跟钱钟书习字 杨绛书法笔力温婉风格朴实

■杨绛书稿 天上一日 人间一年 雅昌供图

■杨绛 致潘耀明信札 雅昌供图

■杨绛先生墨迹 雅昌供图

■钱钟书和杨绛

5月25日凌晨一时许，杨绛先生辞世，享年105岁。

消息甫一出来，人们自发的悼念在网络空间铺天盖地席卷下来。她的传奇的一生，她的学贯中西的文化素养，她横跨多个领域的才情，她与钱钟书至真至纯的婚姻……都被人念兹在兹、口口相传。

她还是一位颇有风格的书法家。我们不妨从书法的角度，去感受杨绛先生笔下的质朴与温暖、优雅与从容。

■收藏周刊记者 韩帮文

丈夫为其批改，好的画圈差的打杠儿

杨绛的故乡在江苏无锡。江南名城无锡，自古便是富庶文明之邦。多少年来，这里风景如画，人文荟萃，英才辈出。

杨氏家族世居无锡，在当地是一个知识分子家庭，用杨绛本人的话说，就是“寒素人家”，她的曾祖父、祖父的身份，无外乎书生、穷官，但都秉性正直，酷 爱读书。杨绛的父亲，名叫杨荫杭（1878-1945年），杨绛在晚年撰写过《回忆我的父亲》。文中所记其父亲的生平事迹，可以看到清末民初一代知识分子 为了中国的富强和近代化孜孜不倦的努力。

杨绛的母亲唐须嫈（1878-1937年）也是无锡人，与丈夫杨荫杭同龄，他俩于1898年结婚。唐须嫈是一位贤惠文静的知识女性，身上凝聚了中国女性的传统美德。她与杨荫杭结婚后，甘做贤妻良母，相夫教子，料理家务。

杨绛在《回忆我的父亲》一文中自然提到了她父母的关系，读来感人肺腑、弥足珍贵。文中说：“我父母好像老朋友，我们子女从小到大，没听到他们吵过一 次架。旧式夫妇不吵架的也常有，不过女方会有委屈闷在心里，夫妇间的共同语言也不多。我父母却无话不谈……” 杨绛就生活在这样一个和睦自由、民主开明的家庭当中，可想而知，她是相当幸运的。再加上家庭书香飘逸，她最终成为一代才女，也是顺理成章的事情。在这样的 家庭成长，想必她多多少少也有练字的经历。

而《百年风华：杨绛传》显示，年逾七旬杨绛才真正拿起毛笔练字，她请钱钟书当老师，钱欣然接受，但提出严格要求：学生必须每天交作业，由他评分，认真改正。钱钟书批改杨绛的字，好的画圈儿，差的打杠儿。

杨绛很重视钱钟书的批改。她想多挣圈儿，嫌钱钟书画的圈不够圆，就找一支笔管让钱钟书蘸印泥批改。钱钟书平时就喜欢调侃杨绛，明白她的心思，就故意多打杠儿。

“等我练好了字，为你抄诗！”

“等我练好了字，为你抄诗！”杨绛曾笑对夫君钱钟书先生说。

她做到了。2003年和2011年，她用小楷字抄写收录钱钟书先生1934年至1991年诗作的《槐聚诗存》。2012年6月，她101岁时，《槐聚诗存》宣纸线装本出版。

“我从小就会背诵！”据媒体报道，2015年5月初，清华大学校长邱勇看望杨绛，当看到“好读书”奖学金一名获奖学生撰写的书法作品《兰亭集序》时，杨绛高兴地说。过百岁的她，每天仍坚持锻炼、练书法和写作。

“好读书”奖学金，是2001年杨绛将钱钟书和她的全部稿费和版税捐赠给母校清华大学所设，用以奖励好学上进、成绩优秀、家庭经济困难的清华学子，2012年底捐赠额即已超1000万元。

若说写作是杨绛的终生兴趣，那么，在钱钟书辞世近18年后，练书法已是她深切怀念钱钟书先生的一种特殊方式。因为，钱钟书先生是杨绛的书法老师。因为，钱钟书先生曾批评她“尔聪明灵活，何作字乃若此之滞笨。”

然而说到自己的字，杨绛似乎信心不足。她曾自述：自己天生笨滞，写谁不像谁。兰亭序应是圆的，她写成方的；褚遂良应是方的，她写成圆的。

2003年，“自忖书法不会再有进步”。杨绛抄《槐聚诗存》，自己形容为“急急抄写，字仍恶劣……我抄《槐聚诗存》，笔笔呆滞，但求横平竖直而已。”杨绛在《槐聚诗存》序言中说。

果真如此吗？自然是谦辞。杨绛的字也是文人书法，平和气静、简约明快、朴实无华，精气内蕴字里行间，一如其人。

年过百岁，还能提笔写字，尤其是写小楷，想想都是艰难之事，可这么高难度的事情偏偏让这位百岁老太太做到了。笔力温婉，文风朴实温暖，杨绛先生是这躁动时代温润的慰藉。

晚年的钱钟书曾这样评价杨绛：“最贤的妻，最才的女”。简单八个字，完全流露钱钟书对妻子的爱，也直接诠释了一位稀世才女的才华与柔情。

简介

[杨绛] 1911年7月17日生于北京，本名杨季康，江苏无锡人。中国著名作家、戏剧家、翻译家。通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《唐·吉诃德》被公认为最 优秀的翻译佳作，至2014年已累计发行70多万册；93岁出版散文随笔《我们仨》，再版达一百多万册；96岁出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁 出版250万字的《杨绛文集》八卷。

导赏

杨绛先生小楷 如温良之璞玉

■胡翔龙 暨南大学青年教师

宋有赵明诚、李清照的诗文唱和；元有赵孟頫、管道升的笔墨相卿；今有钱钟书、杨绛的琴瑟和声、文墨共舞。

文人离不开书法，亦可言书法本为文人事。历史上，诸多文人雅士因其书法之长而掩盖了其他方面的成就，如赵孟頫、董其昌便是。也有一些文人书艺颇高，但因其在文学、政治等方面的突出贡献而把书法方面的成就掩盖了，如康有为、梁启超。

杨绛先生的书法属于后者，《槐聚诗存》墨迹是先生101岁高龄时用小楷抄写的，观之当惊叹百岁老人旺盛的精力及康健的体魄。先生自言其书学王羲之、 褚遂良，并自惭不能相像等谦虚之语。而我们认为，先生小楷如温良之璞玉、潺潺之清泉，横竖间渗透出的文人气息，犹如老树普洱，慢品过后方得醇厚甘味。

笔画的起承转收间，经过年月的冲洗，早已没有了套路性的技巧，多了一层平淡与雅致。然而平淡并非贫乏，正如她的小说一样，朴素中透着绚丽，平和中含着诙谐。

“技法”与“内涵”皆为书法的精髓，内涵则更为升华。先生一生重于平和的精神层面，不断升华，正如先生自己所说：“我和谁都不争，和谁我都不屑，我爱大自然，其次是艺术，我烤着生命之火取暖，火萎了，我也准备走了。”这种平静、高尚、温婉的心态怎么会不影响她的书法呢？