建筑象征的艺术美

建筑象征的艺术美

建筑基本上由几何的线、面、体组成的空间实体，很难以自身的形式表现具体的内容。但在特定的条件下，也可运用一些具体象征手法。使人觉得可信，引起人们的联想共鸣。

纵观中外古今的建筑都把象征涵义作为建筑审美的重要内容。西方人主要是借建筑造型本身的特征来发挥某些主题。如勒·布西耶设计的朗香教堂：卷曲的南墙末端挺拔上升，有如指向上天；房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；东西长廊开敝，意味着对大朝圣者的欢迎；墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感，与光线的暗淡，墙面的弯典与顶棚的下坠等等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直标准。这对那些精神上本来就不很稳定的信徒来说，起着加强他们的“唯神忘我”感的作用。希腊人用比例修长，线条柔和的爱尼柱式象征妇女性美；用比例粗壮，线条刚直的陶立克柱式象征男性的雄健。再如美国小沙里宁设计的纽约肯尼迪航空港的环球航空候机楼，他把候机楼具体的象征——一只展翅欲飞的大鸟。丹麦建筑师伍重以他丰富的想象力把悉尼歌剧院设计得象一艘迎而而驰的帆船一样。赖特的门生西塔里新设计室在“珍珠宫”中的寝宫—象征伊朗悠久文化的象古西亚观象塔似的多层塔楼。

东方人（印度、两河流域、中国等），则借造型本身特征以外，同时更重视利用环境渲染气氛，再辅助以明确的具象手段，使象征的主题更加明确可信。如莫斯科红场上的列宁基、体量低矮，轮廓线简洁，外形类似大厦的基础，这个形象使人联想起列宁平凡而伟大的性格和奠定了无产阶级甘露醇基业的功勋。我国古代许多建筑也注重利用环境来渲梁气氛，达到象征的主题。如《易·系辞》以“大涨”的卦象代表房屋取北固之意；“大过”的卦象代表陵墓，取厚葬之意。又如秦始皇扩建咸阳，以正宫象征紫微，渭水象征银河，南山象征门阙，池岛象征东海蓬莱；东汉梁冀园中筑土山，象征二崤；唐安乐主定昆池累石象征华山帝王宫殿“上高拟天，下蟠法地”；明堂上圆象天，下方象地，王室象征五方；承德普宁寺以大乘阁为中心的一组建筑象征宇宙构成；明代的北京天坛，以圆形成为基本构图，蓝色为基本色调，柏林为基本背景，还使用了

一、三、五、九等与“天数有关的尺度”，突出地象征出“天”这个具体主题。清代康熙、乾隆造圆明园和避暑山庄外八庙，模拟全国各民族重要建筑和名胜园林象征“普天之下，莫非王土”。西藏的布达拉宫，令人生畏之感，耸立高大的台阶，穿插组合的建筑体积，神秘昏暗的空间及阴森恐怖的陈设显示出森严、专横、残酷及狰狞，它作为政教合一的西藏精神领袖的权力象征。 古往今来，人们在开掘建筑的象征涵义方面有许多这些方面的论述，这些论述启示人们对建筑象征涵义的审美达到一定的深度。如近代法国诗人梵乐希写的《优班尼欧斯或论建筑》，其中有一段话，说一位建筑师和他的朋友费得诺斯在郊野里散步，谈论一座小庙宇。建筑师说：“它是一个珂玲斯女郎底数学的造象呀！这人我曾幸福地恋爱着女郎，这小庙很忠实地复示着她的身体的特殊比例，它为我活着。我寄寓于它的，它回赐给我。“费得诺斯说：“怪不得它有这般不可思议的窈窕呢！人在它里面真能感觉到一个人格的存在，一个女

子的奇花初放，一个可爱的人儿的音容的和谐。它唤醒一个不能达到边缘的回忆。„„倘使我放肆我的想象，我就要你晓得，把它唤做一阕新婚的歌，里面夹着清亮的笛声。我现在已听到它在我内心里升起来了。”这个例子直接描述了单座建筑的象征涵义，它的审美深度大大超过了珂玲斯柱式一般形式美的艺术效果。在西方建筑中长于造型美，中国建筑中长于环境美，但两者都能达到象征的深度，启示人们的审美范畴。

以故宫为例谈中国古代建筑艺术特色

中国建筑艺术不同于世界其他地区，具有显著的“东方神韵”并深深的影响可亚洲乃至世界的各个角落，有人说中国的建筑一时体现出东方特有的“中国观”，讲究风水，注重细节，秩序井然，对称和谐，常常和政治伦理紧密相联(宗教的也很大，但是佛教建筑和基督教伊斯兰教建筑的建筑艺术在本国的地位不及印度和西方，道教建筑是我国一大特色，如武当山古建筑群和青城山古建筑群都是人工于自然的完美结合，体现了我国古代道教特色)，这是我对我国古代建筑特点的最大体会。

下面我将分门类对古代建筑艺术特色进行论述：

一、 风水

中国建筑无不体现着风水的影响，大到皇家园林，宫殿庙宇的营建，小到寺庙村落，百姓庭院，都有无数体现注重风水的细节，这是人在处理与环境与自然关系的生动体现。“风水”其实不仅都是人们对自然的非人为因素的盲目迷信与崇拜，它更多的体现了对自然的利用，改造的经验的积累与总结。我国最早的影响最深远的有关占卜的书籍《周易》，对于后来建筑风水起到很大的影响：例如很多皇宫如故宫的东西南北门的设立就取自于《周易》的五行八卦方位，“前朝后寝”“二朝五门”设计则比附周礼古制。宫殿一律坐北朝南也反映了古人认识自然规律的例证。因为冬天的风来自北方，如果门面向北，那么门的开关必然有寒风順门进屋，不利于冬天的室内取暖。

二、 布局

中国古建筑的布局特点重在体现“中轴线”意识，从殷墟到古长城再到故宫，自古以来我国人民就十分强调轴线意识。例如北京故宫的整座宫殿群就是自南向北沿一条7.5千米的中轴线有机组成，最南端的永定门为起点，以景山以北的地安门到钟鼓楼为终点，万间建筑就在此轴线上序列重叠，高潮迭起有秩序井然，太和殿，中和殿，保和殿三大殿平面布局与太和门，天安门，午门。端门总之排列，其余建筑两两呼应至于两侧，又极好的突出了三大殿的重要地位，可谓浑然天成，庄重和谐，极富中轴线的美感。

三、 色彩

秦汉砖瓦时期的建筑在色彩上要较为单一，流利的出现让中国的建筑色彩

更富丽堂皇美妙绝伦，注重文案形状的同时，也大胆的运用色彩，颜色在建筑上的应用也体现了中国建筑艺术的魅力，例如在山明水秀的南方，房屋色彩受天气环境社会因素影响，更倾向于白色墙壁灰色瓦片，墨绿的架椽，典型的水乡就体现着于环境和谐，秀丽淡雅的格调。色彩在中国建筑艺术的使用还体现出等级观念“金、黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰、白”宫殿用金，黄，赤色；官邸则为绿，青，蓝色；民舍只能用黑，灰，白色。故宫作为中国古代封建皇权的象征，放眼望去，色彩的辉煌让人惊叹。黄色的琉璃屋瓦顶，朱红色屋身，房檐下部分常用蓝色，绿色镀金，白色的台基，这些使得故宫更显富丽堂皇，建筑上使用如此强烈鲜明的色彩又得到如此完美的效果，真是世界建筑史的一个奇迹！

四、 等级观念

自周朝“明贵贱，辨等级”观念提出以来，它几乎渗透到了社会生活的每个领域，我国建筑艺术也深深体现了这一特点，除去前面所说的色彩的使用要严格受等级限制，还有建筑的规模，建筑的选址，格局甚至装饰图案的使用也是很小心的。比如雕刻在墙壁，栏杆，廊檐，斗拱上的彩画就有严格限制：旋子彩画用于寺庙，祠堂和陵墓，以图案的组合不同来表达不同的等级地位，和玺彩画是只有在宫殿中才能用的彩画，有氛围很多种：雕刻有金龙图案的是最高等级的象征，用于宫殿中轴线上的主殿建筑，例如故宫的三大殿上就是雕刻有金龙的彩画，九龙壁就是最典型的代表，雕刻有金凤的彩画用于与皇家有关的建筑，例如：地坛。

故宫里处处体现这等级制度，皇帝的宫殿是具规模，三大殿用最大的广场，最高的台基，最讲究的装饰，通过营造环境使三大殿主体地位突出，尽显威武壮观，乾清宫，坤宁宫象征天地，分别使皇帝和皇后的寝宫，也就坐落在中轴线的位置以倍显其地位，嫔妃妾的地位不同，其寝宫在故宫中的位置和规模也不同。

五、 与自然的完美统一，使用美观

这不但与地域人们的生活习惯和性格特征有关，更大程度上是自然环境的巧妙利用，北方人的粗犷豪迈成就了故宫的雄伟恢弘，南方人的灵气飘逸成就了苏州园林的淡雅别致。

“雕梁画栋”也有地域之分，也是适应，利用自然的明证：“雕梁”在南方流行，因为彩画怕湿，彩画的粉受潮后很容易变色，褪色，甚至脱落，而雕刻在木头上的图案就能避免这种情况的发生，“画栋”在干旱的北方很少受气候的影响，所以房屋的装饰较多的采用了画的形式。

六、 反宇飞檐

中国建筑艺术特色在历史上最大的特点就首推其大屋顶。具有反宇飞檐特征的大屋顶，是中国建筑文化的典型代表，因为一座建筑主要由屋顶，屋身和台基三部分组成，屋顶给人的印象更加深刻。

说到故宫，说到中国古代建筑，就不得不说我国古代建筑的艺术特点。 中国建筑是世界上唯一以木结构为主的建筑体系，基于深厚的文化传统，中国建筑艺术的重大特点是：

1、 以宫殿和都城规划的成就最高，突出皇权至上的思想和严密的等级观念；

2、 特别注重群体组合的美，或取中轴对称院落式布局，或为自由式，以前者为主；

3、 注重与自然的高度协调，尊重自然；

4、 艺术性格特别重视对中和、平易、含蓄而深沉的美的追求。中国建筑艺术是中国人的伦理观、审美观、价值观和自然观的深刻体现。

在漫长的发展过程中，中国建筑始终保持了自身的独特性格。纵其全部历史，可分出三个大的阶段：商周到秦汉，是萌芽与成长阶段，秦和西汉是发展的第一个高潮；历魏晋经隋唐而宋，是成熟与高峰阶段，唐代的成就更为辉煌，是第二个高潮；元至明清是充实与总结阶段，明至清前期是第三个高潮。这三个阶段可分别以秦汉、隋唐、明清为代表。

中国各少数民族的建筑也各具异彩，大大丰富了中国建筑体系的整体风貌，其中尤以藏族、维吾尔族、傣族、和侗族建筑更富特色。

艺术化生活——谈地中海建筑风格

当城市的建筑越来越密集，天际线越来越高，人类的生活空间也越来越受压抑。于是，我们渴望一种自然、淳朴的生活，能够拥有不拘一格的居住环境，享受灿烂的阳光，蔚蓝的天空，地中海风格建筑就是这样的梦中的房屋。

地中海，独特的地理位置和气候特征，丰富的物产，浓郁的人文，使这片土地充满了浪漫和想象。这些自然特征融合到民居建筑中，形成了既个性鲜明又相得益彰的建筑风格类别。殖民者将这种建筑风格带到美洲，将这种建筑风格融入当地进行优化，终于名扬天下，“地中海风格”也成为一种豪宅的符号。

地中海建筑风格代表了一种优雅、悠闲却不乏宁静的生活方式。线条简洁且修边浑圆，省略繁复的雕琢和装饰，使建筑外立面生动悦目；建筑外墙不经意的涂抹修整，不拘一格，呈现一种返璞归真之感，自然光线的采集与阴影的表现、以落地大窗配合防锈锻铁为装饰的小窗、自然素材融入于装饰细节之中、质朴绝不过度修饰的表漆、弧形栏杆的露台，这些都是完成一个良好而不做作的“地中海风格”的必要条件。

地中海风格建筑善于运用色彩的组合与碰撞。西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩，南意大利金黄的向日葵，法国普罗旺斯蓝紫色的薰衣草，在地中海充足的光照下，简单而明亮、大胆、丰厚，色彩绚烂，构筑了地中海风格中最典型的三种色彩搭配：蓝与白、金黄与蓝紫、土黄与红褐。

门廊、圆拱和镂空，这是地中海风格建筑中最为常见的表现元素，长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯，高大的半圆形拱门，或数个连接或垂直交接，墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空，是经常能够看到的景致。

地中海风格建筑装饰方式独特，铸铁、陶砖、马赛克、编织等的灵活运用，低彩度、线条简单的木质家具，赤陶或石板铺就的地面，色调素雅的小细花条纹格子图案、棉织品为主的室内软装。

地中海风格建筑注重绿化，爬藤类植物、小巧可爱的绿色盆栽是无处不在的居室植物，郁郁葱葱中，写满了人类对生活得热爱。

地中海有17个沿海国家，民风各异，建筑风格也在共性之外各有特征，这其中又以西班牙、法国和意大利三种风格最为典型。西班牙拥有激情的斗牛、浪漫的奎尔花园，还有神秘的建筑“鬼才”高迪；法兰西拥有时尚的巴黎、风情的戛纳，也是雕塑大师罗丹的故乡；意大利出现过但丁、达芬奇等天才作家、艺术家，并且是欧洲文艺复兴发源地。如果说地中海风格是一位美丽贤惠的伟大母亲的话，那这三个风格就是她最钟爱的女儿，这些女儿不仅继承了伟大母亲的所有优点，更有着自己独特的性格。

一、 法式建筑风格：

法国以园林著称，卢浮宫和枫丹白露宫的庭院和园林技法广为人知。法式 建筑风格经常在房屋的 正前方构造对称和谐的景观，花坛、草坪、水池、灌丛，布局讲究、法式建筑十分推崇优雅、高贵和浪漫，追求建筑的诗意，力求在气质上给人深度的感染。整个建筑多采用对称造型，气势恢宏、线条鲜明、凹凸有致、外观造型独特。屋顶多采用孟莎式，坡度有转折，上部平缓，下部陡直。屋顶上多有精致的老虎窗，或尖或圆，造型各异。外墙多用石材或仿石材装饰，细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。

二、西班牙建筑风格：

西班牙风格的最大特点是在建筑中融入了阳光和活力，采取更为质朴温暖的色彩，使建筑外立面色彩明快，既醒目又不过分张扬。西班牙建筑通常以远高进低的层级方式排布，高低错落，符合人的空间尺度感，采用了很多圆弧形结构，包括墙体、护栏、门窗框架，乃至屋顶上使用的筒瓦。外立面设计着重突出整体的层次感和空间表情，通过空间层次的转变，打破传统里面的单一和呆板，其节奏、比例、尺度符合数学美。取材朴实，无论是在地形处理还是铁艺、门窗及外墙施工工艺方面，均能体现手工打造的典型特征，视觉感染力极强，西班牙建筑风格能够像金银细工那样精巧的制作，从红陶筒瓦到手工抹灰墙，从弧形墙到一步阳台，还有铁艺、陶艺挂件等无不反映了这一点。同时，陶瓦、泥土烧制、环保吸水等的运用还可以保持屋内温度、湿度，具有良好的生态性。

三、意大利建筑风格

意大利建筑古典韵味浓厚，意大利人向往在蕴含历史感的建筑中享受现代生活，居住在古老的城镇被他们视作一种理想的生活方式。意大利建筑无论在建筑空间、建筑构件还是建筑外形装饰上，都体现一种秩序、规律、统一的空间概念，给人以朴实大方，简洁和谐的感觉。罗马帝国时期的建筑擅用墙体，运用了火山灰混凝土和劵拱技术，虽是由砖和小石块砌筑而成，但可以达到巨大的高度。意大利建筑一般为方形或近似方形的平面，窗户按中心轴对称分布，建筑规整。红瓦屋顶、屋檐下的艺术装饰托座、古典门廊、拱形门等都给人以浓厚的艺术气息，石柱和浮雕呈现出悠久的历史感。铁艺是意大利建筑的另一亮点，阳台、窗间都有铸铁花饰，既保持了罗马建筑特色，又升华了建筑作为住宅的韵味感。意大利建筑的细节处理上精巧细腻，又贴近自然的脉动，使其拥有永恒的生命力。