"孔雀诗"拾趣
所谓“孔雀诗”，是笔者的一种比喻说法。孔雀之美不在头部、腰身，而在它那会开屏的尾部。古往今来，一些名人的诗之美就是这样：其起笔笨拙平平，承笔也平淡无奇，甚至俗不可耐，但到了诗的后部分却奇峰陡起、意蕴横生、卒章显志，表现出“孔雀开屏”式的诗美来。下面试辑录几首并小作衍释，以飨读者朋友。
其一郑板桥咏雪数数
诗书画三绝的清代学者郑板桥，所以被列入“扬州八怪”之一，不仅其为人处事性情异于常人，就是诗作也往往怪异多致、意趣横生。时值秋末冬初的一天，郑板桥与几个好友置身湖畔观赏雪景。那雪下得不愠不火、有条不紊，真个似梨花片片，如柳絮盈盈，在微风的吹拂下轻悄悄地飞舞着，安静静地飘落着。郑板桥见景情生，不禁随口吟诗道：
一片两片三四片，
五六七八九十片，
千片万片无数片，
飞入梅花皆不见。
此诗堪为典型的“孔雀诗”，前三句平淡无奇，作者只是信手拈来，数数般地把数字由小到大地进行排列，除了可使人想到雪花纷纷扬扬的情景外，再无诗意；而第四句一出，却如点睛般画活了诗龙，突出了诗意。此句联想升发、由实而虚，不仅使前三句诗不再索然寡味，而且还逼真形象、巧妙精细地描绘出雪花飞入芦花（以梅花为喻体，本体指芦花），并与之融成一片的扑朔迷离、恍若仙境的美丽景象。
其二纪晓岚咏鹅嘲庸
《四库全书》主编、清朝大学士纪晓岚，其才思敏捷、为人幽默诙谐。一次乾隆皇帝让大臣们给《百鹅图》题诗，以比试谁有才学。大臣中虽平庸者居多，但还是有几个很有才华的。他们发动心机、搜索枯肠，都希望能在皇帝面前露一手；但又恐题出的诗不称皇帝的心意，不仅讨不着好，还会遭到同僚们的讥笑，所以一时间面面相觑，无人敢轻率动笔。此情此景下，只见纪晓岚从容走上前来，讨过纸笔，翰墨一挥便题诗一首：
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，
一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千钟禄，
凤凰何少尔何多？
这首诗虽起笔平平，承笔也索然寡味，看前两句简直难称其为诗，但此诗貌似笨拙实乃灵巧，其构思之妙恰在后两句诗一出便峰回路转不同凡响，真有如雷霆乍惊、铁骑突出，使整首诗化石为金、顿生异彩。好个“食尽皇家千钟禄，凤凰何少尔何多”，实为开屏的孔雀之尾，其比喻贴切、形象，嘲讽那些虽位居显赫、身享厚禄，却不学无术、无所作为，饱食终日、浑浑噩噩的庸臣，真是砭针及髓、入木三分。据说此诗成后，很多大臣便“闻弦歌而知雅意”，窥镜自惭、无地自容；而乾隆皇帝却龙颜大悦、拍案叫绝、赞赏不已，还重赏了纪晓岚。
其三唐伯虎登山言志
明朝才子唐伯虎，博学多才、处事傲然，生性不拘礼俗。一次他打扮成乞丐模样，装疯卖傻地登上一座高山时，看见几个文人墨客正在饮酒作诗，他便凑到近前观看。唐伯虎见他们都是以“登山”为题，已经写出几首诗了，不过言辞粗俗、旨意平平，只能算作很一般的诗。那几人自然也看到了唐伯虎。见他虽然是叫花子打扮，但眉清目秀、眼透机敏，不似等闲之辈，就说道：“莫非你也会写诗？如真会写，请一同饮酒作诗，以尽雅兴。”唐伯虎也不谦让，大模大样一坐，端起酒杯就是一饮而尽。接着便讨过纸笔，挥毫泼墨，刷刷刷写诗一首，掷笔而去，致使文人墨客们大为震惊、叹惋不已。其诗为：
一上一上又一上，
一上上到高山上。
举头白云红日低，
五湖四海皆一望。
也难怪文人们感到惊奇。唐伯虎的才思敏捷、成诗迅速，字呈龙凤自不必说，此诗虽起笔平淡，但旨意高远、构思巧妙。特别是后两句，如披沙见金、雀屏顿开，诗人即景抒怀、卒章言志、意蕴遥深、非同凡响——“白云”“红日”，近在眼下；“四海”“五湖”，尽收眼底。足见作者胸怀宏阔，大有“背负青天”，尽揽山川河岳之势。
其四徐文长列树寄情
明朝才子徐文长满腹经纶、善画能诗。一次，友人画了一幅《柳亭送别图》求他题诗。他推辞不过，便文不加点、笔走龙蛇地题诗一首：
东边一棵树，西边一棵树，
南边一棵树，北边一棵树，
纵然碧丝千万条，
哪能绾得行人住？
此诗也是“孔雀诗”的构思模式。单看前四句，仅仅是不厌其烦地排列“树”。虽然能看作是排比辞格，只是语气连贯、句意平平、诗味索然，有如儿童手指口言的数数戏语一般，实在不配列入诗美的殿堂。然而，此诗绝不能这样看。这前四句，只是蓄势，是为下文的遣怀寄情做不可缺少的准备。它恰如孔雀之头和腰身，开屏虽美丽，但必须与头、腰身紧密相连；同时，也正因为开屏这一突出亮丽之美，才活化了头和腰身，使整首诗成为美的载体。“纵然碧丝千万条，哪能绾得行人住”两句，蓄水扬波、语出新巧，把《柳亭送别图》之平面的画意，神奇般地融入了浓郁的立体诗情，读后令人如见“举手劳劳”、可感“痴情依依”，真个情思辘转、慕念深长，令人叹惋不已。