[当代英雄]的体裁和结构

《当代英雄》的体裁和结构

莱蒙托夫专注于写小说持续了两年左右：1838－1840年。他的小说没有被马上完全出版在刊物上，而是出版了一部分。在1840年他的小说进入上流社会单独的小说刊物，在刊物上清晰的回答了那些年的文艺评论。它真实的触动了很多人，某种使观众觉得对主人公产生同情的能力，毕巧林的不道德行为和其他否认近似合理的主人公的性格或者描写的毕巧林就是作者自己的形象。自相矛盾和基本上的不友好迫使莱蒙托夫在第二期刊物中写上序言，在序言中他回答了毕巧林形象的不正确的解释，在某种程度上解释了自己对待毕巧林并解释自己的思想原则。

在小说中的那些自主独立的引人注意的问题中，在思想上提出了：为什么聪明的精力充沛的人们不去运用自己的出众的才能，而在自己人生舞台的一开始就“没有奋斗而消沉”呢？在这个问题上莱蒙托夫渴求能在毕巧林的生活中得到回答，创造一个“当代英雄”的形象，由他们那一代人成长产生的所有缺点组成。全面深刻地分析角色的个性和那时的环境问题，这些教育着他，依附于作品的结构、体裁和情节。

《当代英雄》这部小说由五部分组成，贯穿全文的剧中人物是毕巧林。《当代英雄》的体裁在小说类型上是中篇小说，是30年代俄罗斯散文中普遍的中篇小说系统，这种类型经常是给特别的故事或者是作者编写的（普希金的《别尔金小说集》、果戈理的《狄康卡近乡夜话》等等）。莱蒙托夫革新了这种体裁，通过对人的内心活动的描写和对小说中主人公个性的统一。小说系统变成了社会心理小说。莱蒙托夫将那些30年代的体裁特点相连接以作为上流社会的中篇小说和短篇小说。《当代英雄》是在这个范围内把这些小的方法以联合的方式展现在小说的体裁当中。莱蒙托夫的小说是预兆，特别是小说《梅丽小姐》，是与普希金的诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》的体裁相同。但两部小说存在着不同：莱蒙托夫有一定深度的心理分析，从里面开启现代人给他的启示，普希金讲述的主人公是表面的，从另一方面看也是微小的。《当代英雄》的那些方法在俄罗斯小说中继续发展并且屠格涅夫、托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基给予它进一步的发展。

在莱蒙托夫的小说结构和情节中依附于一个宗旨：尽可能深的全面地说明角色的形象，遵循他的故事内心的生命，因为“……人的精神的故事，作为表示，作者在序言中对《毕巧林的日记》，虽然是自己细小的精神，未必没有好奇的没有对整个人民的历史有益的东西，特别是当她……写着没有虚荣心的愿望引起了同情和惊奇”

。小说的重要特点之一是损失了事件的顺序性，这里都包含在作者自己艺术的逻辑性和合理性之中。在小说的开始，作者力求指出毕巧林行为的相互矛盾：在《贝拉》和《马克西姆?马克西姆其》中他的特点是神秘的、莫名其妙的。但作者打开日记的一页“个人的软弱和缺点被残忍的暴露出来，读者开始明白主人公秘密的和公开的行为动机。”由于起初毕巧林自己作出的这种行为，莱蒙托夫不知不觉地引领读者走进毕巧林的世界。作品的第一部分是读者了解主人公的内在性格。第二步是以第一部分为基础的，我们了解了《毕巧林的日记》，在日记里主人公讲述了自己最大的真挚的忏悔。

小说那样的结构，毕巧林和他的故事合情合理的好像是亲眼所见一般的展现在读者面前。作者序言阐明的宗旨是作品的全部构思。随后作者的笔记进行到小说的开始部分《贝拉》。小说的中心内容是一个老军官的讲述。这个故事描述了在克列斯托夫艰难度日的事。马克西姆?马克西姆其的叙述很复杂，在他的第一部分是卡斯彼其的的故事，而第二部分是毕巧林的性格。这个小说的结构与他体裁的复杂性是相符合的：每一个剧中人物都有自己的语言方式。

一位老高加索人马克西姆?马克西姆其将毕巧林和贝拉的故事引入小说，莱蒙托夫把毕巧林的这种悲剧性的精神空虚的性格突出出来并且将此与全部的俄罗斯人的性格作比较。马克西姆?马克西姆其的形象是一个纯朴的劳动者，是不引人注目的角色，不仅加入了普希金的写小人物的风格，如驿站长，而且还比托尔斯泰的《战争与和平》中的塑造人物方式先想到。

《马克西姆?马克西姆其》的时间顺序是小说的下一部分。从结构上看，她是《贝拉》和随后的小说之间的联系环节：在他的里面是，人们发现作者，过路的军官，毕巧林的笔记。作者在《毕巧林的日记》的序言中传达了毕巧林自己不能传达的事情：格里高里?亚历山德拉维奇死了，死在了从别斯兰回家的路上。

在《毕巧林的日记》这部分中，写了一个角色，是三个讲故事的人，作者使用第一人称“我”，自己就是毕巧林，作者还对故事中的马克西姆?马克西姆其的命运感兴趣。这就是智慧的朴素的不巧林，善于定义每个思维过程，作为自己的任何一个精神状态，那是自己的交谈者，无情的坦率的讲述自己的生活，讲述自己内心深刻的不满足和周围的一切。在自我分析中，毕巧林的力量和软弱，由此他的对人的那种优越性并且这也是他怀疑、失望的原因之一。

在所有体裁的一致性的范围内，《毕巧林的日记》在三个中篇自傲说的每一部分，日

记有着重要的分量，有自己的文学历史的特性。《塔曼》是情节充满激烈冲突的并与此同时自己在所有书中的那些抒情小说，以新的方式并在现实主义方式中继续强调小说的浪漫主义传统。与此同时在这个小说里围绕着传播浪漫主义的美人鱼主题的叙事诗歌，但是调转到在现实主义生活的规划中：美人鱼变成了令人神往的走私者。莱蒙托夫描绘的走私真是深刻的可爱的性格类型，在这里没有对生活的冷淡和漠不关心，然而有很多力量、能量、努力、意志。那些性格帮助莱蒙托夫显示自己主人公的性格和转达坚强的纯粹的人的理想，战胜困难的能力。真的，走私者在《塔曼》没有加入和那些伟大理想的斗争，但是他们任意的欺骗，“理所当然”在虚伪的高傲的五个贵族，在下一个章中和毕巧林发生矛盾。

第二部分小说是由《毕巧林的日记》、《梅丽小姐》组成，加工成那个时代的角色，“谁的社会”，以前的还有普希金在“奥涅金的旅行”。在《梅丽小姐》中毕巧林在读者面前不仅仅是回忆录作者，还是一个日记的作者，在里面记录了他的思考和感想。的确，在这部小说中最深刻的指出毕巧林的无尽的失望和悲剧性的希望，这样一个聪明的有才能的人，是这样一个畸形的环境中培养出来的。描绘贵族社会和毕巧林联系在一起，这是他的起源和阶级性特点，在小说中存在着意义。在和“首都的穿着讲究的人”、“莫斯科的女神”和“省的贵族”打交道时都显得很出众，在这种环境中体现了毕巧林的特点，在那里他被迫留下并且工作。

毕巧林和社会之间的冲突体现在他对上流社会的毫不妥协性。真的，在小说中他没有首都上流社会人士的不良癖好，而在“水的社会”。但是莱蒙托夫指出他们之间没有本质上的原则性的区别，而形形色色和偶然性组成了在水的社会里允许作者鲜明的揭露毕巧林完全的孤独，同样的他和莫斯科贵族利科夫斯基大公、没落贵族地主格鲁士尼科夫、骑兵大尉都格格不入。

《宿命论者》的构思是思想上的关键，是《当代英雄》这部小说的末尾，是毕巧林的内心独白。毕巧林的思考在这个独白中就像是所有《毕巧林的日记》的总结，甚至是整个小说宗旨。毕巧林的自由的本质引诱着他去动作、去斗争。但主人公在道德伦理上还没有准备做那些，为了起来反对工作反对上流社会的基础。因此毕巧林那样无情的抨击了自己，鄙视自己同时代的那些微不足道的人，虽然自己没有服务于伟大的目标，但惊奇于“孤独和不冷清的诱惑”。存在着漫无目的性和精神空虚，这使他变成社会的个体。

莱蒙托夫的小说持久

地进入了俄罗斯现实主义散文和俄罗斯古典主义小说反战的历史。莱蒙托夫在《当代英雄》里写了五部分：《贝拉》、《马克西姆?马克西姆其》、《塔曼》、《梅丽小姐》和《宿命论者》，他们之间唯一联系的内在情节就是毕巧林的形象的说明——当代英雄。在这五部分中篇小说中展现在人们面前的是“体裁上真实地、智慧的、伟大的完善，还有令人神往的芳香的文化”，这是列夫托尔斯泰对此小说的评价。《当代英雄》和普希金的《叶甫盖尼奥涅金》、《上尉的女儿》都成为俄罗斯社会心理小说发展的开端，在俄罗斯文学史上是一件有意义的事件。