电视新闻现场直播的风险

实践与创新

造，增加节目的感染力。渲染气氛的音乐是在节目中气氛浓烈的关键处，使用夸张或重复的方法加以渲染，从听觉更立体化。音乐气氛的个上给予支持、加强，使之更丰满、性决定了所配节目的个性。像崇高而充满热情的音乐，适合用在新闻和专题类节目中；富有表现力而欢快的音乐，适合用在时尚类节目中；优美流畅而平和温馨的音乐，适合用在文艺类节目中。

配乐中音效的功能。有些自然界的声音，是可以用音乐模拟出来的，能使人身临其境，而且更具美感。例如《发烧音响》栏目版头中，除口播、音乐之外，为了契合节目的特色，还加入了火车、汽笛、狮子的怒吼声、呼吸声等考验音响器材的效果声，使版头成为了节目的索引。可以这么说：音乐加音效，更能激发人们的联想，带人进入一个艺术世界。

刻画人物形象、提示主题等同时，音乐可以扩展时空、

等。音乐具有抽象性和概括性，正是由于它的这些特性，它才很容易和广播艺术相结合，使它成为听觉艺术中的重要声音要素。

如今广播节目种类繁多，广播音乐也随种类的特点，而呈现多样性。由于广播节目中的配乐绝大多数是处于从属地位的，因此一定要牢记“配角”这个概念，切忌喧宾夺主。广播节目对配乐有一些特殊的要求。首先，广播配乐不能太艺术化、个性化，旋律中不能有太多技巧表现，曲式不能复杂，篇幅不宜长，和声不能太浓重，旋律不能太张扬，乐曲的旋律线应相对地平缓，不应起伏太大，简明、朴素、哲理性流畅、通俗是配乐的主要特点。一般来说：交响性、的音乐在广播配乐中难以施展，过浓或过于复杂的音乐会对内容、主持人情绪情感、听众收听注意力造成干扰，淡雅、轻松、明快的音乐才会比较容易地溶于广播语言中。第二，广播配乐具有不对称性。配乐受节目内容的制约，根据内容的需要在建立一种情绪或者情绪迅速转变时使用，具有灵活性。它不能按照作为独立艺术的音乐方式用起承转合的完整结构，而是有很大的服务性，哪里需要就在哪里出现。第三，广播配乐要有新颖而简明的风格。广播配乐出现的次数非常多，用量非常大，重复使用的次数很多，要吸引听众，音乐必须不断出新。“新”不仅包括新的旋律、新的节奏、新的力度和速度，而且应该不断开发新的音源，挖掘新的音乐品种等等。用音乐一定要慎重、要精致，好钢用在刀刃上才能很好地发挥作用。不加选择或选择不当，不断的大量的使用音乐，反而会使音乐变为“白色音响”，不但不能锦上添花，反而成为画蛇添足。

当音乐与广播节目结合的时候，是作为广播综合艺术的一个要素而产生影响、发挥作用的，科学而合理的运用，能提高广播节目的整体艺术趣旨。◆（作者单位：江西人民广播电台）

作为一种建立在ＳＮＧｅｗｓＧａｔｈｅｒｉｎｇ）系统（ＳａｔｅｌｌｉｔｅＮ基础上的信息生成、采集、传送、接受完全同步进行和完成的报道方式，电视新闻现场直播具有“零时差”、“零损耗”、“零误差”等优势，极大地满足了受众“亲历现场”，见证、参与新闻事件全过程的心理需要，从而赢得了受众的青睐，创造了电视新闻报道的一个个收视奇迹，给竞争已趋白热化的电视媒体注入了兴奋剂，激起了电视人的狂热追捧，不但央视时不时上演新闻现场直播“大戏”，而且各地方台“运用现场直播手段也已普及”。电视新闻现场小直播不再像以往那样属于“特别节目”，已日益常规化、型化，“成为新闻报道的常态”。①

然而，作为一种高科技武装的报道方式，电视新闻现场直播以对传统新闻定义（新近发生的事实的报道）进行颠覆，变

Ｔ模式ＲＥＣＥＮＴＮＥＷＳＴＯ－“最近发生的新闻今天报（即ＲＮ

ＤＡＹＴ模式ＴＯＤＡＹＮＥＷＳＴＯ－）”或“今天的新闻今天报（即ＴＮＤＡＹＮＮ模式—ＯＷＮＥＷＳ）”为“现在的新闻现在报（即Ｎ——ＮＮＯＷ）”的特点，使其在具有无可比拟的优势的同时，也暗含了

一定的风险。

信息泡沫”的风险。电视新闻现场直播，常以对新闻“

事件全过程的展示，满足受众不但希望知晓新闻事件的发生、结果，而且希望见证新闻事件发展进程的需要，同时新闻事件发展的不可预知性，也最能激发受众的好奇心与主动参与的愿望。因此，现场直播，对电视台来说，却是复杂而“浩大”的工程，需要精心策划，还要兴师动众，调动大量的人力、物力和财力，耗费大量的播出时间，以求对新闻事件进行一个全过程的展示，给观众一次真正的“新闻大餐”；而对于观众来说，电视新闻现场直播的超常规动作和超长时段常会吊起他们的胃口，激起他们很高的期望。他们要不惜花费大量的时间、精力参与直播之中，希望尽情享受“信息盛宴”。但是，新闻事件发展的不可预知性，既为受众设置了悬念，也有可能为电视台和观众布下了“信息泡沫”的陷阱：新闻事件的发展可能并不与电视台所造声势和付出的代价成正比，电视台精心策划的轰轰烈烈的现场直播，可能被证明不过是一堆“信息泡沫”。冗长的直播过程，由于缺乏观众“欲知、应知而未知的”东西，而变成了没有信息享受的一场纯粹的时间和精力消耗，最后落个“虚张声势，小题大做，人为炒作”的骂名。

在近几年的考古电视现场直播中已得到了应验。如

２００２年声势浩大的美国福克斯电视台对胡夫金字塔探秘

仅直播两个小时就草草收场，让电视机前的观众难以释怀；又如２００１年央视对老山汉墓的直播，也只不过给苦苦守候荧屏的观众留下一个“老山汉墓到底‘挖’出了什么？”的疑问。②有人对近几年的一些考古直播的总结：“渴望奇迹的考古直播常常一无所获，而公众在不断地期望之后却不断地失望。”③就很好地说明了电视现场新闻直播落入“信息泡沫”陷阱的无奈。

本文责编：兰

尼

２００６．３

声屏世界

实践与创新

电视新闻现场直播的风险

□王勇

近年来，一些电视台对现场直播从推崇到崇拜，甚至到迷信的地步，动不动就大张旗鼓的现场直播，但新闻事件发展的不可预知性却一次次把人戏弄一番。耗费大量人力、物力、财力的直播，却因信息缺乏“淡而无味”而被观众弃之如敝履。这是值得电视人深思的。

违背新闻伦理道德的风险。电视现场直播，“同步展示新闻事件的全貌，使观众产生身临其境的现场感；它面对面地直接传播，没有任何中间环节，使观众产生亲历感，”极大地满足了观众的需要，但面对充满死亡、伤痛和悲哀的意外、灾害、自杀、犯罪等题材，这种事无巨细的全过程的现场直播，却存在背离新闻伦理道德、造成人文精神缺失的风险，极有可能给受害人及其亲属甚至观众带来伤害。１９９８年，美国一男子在洛杉矶高速公路上自杀，洛杉矶几家电视台进行了现场直播，很多观众在荧屏前目睹了自杀的全过程，不少人尤其是孩子看过之后，心理上感到恐慌，晚上做噩梦；该男子的母亲也在电视机前眼睁睁地看着儿子一步步走向死亡，痛苦不堪。事后，愤怒的观众纷纷指责电视台“把一个人的悲剧如此赤裸裸地展现在大众面前”，“毫无人道”。

而且，电视现场直播的“现场画面第一”原则，使其特别强调现场感，强调抓住现场的精彩瞬间和动人细节，以强烈的现场氛围感染观众，充分凸现电视的视听冲击力。加之，在现场直播的惯常操作中，当现场镜头直接切入演播室时，也就绕过了剪接师审查录像带和制片人审查节目的把关程序。因此，也为一些有违新闻伦理道德的色情、暴力、血腥或其它过于恐怖或令人震惊的不当画面的播出留下了可乘之机。南京地区某电视台用ＳＮＧ现场直播打狗的新闻，直播中那种“棍打脚踢的、血淋淋的、带有动物惨叫声的画面”就令人震惊。

干扰新闻事件的风险。新闻媒体的职责是反映事实，而非影响事实。电视新闻现场直播以新闻现场为主体，同步把新闻事件的发展进程和现场情景、现场氛围原原本本、自然而本色地呈现给观众，使新闻事件发展的全过程、新闻事件当事人的所作所为、一举一动直观地展现在千千万万受众面前。这样，就暗含了可能对新闻事件当事人造成干扰，乃至干涉新闻事件发展进程的风险。比如前面提到的电视考古现场直播中，就

曾经发生过“既打乱发掘计划”，同时“也使考古工作者感受到了前所未有的压力……”④而目前最应引起注意的，是对法庭审理案件的电视现场直播可能造成对案件审理的干扰和对法律公正的损害。

相信“现场直播进法庭”是近年来引人注目的新闻现象。许多人对１９９９年审理綦江县虹桥垮塌事故案的现场直播还留有深刻印象。尽管舆论认为对法庭审理案件进行直播有舆论监督和普法教育的作用，然而有学者指出，“现场直播进入法庭不仅剥夺了法官的权力，将法官推向了庭审的边缘；而且一览无余地把当事人暴露给了社会，将当事人推上了舆论的审判席，是对法官和当事人权利的严重侵犯。”首先，他们认为，“作为舆论主体的新闻界运用现代化的传媒技术，将整个庭审过程毫无遮掩地暴露给全社会。法官承受的舆论压力是令人难以想象的，如果想到现场直播的案件往往是‘引起社会广泛关注’的案件时，就更是如此了。”其次，“因为我国的媒体是官方的”，电视台对法庭审理案件进行现场直播，当摄我们的政府、我影机对准法庭时，同时也“意味着我们的党、

们的人大、我们的政协也进入了法庭”；直播中，有时还“将政府官员、专家甚至本合议庭所在法庭的庭长、所在法院的院长正义的代言人的身份宏话评判一聘为点评人，以公正的化身、

番”，“将受害人的呻吟、血淋淋的犯罪现场、家属的嚎哭、被害人的葬礼、邻居老大娘同情的泪水之类及纠纷双方的殴斗等场景切换到直播中”。⑤西方的法庭规则一般允许记者对庭审活动进行事实性的文字报道，但为确保法庭的公正和保持法庭威仪，拍照、摄影往往要经过法庭的特别许可。而现场直播庭审全过程则极为罕见。当然，我国与西方国家相比，不管是法制制度，还是媒体性质都有着本质的不同，但是对庭审进行现场直播，可能对法庭公正审理案件造成干扰的风险却是应该警惕的。◆

注释：①张骏德，叶昌前．《从当前中国电视新闻革新看新闻

新闻战线》报道理念的变化》．《２００４年第３期谈文物考古与传媒联姻》传媒》②李雪慧．《．《２００３年第２期媒体考古：奇迹或炒作》传媒》③张颐武．《．《２００３年第２期喧嚣直播的思考》新闻知识》④丁灿．《．《２００４年第３期

权利”进入，抑或“现代法权力”进入》“⑤徐显明，齐延平．《．《

学》２００１年第４期

（作者单位：湘潭大学新闻传播学院）

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