文体学视角下的格律诗翻译--以许渊冲英译杜甫[春夜喜雨]为例

语 百压用研． 言应用研究 冗 　

文体学视角下的格律诗翻译 　

以许 渊冲英译杜甫　 春夜喜 雨　 为例　

口巩 飞　

摘

要：以许渊冲英译杜 甫的　 春夜喜 雨　 为例 ，从文体 学的视角分析原文和译 文在 音律 、词 汇、意境 等方面的文体　

格律诗 文体特征　

特征 ，以期揭示在翻译 中有效再现和再创造格律诗 的文体特征之有效路径 ，为格律诗 的翻译和研 究提供 启迪 。 　

关键 词：翻译

一

、

引言　

翻 译 的 指 导 作用 ，为 格 律 诗 的翻 译 提 供借 鉴 。 　 二 、原 文 的 文 体风 格　 Ｌ ｅ ｅ ｃ ｈ（ １ ９ ６ ９ ）曾指 出： “ 如 果要 对每一 实例进 行透　

“ 文 学 文 体 学 ” 指 以 阐释 文 学 文 本 的 主 题 意 义 和 美 学　 价值 为 目的 的 文 学 学 派 ，集 中探 讨 作 者如 何通 过 语 言选 择 来　

表达 和 加 强 主 题 意 义 和美 学 效 果 。文 体 学 理论 常 用 于 小 说研 　 彻 的 、 卓 有 成 效 的分 析 ， 就 必 须 了解 每 首 诗 的 背 景 ， 包 括　 究 ，在 翻 译研 究 中 的应 用 较 为 少 见 。本 文 以杜 甫 的 《 春 夜喜　 作 者 的 生 平 、 文 化 背 景 、 社 会 背 景 等 。 ” 《 春 夜 喜 雨 》 属　 雨 》和 许 渊 冲 的 英译 为例 ，从 “ 音 、 形 、义 ”三 个 层 面探 讨　 借 物 抒 情 诗 ， 是 杜 甫 的 代 表 作 之 一 。诗 句 “ 随风 潜入夜 ， 　 文 体特 征 在 翻 译 中 的 再现 和 再 创 造 ，以 揭 示文 体 学 对 格 律 诗　 润 物 细 无 声 ”广 为 流 传 ，用 以 歌 颂 默 默 付 出 、无 私 奉 献 之　

（ 玉 ） ”字旁 的汉 字在 商标 中出现 次数 分 别为 １ ５ 次、１ １ 　 次 、８ 次 ， 所 占 比例 分 别 为 ２ ２ ． ３ ９ ％ 、１ ６ ． ４ １ ％ 、１ １ ． ９ ４ ％ 。 　 由 此 可 知 ， 为 了 迎 合 译 语 读 者 的 文 化 心 理 和 审 美 期　 美 好 的 汉 字 ， 以达 到 更 好 的 宣 传 目的 。 　

四 、结 语　

参考文献： 　

［ １ 】 贺川生． 美国语言新产业调 查报告 ：品牌 ［ Ｊ 】 ． 当代语 言学， 　

２ ０ ０ ３， （１）． 　

２ ］ 林克强． 应 用 英 语 翻 译 呼 唤 理论 指 导 … ． 上 海 科技 翻 译 ，２ ０ ０ ３ ， 　 待 ，译 者往往追 求汉字 本身 的字 义美和字形 美 ，采用 意蕴　 【

（３） ． 　

【 ３ 】 张南峰． 西方翻译理论精选 ［ Ｍ ］ 。 香港：香港城 市大学出版社 ， 　

２ ０ Ｏ ０ ． 　

通 过对 日语化 妆 品商标的分析 可知 ：译 者在 日文 商标　

音译 法 （ 谐 音 对 译 、谐 音 改 译 ） ， 偶 尔 采 用 零 翻 译 的 方 法　 词 ，通 过 组 合 、 拼 缀 等 手 法 使 其 在 汉 语 中顺 利 传 播 。

并 且　 的 词 汇 ， 以 迎 合 读 者 的 审 美 。 同 时 ，尽 量 顺 应 中 国传 统 文　 的 预 期 目的对 翻 译 策 略所 产 生 的影 响 。 　 本文在 写作过程 中得到李 广志老师 的悉， 　指 导 ， 谨 致　

汉 译 时 ， 除 了 传 统 的直 译 法 ，较 多 地 采 用 了 比较 自由 的 谐　 【 ４ 】 涂宇明． 德 国功 能派翻译 理论概述 … ． 湛江师范学院学报 ， 　

２ ０ ０ ６ ， （ １ ）． 　

以保 持 神 秘 感 。 通 过 谐 音 翻 译 ， 译 者 可 以 有 目的 地 创 造 新　 【 ５ ］ 张亚栋 ． 目的论角度下看化妆 品品牌翻译 【 Ｊ 】 ． 海外英语 ，２ 　 ０ １ 　 ３ ， 　

（１ ４）． 　

在 谐 音 翻 译 时 ， 译 者 往 往 会 选 取 汉 字 文 化 中 具 有 美 好 意 蕴　 ［ ６ 】 代荣． 从 目的论的 角度看 商标翻译 ［ Ｊ 】 ． 商场现 代化 ，２ ０ ０ ４ ， 　

（１ 　 ５）． 　

７ 】 张晓芸． 美 以示 美 ，各 美 其 美一 一 从 目的 论 的 角度 看 化 妆 品 品 牌　 化 的 审 美 要 求 ， 以期 得 到 文 化 认 同 ，这 也 充 分 体 现 了 翻 泽　 ［

汉译 ［ Ｊ ］ ． 天津外国语 学院学报 ，２ ０ ０ ４ ， （ １ １ ）． 　

谢忱 ！ 　

（ 蔡 丽欣

浙江宁波 宁波大学外语 学院 ３ １ ５ ２ １ １ ） 　

２０ １ ４． ０ ８ 　

语 倪 ｝ 　 言应 厘 用研 ． 究 艽 　

人 。该 诗是 杜 甫定 居 成都 时 ，在 成 都浣 花溪 畔 的草 堂 所　 是 诗 歌 的 血 肉 ，在 格 律 诗 的 翻 译 中 ，保 留 诗　

作 。彼 时 ，作 者 常 于 田 间 亲 自耕 作 ， 对 大 自然 充 满 深 厚 的　 大 挑 战 ， 实 现 对 等 翻 译 更 是 难 上 加 难 ， 译 者 须 谨 慎 处 理 。 　

感情 ：感 叹其 孕育 万 物 的力 量 ，更 钦佩 其 无私 奉献 的精　 笔者认 为，汉语格 律诗与英诗 在音律 、修辞等方 面有异 曲　

神 。一 日，下 起春 雨 ，作者 有感 而 发 ，写 下 了 《 春 夜 喜　 同工 之 妙 。译 者 可 以此 为切 入 点 ，进 行 格 律 诗 和 英 诗 间 的　

雨 》 。全 诗如 下 ： 　

互译 。本 文 以许渊 冲英译 《 春 夜喜雨 》为例 ，探 讨文体 学　 视角下 格律诗 的翻 译 。许 之译文兼顾 了诗歌 的音律 、选 词　 和意境 ，再现 了原Ｓ ｃ ＂ ｆ ￣音 美、形美和 意美 ，属质量上乘 之　

作 。译 文 再 现 了 原 文 的文 体 风 格 ， 紧 贴 英 诗 的 语 言 特 色 ， 　

春夜喜 雨　

好 雨知 时 节 ， 当春 乃发 生 。 　

随风潜入 夜，润物 细无声。 　

野径 云俱 黑 ，江 船 火独 明 。 　

易为西方读者所接受。 以下是许之译文： 　

Ｈａ ｐｐ ｙ 　Ｒ ａｉ ｎ 　ｏ ｎ 　ａ 　Ｓｐ ｒｉ ｎｇ 　Ｎｉ ｇｈｔ 　

晓看

红 湿 处 ， 花 重锦 官城 。 　 该 诗 属 五 言 律 诗 ，诗 中 四 行 分 别 是 首 联 、颌 联 、 　

Ｇｏ ｏｄ 　Ｒ ａｉ ｎ 　ｋ ｎｏ ｗｓ 　ｉ ｔｓ 　ｔｉ ｍｅ 　ｆ ｌｉ ｇｈｔ ； 　 Ｉｔ 　ｗｉｌ １ 　ｆ ａ１１ 　ｗｈｅ ｎ 　ｃ ｏ ｍｅｓ 　ｓ ｐｒｉ ｎｇ ． 　 Ｗｉ ｔ ｈ 　ｗｉ ｎ ｄ 　ｉ ｔ 　ｓｔ ｅ ａ１ 　 ｓ 　ｉ ｎ 　ｎｉ ｇ ｈｔ ； 　

Ｍ ｕｔ ｅ， 　 ｉ ｔ 　ｍｏｉ 　 ｓｔ ｅ ｎｓ 　ｅａ ｃ ｈ 　ｔ ｈｉ ｎ ｇ． 　

颈联 和 尾联 。五言 律 诗格 律严 谨 ，颔 联 和颈 联 须是 对 偶　

句。 “ 随 风潜 入夜 ”对应 “ 润物 细无 声 ”， “ 野 径 云 俱　

黑 ”对应 “ 江船 火独 明”。此外 ，每 联的结尾 字 （ 即二 、 　 四、六、八行 的末字 ）须 押韵 。该诗各联 的结尾字分 别是　 “ 生” “ 声” “ 明” “ 城 ”，押 “ ｅ ｎ ｇ ”韵。五言律诗的节　 奏形 式是严格 的两个双音 步加一个 单音步 ，且单音步 只能　

出现在句 中或句尾 ，而非句首 。如 “ 好 雨 知 时 节 ” 的 节 奏　

０ ’ｅ ｌ ＂ｗ ｉ 　 ｉ ｄ 　Ｉ ａ ｎ ｅ ｓ 　ｄ ａ ｒ ｋ 　 ｃ ｌ ｏ ｕ ｄ 　 ｓ ｐ ｒ ｅ ａ ｄ ｓ ； 　

Ｉ ｎ 　ｂ ｏ ａｔ 　ａ 　ｌ ａ ｎｔ ｅｒ ｌ ｆ 　ｌ ｏｏ ｍｓ ． 　

Ｄ ａ ｗｎ 　ｓ ｅｅｓ 　ｓａｔ ｕｆ ａｔ ｅ ｄ 　ｒ ｅ ｄｓ ； 　 Ｔ ｈｅ 　ｔ ｏ ｗｎ ’ ｓ 　ｈ ｅａｖ ｙ 　ｗｉ ｔ ｈ 　ｂｌ ｏ ｏ ｍｓ ． 　

形式 为 “ 双音 步＋ 单音步＋ 双音步 ”，单音 步在句 中。律 诗　 借助 “ 平仄 ”表达声 律上的抑扬 顿挫 。该 诗用韵形 式为 ： 　

（ 一 ）音 律 再现 音 美　 韵 步 是 由一 个 或 两 个 重 读 音 节 和 一 个 或 两 个 非 重 读 音　

仄 仄 平 平 仄 ， 平 平 仄 仄 平 。平 平 平 仄 仄 ， 仄 仄 仄 平 平 。 仄　 节的排列 组合 。三 韵步行 是由三个韵 步构成 的诗行 。许之　

仄 平 平 仄 ，平 平 仄 仄平 　 平 平 平 仄 仄 ，仄 仄 仄 平 平 。 　 译 文 多 属三 韵 步 行 。如 ： 　

｜ 　 一 ｜ 　 一 ｜ 　 一 　

从 选 词 上 看 ， 诗 文 通 过 一 系 列 形 容 词 和 动 词 来 展 现　 夜 的 寂 静 ， 凸 显 春 雨 之 柔 情 。如 “ 好 ”表 达 春 雨 的 及 时 ， 　 “ 细 ”形 容 春 雨 的 温 柔 细 腻 。 动 词 “ 知” “ 潜” “ 润 ”赋 　

Ｇ ｏ ｏ ｄ 　 Ｒ ａ ｉ ｎ／ ／ｋ ｎ ｏ ｗ ｓ 　ｉ ｔ 　 ｓ／ ／ｔ ｉ ｍ ｅ 　 ｎｉ ｇ ｈ ｔ ：① 　

一

｝ 　

一

｜ 　

一

｜ 　

予春 雨生命 和情感 ，形容春 雨体 贴人意 ，知晓 时节 。颈联　 中的 “ 黑 ”和 “ 明 ”形成 强烈对 比，一明一暗 ，表达夜 的　

黑 ，

烘 托 春 雨 的 稠 密 。 该 诗 选 用 的 名 词 多 为 具 体 名 词 ， 如　 “ 雨” “ 风” “ 径” “ 船 ” 等 。具 体 名 词 再 现 事 物 的 能 力　

极 强 ， 是 图 景 的 构 成 元 素 。形 容 词 、 动 词 和 名 词 等 元 素 共　

Ｉ ｔ 　 ｗｉ １ ｉ／ ／ｆ ａ１ １ 　ｗ ｈ ｅ ｎ／ ／ｃ ｏ ｍ ｅ ｓ 　ｓ ｐ ｒ ｉ ｎ ｇ ． 　

一

｜ 　

一 ｜ 　

～ ｜ 　

Ｗｉ ｔ ｈ 　 ｗｉ ｎ ｄ／ ／ｉ ｔ 　ｓ ｔ ｅ ａ １ 　 ｓ／ ／ｉ ｎ 　 ｎ ｉ ｇ ｈ ｔ ． 　

｜ 　

一

｜ 　 一

｜ 　 一 　

Ｍ ｕ ｔ ｅ ， 　 ｉ ｔ／ ／ｍ ｏｉ 　 ｓ ｔ ｅ ｎ ｓ／ ／ｅ ａ ｃ ｈ 　ｔ ｈ ｉ ｎ ｇ ． 　

同 勾 勒 出 一 幅 美 丽 的 画 卷 ， 将 春 雨 中 的 事 物 真 实 地 展 现 给　

在 这 两 行 诗 中 ， 每 行 都 由三 个 音 步 （ 即韵 步 ）组 成 ， 　

读 者 。此 外 ，律 诗 讲 究 旬 式 工 整 、用 词 简 洁 。 该 诗 用 词 简　 每 个 音 步 都 包 含 一 个 重 读 音 节 和 一 个 非 重 读 音 节 。 三 音 步　

洁，给人清爽之感，如同亲身经历了春雨的洗礼一般。 　

行 巧妙再现 了原 文 “ 双音 步＋ 单 音步＋ 双音步 ”的节奏及音　

从 意境 上看 ，全 诗突 出一个 “ 喜 ”字 ，契合 诗题 。诗　 美 效 果 。格 律 诗 凭 借 “ 平 仄 ”标 注 诗 中 抑 扬 顿 挫 的 节 奏 ， 　 文虽未 出现一个 “ 喜 ”字 ，却将 “ 喜 ”的意境表 现得淋漓　 英 诗 则 通 过 非 重 读 音 节 和 重 读 音 节 的 交 替 使 用 传 达 节 奏 。 　

尽 致 。 词 语 是 诗 意 的 载 体 ， 恰 当 的选 词 有 利 于 渲 染 诗 歌 的　 译 文 第 一 行 采 用 扬 抑 格 ， 第 二 行 采 用 抑 扬 格 ， 既 保 留 了 原　 意境 。 “ 雨” “ 风” “ 径” “ 船 ”等 事 物 的 组 合 ， 勾 勒 出 　 文平仄 的节奏 ，又 符合英 诗的行文特 点。译文 多采 用三步　

一

幅 具 有 意 境 的 画 面 。一 “ 明 ”一 “ 黑 ” 的 照 应 ， 如 同将　 抑 扬 格 或 三 步 扬 抑 格 ，抑 扬 顿挫 的 节 奏 和 原 文 “ 双音步＋ 单　

舞 台灯 光 效 果 转 移 到 了 画面 上 。 “ 知” “ 潜” “ 润 ”为 画　 音 步 ＋ 双 音 步 ” 的 节奏 殊 途 同归 。 　 面 注 入 生 机 ，给 人 以无 限 的 想 象 空 间 。 在 这 寂 静 之 夜 ，春　 五 言 律 诗 的 押 韵 方 式 是 在 第 二 、 四 、 六 、 八 行 压　 雨 悄 然 而 至 ，滋 润 了万 物 。 天 亮 时 悄 然 离 开 ， 只 留 下 一 片　 尾 韵 。 而 英 诗 的 押 韵 方 式 多 样 化 ， 最 基 本 的 有 双 行 押 韵　 花 团锦 簇 的 清 新 场 面 ，人 们 见 了 自会 喜 笑 颜 开 。 诗 人 盼 望　 （ ａ ａ ｂ ｂ ｃ ｃ ｄ ｄ ）、 隔

行 押 韵 （ ａ ｂ ａ ｂ ｃ ｄ ｃ ｄ ）、吻 韵 （ ａ ｂ ｂ ａ 　 这样 的 “ 好 雨 ” ， 人 们 也 期 待 、喜 爱 这 样 的 “ 好 雨 ” 。题 　 ｃ ｄ ｄ ｃ ）和链韵 （ ａ ｂ ａ 　ｂ ｃ ｂ 　ｃ ｄ ｃ 　ｄ ｅ ｄ ）。该译文的押韵方 式　 中的 “ 喜 ”字虽然未在 诗里露面 ，但 “ 喜 ” 意 都 从 罅 缝 里　 为 “ ａ ｂ ａ ｂ ｃ ｄ ｃ ｄ ” ，属 隔 行 押 韵 。译 文 的 押 韵 方 式 虽 与 原 文　

进透 。 　

不 同，但符合英 诗的压韵 规则 ，便 于拉近译文 与 目标读者　

间的距离 。正如万兵 （ ２ ０ １ ０ ）所说 ： “ 一 种 语 言 的诗 要 用　

三 、文体 特 征 在 译 文 中 的再 现 和 再 创 造　

文 体 学 是检 验翻 译 的试 金 石 。在 诗 歌翻 译 中 ，能否　 另 一种 语 言 中性质 最接 近 的韵 律 来传 达 ，而 不 能照搬 原　

处 理 好 文 本 的 文 体 问题 至 关 重 要 。 　 《 春 夜 喜 雨 》 属 五 言　 待。 ”许之 译文 成 功地 做到 了此 点 。 　

律 诗 ，文 体特 征较 之 英诗 出入很 大 。音 律 、选 词及 意境　

由此可 见 ，汉 诗 和英 诗 之 间是 可译 的。就 音律 的翻 耋 　

重 　

夔 　

９ 　 ｎ１ ４　ｎＲ　

语 言应用研究 　

汉诗 的 “ 言 ”和 英 诗 的 “ 音 节 ”对 应 ，将 汉　

“ Ｄ ａ ｗ ｎ 　ｓ ｅ ｅ ｓ 　ｓ ａ ｔ ｕ ｒ ａ ｔ ｅ ｄ 　ｒ ｅ ｄ ｓ ：Ｔ ｈ ｅ 　ｔ ｏ ｗ ｎ’ Ｓ 　ｈ ｅ ａ ｖ ｙ 　ｗｉ ｔ ｈ 　

诗的 “ 顿 ”和英诗 的 “ 音步 ”对 应 。以重读响音来 译平声　 ｂ ｌ ｏ ｏ ｍ ｓ ． ”则具有 画龙 点睛的作用 。 “ ｄ ａ ｗ ｎ ”作 主 语 ， 充　 字，以非重读音来对 译仄声字 ，实现押 韵方式的对应 。 　

（ 二 ）选词 再 现 形 美　 分 体 现 了 春 雨 无 私 奉 献 的 品 质 。人 们 还 在 熟 睡 时 ， 春 雨 已　

完 成使 命 ，悄 然离 去 。黎 明 时分 ，整 个 城 区成 了花 的海　

许 之 译 文 在 选 词 上 保 留 了 原 文 的 文 体 风 格 。 原 文 所　 洋 。人 们 醒 来 后 ， 能 不 为 这 美 景 所 震 撼 么 ？至 此 ， 诗 歌 中　 用 词 语 大 都 浅 显 易懂 ， 符 合 写 景 抒 情 诗 的特 点 。译 文 也 选　 “ ｈ ａ ｐ ｐ ｙ ” 的意 境 便 “ 进 透 ” 了 出来 。是 春 雨复 苏 了 万物 ， 　 用 通 俗 易 解 的 词 汇 来 传 达 原 文 的 意 义　 清 新 、愉 悦 的 格 调　 愉悦了世人 。 　 与 原 文 相 吻 合 ， 读 者 阅 读 译 文 时 ， 可 轻 松 畅 游 于 文 字 之　

应，如 “ ｒ ａ ｉ ｎ ” 　“ ｎ ｉ ｇ ｈ ｔ ” 　“ ｓ ｐ ｒ ｉ ｎ ｇ ” 　“ ｗ ｉ ｎ ｄ ” 　“ １ ａ ｎ ｅ ｓ ” 　

故 而 可 以 说 ， 译 文 所 绘 的 春 雨 降

临 之 场 景 ， 与 原 文　

间 。 译 文 中 的 名 词 多 为 具 体 名 词 ， 与 原 文 的 具 体 名 词 对　 意 境 吻 合 。译 文 （ 除 标 题 外 ）未 曾 出现 一 个 与 “ ｈ ａ ｐ ｐ ｙ ” 　

（“ 喜 ”）有 关的词语 ，却能使读者 联想到人 们看到 春雨　 如期而 至时的愉悦，生动地再现了原文 “ 喜 ”的意境 。 　

四 、结 语　

“ ｂ ｏ ａ ｔ ” “ ｌ ａ ｎ ｔ ｅ ｒ ｎ ”等 ，一 一 再 现 了原 文 中 的具 体 事 物 。 　

一

方面 ，这 些具体名 词将真实事物 填充进 诗歌的框架 ，丰　

富诗 歌 的 内容 ： 另 一 方 面 ， 具 体 名 词 能 激 活 读 者 脑 海 里 的　

格 律诗 音 律严 密 ，选 词 严谨 ，意 境表 达 含蓄 。文体　

信 息 ，构 建出一幅应 景的画面 。此外 ，具体 名词营造 的艺　 特 征 上 的 差 异 是 汉 诗 与 英 诗 互译 的 障 碍 ， 但 诗 歌 之 共 性 又　

术 意 境 增 强 了 译 文 的感 染 力 ，使 读 者 在 阅读 译 文 时获 得 和　 决 定 了诗 歌 的 可 译 性 。 在 进 行 诗 歌 互 译 时 ， 译 者 须 善 于 挖　 阅 读 原 文 时近 乎 相 同 的 审 美感 受 。 　 掘 汉 诗 和 英 诗 的 相 似 或 相 通 之 处 ， 方 能 填 补 文 体 特 征 差　

作为 写 景抒 情 诗 ，原 文 多选 用描 述 性 形容 词 。译 文　 异 造 成 的 沟 壑 。 汉 诗 和 英 诗 的 音 律 虽 有 不 同 ， 但 不 乏 对　

保 留 了此 特 点 ，选 用 对 应 的 形 容 词 描 写 夜 深 人 静 、春 雨 悄　 应 之 处 。 如 在 汉 译 英 时 ， 可 用 英 诗 的 “ 音 节 ”代 替 汉 诗　 至 、 润 物 无 声 等 场 景 。如 用 “ ｇ ｏ ｏ ｄ ”修 饰 “ ｒ ａ ｉ ｎ ” ， 可 谓　 的 “ 言 ” ，用 英 诗 的 “ 音 步 ”代 替 汉 诗 的 “ 顿 ”，反之亦　 匠一 ｔ ｌ ， 独运。 “ ｇ ｏ ｏ ｄ ” 形 容 人 时 ， 多 指 人 的 品 性 好 ； 用 以　 然 。除 音 律 外 ，译 者 在 选 词 上 要 尽 可 能保 留 原 文 特 点 ，渲 　 修饰 “ ｒ ａ ｉ ｎ ” ， 则 赞 扬 了春 雨 无 私 奉 献 的 精 神 。 “ Ｇ ｏ ｏ ｄ 　 染 的 意 境 亦 须 契 合 原 文 的 意 境 。 因 而 笔 者 认 为 ， 文 体 学 对　 Ｒ ａ ｉ ｎ ”之 首 字 母 大 写 ， 凸 显 了 春 雨 夜 间 降 临 的神 秘 和 润 物　 翻 译 的 指 导 作 用 之 一 在 于 ， 它 可 以提 高 译 者 的文 体 意 识 ， 　

无声 的神 圣。 “ ｗ ｉ １ ｄ ”和 “ ｄ ａ ｒ ｋ ”构成春雨悄至 时的背景　 使译者注 重运用各种 翻译技 巧，再现和 再创造原 文的文体　

色 彩 ，再 现 了 春 雨 的 稠 密 之 景 。 “ ｓ ａ ｔ ｕ ｒ ａ ｔ ｅ ｄ ”从 侧 面 体 现　 风 格 。 　

了春 雨 带来 的勃 勃 生 机 。 　

　

译 文 的 动 词 具 有 拟 人 化 色 彩 ， 保 留 了 原 文 的 修 辞 风　 注释 ：

一 ”代表重读音节 ， 　“ ／ ”代表 非重读音节 ， 　“ ／ ／ ”代表音 步的　 格 。如 “ ｋ ｎ ｏ ｗ Ｓ ” 体 现 春 雨 的 善 解 人 意 ： 它 在 人 们 需 要　 ① “

时 降 临 ，滋 润 万 物 ， 为 世 界 增 色 添 彩 ， 后 又 悄 悄 离 去 。 　

“

划分 。 　

Ｓ ｔ ｅ ａ ｌ 　 Ｓ ” 体 现 了春 雨 的 俏 皮 ： 它 悄 悄 地 来 ， 悄 悄 地 走 ， 　

参考文献 ： 　

１ 】 Ｌ ｅ ｅ ｃ ｈ ，Ｇ ． Ａ 　 Ｌ ｉ ｎ ｇ ｕ ｉ 　 ｓ ｔ ｉ ｃ 　 Ｇ ｕ ｉ ｄ ｅ 　 ｔ ｏ 　 Ｅ ｎ ｇ ｌ ｉ 　 ｓ ｈ 　 Ｐ ｏ ｅ ｔ 　 ｒ ｙ［ Ｍ ］ ． 　 概 而 言 之 ，译 文 在 选 词 方 面 保 留 了 原 文 的特 色 ， 突 出　 ［

在 寂 静之 夜 为 人 们 送 来惊 喜 。 　

了原文的风格 ，流畅地再现了原文 的形美。 　

（ 三 ）意 境 再 现 意美　

Ｌ ｏ ｎ ｄｏ ｎ： Ｌ ｏ ｎ ｇ ｍ ａ ｏ ，１ ９ ６ ９ ． 　

［ ２ 】 陈才忆． 英语诗歌 的韵律和类型 【 Ｍ 】 ． 成都：四川人民出版社 ， 　

２ ０ ０ ８ ． 　

诗之 可译有个 必要条件 ，即两种语 言的 总体 美学功能　

须 一 致 。 所 谓 一致 ， 指 意 义 和 美 学 上 的 等 值 。而 美 学 功 能　 主 要 指 诗 的意 境 美 。意 境 是 诗 的灵 魂 与 魅 力 所 在 。 词 语 的　

３封宗信． 文学文体 学——文学翻译批评的试金石 【 Ｊ ］ ． 中国翻译 ， 　

１ ９ ９ ９， （ ５）： ４ ０ ． 　

选择 影响着诗 歌意境 的营 造 。译文语 言简洁 ，句 式简短 ， 　

契 合 原 文 的意 境 。 “ ｒ ａ ｉ ｎ ” “ ｗ ｉ ｎ ｄ ” “ ｌ ａ ｎ ｅ ｓ ” “ ｂ ｏ ａ ｔ ”等　

【 ４ 】 胡显耀 ，李力． 高级文学翻译　 Ｍ． 北京：外语 教学与研 究出版　

社 ，２ ０ ０ ９ ． 　

５ 】 浦起龙． 读杜心解 【 Ｍ ］ ． 上海： 中华书局 ，１ 　 ９ ６ １ ． 　 意象 构成一幅 生动的雨 中夜景 图：夜深人静 ，春 雨随风 而　 ［

６ 】 申丹． 叙述学与小说文体学研究 【 哪． 北京：北京大学出版社 ， 　 来 ，润 物 无 声 ，悄 然 而 去 。从 “ ｌ ａ ｎ ｅ ｓ ”到 “ ｃ ｌ ｏ ｕ ｄ ” ， 再　 【

到 “ ｂ ｏ ａ ｔ ”的空间转移 使读者 的视 线从地上转移 到天上 ， 　 视野 ，增添了诗歌 的韵味 。 　 译 文采 用拟 人 的修 辞 手法 ，将 春 雨 俏皮 可 爱 、无 私　

奉 献 的 品 性 生 动 地 表 现 出 来 。 可 见 ，译 者 在 翻 译 诗 歌 时 ， 　 要 在 保 留 原 文 修 辞 风 格 的 基 础 上 ， 最 大 限度 地 运 用 目标 语　 的语 言 特 色 再 现 原 文 的 意 境 。 除 修 辞 外 ， 译 文

还 采 用 凸　 显 的手法 渲 染意 境 ，如第 四行 中的 “ Ｍ ｕ ｔ ｅ ”位 于 句 首 ， 　 强 调 了 春 雨 脚 步 之 轻 盈 ，渲 染 了寂 静 的 意 境 。 最 后 两 行　

２ ０ ０ ４． 　

７ ］ 万兵． 从文体学视 角看格律诗的翻译一 再转 移 到 江 上 。 空 间 上 的 转 换 拉 长 了 画 面 ， 拓 展 了读 者 的　 ［

以许渊冲英译 李商Ｅ 急 的 　

无 题 》 为例 ｆ 　 Ｊ 】 ． 天 津外 国 语 学 院学 报 ， ２ 　 ０ １ 　 ０ ， 　（ ６ ）： 　

２ ４—２ ８ ． 　

【 ８ 】 许 渊冲． 唐宋诗一百五十首 ［ Ｍ 】 ． 北京：北京 大学 出版社 ，１ ９ ９ 　 ５ ． 　

（ 巩飞　 浙江宁波 宁波大学外语 学院　 ３ １ 　 ５ ２ ｌ １ ） 　

２ ０ １ ４ ． ０ ８