浅谈服装结构设计的

浅谈服装结构设计的

“无结构形式”

文／王玉莲

在这日新月异和变化无常的服装设计中，随着人们生活方式的改变式。它不强调曲线，而以宽松肥大的非构和审美观念的更新，出现了一个崭新的设计领域——“无结构形式”。它筑式设计为特色。以此为契机，高田贤以抽象几何形的基本结构和简易的缝制方法独树一帜。由于它顺应世界各三、三宅一生、川久保龄、山本耀司等一地人们倾心追求自然，“回到大自然中去”的思想潮流，目前在各国服装批来自东方的服装设计师登上了世界时设计、生产部门和高等院校的服装教学中，“无结构形式”备受重视。装舞台。

高田贤三在回忆录中写道：“巴黎的

衣服，无论是高级时装还是高级成衣，都

从历史沿袭到现代，由于受不同国家、地域、民族及文化差异的影响，做得非常合体，充分地表现女性的优美服装结构设计的方法一直是纵横交错，百家争鸣，各有擅长。基本方法大曲线。我遇到一本民族服装集《民族服装致可分为中国传统的比例裁剪法和日本原型裁剪法，即平面与立体裁剪两的裁剪与造型》，书中的服装几乎全都是种。它们都是从结构的形式出发，组织和调整具体部位比例，将“数”与平面构成直线裁剪的。这一发现，使我产“形”结合。这些方法的优点在于合体性较强。但是，中国传统的比例裁生一个大胆的念头，把衣服做得宽大一剪法，要死记硬背许多比例与计算数字；日本原型裁剪法，要按正常体型点，不再使用那塑造立体曲线的省，我喜的原型制作服装。而人的体型是千变万化和错综复杂的，　从出生、成长到欢直线所具有的大气与大方……我的设衰老的各个阶段，各不相同。特别是妇女的体型在青年时期无较大的差计，我的事业从这里出发。”异，但进入中年、老年后，体型的差异就比较明显了。如果再按正常体型三宅一生也是以和服的感觉和服装的原型制作服装，必然会产生许多与体型不相符之处，更谈不上称身合体空间交织为基础，在设计中，顺着身体的了。因此，通常要对原型进行修改与补正，使之符合其体型特征，而这修曲线而设计，但并不是在模特身上创造改与补正数值的调整更需要结构设计师有独到的观察力和丰富的工作经“第二层皮肤”。他在造型上力求摆脱以验。往的形式，采用非构筑式结构，在身体和

如今，在这日新月异和变化无常的服装设计中，随着人们生活方式的衣服之间留空间。可册封为“布料魔术改变和审美观念的更新，出现了一个崭新的设计领域——“无结构形式”。师”的三宅一生最令人称赞的莫过于以它以抽象几何形的基本结构和简易的缝制方法独树一帜。由于它顺应世界Ａ－ＰＯＣ（一块布）的设计理念，并打破各地人们倾心追求自然，“回到大自然中去”的思想潮流，目前在各国服传统服装结构及重新诠释东西方传统，装设计、生产部门和高等院校的服装教学中，“无结构形式”备受重视。回归人的内在本质相通为出发点，创造

　　　一、“无结构形式”的产生出革命性的服装新型式。　他认为：“时装

２０世纪５０年代受现代主义风格的影响，设计大师克利斯托巴尔・巴没有固定的样子，人们可以依他们想要伦夏加重视女装的整体气质和机能性，设计以人为本，致力于推行简洁、的样子去穿着。……衣服穿在外面，但必单纯、朴素的女装造型。１９５７年推出极为朴素的修米兹・多莱斯，放宽肩须用心体会。”他预留了人体与布料的想部，解放腰身，臂部周围柔和地留有一定空间的丘起克式独特设计。象空间，“活”的身体让“死”的布料运

设计师安德烈・库雷热２０世纪６０年代发表了几何学形，这是在巴伦动了起来，并跨越了服装既有的形态：上夏加运动性袋子女装的基础上，完全解放腰身的一种年轻造型。他强调衣衣可能是裤子，裤子也可能是袋子。没有服表面的几何形式构成，如袋、扣、缝纫线迹、分割线等的平面安排，却边界的创意空间，让三宅一生的作品始没有明显的省道。终充满着“发现”的艺术。

７０年代，由于石油危机的影响，欧洲经济不景气，使人们对过度奢华这些东方服饰文化体系极大丰富了的服饰风格产生抵触，女装中出现了许多来自东方的异国情调的宽松样西方女装的造型。这种设计风格是用单

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纯的几何形体结构形成服装款式，既有

淳厚的民族服装风格，又具有现代服装

功能化之外貌；既朴素自然，又简洁明

了，完全打破了以往的常规，在简练的基

础上产生立体的装饰效果，在８０年代中

晚期广泛地流行起来，并被称为“无结构

形式”

二、“无结构形式”的设计原理

服装是由点、线、面、体组合而成的

立体造型。这里的点、线、面、体不是几

何学、数学的概念，而是从美学观念形成

的一种抽象化的装饰艺术语言，是从表

面上看感性的三维空间的角度来理解的，

均有大小、面积、宽度和厚度，而且还有

形状、色彩、质地等的区别。通过以点定

位、以线分割、以面格局，形成服装款式

构成的造型因素。

“无结构形式”的设计原理，就是运

用圆形、方形、长方形等基本形状组成服

装的立体视觉形态，并在这些严密的、有

规律的、有节奏的造型和组织中加以分

割、组合、聚积、排列变化，成为现代服

装设计中颇具特色的表现形式。

三、“无结构形式”的设计方法

“无结构形式”是运用几何图形进行

抽象化设计，无需用比例标出衣片的大

小，而是直接地、随心所欲地用几何形体

表现出款式的结构。它能使人们的思路

更广阔，想象更丰富，只需经过连续不断

地一次缝纫就能制成服装，其方法如下。

（一）单一形态的运用

用点、线、面构成圆形、方形、矩形、

三角形的单一形态。

１．线或面组成的单一形表达服装的

装饰效果。如（图一）

２．通过线或面组成的单一的局部变

异、切割、展开、分割、扭曲来表视服装

的装饰效果。如在服装上以线的重复、交

叉、放射、扭转、渐变等构成形式，表现

服装造型流动、起伏、伸展的空间关系以

及疏密、虚实、变化的美感形式。在服装

立体形上利用面形材料，以重复、渐变、

扭转、面层和面群排列等构成形式，使服

装立体形具有虚实感及空间层次。如（图

二）

（二）复合形态的运用

１．运用形体的组合、套合、重合组成新的服装廓形。①相接法：将两个几何形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形相互连接的组合形，相接的形与形各自独立互不渗透，相接的部分只起连接作用。②结合法：将两个不同或相同的几何形部分重合，但两形在重合时不产生透叠效果，两个形除去重叠部分的其他部分相联合就会产生新的较大的形。③减缺法：将两个不同的几何形相互重叠时，将其中某些部分去掉从而产生一个新的廓形。④差叠法：将两个不同或相同的几何形部分重合，但两形在重合时产生透叠效果，取其交叉部分形成的形。⑤重合法：将两种不同的几何形移近，使其中一个形覆盖在另一个形之上，彼此重合为一体，产生上下、前后的空间关系而产生新造型。如（图三）２．运用线条的组合产生新的形态。以直、曲线的变化聚集和组合排列成一种面积，形成一种完整的、有秩序的、有规律的服装新结构。３．运用近似形的组合及形体的渐变转换，设计产生新的形态。如（图四）四、“无结构形式”服装的设计风格服装艺术评论家曾强调指出：“无结构形式”服装的艺术风格是优雅的，它具有的完美的艺术形式，体现出大胆、　浪漫的设计思想，造型上简约质朴，减少繁琐，如将线条简到最少，乃至简到不能再少的程度。领型一般多为无领、方领或“Ｖ”字领。装饰在服饰上追求自然的遮盖人体，不以自我张扬炫耀为目的，不大肆表现个体。服装宽松离体使身心自由，无拘无束，穿着时油然而生一种休闲惬意、轻松自在的舒适感。“无结构形式”的设计表现在造型上强调意象的结构。这种裁剪方法使衣服适体又不完全合体，在遮体的隐约之中含蓄地展现了流畅婉约、温情流行的人体曲线美，让视点随着自己的心愿移动。在造型上忽视了与人体三维关系相一致的精确数字，用这种抽象的几何体表现的服装形成了一个强大的空间造型。这种造型更趋向于整体感，从心理学的角图二图三图一

中国古代染织图案在每个时期都有自己的主

导纹样，经历了动物纹时期和花草纹时期。纹样

的演变进程，及映了人类生活的发展、进步和思

浅析中国染织纹样维深化的过程，也是人类文化从低级向高级的发

展过程。

从动物纹向花草纹的转变

文／顾春华　邝杨华

中国古代染织纹样的题材、表现形式是多种多样的，有动物纹、花草纹、几何纹等，形成了自己的独特风格和艺术特征。随着时代的发展、社会的进步和审美观念的变化，染织纹样的风格、特征也不断变化，经历了漫长的演变过程。隋唐以前，我国染织纹样处在以动物纹为主的动物纹时期；隋唐以后进入到以花鸟植物为主的花草纹时期。用花草纹作装饰并不是自唐代才开始的，如汉代的茱萸纹、六朝的忍冬纹等。但是由于受到政治、经济、宗教、哲学、民俗等因素的影响和约束，花草纹只能处于陪衬地位。中国传统染织纹样的演变进程是人类生活发展、拓宽和深化的进程，也是人类文化从低级到高级，从简朴到丰富的发展过程。

一、动物纹时期

自商周到魏晋南北朝，动物纹在染织纹样中占主导地位，是为动物纹时期。这反映了在生产力低下的阶段，人们希望通过表现动物所具有的超人力量，以从心理上战胜外力的一种观念。动物纹的艺术表现中既有现实中真实存在的形象，也有以想象成分为主的各种非现实动物。

度上看，能给人一种视域空间上的扩法在现代时装设计中的推广、深化、发扬大感觉。在柯尼洛夫等编著的《高等及运用已经成为一个值得关注和重视的心理学》一书中提到，在一般相等的新课题。条件下，主体的物体显得比与之相对参考文献：的扁的以及平面的物体要小，因此，⑴秦寄岗．服装结构设计．西安：陕这种造型更显视域空间大，更显大西人民美术出版社，１９９８气、大方气韵。⑵刘瑞璞．世界服装大师代表作及制“无结构形式”力求以人为本，简作精华．南昌：江西科学技术出版社，洁、单纯、易穿，极符合人性的要求，１９９８也极体现时代的气韵。⑶藏迎春．中西方女装造型比较．北

五、结束语京：中国轻工业出版社，２００１服装是属于自然的，要回到自然⑷刘晓刚、崔玉梅．基础服装设计．中去，用现代的材质和技术达到反璞上海：东华大学出版社，２００３归真的目的，这正是当今的设计师所

要探索和追求的。用简单的形式语言作者简介：王玉莲，黄石理工学院艺术学院讲

和视觉要素，去追求服装上反璞归真师的意境气韵，“无结构形式”的设计方编辑：李　月

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