昆曲牡丹亭2
昆曲 牡丹亭 读后感
微电子学院 商君曼（学号15343073）
《标目》说：“但是相思莫相负，牡丹亭上三生路”。
张继青也好，梅兰芳也好，白先勇的青春版也好，一一阅尽之后，凝于喉口的仍然是那绵长无尽的情愁，好似亲身听觉汤显祖停笔后那一声长叹。
《牡丹亭》最重要的关键，就是那一句，情不知所起，一往而深。昆曲抽象写意，小中见大，一句话概括完杜丽娘的悲欢，朱丽叶的悲欢，芙蕾雅的悲欢，以至于古往今来，所有由衷而起的爱情故事。“太阳底下无新事”，所有的爱情悲剧，都不过是把美展现到极致之后，乍然破碎。
创作者总是要给与爱情无上的能力，使他能战胜一切障碍，超越门第，超越世俗，以至于超越生死，在阴阳的鸿沟边，仍然流转那一双含情的眼。
然而元代多少戏剧家笔下生花，为何只有杜丽娘直至如今仍有绝代风华？
陈寅恪说，“情之最上者，世无其人，悬空设想，而甘为之死，如《牡丹亭》之杜丽娘是也。”作者自己也说，“一生四梦,得意处惟在牡丹。”
牡丹亭是一个梦，是杜丽娘做的梦，是看客同他共情一起做得一段梦，是不死的杜丽娘持续了几百年还将继续持续的一场大梦。
苏轼有词：世事一场大梦，人生几度秋凉。
牡丹亭最致命的魅力，便在于，当你走近杜丽娘，便不由自主地身在梦中。
杜丽娘她，即使爱上一个在旁人眼中不存在的柳梦梅，也心甘情愿，生可以死，死可以生。她养在深闺，识遍姹紫嫣红，却也只不过是一个普通的小姑娘，娇柔、聪慧、矜持、多情，在演员的演绎下栩栩如生。
袅袅娜娜的唱腔诉不尽绵长的情愁，方一开口，几乎就要唱到人的心底下去。汤显祖笔下一段游园，字里行间，好似丽娘真的跨过了时光而来。清幽绵长而又百折千回，携着至情至性的千年情感冲击着我的心神。仪态内敛，妆容典雅，徐徐而来，水磨腔优美动人，不怪昆曲被称为“流动的园林”，古典之美，尽在于此了。
男也好女也好，表现方式不同也好，演员演绎的灵魂仍然趋同，仍然是那个丽娘。 那个丽娘，持袖却立，那一句“梦回莺啭，乱煞年光”，那一句“姹紫嫣红开遍”，那一句“好处相逢无一言”，开口一句，我心醉一遍。因情而生，因情而死，因情又复生，这辗转滋味居然尽在一甩袖，一抛眼，一吟诵之间，怎不令人击节！
闺怨时的叛逆礼教，“吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？”伤春时的来回惦念，“春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先”，花前也肯细遣伤怀：“生生死死随人愿”，春梦无痕却还要寻梦，“最撩人春色是今年„„春心无处不飞悬”，好一个杜丽娘，便生生地在眼前唱念做打起来，其魅力真是既在方寸之间，又在千里之外，人间自是有情痴的，汤显祖细细放大的丽娘，正是此间风月的影子，看客不难从中捕捉到自我，千艳同悲万红一哭，何等的绝唱。既有情痴，便更不难有俞氏女子，不难有“幽思苦韵，有痛于本词者”，昆曲经久不衰，而牡丹亭下千古风流，只怕难被雨打风吹去。
牡丹亭之前，汤显祖和杜丽娘对我来说是纸上冰冷的符号，牡丹亭之后，这满口余香实在令人欲罢不能，想起当初读红楼，黛玉说“如花美眷，似水流年”时不由得心中一动，这难言的缘分——人生何其巧合啊。
词人说，梦也何曾到谢桥。
这一出牡丹亭，我梦到丽娘门前的桥，梦到丽娘不肯释卷的关雎，梦到丽娘病榻前汤药弥散的雾气，梦到丽娘梦里折柳的书生，梦到丽娘的坟墓被他亲手挖开，梦到那年状元冠盖满京华，梦到好一出旷世奇缘。
梦中人犹在梦中
牡丹亭里开牡丹，丽娘缱绻的情感，亦常盛开于此。
天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎？
宁有如杜丽娘者乎？
“小姐，则被你有影无形看杀我！”
柳梦梅如此，我如此，看客亦是梦中人，皆如此。