有行动,一切皆有可能
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笔
谈 ・
有行动， 一 切 有 可 能
田 帅
“ 青春是一首小诗， 我相信我们的前程将开满鲜花， 散发 出最迷人的气息。 青春是我们生命中最灿烂的时期。 善良者， 最快乐 ， 最幸福， 最富有。 有行动， 一切皆有可能。” 这是音乐 剧《 一路有你》 的寄语， 我感触颇深。 刚刚拿到剧本的时候， 我 的心情还是蛮复杂的——激动、 兴奋， 同时还有很大的压力。 兴奋的是作为音乐剧专业的研究生 ， 甫一入学， 就能为一部 原创音乐剧作曲． 这是一个千载难逢的好机会。 压力在于， 整 至关重要。其实真正做起来倒简单了， 关键是前期的想法和 设计。 经过一番深思熟虑， 我们认为既然是青春音乐剧， 就要 把它做的时尚。 既然时尚就要尽量酷到极致。在这个共识的 基础上 ， 我用 Ｈ Ｉ Ｐ Ｈ Ｏ Ｐ的说唱形式处理《 我爹不是李刚》 ， 中 间加了很多动物音效的元素， 以幽默诙谐动感时尚的音乐来
打开第一幕 ， 这奠定了整部剧青春激扬的基调。
在第二幕的创作中， 我比较喜欢其中的《 天蓝云淡》 。大
学生袁梦和李想初到月亮湾，就被乡村的美景深深迷住了。
部剧共九幕． 曲子多达四十余首， 还不包括背景音乐和幕间
音乐， 这对我来说， 是个真正的大工程。 因为给我的时间满打
满算也就一个月 ， 我需要构思、 谱曲、 编曲、 录音， 还要反复修
改， 这期间我还要兼顾 自己单位的演出任务……面对这些挑
的 旋 律 ， 旋 律 也 是 五 声 调 式 。 因 为 我 觉 得 袁 梦 是 从 城 里 来 的 ， 戢 — － ．
羹 夫 ， 用 康 佳 鼓 作 为 主 要 打 击 乐 ， 音 乐 康 佳 鼓 属 于 不 插 电 ， 再 加
上吉他的扫弦可以一下把观众带到那个美丽的月亮湾。 ｌ
战， 我决定拼一把。 首先。 我通读了几遍剧本。 在熟悉剧情的过程中， 我渐渐
理清了每个人物的音乐色彩，了解了每个人物的性格之后，
我找到了适合塑造每个人物的音乐风格。 这部剧中份量最重 的是女一号袁梦、 男一号李想以及女二号郑璐璐。袁梦是个 纯洁有理想有抱负的善良女孩儿。 我设计用纯净中糅合些许 励志的音乐元素来表现她。 李想同样也是个有理想有抱负的 热血青年， 为了爱情奋不顾身， 虽然中途为了名利也彷徨过， 但最终还是积极的． 所以在音乐表现上运用了大量的励志与 硬朗的元素。 郑璐璐是个高傲的女孩， 她有很强的优越感 ， 而 且她深深爱着李想 ． 在音乐处理上要表现她的妖艳、 高高在
上和盛气凌人。
第六幕的儿
童歌曲《 回来吧， 爸爸妈妈》 是整部剧的一个 高潮。此时的袁梦处于极度悲伤的时刻 ， 她的爱人李想离他 Ｊ
、
而 去 ， 跟 她 的 情 敌 郑 璐 璐 一 起 回 城 里 实 现 明 星 梦 。 在 袁 梦 面 ｌ
前只有一群天真可怜的孩子们 ，他们的父母常年在外打工， 他们对父母的思念已经到达顶点。 这首曲子运用了领唱与合 唱的手法， Ａ段是天真无邪的小女孩的独唱， 歌声凄美无助， Ｂ段开始合唱。这里写了两个声部 ， 空灵的和声加上孩子们 天真稚嫩的音色足以把观众打动 ， 催人泪下。 最起码这首曲
子打动了我自己。写这首歌的时候我在外地出差， 我是在宾
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馆彻夜把它完成的。 当我录制完歌曲Ｄ Ｅ Ｍ Ｏ的时候我发现我
已经泪流满面了， 这是一首能打动我灵魂深处的曲子。
我写的第一首曲子并不是第一幕的第一首歌． 而是整部
剧的主题曲《 一路有你》 。我深知， 任何的艺术形式都是有主
题的， 音乐也是如此。 只有把主题旋律定下来， 把它慢慢铺排
展开， 整部剧的音乐一般不会跑题。同时． 为了强调和深化主 题， 给观众灌输主题旋律， 我将《 一路有你》 这个主题旋律设
通过音乐剧《 一路有你》 的创作， 我真正领略了音乐剧的 魅力。音乐剧这种艺术形式的诞生， 其实就是人们对于生活
的一种美好憧憬 ， 它反映生活的各个方面。 不管是阴暗的还 是光明的． 它总是以不同类型的歌唱和舞蹈向人们诉说着生
计为幕问音乐反复出现 ． 只不过是把它变奏或者运用不同的
乐器进行演奏。
命的一切一切， 这是多么的美好！相对于国外音乐剧的蓬勃
发展 ． 中国的音乐剧起步较晚 ， 要出一步经典制作还需大量
俗话说“ 万事开头难” ， 第一幕的创作是异常艰辛的。尤
的努力， 就像《 一路有你》 里寄语里说的： “ 有行动， 一切皆有
可能 ”
其是开场《 我爹不是李刚》 和《 青春飞扬》 。 我跟执行导演与舞
蹈编导交流了好久， 不知道该用什么形式去表现 ． 因为开场