_简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法

　2006年第6期　　　　　　　　　　　　　　　　　　辽宁行政学院学报

(第8卷第6期)　　　　　　　　　　　　　　　JournalofLiaoningAdministrationCollege

No.6,2006(Vol.8.No.6)

文学与艺术

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《简爱》和《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法

张若昕

(沈阳师范大学,辽宁沈阳110034)

[摘　要]　　夏洛蒂・勃朗特和艾米莉・勃朗特是十九世纪英国杰出的浪漫主义作家,她们在各自的代表作《简爱》和《呼啸山庄》中都使用了哥特式艺术手法来烘托主题。本文试从环境氛围、人物和梦幻三个方面对两部作品中哥特式艺术手法进行分析比较,以便读者能更好地欣赏这两部作品。[关键词]　　《简爱》;《呼啸山庄》;哥特式艺术手法

[中图分类号]I06　　[文献标识码]A　　[文章编号]1008—4053(2006)06—0220—02

　　夏洛蒂・勃朗特和艾米莉・勃朗特是英国文学史上两位杰出的女性作家。《简爱》和《呼啸山庄》是两人各自的代表作。尽管《简爱》和《呼啸山庄》在风格上各不相同,但两人在创作中都使用了哥特式艺术手法。这一手法的成功运用使行小说中的主题进一步深化,从而使这两部小说成为文学史上的经典之作。

一、哥特式理论的起源

哥特(Goth)一词原本指公元三世纪前后,居住在北欧的日尔曼民族的一个部落,罗马人称这一部落为“蛮族”“凶狠”“粗鲁”的代名词。西罗马帝国灭亡的一千多年后,,,的石壁,狭窄的窗户,[1]

,[1]

野蛮、恐怖、落后、、,中世纪等多种含义。到18世纪中后期,哥特一词又成为一种新的小说体裁的名称,这类小说中多以中古的城堡或寺院为背景,描写为争夺财产或满足情欲而引起的谋杀、迫害等。小说的气氛阴郁紧张,充满了疯狂、暴行、迷信和复仇的精神。18世纪下半叶贺拉斯・华尔涌尔的《奥特朗托堡》的发表标志着这一流派的兴起。

二、哥特式艺术手法在两部小说中的运用11环境氛围《简・爱》一开始就向人们展示出典型的哥特式的环境氛围。简・爱被狠心的舅母关进阴森恐怖的红房子,而简的舅舅就死在这间红房子里,年幼的她被关进这样一间房子里当然会产生恐惧不安的心理。接着,简被送到洛伍德学校,这里不但教规严厉,而且生活条件恶劣,许多孤儿因为传上了斑疹和伤寒而相继死去,简的好友海伦・彭斯就死在她的怀抱中。这样的环境让简时时感到死亡的阴森与恐怖。从洛伍德学校毕业后,简来到桑菲尔德府做家庭教师。桑府这个古堡幽宅式的哥特式环境更是充满了神秘恐怖的气氛。先是夜半阁楼上奇怪的笑声扰得简无法入睡,然后是罗彻斯特的房间夜半失火,再接下来则是梅森夜半将其弟严重咬伤……,所有这些都让简体会到桑府的阴森与恐怖。

哥特式的环境氛围同样也体现在《呼啸山庄》中。首先艾米莉将小说的场景设定在哥特式天气中,洛克乌就是在风雪之夜走进呼啸山庄并在当夜的恶梦中遇到了凯瑟琳的游魂的;而希刺克利夫得知凯瑟琳背叛他们的爱情要嫁给林顿时,他愤然出走,此时,暴风雨再次适时地降临了,可怜的凯瑟琳在狂风暴雨中呼唤着希刺克利夫。同样,凯瑟琳下葬和希刺克利夫死的那个深夜也都是雷鸣电闪,风雨交加,似乎。其次,艾。呼啸,两边,,,[2]

,1500年代”字样。而山庄里面,凶暴狰狞的的恶狗冲出来袭击,。整个山庄始终笼罩在阴霾和凄凉的哥特式的氛围中。

21“恶棍英雄”式人物的塑造在《简・爱》和《呼啸山庄》中,夏洛蒂和艾米莉都塑造了“哥特”式人物形象———“恶棍英雄”,尽管二人对他们的

(villainhero),即所谓“操作不尽相同。“……恶棍英雄”拜

伦式英雄”。他集善恶于一身,具有超常意志和力量,同压抑人性、束缚个性的社会体制势不两立,因而是性格孤傲的叛逆式边缘人物……[1]英国文学中在这方面最著名的艺术形象就是弥尔顿在《失落园》中塑造的撒旦这个叛逆者。夏洛蒂在《简・爱》所塑造的罗切斯特就属于这样的人物。从外貌上看,罗切斯特算不上英俊:他中等身材,宽阔的胸膛,脸黑黑的,神情严厉,有着宽大的额头,又粗又浓的眉毛,深沉的眼睛,粗犷的五官,坚决而严厉的嘴……[3]在简・爱的眼中,罗切斯特开始是神秘的、冷漠的、严厉的,一副高深莫测、拒人于千里之外的样子。夏洛蒂对罗切斯特这些描述都符合“哥特”式的外表。然而,罗切斯特不仅外表酷似“恶棍英雄”,从他在婚姻中充当的既是迫害者又是受害者的角色来看,他也堪称“恶棍英雄”。为了得到三万英镑的陪嫁,他父亲让他娶了有家族遗传精神病的疯女人伯莎为妻。这桩痛苦的的婚姻毁掉了罗切斯特的青春和幸福,使他憎恶社会和家庭,同时也憎恶自己,于是,他开始过放荡的生活,这些堕落的生活经历使他非常痛苦,他懊悔但又无法自拔。他的易怒、暴躁和爱嘲讽恰恰是他对现实生活失望的表现。

《呼啸山庄》中的希刺克利夫更是个十足的“恶棍英雄”。在读者眼中,他是个十恶不赦的恶棍:他不择手段地骗取呼啸山庄和画眉田庄的财产;在凯瑟琳和林顿结婚后,他多次去见凯瑟琳,从精神上折磨凯瑟琳和林(下转第224页)

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[收稿日期]2006-03-09

[作者简介]张若昕(1971-),女,沈阳师范大学外国语学院教师。

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第8卷第6期

陈达森:论海洋船舶测报工作的重用性

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的技术条件下,还不能在船舶启航前就计算出理想的最佳航

线,必须在实施过程中不断进行修正和变更。为了保证气象导航服务的顺利实现,要求船舶在启航后,定期将航行过程中在预设航线上的测到的天气和海况资料及时反馈给气导公司,再由气导公司的专家根据预测的和现场发回来的资料进行比较分析,进而决定是否变更原设计的航线?以保证被导船舶在气导公司的指引下,更安全地完成余下的航程。可见,在现代气象导航服务中,船舶现场测报的资料以及船岸(指气导公司)多沟通是保障气导服务起作用的关键。

三、加强海洋船舶测报工作的建议

通过以上的分析,船舶测报工作的意义是很明显的。然而这几年,船舶测报工作有滑坡的势头,原因是多方面的。首先,由于我国船舶测报工作是在70年代计划经济时期发展起来的,那时国家海洋局隶属海军,经费充足,开始的短短几年发展了很多商船参加测报工作,而在随后的时间里又缺乏有计划地补充发展测报船只,这就孕育了这几年出现大批量测报商船退役而严重影响测报工作的危机;其次,发展测报船只类型的工作缺乏多样性和灵活性;这样一来,当某一类型的船运出现滑坡而刚好此种类型的船参与测报工作的数量又是较多的时,也会导致船舶测报工作出现影响。还有就是由于业务经费减少,导致管理工作跟不上等等。要扭转船舶测报工作面临的被动局面,必须从观念上、制度上和管理上进行改革。

11通过总结和吸取船舶测报工作30多年的经验教训,树立改革发展的观念意识,明确船舶测报工作的重要性及其发展的固有规律,并依据规律进行新的设计,大胆尝试船舶测报工作发展的新路子。

21根据国情和经费情况,我国船舶测报工作应以沿、近海为主,努力发展大洋业务。要,一般以运输业务大的煤、,有计划地每年发展一部分,(上接第220页),最终抱病而归;他,甚至吊死她的爱犬,作为他给新婚妻子的礼物;对身体孱弱的亲生儿子小林顿,他也同样残忍凶狠、专横暴戾……然而如果我们换个角度来看,希刺克利夫自己也是个受害者和被迫害者:他本是吉普赛弃儿,被善良的老恩肖从利物浦带回呼啸山庄。老恩肖死后,他在呼啸山庄受尽了亨德利的歧视和伤害,唯一让他感到慰籍的就是凯瑟琳的爱,但林顿的横刀夺爱和凯瑟琳的最终背叛使他痛苦万分,他的生命中就只剩下复仇了。由此可见,希斯克利夫的恨和复仇都是爱的异化,是受挫折的爱的衍生物;他的恶魔形象也并非他的本来面目,而是受到社会习俗的压迫致使人格发生扭曲变形的结果。“恶棍英雄”并不是罪恶之源,真正的罪恶是使其遭受迫害、扭曲人性的等级制度……所以希斯克利夫虽然“残忍而缺乏人性到了常人不能想像的地步……我们仍然同情他以一种朦胧的方式和希斯克利夫

[4]

站在一起去反对其他人物”。

3.梦幻《简・爱》和《呼啸山庄》中的哥特式因素,不但体现在作品中对环境氛围和人物的描写上,也体现在作品中对梦幻的描写上。梦幻有着与人们潜意识达到默契的深层因素,它能够表达人们所期望、所焦虑和所恐惧的东西。《简・爱》便是夏洛蒂・勃朗特借助梦幻的超现实逻辑推动故事情节发展的杰作。简・爱在与罗切斯特结婚前,曾两次梦见自己怀抱着陌生的小孩,按照当时的说法,梦见小孩是一种不祥的预兆。显然,简对自己婚姻的前景还存在着焦虑和恐惧,一方面简作为一名贫穷的家庭教师能与出身高贵、家财万贯的罗切斯特结婚在当时的社会需要克服重重困难,因为贫穷的简无法保持人格上的平等和经济上的独立;另一方面,阁楼上神秘的怪笑一直让简对桑园和罗切斯特本人充满了疑虑。224

空缺;此外,应根据运输业发展变化及时调整发展对象。至于大洋测报业务,可以尝试将测报工作与气象导航服务挂钩,根据船舶所做工作量、所测得的资料的完整性和价值,在导航服务费中给予一定程度的减免,作为奖励。

31理顺管理体制,给船舶测报管理站更大的自主权。上级部门对测报工作只作宏观指导,年度业务经费由船舶测报管理站支配使用,具体工作由船舶测报管理站自行处理解决。当前,应该对现有测报船舶分析归类,实行优留劣汰,大胆放弃以下测报船舶:船龄偏大,临近报废退役的;因客、货源不足长期抛锚停航的;观测仪器损坏严重无法修复的等等。

41做好测报所得资料的回收和处理工作,努力使它们在防灾减灾中发挥作用。船舶测报资料投资少、价值大,关键是对这些资料如何进行处理分析,发现其使用价值。充分利用船舶测报资料和发挥其作用是当前海洋工作的又一项重要任务,呼吁各个有关部门重视船舶测报,投入更多的人力物力对船舶测报资料进行处理分析,发现其价值,使其发挥防灾减灾的作用。◇注释

[1]黄栋材1海洋预报———海洋防灾的第一道防线[A]

1见:梁松主编1南海资源与环境研究文集[C]1广州:中山大学出版社,1998,294～296

[2]陈家辉1[M]1大连:大连海事大学出版社,1999.34

[3]梁伟]1南海资:,318～4,1船舶海洋气象导航[M]1上海:中,1993.5～10,118～140

[责任编辑:正元]

果然,婚礼之日一切真相大白:罗切斯特的疯妻子还活着,他们的婚姻将是法律和道德所不允许的。于是,有着坚强独立个性的简毅然选择了离开。

梦幻在《呼啸山庄》中更是大量地被描写。小说开头,洛克乌第二次到呼啸山庄,由于天黑又下起雪无法回去,希刺克利夫让他住进了一间没人住的古怪的房间。夜里,洛克乌做了一个奇怪的梦,他梦见树枝打在窗上,他打碎玻璃,想折断外头的树枝,可手指却触到了一双冰凉的小手,一个幽灵似的哭泣的声音乞求他放她进来。她说她叫凯瑟琳・林顿,已经在这附近游荡了20年了,这精灵想强行进来,吓得洛克乌失声大叫。这时,希克厉先生进门来乞求那幽灵进来,可窗外却毫无声息。在这段关于梦幻的描写中,艾米莉把笔触伸向潜意识,以虚构替代观察,用超现实的、奇迹般的现实代替日常经验,从而增添了作品的神秘恐怖之感。

结　语

综上所述,夏洛蒂・勃朗特和艾米莉・勃朗特姐妹二人在各自的作品中巧妙地运用了哥特式艺术手法,并对其进行了改造和发展使之获得了张力,《简爱》和《呼啸山庄》也因此成为维多利亚时代的杰作中哥特色彩最强烈的作品。◇注释

[1]肖明翰1英美文学中的哥特传统[J]1外国文学评论,2001(3)[2]艾米莉・勃朗特,杨苡译1呼啸山庄[M]1南京:译林出版社,2001

[3]祝庆英译1简・爱[M]1上海:上海译文出版社,

1990

[4]蒲若茜1呼啸山庄与哥特传统[J]1外国文学评论,

2002(1)[责任编辑:一然]