深井里的困兽
深井里的困兽
人性的背谬、残忍、荒诞、疯狂，构成了《雷雨》这出话剧的情节氛围。在人性的非理性的发展中，我们窥探到中国“五四”前后三十年代历史的劫难在人物性格上造成的心理隔膜，阶级地位的不同所产生的血亲对立，以及人们对爱情的呼唤和建立在原始欲望基础上的非理性狂热。它向我们昭示了旧中国半殖民地半封建社会的沉闷、荒唐、腐朽和罪恶。学习《雷雨》，我更为关注的是这畸形社会中的一对畸形“母子”-----繁漪和周萍。他们之间的这场不伦之恋，就像一盏慢性毒药，逐渐侵蚀着他们的灵魂，也噬啮着观众的心。
正如曹禺先生所说：“我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。……在《雷雨》里，宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”
周萍和繁漪就是挣扎在这口井里的“可怜的动物”。
他们一个懦弱胆小，悔不当初；一个执着叛逆，死不放手。对他们的命运和他们命运背后的历史，我们只感到苦涩，不尽的苦涩。
从叛逆到服从的周萍
有很多人会不理解，为什么十七岁的周萍会爱上他的后母？我想有如下可能：
首先，周萍在两三岁上就失去了母亲。在腐朽阴沉、礼法森严的封建大宅中度过了他的幼年、童年和少年。同时，他是一个私生子，代表着一段不光彩的过去，我们可以想见，他是高尚家族中的一个被人不齿的记号。在人们暗地里的议论中，在长者的摇头叹息中，他不可能不知道自己的身世，他是一个下人的孩子。所以，与其说亦步亦趋、小心谨慎、敏感脆弱的性格特点是与生俱来的，不如说这是他不幸的童年造成的一种无法弥补的心灵创伤。他卑微的低着头，在冷漠而又现实的世界里长大。周萍缺少的是平等，更是母爱。他渴望母亲的抚慰、拥抱和亲吻，这不仅仅是精神需要的缺失，甚至我们可以认为这是童年时期生理需要的缺失。在这种不健全的精神世界的支配下，繁漪的尊重、依恋和爱以及她身上所散发的母性光芒，又怎能不让周萍怦然心动呢？
其次，周萍恨自己的父亲。婚姻不如意的周朴园，离开家乡去发展事业，很少回家。即使回家，作为封建家长的他，也是不苟言笑，威严可怖的。这对于一个失去母爱的孩子来说，就等于也失去了父爱。没有享受过家庭温暖的周萍，最容易在青春期萌生出一种可怕的叛逆，所以他说恨他的父亲，他愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。正如作者写到的“在他感情的潮涌起的时候，--哦，你单看他眼角间一条时时刻刻地变动的刺激人的圆线，极冲动而敏锐地红而厚的嘴唇，你