[转载]简谈我国戏剧角色行当的演变
简谈我国戏剧角色行当的演变
张茂昌
提起我国戏曲的角色行当，大家就会想起生、旦、净、末、丑。殊不知，这种分工是经过两千多年的演变，不断完善，逐渐形成的。
秦汉时，民间出现了初具表演成分的“百戏”（角抵戏）。它包括歌舞和各种技艺（杂技、魔术、说唱、武术等）。秦二世曾在甘泉宫“作角抵俳优之观”，汉武帝还演出角抵招待外宾。但其角色很简单，只有两个人表演,无明确的行当分工。
到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，较有名的是《踏谣娘》，表现一位美妇的怨苦之辞。女子最初由男子扮演，后改为“妇人为之”，公共舞台上第一次出现了女演员，这就是后来的“旦”角。有的《踏谣娘》还加了一个“典库”角色，讨债索帐，以衬托女主角的苦情。
唐代，出现了由先秦时期优伶表演发展而来的“参军戏”。它是十六国时后赵石勒因一参军（官职名）贪污，便命艺人演绎成戏，以警戒后者。戏中设两个角色：一是参军，性情痴愚，是被戏弄者；二是苍鹘，机灵活泼，从旁作滑稽表演，戏弄参军。这便是后来“净”、“末”两种角色的雏形。
“宋杂剧”和“金院本”是在唐代“参军戏”的基础上发展起来的。“参军戏”在当时众多的“瓦舍”和“勾栏”里天天演出，角色已增加到五个，即末泥（男主角）、副末（副主角）、引戏（生角）、副净（净角）、和装孤（官员），时称“五花爨弄”。
与“金院本”（在北方）平行发展的“南戏”（在南方），行当更多。有生、外、旦、贴、净、丑、末七种角色。由此可见，宋元时期的戏曲分工渐渐细化，各行当已有了明确的称谓。
元杂剧是我国戏曲发展的繁盛期，行当分旦、末、净、杂四大类。旦角分正旦（主唱的女主角）、贴旦（女配角）、老旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）、搽旦（不正派、风骚的女子）；末分正末（主唱的男演员）、副末（次要的男演员）、外末（老年男子）、冲末（次要的男角色，只不过是一剧中最先上场的人物）；净，俗称花脸，有大花脸和小花脸之分。杂是以上三类之外的演员，有孤（官员）、驾（皇帝）、孛老（老头子）、卜儿（老妇人）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）等，相当于现在的“群众演员”。
明清传奇在南戏的基础上发展而成，其角色分工更细，由南戏的七种角色扩展为“江湖十二角色”，有老生、正生、老外、末、正旦、老旦、贴旦、大面、二面、三面、丑和杂。面角是新增的，就是戴着面具演戏，多扮演正面人物。
到了清代乾隆年间（公元1790），为庆贺乾隆八十寿辰，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京献艺，引起轰动。他们又不断吸取南方昆曲和其它地方戏的长处，逐渐形成了中国的国剧——京剧。
京剧的角色行当更趋合理，以人物性别、年龄、性格进行划分，有生、旦、净、丑四大类，每个行当又分若干小类。生角分老生、小生、武生和红生（专饰关羽）；旦角分青衣（贵妇、公主、大家闺秀）、花旦（小家碧玉、伶俐丫鬟）、武旦（女将）、彩旦（泼辣、滑稽之女）、老旦（老年妇女）；净角（花脸）分铜锤（武将贤臣）、架子花脸（奸臣）、武花脸（豪爽武将）；丑角分文丑（滑稽可笑的文人）、武丑（行侠仗义的英雄）、小丑（滑稽善良的小人物）等等。