落笔抑扬暮雪飞
作者：韩妙第
日期：2016年10月09日
书法艺术是中国传统艺术中的精粹，在几千年来的书法艺术进化历程中，书法由章草、今草至狂草不断变迁，形成诸多风格迥异的规律性笔触轨迹，而这些被后代喻之为风格。
而在历史上达到巅峰之境的狂草书法大家中屈指可数的则为张旭和怀素。二圣的狂草笔势圆转相连，字形狂放多变被后世引以为楷模，以致后代之中竟以为此高山仰止而裹足不前，这也从唐朝以后的诸多书家汗栋之作管见一般。
为何会形成如此的困境？
实在是因为在之后的宋朝，为了文字的辨识，规范性质的创造出了宋体。而宋体的字迹工整规则其极具装饰性，并且随着宋体的发明、永字八法、九宫格之后宋人毕昇又创造性质的发明了活字印刷术。
显然，基于宋体的发明，在此基础上形成了一整套全新完整的逻辑系统就是由宋体、永字八法、九宫格以及活字印刷术构成。
而活字印刷术以及九宫格和永字八法基于其排版的灵活性和内在的逻辑性，而狂草的行距和字形以及笔触轨迹灵动多变，竟然无法适应活字印刷术、九宫格以及永字八法的规整要求。所以，宋代的宋体、活字印刷术、永字八法和九宫格对于恣意妄为的狂草起到了极大的制约性。从而致使狂草书法在宋朝之后每况愈下，几乎没有得到重大的突破和发展。直至明清至民国，狂草大家几乎无出张旭和怀素二圣其右，而这全是宋体、永字八法、九宫格、活字印刷术基于信息传播的稳定性、识别性、传达性、清晰性等要求所惹的祸。
但是，峰回路转在今朝。随着网络时代的兴起，汉字工整端庄的撰写逐渐由电脑来完成。而具有艺术性的狂草则又成为后人深入浅出探寻和研究的重点，这既是社会崇尚的变革，也是休闲消遣的方式，更是汉字从字意性到绘画性的超越。同时也是时代美学风向发展的趋势，以致当今狂草大家群雄并起。
那么群雄并起的格局又是以何为定？
这当然也必须以风格为判定的标准。那么风格的判定标准是如何建立？
通常而言是以其笔触轨迹所塑造的形象来确定，而形象的认知则是以观者对其笔触所具有的象征性进行解读而成立。
今天特向大家介绍的是海上著名狂草大师臧盛君先生。臧盛君大师对书法艺术数十年耕耘，老而弥坚的追索。不仅仅在金书、隶书以及草书之中各出奇葩的卓然建树，而其草书尤为精妙之处在于飘逸野趣气势延绵抑扬。如何为证？
例如张旭的草书被杜甫喻之为：“铿铿鸣玉动，落落群松直。连山蟠其间，溟涨与笔力。”，像山洪暴发般地倾泻的形象，而怀素狂草被窦冀喻之为：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”恣意妄为的纵横千里气象。而臧盛君的狂草书法则被香港著名文学大师郭大昌先生有诗评为：“落笔抑扬暮雪飞，游龙纵横阔山随。左腾右舞清风送，原是诸葛羽扇追。”层峦嶂叠暮雪下的清寒落羽景象。
这是臧盛君大师的狂草书法和绘画结合的国画艺术样式。
注：
郭大昌。澳门人士，著名文学大家。
曾经在香港佳士得拍卖行字画部担任艺术总监十年之久。
现已退休，在国内仍然担任数家拍卖行担任古字画艺术鉴定和鉴赏专家和顾问，尤善古诗创作。
此次特邀郭大昌前辈一起参与臧盛君狂草大师作品的鉴赏，郭大昌老师兴致所来创作了“落笔抑扬暮雪飞，游龙纵横阔山随。左腾右舞清风送，原是诸葛羽扇追。”诗歌。我在此基础上以此诗歌的第一句作为臧盛君狂草大师书法艺术的评论。非常感谢郭大昌老师的诗歌创作，也感谢臧盛君老师的书法提供。