红木太师椅,评说太师椅

评说太师椅（上）

清代扶手椅中凡形体较大，庄重而华贵的都可称“太师椅”

，其形式特征、装饰意匠在清式家具中成为突出的典型，故常作为清代扶手椅的代表。

1.钩云纹卷书搭脑太师椅 椅面64厘米×50厘米，通高102厘米。

椅子背板搭脑高出靠背的形式，在宋代名人绘画中已能看到，只是搭脑后弯而未成为卷书式。在明代家具中，这种形式在宝座上也有实例。直至清代，椅子背板做成如此式样的不属少见，但主要是太师椅、屏背椅一类的椅子，且多程式化。此椅背板与卷书状搭脑一木连做，靠背板上部正中铲地浮雕“云、蝠、结、磬”的寓意花纹。扶手和靠背均作对云钩，兜结交角圆和，造法比较利落。该椅制作时代不会早于嘉庆年间，是清代太师椅比较普遍的式样。

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2.钩云纹嵌黄杨木卷书搭脑太师椅

椅面63厘米×50.7厘米，通高103厘米。

此椅与前例形式基本相同，但束腰镂炮仗洞起阳线嵌黄杨木条，正面和左右牙板与椅腿交接处也饰黄杨木曲尺式角牙。卷书搭脑靠背板上、中隔堂嵌花卉纹样下隔堂镶黄杨木挖云纹亮脚。这类太师椅大多为清代中晚期的制品。

3.牛角式搭脑嵌大理石太师椅

椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米。

此椅构造的特点表现为搭脑两端下弯，端头雕云头如意。靠背板三隔堂，上、中装大理石，下挖花饰亮脚，背板两边兜接成对称的凹形，扶手作云钩。椅面大理石板心，框档均起圆角。工艺精美，造型简洁，也是清代中期以后太师椅的一种常见形式。

4.浮雕龙纹太师椅

椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米。

这种也可称之为三屏风式的屏背椅，是清代太师椅中常见的形式之一。该椅椅背屏框内屏板雕满繁复精细的云龙纹，刀法娴熟，纹样严密；椅座下身腿足间设券口牙子，平雕拐子龙纹，左右对称，与椅背上下呼应，在艺术风格上表现出绚丽华美的情趣。

名鼎檀红木家具 http://www.midita.com 5.透雕荷花太师椅

椅面63.5厘米×49.5厘米，通高109厘米。

此椅用料硕大，雕刻生动，椅背圆雕莲花、荷叶、莲藕，合在一个圆形之内，下为流水波浪纹，形象写实，与方方正正的椅座造成一种对比反差的装饰效果。椅座前沿牙板浮雕缠枝纹，足部雕刻兽首纹。做工精细，工艺讲究，唯有摆放在大厅内，才能体现其富丽堂皇，光彩炫目，否则只能是华而不实的累赘。这类太师椅的制作年代较晚。

6.雕灵芝独座

名鼎檀红木家具 椅面66.6厘米×48.8厘米，通高108厘米。

此椅在北方统称“太师椅”，江南地区则叫“独座”。椅背搭脑卷云纹作外形，内雕云头灵芝纹，中心圆景镶大理石，圆框下装对称云头灵芝。椅盘前梃、束腰、牙板和踏脚档皆内凹呈马鞍式，牙板高浮雕“双龙戏珠”，脚柱收腿式，脚头雕大小卷珠，组合形似兽面。整体用料粗硕，造型稳重。这类独座可能形成于同治年间，以后一直兴盛不衰，常与天然几、供桌、方桌、茶几等家具组合成套，采用对称形式陈设于大厅之内，给人以气氛强烈、庄严大方的感受。

（作者系江苏省中国明式家具研究所所长 、教授）

“太师椅”的由来 在中国古典家具中，有一种以官衔命名的家具称为“太师椅”。 有关“太师椅”名称的最早记载

见于宋代张端义的《贵耳集》。文中提到秦师垣，即当时任太师的大奸臣秦桧坐着一仰头，无意中头巾坠落，当时有个官员叫吴渊，喜欢拍马屁，赶紧把头巾捡起来给秦桧戴上。随后便命人制做了一种荷叶托首，由工匠安在秦桧等人的椅圈上。“太师椅”由此产生，“太师椅”这一名称也由此传开。当时的“太师椅”就是带有荷叶托首的圈椅。这种拖首的功用类似于现代汽车、飞机靠背椅上的头枕。一个大奸臣，一个马屁精，无意中为中国家具史留下了一笔遗产。

明代时，“太师椅”之名仍很流行，但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了，而是将下部框式方座、上

部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。明沈德符《万历野获编》说：“椅之有杯圈联前者，名‘太师椅’”。照此推论，似乎凡椅背、扶手呈圈者，皆可谓之为“太师椅”。

清代把屏背式扶手椅称为“太师椅”。清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说：“椅有圈椅、

背靠椅、‘太师椅’、鬼子诸式”。把圈椅和“太师椅”并提，说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。清代把屏背式扶手椅称为“太师椅”，除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外，还因为这种椅子多用狮子纹作装饰称其为“太师椅”也就不足为奇了。

初探太师椅的演变

中南林业科技大学环境艺术设计学院 左娅

家具是人类生活及从事生产活动的器具之一，是文明人类生活所必需，家具作为社会生活的重要组成部分，它是人类改善室内居住条件的第一需要，并且体现出人们的文化风习、民族传统，而且与时俱迁，带有鲜明的时代性。

“席地而坐”的形式，对于现代中国人来说是很不习惯的，每当提到坐具时，人们总要想到椅、凳等。作为日常坐息用具，在我国曾先后经历了坐草叶羽皮，坐席（褥），坐床（炕），坐榻，坐墩、凳、椅等几个不同阶段。它们的发展脉络较之其它家具更为明晰，每一类坐具的时代特点都具有典型性，分别代表了我们古代先民在各个历史时期的基本起居形式。正因为如此，坐具便成为家具发展史上历时最久、品种最多、也最富于变化的一大类。 家具形制的变化，是受着社会生活的制约和影响，是与社会生活密切相关的。家具风格的形成，离不开当时的社会制度、经济实力、文化氛围、科技工艺，以及民俗民风等诸多方面的因素。

1 高型坐具的出现

在两晋以前，我们的先人一直处于席地而坐时代，没有高型坐具。“椅子”名称最早见于唐代，《济渎庙北海坛祭器杂物铭》碑阴：“绳床十，注：内四椅子。”但是椅子形象早于名称一百多年，而见于南北朝。随着佛教的东渐，佛教文化和佛教艺术的涌入，佛国的高型坐具也进入了汉地。新的家具种类的出现，是为了适应其生活方式，南北朝时期的“胡汉杂居”局面，为高型坐具的发展奠定了基础。

唐至五代时期也是从跪坐的生活习惯转变到垂足而坐的时期，这时的生活方式有了“官”、“民”之分。人们起居习俗不一致，席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足趺坐及垂足坐均同时存在。经过唐至五代时期的家具变革之后，高足家具在宋代已成为家具发展的主流，出现了造型新颖的靠背椅、交椅。

2 太师椅的原型——宋代交椅

交椅是由交杌发展而来的。交杌即古代的胡床，北方人称之“马扎”，民间俗称折叠凳。胡床本是一种无靠背的简易坐具，当人们在其座屉之上增设靠背之后，它便成为一种可倚可坐的椅子。由于这种椅子的四足成对相交，故以其形名之“交椅”。

从现有的传世绘画和已发掘的墓葬壁画看，交椅是宋代始见的新型家具。宋代交椅可分为两大类：一类是直后背交椅，是不带扶手的，这种交椅又可分为横置靠背和直靠背两种；另一类为圆后背交椅，圆后背交椅样式可分为有搭脑与无搭脑两种。搭脑前曲作扶手的靠背交椅，通常称“太师椅”。这种椅通常为圆搭脑、竖向靠背式，椅圈合围成形，有的椅圈做成三段曲，有的在靠背附加荷叶形托首。

“太师椅”是我国唯一一种以官衔命名的家具，其他家具都是以其外形特征或功能特征来命名，如官帽椅，是因搭脑像古代官吏所戴的帽子而得名，书柜是因为存放书籍而得名。

交椅椅圈上增设搭脑的结构，曾经作为一种家具的新式样流行一时，这在宋人笔记中多有记载。关于太师椅名称的由来，相传有两种说法。一种说太师椅的命名与宋朝奸相秦桧相联系。最详细的记载要算张端义在《贵耳集》，据记载为京尹吴渊因奉承当时的宰相秦桧，而在椅圈上添置了荷叶形托首，由于这种带荷叶托首的椅子是为太师设计的，故名之曰“太师椅”（图1）。

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还有一种说法是由“文太史椅”演化而来。“文太史”指明代才子文征明，“文太史椅”是他日用的一把交椅。他死后此椅归文征明的曾孙文震孟所有。文震孟明未曾入内阁为相，系崇祯朝的太师。因“太史”与“太师”偕音，加上文震孟又官居太师，所以就把这种椅子叫做“太师椅”了。

有关宋代交椅的形式，陈增弼先生在《太师椅考》一文中进行了高度概括，并将其分成四种形式：直形搭脑（图

2）、横向靠背式，如宋画《清明上河图》中的药铺柜前有这种交椅；直形搭脑、竖向靠背式，见宋萧照《中兴祯应图》，后元明清一直沿用；圆形搭脑（图3）、竖向靠背式，又称“栲栳圈”，搭脑为圆形，宋画《蕉荫击球图》中有这种交椅，为我国古代木匠的一大创造；圆形搭脑、竖向靠背式、附加荷叶形托首，搭脑形成圆形的椅圈，上有带柄木质荷叶托首扶手。交椅自宋代出现后，一直是上层社会使用的家具。据悉，皇帝出行打猎的时候，侍从随身替他扛着的椅子就是交椅，皇帝累了，就命侍从打开交椅坐上歇息。久而久之，交椅成了权力的象征。中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅，“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。

3 太师椅在元、明时期的定型

交椅形成于宋代，流行于元明两代。明代交椅，可分为直后背和圆后背两种。尤其是圆后背交椅运用广泛，多设在中堂显著地位，显示其尊贵而崇高的特殊身份（图4）。

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圆后背交椅的结构是服从它的折叠需要而形成的。为了折叠，它不能和其他椅子的结构一样，扶手与下面的构件（鹅脖及联帮棍）相交，交椅的扶手只能是由安在后腿上端的、弯转向前探伸的构件来支撑。后腿和弯转的部分，无论榫卯结构做得如何紧密，承重方面都会有问题。

在明代时，“太师椅”的名称仍很流行，但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了，而是将下部框式方座，上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。明沈德符《万历野获编》说：“椅之有杯圈联前者，名太师椅”。照此推论，似乎凡椅背、扶手呈圈者，皆可谓之为“太师椅”。圈椅是因靠背形状如圈而得来，古名栲栳样，“栲栳”是用柳条或竹蔑编成的大圆筐。圈椅的后背和扶手一顺而下，不像官帽椅的椅背有高低之分，所以坐在上面不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支撑（图5）。

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圈椅是利用了椅圈抱腰的舒适感而专门设计的，背板微向后仰，座面宽大，腿足较高，造型十分大方、舒适。在明代，圈椅种类进一步增多，制作工艺更为精细、合理。所以，圈椅因结构更加合理、牢固，造型优美、大方，深得当时人们的喜爱，而取代圆后背交椅，成为备受推崇的“太师椅”。

4 太师椅在清朝的延展

在明清时代的扶手椅非常普及，明代的扶手椅人们通常泛指四出头官帽椅和南官帽椅，它不包括同样有扶手的宝座和玫瑰椅。清代的扶手椅人们主要是指清式家具中被俗称为“太师椅”的那种重体量、重装饰、靠背与扶手及座屉三垂直的椅子。

进入清代后，交椅由于实用价值不大而逐渐被淘汰。特别是豪华、庄重的清式家具出现后，清代中期以后交椅首先在上层社会被清式“太师椅”所取代（图6）。

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从史料中我们得知，清代把屏背式扶手椅称为太师椅。清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说：“椅有圈椅、背靠椅、太师椅、鬼子诸式”。把圈椅和太师椅并提，说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。清代把屏背式扶手椅称为太师椅，除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外，还因为这种椅子多用狮子纹作装饰。称其为太师椅也就不足为奇了。

清式太师椅实际上也就是扶手椅，一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种，而且普遍采用靠背与扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人体自然曲率设计靠背、扶手的做法已很少见。

到了清代晚期，清式太师椅的制作越来越繁琐，单纯地追求“新颖”，装饰繁重，成为附加品，造型出现了不伦不类的、融东西方艺术特征、繁琐累赘的风格。清式太师椅，再也没有明式太师椅——圈椅的那种尺度合体，造型简练、挺拔，耐人寻味，细致精密，手感舒适的艺术水平。清式太师椅虽然在造型工艺上有了进步，但是从家具本身的造型艺术的发展规律来看，却有衰退之感。

5 结论

太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。

由于太师椅，并不是按照外形特征或功能特征来命名的家具，于是它的椅形的发展变化更多的受到当时社会礼制、习俗文化的影响（图7）。“太师”是官名，是尊贵、高雅的象征，在同时代的椅类家具中，能被尊称为“太师椅”的，一定是椅类家具中的楚翘。也象征着坐在太师椅的人的地位尊贵、受人敬仰，这是中国古代文人和老百姓，共同的美好愿望。

太师椅的椅形所指，虽然一直在变化，但是它在人们心目中的地位一直很崇高，当大官，坐太师椅，这会是在每个人脑海中浮现的景象，但这太师椅的椅形，或是交椅，或是圈椅，或是清式扶手椅，那可就不一定了。（原文刊载于2009年第2期《家具与室内装饰》杂志）

闲话太师椅

在我国古典家具中，有一种十分奇特的以官衔命名的家具，那便是人们常提及的“太师椅”。据传，太师椅之命名出自北宋时期，之后历朝史书及民间也均有记载和流传。那么，何谓太师椅？其由来如何呢？

典出宋代张瑞义的《贵耳集》。书中说大奸臣秦桧，时任太师。秦桧坐在椅上一仰头，头巾坠落，吴渊见了便命人制作了一种荷叶托首并由工匠安放在秦桧的椅圈上。于是，太师椅便由此得名并风传开来。此带有荷叶托首的圈椅的功用类似于现代小轿车、飞机靠背椅上的头枕，用起来舒服极了。岂料，一个大奸臣和一个马屁精却在无意中为中国家具史演绎出一笔遗产。

有趣的是，岳飞镝孙岳珂在《木呈史》中曾提到秦桧与太师椅的瓜葛，并将带有荷叶托首的交椅称为“荷叶交椅”、“太师交椅”，这也为张瑞义的记载提供了一个佐证。

对此，宋代名画《春游晚归图》中将太师椅描绘得十分真切和清晰：图中一官员游春归来，前后簇拥着十余侍从，其中一人便肩扛太师椅，用以供主人随时休息。到了明代虽说太师椅之称甚为流行，但椅形已不是指带荷叶托首的交椅，而是将下部框式方座，上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。明朝沈德符在《万历野获编》中说：“椅之有杯圈联前者，名太师椅”。照此推断，似乎凡椅背、扶手呈弧形圈者，皆可谓之为“太师椅”。

清代又把屏背式扶手椅称为太师椅，正如清人李斗在《扬州画航录》中引《工段营造录》说：“椅有圈椅、前背椅、太师椅、鬼子诸式”。这时把圈椅和太师椅相提并论，说明清代太师椅并非指的是交椅和圈椅。而清代把屏背式扶手椅称为太师椅，除了对使用此椅的官宦、长辈们表示尊敬外，还因为这种椅子多用狮子纹作装饰，故称其为太师椅也就不足为奇了。

（作者为大清城书画院秘书长）