传统花丝镶嵌工艺在现代首饰造型中的体现

技之巧，线之美

——传统花丝镶嵌工艺在现代首饰造型中的体现

摘要：以推介传统花丝镶嵌工艺为轴心，简述花丝镶嵌工艺的艺术表达特点，以及在首饰制作行业中的实际运用和重要地位，介绍了花丝镶嵌工艺的古老久远的历史传承，发展脉络及近代该技艺在我国的现状，从专业角度着重推介了花丝镶嵌工艺里程复杂精细的特质和丰富多彩的制作技巧，最后强调保护，发掘，传承光大这项工艺的客观现实意义和历史责任。

关键词：花丝工艺，镶嵌工艺，首饰造型

首饰艺术是兼顾了自我审美意趣与大众审美时尚表达载体。在首饰艺术中，对美的展现也尤为突出，材料的稀有珍贵和质地精美华丽，工艺的精湛与造型多变的美，和身体接触的舒适度与文化内涵的意蕴的美，等等这些都是作为一名现代首饰设计与制作者需要考虑的。首饰制作的工艺种类繁多，花丝镶嵌工艺作为一种传统手工艺便占有一席之地，其加工特点．可以用精、细二字概括，精细却正好符合了首饰这类艺术品的制作要求。在珠宝首饰日益时尚化的今天，大众已远远不能满足机器生产的饰品，开始注重个性化的手工制品。收藏与购买传统工艺花丝镶嵌的饰品也开始越来越引起人们的关注。大型的首饰设计与制作的企业也争相与各个花丝制作大师联手，打造代表企业形象的花丝镶嵌作品作为提升企业形象，显示行业地位的手段。如香港云光首饰有限公司与花丝大师王树文老师合作完成的珠宝祈年殿就是运用新科技，新的创作思路结合花丝镶嵌完成的新花丝巨制。还有在2009年中国·北京国际珠宝展上，北京昭仪翠屋公司就曾展示过一尊技法极其精致的作品《祖国颂》，使参观者无不为之惊叹折服。北京昭仪翠屋通过与花丝大家白静宜老师的工作室合作，还在继续推出创新的花丝镶嵌工艺产品。为复兴花丝镶嵌工艺而努力。

花丝镶嵌工艺是一种古老的传统工艺，嵌工艺早在商代就已出现，春秋战国时期，匠师们制作出了细如发丝的金银丝，将其嵌入青铜器之上，俗称“错金银”，这就是花丝工艺的萌芽。春秋战国时期，就已经有了花丝镶嵌的产品，到了明代，北京银作局制作的金冠、凤冠和各种首饰，都达到了极高的艺术水平。明代艺人用极细的金丝编织成的万历皇帝金冠，高24厘米，冠身薄如轻纱，空隙均，纹路匀，金冠上端有腾龙戏珠图案，造型考究，堪称一代杰作。京城花丝镶嵌工艺中的堆、垒、织、编，掐，填、嵌，錾等技法已样样俱全，尤其是难度较高的编织和堆垒技术运用巳十分纯熟。“京工花丝”至此名冠天下。清代时期，金丝镶嵌业分工更细，逐步走向专业化生产。行业分为实作、镶嵌、錾作、攒作、烧蓝、点翠、包金、镀作、拔丝、串珠等11个专业。清代宫廷里的金银工艺、风格与明代不同，较深厚，以錾、嵌为主。新中国成立后，成立了北京花丝镶嵌厂，产品的种类分为首饰品、陈列品，实用品三类，将花丝镶嵌作为赠送给外宾的国礼和重要出口创汇产品，20世纪70-80年代，花丝镶嵌在国际工艺品市场上曾经一度辉煌。北京通州地区被誉为中国的花丝镶嵌产业基地，20世纪70年代是北京传统工艺的巅峰时期，那时北京花丝镶嵌厂有大批熟练技工和雄厚的科研开发力量，其工艺水平已超越了清宫造办处，全厂有技师1000多人，产品以出口为主，名家辈出，佳作巨制，传遍海内外。至上世纪80年代末，由于市场形势的变化，出口订单数量锐减，直到工厂破产。不少技工改行，目前能够继续从事花丝镶嵌行业的仅50余人。国内多数以个人为单位的小作坊也处在艰难经营的状况中。

丝镶嵌工艺展现出的造型是线条的美，线条的造型多变灵活，线是情感最丰富最敏锐的造型元素，在花丝镶嵌中，花丝为骨，镶嵌作饰。花丝与镶嵌相得益彰，共同演绎着神奇精妙的技法。花镶嵌工艺可以用精到准确的八个字简单的概括，即：堆、垒、编、织、掐、填、

攒、焊八大工艺类别，而每种工艺细分起来又是千变万化。例如拿丝的造型而言，就有拱丝，竹节丝，小松丝，小辫丝，抿丝，赶珠丝等十几种花样之多。以制作工序的繁复困难程度而论，花丝镶嵌在燕京八绝中位居前列。正是由于其用料珍奇，工艺繁复，历史上一向只是皇家御用之物。如果说花丝镶嵌的精髓在花丝的千变万化，那么后期起到画龙点睛之出的镶嵌则必不可少。最常见的镶嵌方式是包边儿镶，也叫包口镶。石碗的制作，行话叫“圈石碗”是重头戏。每块石料的形状都不一样，所以与之对应的石碗形状也各不相同。有经验的工匠制成的石碗，会恰到好处地把石料包住。花丝镶嵌的基础是花丝。手工拉丝是几百年延续下来的传统，也叫拔丝。最细的丝可达到头发丝的一半粗细，丝越细活越细，对制作者的操作技艺要求越高。制作的时间也相对要长些。花丝镶嵌发展于宫廷，历来一直为皇家御用。由于它们用料珍奇且全由手工操作，个性突出几乎不可能重复，更不能批量生产，花丝镶嵌工艺产品实际上是珠宝奢侈品的一种，并且具有极高的收藏价值。它所面对的市场，应该是真正了解欣赏这门工艺、相对小众的市场。

现在用花丝工艺制作的饰品在国内市场中见得不多, 用于首饰则更少, 这是因为首饰是随身佩戴的实用品,其要求产品焊接牢固, 光洁度高, 方便清洗等, 而花丝产品本来就是用细丝盘填, 堆填焊接多次, 所以牢固度、光洁度必然差于实镶制品, 再加上在丝间的缝隙不易清洁容易藏污纳垢, 这就造成使用上的缺陷。但花丝镶嵌用料省，可作出夸张大型的展示型首饰，现在很多饰品已经有了很多的创新，如金、K金、银、玉相结合，更为璀璨华贵，也更突现出构思的奇巧。花丝镶嵌是中国宝贵的文化遗产。我们要很好的发展利用这一技艺瑰宝。我国当前掌握这种艺术形式的人也越来越少。在北京的通城地区只有区区几十人还在继续坚持手工花丝镶嵌工艺技法的，当务之急就是拯救这项艺术，发展花丝工艺的传人不能使它因无人继承而消亡。花丝工艺在现代首饰设计中，主要利用的是它的工艺技法。花丝工艺和镶嵌工艺在首饰中运用还是很频繁的，也受到众人的喜爱，但因其工艺过程复杂烦琐，现代人缺少耐心，花丝镶嵌工艺面临失传的危险。而且，花丝镶嵌工艺在现代首饰设计中还是可以避繁就简，扬长避短的，在较多的银饰品牌首饰中，就有许多是用花丝工艺制作的，并且发展出了新花丝工艺，这些首饰已经受到广大青年人的喜爱。当前，对于花丝镶嵌工艺的制作首饰的某些不足用粗线条表现花丝工艺，或者在首饰的局部使用花丝工艺不失为一个好的选择。采用其他材料作内胎（体形），以花丝实镶作外装饰的方法以削减花丝不牢固，结合易变形的弊病，与其他工艺结合起来，综合运用，创造新的技法将开辟出更加广阔的工艺空间，我们期待花丝镶嵌技艺日益发扬光大一定会走向一个更好为饰品服务的新时代。

参考文献：

1、《花丝工艺在现代首饰设计中的运用》欧云波 中国地质大学（北京）硕士学位论文 2008年

2、《成都银花丝》 《中华文化画报—文化遗产》 P101—P104

3、《傣族首饰的花丝工艺》 满芊何 《装饰》—民艺之窗 2006年9月 总第16期

4、《华丝工艺中的编制技术》 杨小林

5、《花丝镶嵌的前世今生》赵雪 《消费指南》2010年6月 P44

6、《花丝镶嵌首饰欣赏》孔悦

7、《浅谈现代首饰设计观念下的花丝工艺首饰》欧云波 《设计沙龙》P161

8、《首饰制作工艺》冯韵明 《首饰纵横—珠宝科技》 95年3期

9、《现代首饰设计可大胆借鉴花丝工艺》文琪 《中国矿业报—时尚预报》 2006年6月24日 第B08