文学外国简答题
1.《埃涅阿斯纪》艺术风格
这部史诗的风格是严肃、哀婉、朦胧的。作者细腻地描写了狄多和图尔努斯之死、主人公和长嫂的告
别、在地府遇到了亡魂等情节。他爱用幻景、梦境、预言、暗示、讽谕等手法。他也着重人物心理的刻画。
史诗故事性强。比喻往往采用大自然中的现象,切合人物性格或情节,如把杀死特洛伊老王的皮洛斯
比作春在蜕皮的毒蛇,出现在阳光里,新鲜、年轻,但闪动着三叉舌。
维吉尔史诗没有人民口头文学的特点,是欧洲“文人史诗”的开端,使古代史诗在人物、结构、诗歌
格律等方面进一步获得了定型。
维吉尔的严肃性和宗教思想,使他成为在中古时期未被排斥的少数古典作家之一。但丁认为他最有智
慧,最了解人类,在《神曲》中让他作为地狱和炼狱的向导。
2、神曲的艺术特色
构思宏伟,想象丰富,结构富有严密性、均衡性与完整性。
主要采用梦幻故事的形式和象征寓意的表现手法。
用意大利语写作,语言丰富、生动,写情写景充满诗情画意,人物性格鲜明。
表现了现实主义倾向和浪漫主义精神相结合的特点。
3、人文主义的主要思想内容。
提倡人性,反对神性;提倡“人权”,反对“神权”。
主张个性解放,反对禁欲主义
宣扬理性和科学,反对蒙昧主义和神秘主义
拥护中央集权,反对封建割据(人文主义者主要的政治思想 )
4、人文主义文学的艺术特征
第一,展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。
第二,与展示人的精神风貌相适应,中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作方法,
已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。
第三,人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。
第四,人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。
5、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调
第一时期(1590—1600)历史剧、喜剧和诗歌时期,作品基调乐观、激越、明朗。
第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期,作品基调沉郁、悲怆、愤激。
第三时期(1608—1612)传奇剧时期,作品基调高妙远逸、圣洁至纯。
6、莎士比亚喜剧的风格特征
首先,肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。
其次,女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。
第三,抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。
最后,莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性,也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。
7、哈姆莱特的形象
对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。
主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。
强调智慧和理性。
是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象
8.莎士比亚的戏剧艺术
1、现实主义和浪漫主义有机结合,幻想与现实融为一体。
2、善于处理题材,“点石成金”。
3、戏剧人物丰富多采,富于个性化。
4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”(恩格斯语)。
5、戏剧语言丰富多彩。
9、古典主义文学的特征。
古典主义是17世纪盛行于法国,后流行于欧洲的一种文学思潮,因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。 古典主义在政治上拥护王权,强调克制个人感情,服从国家整体利益;
思想上崇尚理性,以唯理主义为哲学基础;
创作上强调模仿古人,大量从古代文学中选取题材;
艺术形式上对各种体裁有严格界定,如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁,剧本创作须遵守“三一律”等。
10、《伪君子》艺术技巧
《伪君子》是一部古典主义创作原则与民间喜剧手法结合的杰作。
精巧紧凑、层次分明的情节结构。全剧五幕完全围绕着塑造达尔杜弗的虚伪性格来安排。整个戏剧
节奏急促,高潮迭起。
打破古典主义关于悲、喜剧严格界限,在喜剧中插入了悲剧的因素,把戏剧冲突一步步推向高潮。
戏剧的语言生动灵活,富有个性化色彩。
11、启蒙文学的特征
启蒙文学反封建反教会的思想内容,具有更强烈的政治性和革命性。
启蒙文学把资产阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写 ;
启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。
创造了不少新的文学形式,如哲理小说、正剧(严肃喜剧)、书信体小说、对话体小说、教育小说等,
打破了古典主义的一些清规戒律,拓展了文学表现的领域。
12、浪漫主义文学的思想特点。
第一,强调创作的绝对自由,反对古典主义的清规戒律,要求突破文学描绘现实的范围。
第二,从民主主义的立场,或者从留恋旧制度的立场,抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。
第三,酷爱描写中世纪和以往的历史,从司各特开始,至雨果、大仲马等浪漫派小说家,大都以历史
题材为描写对象。
第四,偏重于描写自然风光,厌恶资本主义文明和现实,标举卢梭“回归自然”的主张。
13、浪漫主义文学的艺术特点。
第一,强调个人感情的自由抒发,有强烈的主观性。
第二,浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索,其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗
体长篇小说的创造。
第三,浪漫主义文学惯用对比和夸张,重视丑的美学价值,大力提倡想象。
第四,忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。
14、华兹华斯诗歌的特点
语言极度纯粹;思想感情明智而强烈; 每个诗行、诗节都既有独到之处又有力量;
完全忠实于自然界中的形象; 沉思中饱含同情,深刻而精致的思想里带有感伤;想象力丰富。
总的来说,华兹华斯的诗风是:不尚奇幻,以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得真挚自然,亲切质朴,
既注重自然的可感性而着意捕捉细节,又从人们的日常生活中开掘感情宝藏,以取得新鲜感和奇特的效果。
15、《悲惨世界》体现的资产阶级人道主义思想
对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情,对当时社会的控诉。
以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神,表达了他的人道主义理想。
谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律,使罪犯重复犯罪,而人道主义才是高级法律,使罪
弃恶从善、终止犯罪。
塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。
人道主义的局限性:借人道主义感化统治阶级的矛盾,这是不可能的、是腐蚀剂。
16、雨果浪漫派小说的艺术手法
雨果是运用对照手法的大师。善与恶、美与丑既体现在情节上,也体现在人物身上 。
善于塑造下层人物的形象。
力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史。
情节的传奇性。
注重心理描写。
善于将无生命或非人的事物,描绘得如同有生命的物体一样神奇 。
17、19世纪现实主义文学的思想特征
一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段,为人们提供了特定时代丰富多样的社会历史画面,
具有很高的认识价值。
二、现实主义以人道主义思想为武器,深刻地揭露与批判社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡
社会改良。
三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现出作家们对人的命运与前
途的深切关怀。
18、19世纪现实主义文学的艺术特征
一、现实主义文学追求艺术的真实模式,强调客观真实地反映生活。
二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写,塑造典型环境中的典型性格。
三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
四、现实主义以叙事文学为主,小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
19、《红与黑》艺术成就
从传统封闭结构向现代开放结构过度。
塑造了众多性格鲜明的人物。
杰出的心理描写。
20、《人间喜剧》思想内容
资产者发迹:反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。
贵族衰亡:反映了贵族阶级的没落衰亡史。
金钱罪恶:描写了一幕幕惨剧,这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。
21、巴尔扎克的艺术成就
强烈的现实性 :以高瞻远瞩的历史目光,从研究客观世界的宏观出发,洞悉整个法兰西政治、经济、
思想、道德以及历史发展的总趋势,达到一般作家所达不到的深度和广度。
高度的典型性 :再现典型环境中的典型人物。
细节真实:通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点,这种对细节描写的逼真同样使人
物更具真实感,更富感染力。
22、拉斯蒂涅人物形象
在鲍赛昂子爵夫人那里接受了社会教育的第一课 。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自
利的人生观,传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。
伏脱冷给他上了第二课 。伏脱冷的邪恶说教在他心里留下难以磨灭的印象,涉世不深的拉斯蒂涅经
过伏脱冷的启发,又往社会这个名利场的泥坑深陷了一步。
高老头之死完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后,埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年,已
堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
23、福楼拜的艺术主张
一、追求真实性 二、追求客观态度 三、追求艺术美
24、试列举狄更斯重要的长篇小说(不少于五部)。
《匹克威克外传》是狄更斯的成名作;
《大卫·科波菲尔》是一部带有自传性质的小说,也是作者最喜爱的作品;
《荒凉山庄》深刻批判了当时英国的法律机器和法律制度;
《艰难时世》是狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品;
《远大前程》是一出理想破灭的悲剧。
25、《双城记》艺术特色
一 结构复杂严谨,由三个对立而又相交织的线索组成。
梅尼特医生的故事;贵族后代代尔那的故事;革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整
性的统一。
二 浪漫色彩和现实手法有机结合。
1浪漫色彩:小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。
2写实手法:对法国大革命的原因及场面的描写。
三 大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
1大笔勾勒:巴黎人民起义。
2精雕细刻:人物肖像、心理及叙述事件。
26、希刺克厉夫形象
1、希刺克厉夫来自下等社会,养成了孤僻、忧郁而坚忍的性格
2、希刺克厉夫为他被践踏的人格、自尊与爱情进行了狂暴的复仇。
3、希刺克厉夫在复仇的路上迷失了自己。
4、希刺克厉夫是维多利亚时代冷酷无情的等级制度的牺牲品。
27、《德伯家的苔丝》思想内容
1哈代的小说《德伯家的苔丝》通过一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘苔丝的悲惨遭遇揭露批判
了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性,抨击了资产阶级法律的残酷。
2苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品,是一个“纯洁的女人”。
苔丝是大自然的女儿,具有劳动妇女的一切美好品质。 美丽而纯洁,坚强而勤劳 ,富于反抗性。不
慕虚荣, 不稀罕祖先的贵族出身, 坚持用农民的姓。
她热爱生活,追求美好的未来。对克莱的爱是真诚,高洁的,甚至愿作“爱的奴隶”。苔丝身上有旧时
代的烙印。
28、简述《哈克贝利·芬历险记》的艺术特点
一、把现实主义的精细镂刻与浪漫主义的热烈抒情结合在一起,把人物心理的真实描写与幽默风趣的
夸张融为一体。
二、小说采用第一人称叙述手法。
三、小说使用美国南方方言、黑人俚语,被称为是“英语的新发现”,流畅、准确、口语化的语体,
对美国以后的小说创作产生了重大影响。
29、简述《玩偶之家》的结构特点
一、巧妙的“情节压缩法”。二、全剧冲突不断,高潮迭起。三、巧用伏笔。
30、自然主义文学的思想特点
一、它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点,将写真实和客观性视为文
学创作的首要条件。
二、自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期,反映整个社会的成功经验。
三、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中,从生理角度去表现人,特别是以当时遗传学的观点去
理解促使人行动的原因。
31、自然主义的艺术特点
一、力图巨细无遗地描绘现实,排斥虚幻的想象,从而给人一种实录生活和照相式的印象。
二、擅长描写群众场面,注重群体的写照,逐渐忽略典型的创造,或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。
三、开始淡化情节,不去追求戏剧性的曲折变化,主张按生活的“本来面目”去反映现实。
四、将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化。
32、简述《母亲》的历史地位
社会主义现实主义的奠基作,揭开了无产阶级文学的新纪元。
(1)鲜明的无产阶级党性原则。为无产阶级解放运动而写,列宁称之为“一本非常及时的书”。
(2)描写了新的主题、新的英雄人物。
(3)第一次提供了从革命的历史发展中真实的、历史具体的描写现实的范例,既具有革命现实主义色彩,又具有革命浪漫主义的色彩。
33、荷马史诗的思想内容
两大史诗规模宏伟,内容丰富,极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌,对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等,都作了生动的描绘。
荷马史诗又称为“英雄史诗”,史诗塑造了众多的英雄形象,表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。
史诗通过对众神的描写,表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。
34、分析但丁《神曲》的艺术特征
《神曲》在艺术方法上体现了过渡性,它既具备中世纪文学的一般特色,又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。
中世纪文学的一般特色:
(1)结构严密完整,数字运用具有神秘意义和象征性,与宗教思想有密切联系,显然是中世纪文学的特征。 (2)构思与描写,也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。
近代文学的新的艺术方法:
(1)虽是宇宙三界的虚设框架,但其中材料多半来自现实生活,具体生动。
(2)善于写出现实性的有血有肉的艺术形象,形态逼真,栩栩如生。且注重环境渲染,气氛烘托,把虚构的未来世界写得真实而具体。 (3)继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术。
(4)运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。具有民族特色,这正是它作为近代文学先声的重要特征。
35、分析《十日谈》的思想价值
第一、尖锐地批判了教会的腐败堕落。
(1)薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学,毫不留情地揭开教会神圣的面纱,把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当,统统暴露在光天化日之下;
(2)薄伽丘不止于对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽,而是着力抨击他们的虚伪和奸诈;
(3)薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。他的批判要深刻得多。他刨根究底,毫不留情,矛头直指教廷和宗教教义。
第二、描写男女之间的爱情故事,在《十日谈》中占有重要地位。
第三、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。
第四、关于全面发展的人的观念,在《十日谈》里也得到体现。在薄伽丘看来,人应当接受良好的教育,多才多艺,和谐发展,既健康、俊美,又聪明勇敢。这是文艺复兴时期对于人的理想。
《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。薄伽丘以丰富的生活知识和出色的艺术概括力,展示出意大利广阔的社会生活画面,抒发了文艺复兴初期的人文主义和自由思想。意大利评论界把薄伽丘的《十日谈》和但丁的《神曲》相媲美,称之为《人曲》。
36、哈姆莱特的人物形象。
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
1对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”,是“宇宙的精华!万物的灵长!”
2主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。 3强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。
4、性格特征:犹豫、延宕
犹豫:犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
延宕:有其更深刻的社会原因,那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇,而是要重整乾坤。
37、分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上:通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度;十分善于运用内心独白;用对比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰富性。 三、创作方法上,具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
38、分析达尔杜弗的人物形象。
达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧《伪君子》中的中心人物。他的主要性格特点是伪善。他身为教士,平时在教堂里表现得极为虔诚,宣称整日不离《圣经》,以此骗取了奥尔贡和他的母亲的信任。其实虔诚只是他的外衣,他暗中觊觎着奥尔贡的财产和妻子。口头上他宣扬“苦行主义”,不离教鞭和苦行衣,但一顿饭他却能吃两只鹌鹑和半条羊腿,养得“又粗又胖,脸蛋子透亮”。他当众把募来的钱施舍给穷人,忏悔不该弄死一只跳蚤,似乎仁慈善良,骨子里却凶狠歹毒,事情败露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表示不能看妇女袒胸露臂的装束,其实却是一个好色之徒,公然说:“私下里犯罪不叫犯罪”,“如果只有上天和我的爱情作对,去掉这一障碍,在我并不费事。”在他第一次被揭露时,他把自己骂得狗血淋头、一钱不值,从而骗取了奥尔贡的信任,他巧言令色,随机应变,其程度无以复加。这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。通过这个形象作者深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。
39、浮士德形象
浮士德既是人类积极精神的象征,也是当时欧洲先进知识分子的艺术反映。
浮士德的性格也是充满矛盾的。这种灵与肉的矛盾,实际上是理智与情欲、进步与停滞、上升与沉沦的矛盾,是上升时期资产阶级两重性的表现,也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物运动中的反映。
浮士德的探索又是以悲剧而告终的。悲剧是一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性之间矛盾的悲剧。
40、分析拜伦诗体小说《唐璜》的思想
一、对18世纪末以及19世纪初“各国社会的可笑方面”进行讽刺
1.通过主人公的冒险足迹,揭示出时代特征:封建专制的暴虐和社会道德的虚伪
2.讽刺英国社会的各个方面
3.讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇之间的互相欺骗现象
二、充满对正义事物的爱,对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召
三、对生与死等诸多问题的哲理性思考
41、分析唐璜的形象
在拜伦所塑造的一系列典型形象中,唐璜是个完全崭新的性格,或者说不属于“拜伦式英雄”:很少哈洛尔德的忧郁孤独,亦无曼弗雷德的愤世嫉俗,更见不出该隐那种叱咤风云的叛逆反抗。他顺从天性,无视清规戒律,绝少虚伪做作;对恋人总是倾心相与,并不朝三暮四,倒常常是被迫分离,依依难舍。他不怯懦,关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险,饥饿使人生吃同类时,他宁死不干这野蛮行为;在苏丹王妃求欢的咄咄进逼下亦能神态自若;战场上,别人退却他则前进;在英吉利的荒道只身把强人打翻„„然而他缺乏坚定信念,又意志薄弱,经不住诱惑,故易于随波逐流,随遇而安,无法掌握自己的命运,这使他也做出一些越轨行为和蠢事。
此外,他与传说中的唐璜亦非完全绝缘,例如喜好女色、玩世不恭等,还能见出其原始性格的痕迹。作者认为,其荒唐不过是人类本性的自然流露。可见这是个芸芸众生式的人物。从客观上看,此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本,因为其性格的二重性再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。
42、分析《悲惨世界》的思想内容
一、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会,富人们为所欲为,而劳动人民则被注定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明,他写这本书的目的是因为“法律和习俗所造成的社会压迫还存在”,是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说:只要“本世纪的三个问题—贫穷使男子潦倒,饥饿使妇女堕落,黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决,那么他的这本书就是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。(贫穷男子指冉阿让,饥饿妇女指芳汀,黑暗儿童指克赛克。)
二、雨果在《悲惨世界》中揭示出:资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。
三、《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄,十分壮烈。
四、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。
43、分析《悲惨世界》的艺术特点
一、现实主义和浪漫主义的结合;
二、心理描写十分精彩;
三、对照原则的充分运用。
综观《悲惨世界》,战役、起义是全景式描绘,雄奇浩瀚;家庭生活、风俗场景工笔写照,色彩斑斓;人物内心的斗争和变化,写来丝丝入扣,这一切给小说以包罗万象的瑰奇雄伟气势,连雨果自己也不禁惊叹说:“这部作品是一座大山。”
《悲惨世界》获得这个评语是非常确切的。
44、分析麦尔维尔的小说《白鲸》的意义
《白鲸》的意义和价值可以从三个方面或三个不同的层次来理解和阐释。
第一个层次,从一般社会意义来分析和理解,这部小说通过“佩阔德号”捕鲸船出航捕鲸的故事,揭露了资本主义社会财富的血腥来源,抨击了资本主义制度的残酷和黑暗,反映了捕鲸工人危险而又艰苦的生活,歌颂了工人们机智、勇敢、互相支援等高贵品德。
《白鲸》的第二个层面的意义是它的特殊的宗教意义。麦尔维尔生长于加尔文教的环境里。加尔文教强调宿命论,强调“原罪”,人类只有通过上帝的慈悲,而不是人本身的力量,才能得到拯救。在麦尔维尔的小说中,白鲸就象征着“恶”与“原罪”,“佩阔德号”的远航象征着人生的漫漫旅途。亚哈的决心再大,意志再坚强,也无法对抗白鲸所代表的超人力量,无法改变自己的命运。另一种观点将白鲸与亚哈作了完全相反的理解。这种观点将白鲸看作是上帝神力的象征,而亚哈则代表着人类的邪恶力量。于是小说的主题成了谴责亚哈对神的反叛。这样,梅普尔神甫的讲道便成了全书的画龙点睛之笔,“如果我们遵从上帝,我们就得违反我们自己;正是在这种违反我们自己中,包含有遵从上帝的困难”。
《白鲸》的第三个层面的意义是它的复杂的象征意义。这种复杂的象征已包含着以上两层意义。小说的永久的魅力以及它那超越时空的意义与价值也就在这里。所以,这是一部象征小说。
六、论述题
1、《红与黑》中的于连形象。
斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
1 于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
2 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
3 于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
4人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的,他的反抗具有极大的动摇性,一旦个人的追求满足后就妥协投降。
2、分析《双城记》的思想内容
《双城记》是部历史小说,但处理的却是现实问题。狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾的尖锐、贫富的悬殊,下层群众中普遍存在着的愤懑与不满,觉得情况与法国大革命前的法国有些类似。他担心英国爆发像法国大革命那样的革命,故以法国大革命为背景,写出《双城记》,向英国统治阶级提出警告,呼吁改良,要求缓和社会矛盾。
小说探讨了法国大革命爆发的原因,肯定其正义性;作者反对革命暴力和大规模群众运动。狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化。
3、结合作品谈造成苔丝悲剧的原因
一、苔丝的悲剧首先是时代造成的,她是亚雷所代表的强权与暴力的受害者。
二、安叽.克莱身上残存的传统伦理道德对苔丝造成的一种无形的、可怕的精神戕害,这也是造成苔丝悲剧的主要社会原因之一。
三、苔丝的悲剧与她性格的弱点也是分不开的,她虽敢于大胆反抗社会的不公正,但却不能彻底摆脱传统道德对自身的羁绊。
四,在哈代看来,苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作祟的因素。
4、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段:
(一)是纯洁善良、追求理想的阶段。
(二)是放纵情欲、走向堕落的阶段。
(三)是从忏悔走向复活的阶段。
聂赫留朵夫的转变,是他在不断地接触现实,认识“通行的”、“习惯的”生活的恶,并经过内心的冲突、反抗,最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活的过程,也是他转变贵族立场,走向人民的过程。这种转变具有现实的根据,也富有教育意义。但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义,使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身,这反而失去形象的真实性。聂赫留朵夫是一个“忏悔的贵族”的形象,他身上表现了作者自己世界观的矛盾,具有自传性。
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再到最后的复活过程。
她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的“复活”主要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的,而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的;主要不是通过认识恶的危害性来实现的,而是通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。
5、《复活》是“俄国革命的一面镜子”。
1小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质,批判了整个官僚机构,勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。
2小说还无情的揭露了官方教会的虚伪,暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽,表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的“爱仇敌,帮助仇敌,为仇敌效劳”的教义。
3小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源,否定了土地私有制,提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。
6、《卡拉马佐夫兄弟》主题思想
小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。
1在外省小城中,卡拉马佐夫一家父子围绕金钱,女人而产生的激烈斗争。
2卡拉马佐夫一家:老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表,他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表,他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表,他所指引人类的出路是忍耐、顺从。
3作者通过人类灵魂的搏斗,揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质。
7、《虹》艺术上的传统与现代两重性。
《虹》艺术地实践了多重复合式叙事方法,具体表现在三个方面。
首先,运用内视角的强化与外视角的集约之间的复合式叙述。
其次,在传统的“全知全能”式的作者叙述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈现。 第三,在传统式常规叙述中包含了非小说的成分。
8、《约翰·克利斯朵夫》主题
首先,小说描写了一个音乐家的一生,主人公到过德国、法国、意大利、瑞士。
其次,小说描写了资产阶级的文化和精神的堕落。
第三,小说描写了战争笼罩着欧洲上空的严重威胁。
《约翰·克利斯朵夫》艺术特色
《约翰·克利斯朵夫》是一部独具特色的“音乐小说”,它最显著的艺术特点在于具有交响乐一样的宏伟气魄、结构和色彩。
小说着重描绘了一个音乐家的内心世界,描绘人物的心理状态和心理感受,既反映了主人公的音乐才赋,同时又表现了他倔强的个性。
遵循现实主义塑造典型的方法,他采用综合的手法去描写人物
这部小说的艺术风格是朴素中隐含着绮丽,流畅中蕴含着精粹。
9、约翰•克利斯朵夫的形象。
约翰•克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。
(1)克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响:祖父培养了他的音乐才能;舅舅教导他创作要要真诚,还引导他去野外聆听大自然的音乐。
(2)个性倔强坦率,又有点鲁莽,他逃亡法国后,他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场,于是他对法国的文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去,和平民交朋友,还想办一所平民音乐学校。
(3)奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术,惟一思想武器是“爱”。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上,潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静,失去了往昔的战斗气息。
10、分析《布登勃洛克一家》中托马斯与汉诺的形象及象征意义
托马斯·布登勃洛克可以说是19世纪后期欧洲老派实业家的典型。他“诚实”,遵循父辈的“商业道德”,而且以家族的“荣誉”和“兴旺”为自己的生活宗旨。在事业上,他表现出比他祖父和父亲更大的魄力,而且既能进取又很稳健。他以全副精力投入商务活动,凡事都以家业为重。如果说,这些是这一典型的共性的话,那么托马斯·布登勃洛克独特的个性则表现为他是个多思多虑的人。他有个人的内心矛盾,但很少表露出来。因此他总是在默默地思考,而正因为过多的思虑,他遇事总是举棋不定,犹豫动摇,于是在面对家庭内外的种种矛盾时,他内心越来越多地产生出种种幻灭感,最后陷入极度的悲观与绝望的境地。由于上述共性和个性在这一形象身上是有机地结合在一起的,所以它具有典型意义,即:形象地反映了西方商业社会在19世纪后期所面临的深刻危机。
汉诺是作品中的又一典型形象。他本应担起重振家业的责任,但是他却生来气质敏感,秉性懦弱,不仅不喜欢、甚至厌恶商业活动,因为商业活动需要冷静的头脑和充沛的活力。他只喜欢音乐,只希望别人不要干扰他,让他独自沉浸在艺术的幻想之中。这种天生的艺术家气质对于布登勃洛克家的事业无疑是一种灾难,同时也象征性地表现了欧洲传统文化的“衰退”。
如果说托马斯·布登勃洛克是18世纪启蒙时代的人格代表的话,那么汉诺就是19世纪浪漫时代的人格代表,而在托马斯·曼看来,这两种典型的人格正是西方传统文化落到“尽头”的最后两个台阶。
11《老人与海》象征意义
1海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中,桑提亚哥是一位失败的英雄,在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。
2桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭,可就是打不败他。”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。
12《静静的顿河》主要内容。
散布在顿河沿岸的鞑靼部落里,有一位名叫葛利高里·麦列霍夫的年轻人,爱上了邻居阿斯塔霍夫的妻子阿克西妮娅,他俩的狂恋很快地传遍整个部落。其父为了遏止这种行为,便替他娶了一位富农之女娜塔莉亚为妻,而贤淑的娜塔莉亚,也受到全家人的喜爱。但是,葛利高里已完全沉迷于阿克西妮娅的热情,他无法满足于娜塔莉亚,而重回到畸恋中。
其父在盛怒中与儿子起了冲突,葛利高里便不顾一切偕阿克西妮娅私奔。他暂时在李斯特尼斯基将军的府里工作。娜塔莉亚在失望之余企图自杀,但未成功。不久,葛利高里即被征召入伍。第一次世界大战爆发,当他在前线出生入死时,在后方的阿克西妮娅却在少主人的诱惑下,开始与他陷入缠绵的热恋之中。受伤返乡、得知此事的葛利高里,在愤怒之余便回到顿河岸的父亲家里。当他获得十字勋章, 又重回战场时, 娜塔莉亚已生下一对孪生姊妹。
后来,俄国发生大革命,哥萨克们都离开部队,回到自己的家乡,只有葛利高里却加入红军,担任连长, 与白军作战, 但又再度受伤返回乡下。内战风暴逐渐逼近顿河沿岸,哥萨克认为红军和革命动摇了自己的利益,于是在白匪的蛊惑下反叛,葛利高里加入叛军。自此起,顿河即陷入持续展开的血腥战斗中,葛利高里的命运也象被顿河的强风吹拂般,无法安定下来。战后,在倾废的村庄中,他与阿克西妮娅重逢,两人也再度绸缪在一起。不久,他以叛军师长的身分,率军与红军对抗。此时已怀身孕的娜塔莉亚得知丈夫的心又回到阿克西妮娅身上时,企图堕胎,却失败而死亡。
后来,红军的势力如排山倒海般很快地控制了整条顿河,当葛利高里由叛军退伍,回到在逃难途中因患伤寒而返回鞑靼村的阿克西妮娅身边时,却因他以前曾有反革命行为,而传出要逮捕他的风声,至此,他不得不逃亡加入匪徒组织,再度与红军对抗。可是此时的匪徒们已军纪散漫,在无可忍受之余,他决定带阿克西妮娅离开,寻找属于两人的新天地。他俩想趁着暗夜,骑马逃走,不料被红军发现,阿克西妮娅被子弹击中,失去生命。此时的葛利高里也丧失了活下去的希望,他辗转流落各地,最后,终于身心疲惫地回到顿河岸的家。父母、兄嫂、妻女,均已去世,他唯一拥有的就是年幼的儿子——米夏洛而已。
13、葛利高里的形象及其典型意义。
肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里,是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”,“一个摇摆不定的人物”。
(1)他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。
(2)葛利高里身上又带有哥萨克世代的种种偏见。
(3)历史急变的关头,他徘徊于生活的十字路口,犹豫动摇,企图在革命与反革命之间寻找第三条道路,结果只能脱离人民,落得一个悲剧的命运。
典型意义:这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象,反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。
14《静静的顿河》艺术成就。
1广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行,从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。
2精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运,主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛,补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。长篇史诗结构尽管十分自由,呈开放型,但又给人一种浑然、有机的整体之态。
3浓厚的民族特色。小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况,而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌,从而使小说具有浓厚的民族特色。
4多音调合奏曲色彩的语言。一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言,另一种是文学语言。
15《等待戈多》艺术特色:
没有曲折动人的情节,人物的动作被压缩到最低限度
独特的结构形式——循环式结构。
人物语言荒诞不经,能真实地表现人物的精神状态和思想情绪。
16《第二十二条军规》艺术特色:
(1)运用了独特的幽默手法——“我要让人们先畅怀大笑,然后回过头去以恐惧心理回顾他们所笑的一切。”
(2)借用了戏剧中的“人物展览式”的艺术结构。
(3)通过扭曲变形等手法传达作者对战争以及社会现实的理解。
语言的矛盾性和悖谬揭示了这种语言所描写的世界:这个世界上的一切都与其表象相违背,荒谬的错置和非理性的混乱是它的准则。
17、简析《第二十二条军规》中尤索林的形象。
(1)20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中的主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象,身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。
(2)尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实,促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界,他一直进行着道义的评判。
(3)由于他在本质上是极端个人主义者,因此,在保存自己的过程中变得胆小如鼠。
(4)尤索林信仰的丧失,理想的落空,英雄气概的消亡,都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。