游记》为拜伦赢得了全欧的声誉。

32． 《恰尔德·哈罗德游记》以哈罗德游历欧洲各地的抒情日记形式写成的，而在游历方人公的表层情节结

构之下，抒情主人公深沉的感慨和惆怅的内心世界把长诗的各部分内在地联成整体。

33． “拜伦式英雄”：《东方叙事诗》是拜伦取材于东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地的作品。这些叙事

诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”。他们都是侠骨柔情的硬汉，不论是海盗还是异教徒，被放逐者，个个热情勇敢，意志坚强，骄傲孤独，心怀人间悲哀而不异同命运抗争。因此，这些叙事诗又叫做“叛逆者叙事诗”。拜伦生活在欧洲自由的黄昏，这些叛逆的英雄们因此获得了改造自由革命的深刻意义。

34． 《曼弗雷德》表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象。

35． 《唐·璜》是一部未完成的长篇叙事诗，或称诗体小说。

36． 《唐·璜》是一部未完成的长篇叙事诗，作者把唐·璜这位传说中的花花公子改造成一个骄傲、英俊、

胆大而又听天由命的幸运者，同时，把唐·璜的生活时间从中世纪近代化。

37． 雨果于1876年发表了剧本《克伦威尔》和著名的浪漫主义理论文献《《克伦威尔》序言》。在序言中，

他指出新时代的艺术必须抛弃古典主义的桎梏，提出著名的“美丑对照原则”。

38． 《欧那尼》是雨果的戏剧代表作，引起了浪漫主义与古典主义的决战，结果古典主义遭到失败。

39． 30年代，雨果发表了他的第一部长篇小说《巴黎圣母院》；60年代，发表了《悲惨世界》、《笑面人》。

40． 雨果晚年最重要的长篇小说是《九三年》，雨果在小说中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝

对正确的人道主义”的观点，反映了他资产阶级人道主义的局限性。

41． 试述雨果《悲惨世界》的思想内容与艺术特色：

《悲惨世界》集中表现了雨果的人道主义思想。表现为对资产阶级社会的首先和法律的批判。小说通过米里哀主教和冉阿让的宽容仁慈，乐善好施，宣扬了“仁爱”、“慈善”为核心的人道主义理想。米里哀主教提雨果理想中善的的化身，化人清廉、生活俭朴、救济穷人。他收留冉阿让，以德报怨，以仁慈感化他。主教的宽容与饶恕，使一心报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、处处仿效主教、仗义疏财、广施养贫的市长。冉阿让对待死敌沙威，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。在雨果看来，沙威自杀是善战胜了恶。

小说艺术特色有：

（1） 小说达到了现实主义和浪漫主义有机的结合。小说的浪漫色彩还表现在情节的安排上。

（2） 小说在艺术上的另一特点是它的政论性。

（3） 小说的语言高昂、激烈、热情、经常运用多义词，富有隐喻性，小说的叙述有史诗的风格。

42． 普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。是“俄国文学之父”。

43． 1830年，普希金写出了由5个短篇组成的《别尔金小说集》，《驿站长》是其中最优秀的短篇。《驿站长》

开俄国文学抒写小人物命运之先河。

44． 《叶甫盖尼·奥涅金》奥涅金就是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。

第七章

1． 综合论述批判现实主义文学的基本特色：

（1） 客观、真实地描绘现实生活。现实主义作家偏重于对现实的描绘，把当代现实生活特别是城市的日

常生活作为描写的主要对象。主张文学要像镜子那样如实地反映现实，力避主观性。

（2） 批判性、暴露性、改良性。同过去的文学相比较，19世纪现实主义文学文学在批判的广度和深度上

要更集中、更强烈、更尖锐。这种对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义

制度的不满和抗议。批判现实主义作家对社会的批判，是从改良资本主义制度出发的，他们的武器

是人道主义，他们的主张是改良主义。

（3） 塑造典型环境中的典型性格。19世纪现实主义作家主张将人物性格放在特定的历史时代，社会环境

和斗争情势中加以刻画，突出时代对人物的性格的影响。

2． 法国的梅里美的代表作《卡门》是极富浪漫色彩的爱情悲剧。

3． 福楼拜是19世纪法国一位承前启后的作家，在创作中偏重于客观写实和精雕细刻，终于以“客观而无动于

衷”的美学原则和严谨的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。

4． 福楼拜的代表作是《包法利夫人》。

5． 维多利亚时代前期的著名作家有狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人和勃朗特姐妹等，他们被马克思乐为“现代

英国的一批杰出的小说家”。

6． 盖斯凯尔夫人是欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家。他的小说《玛丽·巴顿》描写了40年代曼彻斯特

工人阶级的悲惨遭遇和斗争生活，反映了宪章运动中的劳资矛盾。

7． 萨克雷是维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”。代表作是长篇小说《名利场》。主人公蓓基·夏泼就是

资产阶级社会中反抗和个人奋斗的英雄。

8． 夏绿蒂·勃朗特的代表作是《简爱》。

9． 爱米莉·勃朗特的代表作是《呼啸山庄》。

10． “多余人”形象：“多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的一种典型。一批有才华

的贵族青年，他们接受了欧洲启蒙思想和国内进步社会思潮的影响，对庸俗的上流社会感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与这个社会决裂。他们受过良好教育，有联盟的头脑，想过有意义的生活，但又缺乏勇气和坚持工作的毅力。他们不满意他人，也不满意自己，整日苦闷忧郁，不能自拔，终

于成为一事无成的多余人。普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了第一个“多余人”的形象奥涅金，其后有莱蒙托夫的《当代英雄》中的毕巧林，40年代屠格涅夫的《罗亭》；50年代冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫等。

11． 自然派是19世纪俄罗斯文学中的一个派别，该派的领袖是果戈理。自然派极力踏实于“自然”即现实，

成为俄国批判现实主义的别称。

12． 屠格涅夫的《罗亭》中的主人公罗亭是40年代俄国贵族知识分子中“多余人”的典型。代表作《父与

子》。

13． 车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》塑造了新人形象。

14． 冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》。

15． A·H·奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。

16． 希尔德烈斯的《白奴》是美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。

17． 斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是废奴文学的杰作。

18． 斯丹达尔是法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。

19． 1823年和1825年，斯丹达尔发表了由两部分组成的著名文艺批评论集《拉辛和莎士比亚》，他所阐述

的“浪漫主义”理论，就是现实主义艺术原则和积极浪漫主义精神，为批判现实主义文学创作规定了基本路线，因此被称为是批判现实主义的第一部理论著作。

20． 1829年，斯丹达尔发表了著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜·法尼尼》；1938年，长篇历史小说《巴

马修道院》；代表作《红与黑》

21． 于连形象分析：

《红与黑》的主人公于连·索黑尔是一个复杂而矛盾的个人奋斗者形象，他的性格具有多元多层次特征，是王政复辟时期小资产阶级个人奋斗者的典型。在作品中，他出身低微，聪颖第三，爱读书，深受启蒙思想的影响，培养了平民意识，他狂热地崇拜拿破仑，渴望凭本事建功立业。但他生不逢时，在复辟时期，平民青年凭军功或才干出人头地的道路被等级制度所堵塞。为此，他仇恨贵族阶级。他看到教会盛极一时，便改换门庭，投靠教会，以攫取地位与财富。他不信上帝，却装出虔诚的模样将拉丁文圣经倒背如流。为了向上爬，他以虚伪为武器，以反抗和妥协为手段，开始了个人奋斗之路。在这一过程中，真诚与虚伪，自尊与虚荣共同铸成了于连的性格。

于连的性格是在德·瑞那市长家、贝尚松神学院和木尔候爵府三个典型环境中完成的。惟利是图的社会风气、尔虞我诈的险恶环境给于连以巨大影响，于连从一个具有反抗意识的青年逐渐发展到与教会及黑暗势力妥协乃至同流合污的野心家。当他的个人主义美梦破灭后，他认识到贵族阶级绝不容许他跨越封建等级的樊篱。在法庭上，他慷慨陈词，愤怒谴责贵族资产阶级，抗议不公平的社会制度。于连的热情、才干、勇气，反抗与妥协的方式都不能改变其命运，他的悲剧命运既提示了复辟时期平民的激烈反抗和贵族与教会腐败统治等时代的本质特征，也说明了平民青年的个人奋斗在专制的特权社会中必然失败的客观真理。

22． 《红与黑》的艺术成就：

（1） 从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。

（2） 善于把握和分析人物的心理；注重从人的内心世界入手表现时代精神，显示出反映生活的内倾性，

也表现出心理分析的高超技巧。

（3） 《红与黑》情节紧凑，结构严谨。

（4） 小说中人物个性十分鲜明。

（5） 小说叙事简洁明快，切入角度新颖别致，语言清丽流畅。

23． 1829年，巴尔扎克用本名签署的具有鲜明的现实主义色彩的历史小说《朱安党史人》；这是他第一部重

要作品。

24． 巴尔扎特的重要作品有《人间喜剧》，代表作有《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《农民》等。

25． 《人间喜剧》：

《人间喜剧》是一部封建贵族的衰之史，又是一部资产阶级罪恶的发迹史。共分为三个部分，即“风俗研究”，“哲学研究”，和“分析研究”。“风俗研究”又可以分为六个场景：私人生活场景，外省生活场景，巴黎生活场景，军事生活场景，政治生活场景，乡村生活场景。这六个场景构成了这个社会的通史。“哲学研究”是探究道德腐化的根源。“分析研究”意在从人类的自然法则出发分析社会的不合理的状态。《人间喜剧》作为一部社会风俗史，他反映封建贵族阶级没落和资产阶级上升的历史，特别是深刻地揭露了资本主义社会的“现金关系”，“写尽金银珠宝底下的丑恶”

25、西方经典文学作品中的四大吝啬鬼形象是：阿巴贡、葛朗台、夏洛克、波流希金。

26、《高老头》中拉斯蒂涅的形象。

拉斯蒂涅是复辟王朝后期资产阶级政治家和野心家的典型。小说描写了他由破落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的全过程。他本是外省的破落贵族子弟，头脑清醒，聪颖伶俐，雄心勃勃，本想通过勤奋努力，刻苦攻读，争取名利。但巴黎的繁华强烈地诱惑着他，人生三课完全改变了他，使他从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年走向野心家的道路。

第一课：鲍赛昂夫人培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙地对付和他人的伎俩。告诉他，“你越没有心肝，越高升得快”。

第二课：在逃犯伏脱冷教唆他参与谋财害命，更用赤裸裸的语言剖析资本主义的利己主义本质与道德原则。 第三课：高老头的苦难和死去，最后完成了拉斯蒂涅的社会教育，金钱就是一切。他埋葬了高老头，也埋葬了年轻人的最后一滴眼泪，欲火炎炎地冲向社会，这个曾经清白的青年，开始堕落为资产阶级的野心家。在巴尔扎克后来的小说中，拉斯蒂涅更是不择手段而飞黄腾达。

27、狄更斯是19世纪英国杰出的现实主义作家，代表了19世纪英国文学的最高成就。

28、《匹克威克先生外传》既是狄更斯的成名作，也是19世纪英国现实主义文学的奠基作。

29、狄更斯《大卫科波菲尔》是一部具有自传性质的小说。

30、《艰难时世》是狄更斯仅有的一部反映劳资矛盾大的小说。

31、《双城记》是狄更斯的代表作，以巴黎为背景。

32、对《艰难时世》的评价：《艰难时世》正面描写了劳资矛盾，以大量篇幅描写了工人的贫困和不幸，以及他们为争取起码的生活权利所进行的斗争。但作者的基本立场是人道主义，主张通过改良的方法协调劳资矛盾。因此，狄更斯特地塑造了苦大仇深却以德报怨的产业工人斯蒂芬的形象，肯定他的劳资合作的主张，而工人运动的领导斯拉克希端则加以丑化，体现作者的人道主义的局限性。

33、《双城记》的思想内容：

《双城记》的主导思想是人道主义。

（1）《双城记》揭示了法国大革命的必然性和正义性，表现人民群众的巨大力量。

（2）《双城记》反对暴力革命，对法国大革命和革命者有所歪曲，《双城记》宣扬了用仁爱宽恕，利他主义。自我牺牲的精神来消除仇恨，进而拯救整个社会的改良主义思想。

34、《双城记》的艺术成就。

（1） 首先是情节复杂严谨。

（2） 第二是大量运用对照手法。

（3） 第三是广泛运用象征手法。

35、果戈里是俄国伟大的作家，俄国批判现实主义文学的奠基人之一。“自然派”的创始者。

36、果戈里的《彼得堡故事集》描写的是沙俄京都的黑暗现实，表现了小官史，小知识分子的贫苦，痛苦和走投无路，暴露了官僚、贵族们的利欲熏心和道德败坏。有描写小人物的《狂人日记》、《外套》等。

37、《欽差大臣》是果戈里的戏剧代表作。

38、《死魂灵》大的艺术特点：

（1）《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。鲁迅先生把果戈里的讽刺称做“含泪的微笑”

（2）人物形象的典型化。

（3）作品中广泛运用了抒情手法。

39、《死魂灵》是果戈里代表作。

40、陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻的基督教思想的作家。

41、陀思妥耶夫斯基在19世纪的俄国是和托尔斯泰并称的伟大作家，“是被托尔斯泰高峰挡住的最高峰”。

42、陀思妥耶夫斯基的第一部作品是中篇小说《穷人》。

43、《群魔》、《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》并称陀氏四大代表作。

44、《罪与罚》的艺术特点。

《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品

（1） 情节结构完整，充满戏剧性。

（2） 深刻的心理描写，这部作品被誉为一份犯罪的心理报告。

（3） 作品的“复调小说”结构也很明显。

45、比较19世纪中期英俄两国批判现实主义文学

批判现实主义文学指1830年—1871年这一时期的文学。

英国批判现实主义文学产生于19世纪30年代，它继承了18世纪现实主义小说的优良传统，在揭露批判现实的深度和广度上更进了一步。资本主义制度的确力与劳资矛盾激化，各种改良品种思潮的影响，使英国批判现实主义大的一般特征外，还有自己的独特风貌。第一，最先描写劳资矛盾题材；第二，善于描写“小人物”的命运，成功地表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活历程；第三，具有温和的人道主义和改良主义倾向；第四，女性文学的异军突起。

俄国与英国不同。第一，文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制和农奴制度作为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达知识分子深广的忧愤，沉重的焦虑以及悲天悯人的基督人道主义思想。第三，独特的形象系列，孤苦无依而又愚昧麻木的小人物系列。第四，有系统的进步理论作指导。别林斯基，车尔尼雪夫斯基和杜勃罗流波夫这三大批评家的美学，对现实主义的阐释和捍卫，都做出了历史性的贡献。

第八章

1． 19世纪后期，欧洲文学进入一个多元时代。出现有：（1）自然主义文学（2）象征主义文学（3）唯美主义文

学（4）巴黎公社文学（5）批判现实主义文学。

2． 自然主义文学（产生于法国，作家左拉）

19世纪后期，是产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。其特征如下：

（1） 强调写真实，再现自然。即真实地再现社会生活。

（2） 强调客观性。要求作家不要介入小说的叙述，不作任何价值判断，只做解剖家。

（3） 突出科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律，创作就是探索这些

规律对人的影响。并要求描写要达到一种科学式的精确。

3． 左拉是自然主义文学的倡导者。

小说集《卢贡·马卡尔家庭》、《泰莱丝·拉甘》

重要作品《小酒店》、《萌芽》

《萌芽》展现19世纪以来法国煤矿工人的生活与资本家之间的矛盾。

4． 自然主义文学滥觞于福楼拜。

5． 莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。

短篇：《项链》、《我的叔叔于勒》、《羊脂球》

长篇：《漂亮朋友》

6． 巴黎公社文学：鲍狄埃――《国际歌》

7． 唯美主义文学

戈蒂耶提出“为艺术而艺术”的主张；王尔德也是唯美主义文学的作家。

8． 象征主义：

从浪漫主义中分离出来的一个文学思潮和派别。是现代主义文学中产生最早，影响最大、波及面最广的流派。产生于法国。有前期和后期之分。19世纪后半叶称为前期象征主义；20世纪后的称为后期象征主义。法国的波德莱尔是其先驱。

9． 英国文学：

肖伯纳《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》

契诃夫是短篇艺术大师，也是出色的戏剧家。《小公务员之死》《套中人》《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》

10． 美国文学：

威廉·豪威尔斯被称为美国“现实主义文学的奠基人”。

斯特林堡是瑞典作家《鬼魂奏鸣曲》的作者。

安徒生创作了160多篇童话。

11． 哈代是19世纪后期英国现实主义小说家。他的小说分成三类：

（１） 性格和环境小说；

（２） 罗曼司和幻想小说；

（３） 机敏和经验小说

性格和环境小说：《绿荫下》《远离尘嚣》《还乡》《卡斯特桥市长》

《德伯家的苔丝》《无名的裘德》

12． 《德伯家的苔丝》的副标题是“一个纯洁的女人”。是哈代的代表作。通过农村姑娘苔丝的悲惨遭遇，

展示了农民的贫困和破产，揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。 小说人物形象鲜明，情节集中，结构布局清晰。以苔丝为中心建构中心。自然景物

的描写和人物的命运密切配合。出色地运用对比的手法。

13． 托尔斯泰是19世纪俄国批判现实主义文学代表。作品有《童年》《青年》《哥萨克》《一个地主的早晨》

《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《忏悔录》《复活》

14． 托尔斯泰观点的矛盾：

（１） 对现存一切国家制度、教会制度、社会制度进行了最激烈的批判；

（２） 宣传他的道德说教，

（３） 这些矛盾正反映了俄国宗法制农民的革命性和软弱性。

15． 托尔斯泰的创作特征：

（１） 主题思想严肃深沉。探索道德、宗教、社会、人生归宿等问题。

（２） 对现实主义的发展作出了巨大贡献。不加粉饰地反映生活。

（３） 大大发展对人物内心世界的挖掘。善于捕捉心灵中转瞬即逝的思想感情、意念、意识等。表现人物

“心灵的运动”。

（４） 塑造具有多方面性格的人物。

（５） 善于运用对比、讽刺、隐喻等手法。

16． 安娜形象分析：

安娜是托尔斯泰的小说《安娜·卡列尼娜》的主人公，是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德束缚和扼杀的悲剧人物。她感情强烈而真挚，内心世界丰富深刻，但这美好的素质一直被封建婚姻束缚着。丈夫卡列宁感情贫乏，只对官场、权利、地位感兴趣。妻子只不过是附属品。牢狱般的生活窒息着安娜。和渥伦斯基相遇，唤起了那长期压抑的爱的激情。她看到了生命的意义，不愿过以前那种虚伪的生活。她义无反顾地和渥伦斯基走到一起。但每走一步，都要付出惨痛的代价。她失去了社会地位，要抵抗上流社会的诽谤和侮辱。她惧怕儿子对她的谴责，她具有沉重的负罪感。当渥伦斯基爱情减弱时，安娜终于绝望。她把爱情视为生命，她为爱情而生而死。她卧轨自杀。安娜对爱情自由的执着追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性格。

17． 《安娜·卡列尼娜》的艺术成就：

（１） 人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证过程。把安娜内心的爱与恨，绝望和期待、

自尊和妥协等矛盾的思想写得惟妙惟肖。

（２） 肖像描写富有独创性。

（３） 结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，安娜的爱情悲剧和列文经济改革，精神探索的悲剧这两条平行的

线索互相呼应，具有深刻的内在联系。

18． 托尔斯泰

托尔斯泰是用宗法制农民的观点进行批判的，小说充满了矛盾：

（１） 反映了农民的革命性；

（２） 反映了他们“幻想的不成熟”，政治素养缺乏和革命软弱性。小说大力宣传“不以暴力抗恶”、

“道德自我完善”、“爱”等一整套托尔斯泰主义思想，照抄《福音书》的教义。

（３） 托尔斯泰是反映俄国农民的力量和弱点的一面镜子。

19． 易卜生是“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。

《致马扎尔人》《恋爱的喜剧》

《群鬼》是易卜生为资产阶级对《玩偶之家》的攻击而写成的。《玩偶之家》写有关妇女问题的杰作。

20． 马克·吐温是19世纪美国杰出的批判现实主义作家，创作具有独特的幽默讽刺品格。――《竞选州长》

《汤姆·索亚历险记》《哈克贝得·费恩历险记》。

21． 《哈克贝利·费恩历险记》：

马克·吐温的代表作。小说以南北战争之前的密西比河沿岸为背景，通过白人孩子和黑奴吉姆沿河顺流而下，追求自由的故事，表达了反对种族歧视，反对蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。河里与岸上形成截然分明的对照：岸上世界是沉闷、罪恶的“文明”社会，河里则是自由、美好的世界。说明在当时蓄奴制的美国，只有逃离文明社会才能获得自由。

哈克是一个不受任何拘束，追求自由独立，富于正义感的美国少年的典型。帮助黑人逃跑是一种叛逆行为，但他具有独立精神，按照自己的价值观行事，他又毕竟生活于蓄奴制社会中，抗拒社会法则是异常困难的。经过剧烈的内心冲突，健全的心灵终于战胜了“畸形意识”，战胜了种族偏见，和吉姆一道追求自由。吉姆是一个不屈从命运，有着人格尊严的黑奴形象。

这部小说对以后的美国文学产生了深远的影响，美国英语从此以其鲜明的特点，登上文学舞台。

第九章

1． 现代哲学社会思潮：（1）叔本华的悲观主义哲学；（2）尼采的超人哲学；（3）萨特的存在主义哲学；（4）弗

洛伊德的无意识学说

2． 苏联文学

（１） 马雅可夫斯基是苏联社会现实主义诗歌的奠基人。代表作有《列宁》、《好！》。

《好!》是结合俄语音韵的特点，摸索和发展起来，通称为阶梯式（楼梯式），充分表达诗人激越、粗犷、跳跃的强烈感情。特点是往往把一个句子分成几行，使读者在多次停顿的音调感到重点词语的作用。

（２） 奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》

（３） 西蒙诺夫《日日夜夜》

（４） 法捷耶夫《青年近卫军》

（５） 柯涅楚克《前线》

（６） 爱伦堡《解冻》

3． 解冻文学：

“解冻文学”以爱伦堡的中篇小说《解冻》为标志。在此之前，苏联文艺界提倡“无冲突论”造成公式化，概念化，粉饰生活，回避矛盾的作品大量出现。《解冻》反映“关心人”、“爱护人”的主题。随后出现了一批积极干预生活，大胆表现生活矛盾和冲突的作品。西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文学”，认为《解冻》的结尾“你看，到解冻时节了”的“解冻”影射斯大林个人崇拜时代结束，“春天在眼前了”。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。

4． 帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》。

5． 英国文学：劳伦斯《查泰莱夫人的情人》小说中心是性爱。

6． 德国文学：

（１） 托马斯·曼是亨利希·曼的弟弟

（２） 斯蒂芬·茨威格《象棋的故事》

（３） 雷马克《西线无战事》

（４） 欧·亨利是美国著名的短篇小说大师。代表作品有《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》和《警察与赞

美诗》。

（５） 杰克·伦敦有“美国的高尔基”之称。代表作品《热爱生命》、《马丁·伊登》《铁蹄》。

（６） 菲茨杰拉德《人间天堂》

（７） 斯坦贝克《愤怒的葡萄》

7． 高尔基《海燕》、《底层》、《克里姆·萨姆金一生》。

《母亲》是苏联社会主义现实主义文学的奠基作品，在世界文学史上开辟了无产阶级文学的新纪元。

8． 肖洛霍夫《静静的顿河》、《被开垦的处女地》、《看瓜田的人》、《一个人的遭遇》。《静静的顿河》描写葛利高

里及一家的悲剧命运，还把哥萨克畸形社会的灭亡，哥萨克走向新生活过程中的迷误等也当作悲剧来处理。

9． 罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》、《贝多芬传》。

10． 海明威的《太阳照常升起》成为“迷惘一代”典型代表；

《老人与海》塑造了“硬汉子”形象桑提亚哥。获诺贝尔文学奖。

《午后之死》提出“冰山”原则。

11． “冰山”就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把作者自身的感受和思想最大限度地藏在形象中，情感

充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性和思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义，简洁的文字、鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，成为海明威的基本创作风格。

《老人与海》是“冰山原则”的典范。极富象征意义，鲨鱼象征无法摆脱的悲剧的

命运，狮子象征勇气和力量。厄运、失败和残废是人生中客观存在，但人不能屈于命运，

从精神战胜它，这是小说的象征意义所在。

第十章 20世纪文学

（名解）现代主义——是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文艺流派思潮的总称。他包括19世纪末的前期象征主义、唯美主义、印象主义和20世纪前期的后期象征主义，意识流小说、未来主义、表现主义、超现实主义和达达主义，二战后的存在主义、黑色幽默、跨掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等流派。现代主义以反传统和非理性为主要标志，有人把二战后的现代主义称为后现代主义。（P289）

第一节

现代主义文学的背景：（4个）（P289—291）

1． 经济与政治的变化。

2． 科学技术的双刃剑。恰配克《万能机器人》

3． 现代哲学、心理学。（P290）

康德的先验唯心主义、叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论。尼采在19世纪末提出了“上帝死了”、“重新估价一切有价值的东西”的口号，为现代主义文学怀疑一切和反传统这一总的创作倾向提供了牢固的哲学基础。他的“权利意志论”认为艺术是“权利意志”的表现形式，真正的艺术必须摈弃理性，艺术世界就是梦与醉的世界。柏格森称哲学本质上是向上的、创造的“生命冲动”或称“意识绵延”，认为对这一本质的认识不能凭理性，只能靠直觉；理性分析只能围着对象转圈子，捉不住本质，而直觉却能打破空间设置在创作者和创作对象之间的界限，是我们把握智力所不能提供的东西。这种反理性的直觉认识“实在”的观点，这种反理性的审美价值说，几乎被后来所有现代主义作家所接受。萨特的存在主义哲学对现代主义文学的影响更大。弗洛伊德关于潜意识的观点，改变了“人是以理性为主的动物”的传统观念，而认为人是充满矛盾的生物，矛盾的根本在于人的欲望和人与社会的冲动。

4． 文学自身的继承性和超越性。（P291）

现代主义继承了浪漫主义的精神实质，如主观性、内在性、情感性等。浪漫主义的许多艺术手法，如内心独白、梦幻、象征、怪诞等也都被现代主义所接受。

现代主义文学的基本特征（论述）（P291—292）

现代主义作为一个由多种流派组成的文学思潮，总体上还是有基本一致的特征，其思想上的特征表现为荒诞的世界里异化的人的危机意识。

作家思想倾向的共性来说，有以下几点：（3点）（P291）

1、 现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。因此，现代派文学的共同主题是

表现现代人的困惑。反映西方资本主义世界的全面危机。

2、 现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深

刻的反映，表现了异化这一重要主题。

3、 现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有

虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。

现代派文学的艺术特征是：（3点）（P292）

1、 象征性。现代派作家为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用

暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。

2、 荒诞性。现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃与荒诞。荒诞形象

具有一种特殊的概括力。

3、 意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”、“自由联想”的手法，表现人物意识“自

然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大了心理描写的范围。

现代主义文学发展状况：（6点）（P292—300）（1）象征主义，（2）表现主义，（3）意识流小说，（4）未来主义，

（5）超现实主义，（6）达达主义

1、 象征主义（P292—293）

20世纪20年代，后期象征主义达到高潮。象征主义具有鲜明的特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。

瓦莱里的代表作是《海滨墓园》；叶芝的《茵纳斯弗利岛》（P292）；庞德为代表的意象派是象征主义的一个变种，庞德的代表作《地铁车站》是首典型的意象诗。（P293）

2、 表现主义（P293—295）

表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它有以下特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。（P294）

斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》（P294）；奥尼尔的《琼斯皇》和《毛猿》（P295）。

3、 意识流小说（P296—298）

意识流小说是20世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。

（名解）意识流：是美国心理学家威廉.詹姆斯率先提出了这一概念。人的思想意识是持续不断的流动着的，这种意识是所有不同程度的感觉、思维、记忆、幻觉、联想所汇成的一股飘忽不定、连绵不绝的流，这股流变幻无端，纷繁复杂，还常常是不符和逻辑、不合理性的。

意识流小说的艺术特征是共同的：作家退出小说；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交错和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。

意识流小说的代表作家是爱尔兰的侨伊斯和英国的伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。（P296）

伍尔芙的小说《墙上的斑点》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》和《波浪》；（P297）

普鲁斯特是意识流小说的先驱。他最重要的作品是《追忆逝水年华》；（P298）

福克纳是“南方文学”的主要代表，他杰出的小说是《喧哗与骚动》（P298）。

4.未来主义（P298）

主要代表：意大利的马里内蒂（P298）；俄国的马雅可夫斯基，他的长诗《穿裤子的云》（P299）

5.超现实主义（P299）

在内容上，为了描绘这种“超现实”，他们反对逻辑推理的思维活动，推崇潜意识和梦，甚至让文学成为梦幻、潜意识乃至精神错乱的产物。

达达派诗人安德烈.布勒东《娜嘉》、《永远作为第一次》、《警觉》，阿拉贡《巴黎的农民》，艾吕雅《和平歌》、《溺水者》。

6、达达主义（名解）（P300）

达达主义于第一次世界大战期间产生于瑞士主要活动于1915——1923年间。该流派发表宣言，出版书刊，举办展览，摄制电影断片等，活动多样。它宣称“达达”就是自由，就是破坏，而破坏就是创造。怀疑一切，否定一切，打倒一切是达达主义运动的根本精神。该流派某些骇世惊俗的过火举动招致人们的不满，它奉破坏与否定为唯一宗旨的局限也引发团体内部的分裂。1924年，布勒东倡导超现实主义，众多成员转入新的阵营。达达主义从思想与组织上直接孕育了超现实主义。

第二节

艾略特是后期象征主义的重要代表，其创作了《空心人》、《灰星期三》、《四个四重奏》和《大教堂谋杀案》，他的成名作是《普鲁弗洛克的情歌》。（P301）

艾略特是英美新批评的开拓者之一。《传统与个人才能》。（P304）

《荒原》发表的一年亦正是乔伊斯发表《尤利西斯》的一年，它们构成了西方现代派文学的双峰对峙。（P301）

《荒原》作为西方现代派文学登峰造极的作品。它的构思基础得力于两部重要的人类学著作：弗雷泽的《金枝》和魏士登女士的《从祭仪到神话》。诗人把古代祈丰与中世纪的圣杯传说结合到一起，去构成作品深层的结构框架。从这个故事中我们可以看出受难与拯救乃至危机与超越的意义指象。（P304）

《荒原》全诗433行，共5章，用多种语言以组诗的行式写成。（P304）

论述《荒原》的思想内容和艺术特征：（P305---307）

《荒原》是诗人把他对现代西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识主要时下意识的融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。它深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，从而展示出一个失却了神性之世界的本真状态。在一个没有上帝没有神性便没有了甘霖与翠绿的世界之中，西方文明已经全面堕落为干涸的自我沉溺的碎片。《荒原》是诗人对人类存在状态的沉思与感悟，“荒原”是西方现代文明的象征，荒原意识就是危机意识、超越意识、拯救意识。在整个《荒原》一诗中，其危机意识与拯救意识的重要代码是“水”与“火”的意象。”水“既是生命的源泉，又是死亡的恐怖，象征着情欲泛滥、人欲横流及其整个文化危机和死亡。“火”也既是情欲之火、死亡之火，也是再生之火、涅盘之火。水火本不相容，但在死亡与再生的驳逆中它们同一。

形式上，诗人将神话传说、宗教仪式结合起来，形成诗歌独特的结构框架。广泛使用内心独白、自由联想、多层次的意象、场景、典故、强烈的暗示与象征等，在感性和理性的统一中追求思想的感性化效果，达到情感的场面化和具体化，使诗人个人感悟的主观性和其诗意表现的客观性得到完美的结合。

第三节

卡夫卡是表现主义小说的代表作家，现代小说的鼻祖。（P308）

（多选）卡夫卡生前发表过的短篇小说：《判决》、《变形记》、《在流放地》和《饥饿艺术家》；生前没发表过的短篇小说是《地洞》；生前未发表过的3 部长篇小说《美国》、《诉讼》、〈城堡〉。（P309）

《城堡》与《美国》及《诉讼》被称为“孤独三部曲”，都贯穿着社会批判的主题。（P311）

《变形记》通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻的揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的

利害关系，表现了人的“异化”。（P311）

《地洞》整篇小说都是这只人化了的动物的内心感受，它表现了小人物的恐惧心理和生存环境的非理性。（P311）

在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世界末情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。（1）、权威的不可抗拒；（2）、障碍的不可克服；（3）、孤独的不可忍受；（4）、真理的不可求寻。（P312---312）

寓言式的结构，象征梦幻的手法，人物、时间、地点与背景的虚化等，是很明显的。“卡夫卡式”的艺术特色具体表现如下：（1）、荒诞框架下的细节真实；（2）、怪诞；（3）、象征；（4）、浓烈的自传色彩。（P314---315）

《城堡》从人与城堡的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K。“城堡”有多层寓意：它是权利的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。（P316）

第四节

乔伊斯，爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。其短篇小说集《都柏林人》；（P318）

《青年艺术家的肖像》是一部带有自传性质的中篇小说，是乔伊斯艺术发展的转折点，是他正式运用“意识流”手法创作的第一部小说，被认为是《尤利西斯》的前奏曲。（P319）

《为芬尼根守灵》（1939年）是乔伊斯最后一部长篇小说。这是一部奇书，一部用梦幻的语言来表现梦幻意识的“梦幻小说”。乔伊斯用自己独创的梦的语言来描写梦境，不仅把英语单词拆散，重新组合为混合词，而且用多种方式使用多种语言，综合构成复杂的意义群，使这部小说成为一部让清醒的人望而怯步而又狂热追求的“创新”之作。（P320）

长篇小说《尤利西斯》是乔伊斯的代表作品。《尤利西斯》这一书名是从荷马史诗《奥德修纪》的主人公奥德修斯的拉丁文名幻化而来的。作者以他的名字为自己的作品命名，表明了这部小说在人物、情节和结构上同荷马史诗的对应关系。（P320）

《尤利西斯》作品中的三个人：布鲁姆，莫莉和斯蒂芬。在乔伊斯的笔下，古代神话的结构形式被赋于了崭新的内容，10年的历险经历变成了一昼夜的漫游，广阔惊险的大自然背景变成了活生生的都柏林社会，英雄悲壮的历史变成为庸人卑劣猥琐的现实。社会在瓦解崩溃，生活变得单调无味，人们整日无所作为，作者以布鲁姆影射奥德修斯，以莫莉影射奥德修斯的妻子珀涅罗珀，以斯蒂芬影射奥德修斯的儿子捏勒马科斯。在鲜明的对比中，本书使读者清楚地看到，古代驰骋疆场的英雄已变成今天含羞忍辱的凡夫俗子，过去以忠贞守节著称的女子已成为肉欲横流的荡妇，昔日雄姿英发的少年已变为当今精神空虚的骚客。在古代英雄人物的反衬下，现代西方文化哺育出来的布鲁姆、斯蒂芬和莫莉竟显得那么卑微、苍白和渺小。（P321---322）

布鲁姆是20世纪西方社会中非英雄化的形象的代表。对这一形象的刻画，流露出乔伊斯对爱尔兰“国民性”的既爱又恨的复杂感情。（P322）

《尤利西斯》标志着乔伊斯意识流技巧的成熟和完善，整部作品没有完整的故事情节，事件的发生也没有明确的时间顺序和逻辑联系。就在这变幻莫测、希奇古怪的意识流程中，乔伊斯抛弃了以往所使用过的单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。（P322）

《尤利西斯》的特点还表现在作者对内心独白的系统运用上；还运用了平行类比和象征的手法。（P323）它的结构也很奇特。（P324）

第十一章

第二次世界大战后的现代主义继承和发展了前半期现代主义的反传统、反理性精神，并把它推向极端，它们不仅反对19世纪以前的传统，而且反对现代主义的传统。（P325）

（名解）存在主义文学：存在主义文学滥觞于20世纪30年代的法国，第二次世界大战后达到发展的颠峰。它与存在主义哲学关系密切。作者通过文学形式来阐明哲学理论：世界是荒谬的，人生是痛苦的，自由选择，他人就是地狱等。“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。艺术上，它寓哲理于形象、情节中，体现“文”“哲”一体的特点，具有鲜明的哲理性。不拘一格的运用表现手法，传统的和现代的并用。主要成就在小说和戏剧。代表作家有萨特、加缪、波伏特、梅勒等。（P327---328）

加缪的主要作品有：《局外人》、《西绪弗的神话》和《鼠疫》，他的作品而获诺贝尔文学奖。（P329）

波伏瓦是法国女作家，代表作是《第二性》。她的名言“女人不是天生的，女人是变成的”。（P330）

荒诞派戏剧的特征：（P330---331）

（1）、荒诞、抽象的主题；

（2）、支离破碎的舞台形象；

（3）、奇特怪异的道具功能。

尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人，荒诞派的经典作家。作品有《秃头歌女》、《椅子》和《犀牛》。

新小说派又称反小说派或拒绝派，20世纪50年代兴起于法国，60年代成为法国影响最大的文学流派。阿兰.罗布一格里耶是兴小说派的旗手，他的小说《窥视者》，《橡皮》是其代表作。

（名解）黑色幽默：黑色幽默于20世纪60年代风行于美国的一个现代主义小说流派。作家没有结社，没有宣言，没有明确的纲领。称为是评论者所加。黑色幽默以喜剧的形式表现悲剧的内容。“黑色”指可怕又滑稽的现实，“幽默”指嘲奉态度。即把荒诞和恐怖、可笑和可怕混为一体，用玩世不恭的诙谐、愤世嫉俗的嘲讽叙述荒诞恐怖的故事。幽默上加了黑色，就成了一种展现绝望的幽默。故被称为“绞刑架下的幽默”，或“哭笑不得的幽默”。小说中出现“反英雄”式的人物，“反小说”的叙事结构法。小说具有寓言性。（P332---334）

魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。小说创造继承发扬了本大陆古印第安各族文化（传统意识、神话传说、民间故事、宗教习俗）的传统，极富有民族特色，成为当代颇受人们关注的一种文学现象。（P335）

“垮掉的一代”是第二次世界大战后风行于美国的文学流派，该派的作家都是男女青年，他们以性格粗犷豪放、落拓不羁著称。代表作是捷克.凯鲁阿克的小说《小城镇与大都会》，艾伦.金斯堡的长诗《嚎叫》。（P336—337）

第二节

萨特的哲学思想体现在《存在与虚无》，《存在主义是一种人道主义》。

《恶心》是萨特的成名作。（P338）《墙》是同名短篇小说集中的一篇重要的哲学小说。（P339）

戏剧《禁闭》，“他人就是地狱”成为揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也成为表达存在主义哲学的一句名言。（P341）

戏剧《死无葬身之地》在萨特创作的“境遇剧”中具有特殊的意义。（P342）

第三节

贝克特是荒诞派戏剧的主要代表作家，作品《等待戈多》，《等待戈多》是个两幕剧，剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。（P343---346）

第四节

约.瑟夫.海勒被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。作品《出了毛病》、《像戈尔德一样好》（P347）

《第二十二条军规》是西方评论界誉之为“60年代最好的一部小说”。第二十二条军规规定，疯子可以停止飞行，只要自己提出要求就行。还有一个附带条件：凡是本人提出停止飞行的，就证明不是疯子，就一定得执行任务。（P348—349）《第二十二条军规》小说的中心人物是尤索林，他是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象。这个部小说在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点：首先，小说结构散乱；其次，小说是一出疯狂的喜剧。（P350—351）

第五节

加西亚.马尔克斯是拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家，擅长表现拉美土著文化和孤独状态。（P351）他的第二部长篇《家长的没落》（P352），他的第三部长篇小说《霍乱时期的爱情》（P353）《百年孤独》是加西亚.马尔克斯的代表作（P354）马孔多就是哥伦比亚和拉丁美洲的缩影。（P355）

小说的艺术特色主要表现在两个方面：（1）、现实主义和现代主义相结合；（2）、象征、暗示手法的大量运用。（P356—357）

第十二章 东方文学

1. 东方文学是指亚洲和非洲的文学。

2. 东方上古文学是指原始社会末期和奴隶社会时期的文学。

3. 文学特征

（1）民间文学色彩；（2）宗教色彩；（3）体裁丰富，多种源头。

4. 古埃及文学：埃及是具有悠久历史的文明古国，是人类文化发祥地之一。

5. 《亡灵书》是一部庞大的宗教性诗文集。是人类最早的书面文学。

6. 巴比伦位于美索布达米亚的中心地带，正处在底格里斯河和幼发拉底河的接近点上，是人类文明的发源地之

一。

7. 巴比伦文学与口头创作有着紧密的联系。

8. 古巴比伦文学的最高成就是史诗《吉尔伽美什》，这是目前已发现的世界文学中最早的完整史诗。它最初约

完成天公元前19世纪至公元前16世纪。

9. 吉尔伽美什是一个由原始社会向奴隶制社会过渡时期的英雄。

10. 《吠陀》是印度最古的诗歌总集。

11. 继《吠陀》文学后，在古代印度文学史上，又出现了著名的两大史诗《摩诃婆罗多》与《罗摩衍那》。

12. 《旧约》是希伯来人的经典。希伯来人属于闪族的一支，是逐水草而居的游牧民族。其文学样式主要有神话

传说、史诗性作品、史传文学、先知文学、诗歌、诗剧、小说等。

13. 《旧约》中的史诗性作品也相当丰富，如《士师记》中有关参孙的故事。其史传文学主要集中于“历史书”

中，如《列王传》中有关所罗门的故事。

14. 《旧约》中的抒情诗代表作有诗集《诗篇》、

15. 《雅歌》具有极高的艺术价值，是世界古代情诗中的珍品。

16. 《路得记》、《以斯帖记》和《但以理书》是《旧约》中的小说名作。

17. 旧约文学有自己鲜明的特征：（1）文学与宗教、历史紧密结合；（2）民族心声的倾诉；（3）民间文学的奇葩

18. 迦梨陀娑的长篇抒情诗《云使》是古代印度诗歌的优秀之作，被列入印度“六大名诗”之一。

19. 《云使》是印度文学史上最早的抒情长诗，也是世界文学史上最优秀的抒情诗之一。

20. 《沙恭达罗》是迦梨陀娑的戏剧代表作。

21. 沙恭达罗是剧作者着力刻画的正面理想人物，是一个纯洁、善良、对爱情坚贞不渝，且富有斗争精神的美丽、

动人的妇女典型。

第十三章

东方中古文学是指亚非地区中古历史时期的文学，亦即亚非封建社会的文学。

“悬诗”是阿拉伯早期诗歌的代表。

《万叶集》是日本最古的和歌总集。

松尾芭蕉是著名的俳句作家。俳句初时称俳谐，是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体。

鲁达基是第一位被称为波斯文学史上的“诗歌之父”。

此时期波斯重要诗人还有海亚姆和内扎米。海亚姆（1048—1122年）是著名哲理诗人，曾传世400余首“柔巴依”体哲理诗。“柔巴依”意为四行诗，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行押韵，与中国近体诗中的四言绝句相似。

7. 《源氏物语》是紫式部的代表作。它何时成书，没有定论，大约是在公元1007－1014年之间。《源氏物语》

是日本及世界文学史上最早的长篇写实小说。可解释为故事或杂谈。

8. 《源氏物语》的作者在理想与现实的矛盾中塑造了光源氏这一形象。

9. 《源氏物语》的特色：

（1） 作者善于抓住人物的鲜明个性刻画人物，铺展故事。

（2） 景物描写相当成功。

（3） 语言优美典雅，透露着一股缠绵的幽情。

10. 《一千零一夜》是一部规模庞大、内容丰富、流传甚广的中古阿拉伯故事集。全书共有134个大故事。

11. 《一千零一夜》的思想内容：

（1）《一千零一夜》展示了中古时期阿拉伯社会生活真实而生动的图景。

（2）《一千零一夜》生动、忠实地反映了劳动群众对于美好生活的憧憬与追求，如《阿拉丁和神灯的故事》

里的阿拉丁、《女人和她的五个追求者的故事》中的聪明女人、《白侯图的故事》中的奴隶白侯图以及《阿里巴巴和四十个强盗的故事》中的女仆马尔基娜、《辛伯达航海旅行的故事》中的脚夫辛伯达等形象，都给人留下生动深刻的印象。

（3）深刻地提示了人民苦难的根源，批判的矛头直接指向统治者。

（4）反映商人生活和海外冒险的故事是《一千零一夜》的重要内容之一。

12. 1258年，萨迪完成了他最重要的作品《蔷薇园》。

第十四章

1. 东方近代文学是指19世纪中期到20世纪初的文学，即亚非地区处于殖民地、半殖民地时期的文学。

2. 近代文学的背景：

（1） 殖民统治与反殖民统治；

（2） 西方思想文化的影响；

（3） 要求变革的社会心理。

3. 坪内逍遥的文学理论著作《小说神髓》和二叶亭四迷的长篇小说《浮云》是日本近代文学形成的标志和奠基

之作。他的主张为现实主义文学的产生奠定了理论基础。

4. 日本的主义文学也是在欧洲文学的影响下产生的。森鸥外的短篇小说《舞姬》被认为是日本主义文学的开创

之作。

5.

6. 新思潮派以菊池宽和芥川龙之介等人创办的《新思潮》杂志而得名。芥川龙之介是该派的代表作家，《罗生

门》、《鼻子》等是他早期创作的代表作。

7. 日本自然主义文学有自己的特点。

（1） 在理论上主张“破理显实”，即主张作家要排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样子去描1. 2. 3. 4. 5. 6.

写“真实”。

（2） 在实践上主张遵循绝对客观主义的创作方法。

（3） 在方式上要求作家自我忏悔和自我暴露。

8. 从19061912年是日本自然主义文学的鼎盛时期。

9. 田山花袋――《棉被》。

10. 夏目漱石发表了第一部长篇小说《我是猫》，成为日本近代文学的一大杰出代表。《我是猫》是他的代表作，

也是日本近代文学史上一部风格独异的作品。

11. 罗宾德拉纳特•泰戈尔是印度近代文学史上一位具有里程碑意义的作家。他多才多艺，遍观百家，既是杰出

的诗人、小说家、戏剧家，又是著名的哲学家、音乐家、美术家、社会活动家。他于1913年获诺贝尔文学奖，成为获得此项荣誉的第一位东方作家。

12. 最能代表泰戈尔的创作成就的是获得诺贝尔文学奖的《吉檀迦利》。这是泰戈尔最著名的一部英文诗集。全

集共收诗103首。诗集题目“吉檀迦利”是孟加拉的音译，原意是奉献。

13. 《沉船》是泰戈尔长篇小说的代表作之一。

第十五章

1. 小林多喜二是日本最杰出的无产阶级革命作家，无产阶级文学的奠基人――《为党生活者》。

2. 新感觉派的出现，标志着日本现代派的诞生，也标志着西方现代派文学开始在日本生根发芽。

3. 横光利一是新感觉派代表作家之一。

4. 川端康成的创作给日本文学带来了世界性声誉，其《雪国》、《古都》、《千只鹤》荣获诺贝尔文学奖。

5. 在印度现代文学的发展中，出现了众多的著名作家，普列姆昌德是最出色的代表人物。

6. 《戈丹》是普列姆昌德最优秀的也是印地语最优秀的长篇小说。

7. 何利是印度贫苦农民的典型。他身上有许多农民的优秀品质，善良、勤劳、宽容、又有农民的贪心和自私。 第十六章

1. 东方当代文学，是指第二次世界大战结束以后的文学。

2. 三岛由纪夫――《假面的自白》

3. 长篇小说《万延元年的足球队》是大江健三郎的代表作之一。

4. 沃尔•索因卡1986年获诺贝尔文学奖，他的长篇小说代表作是《解释者》。

5. 纳丁•戈迪默（P465）

6. 川端康成是日本当代著名小说家，获得诺贝尔文学奖。――《伊豆的舞女》、《雪国》、《古都》、《千鹤》。

7. 《雪国》的创作艺术特色：

（1） 东西结合，自成一格。即将日本的古典文学传统与西方的现代派方法结合起来。

（2） 在人物描写上的特点是重视感觉，刻画细微，重视表现人物的主观感觉，表现人物纤细的感情和瞬

间的感受。

（3） 在结构安排上的特点是自由灵活，活而不乱。

（4） 在文章风格上的特点是既美且悲，抒情味浓。

8. 纳吉布•马哈福兹是当代埃及乃至整个阿拉伯世界最伟大最著名的作家，也是迄今惟一获得诺贝尔奖金的阿拉伯文学家。――《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》。

大题注意：

1、 现代主义的基本特征

2、 雨果、沙士比亚、托尔斯泰、歌德