编结纽扣在服装制作中的作用演变及其文化意蕴

2009年第1期第8卷(总第40期) 安徽电子信息职业技术学院学报

JOURNALOF ANHUI VOCATIONAL COLLEGE OF ELECTRONICS ＆INFORMATION TECHNOLOGY

No.12009

General No.40Vol.8

[文章编号]1671－802X(2009) 01－0056－02

编结纽扣在服装制作中的作用演变及其文化意蕴

杨梅

（蚌埠工艺美术学校，安徽蚌埠

233000）

［摘要］布质手工编结纽扣，在中国漫长的古代社会，一直是作为服装不可缺少的构件出现在人们的穿着中。但是，随着

中国近代化、工业化的进程，有机玻璃和塑料制品的各种式样纽扣，以一种新的审美追求逐渐取代了这种制作较为费时的布质手工盘结纽扣。但是，随着中国服装风格的多样化，代表着一种独特风格的布质手工盘结纽扣在二十世纪末期的中国服装市场上又悄然出现，但此时它已虚化了作为服装构件的扣子的作用，而更多的是代表一种复古文化的服饰配件了。

［关键词］编结纽扣；服饰配件；装饰与点缀；文化［中图分类号］J121［文献标识码］B

在日常生活中，“衣、食、住、行”是人类生存最基本的四大需求，“衣”排在首位，可见它与人类的关系是非常密切的。我国素有“衣冠王国”之美誉，在渊源久远的历史中，我们中华民族创造了璀璨的服饰文化。服饰是指穿戴在人身上的衣着和装饰品，包括衣服、鞋、帽、首饰、包、腰带、手套、袜子等，即衣服+服饰配件。

在服装发展历程中，我们看到许多的服饰配件，如精美华贵的首饰、夸张亮丽的礼帽、典雅大方的包袋、时髦别致的鞋靴以及形形色色的手套、扇子、花饰、领带等。把

还有一这些饰物定义为服饰配件，已经形成共识。但是，

些服装制作中的构件，随着社会的发展，已经被从服装制作的要件构成中置换了出来，由于其自身包含着的文化因素，正在虚化为具有特定的文化意韵的服饰配件。编结纽扣就是其中的一种。

一、编结纽扣的作用演变编结纽扣，又称盘结纽扣（如图），俗称布扣、扣子、盘扣，是属于手工编结艺术。编结艺术是既古老又有巨大潜力的手工艺术。它不仅在意蕴深远的中国文化和悠久的

历史中占有一席之地，在整个世界的文化历史长河中也闪烁着迷人的光彩。手工编结通常是指以一段或多段细长条状物弯曲盘绕、纵横穿插组织起来，形

成一定的造型。编结纽扣的制作，通常取与衣物相同或不同的面料缝制成细长的绳带，编结成一定的造型，在衣服穿着中起扣子和装饰的作用。

从纽扣制作的历史看，在漫长的中国古代社会，纽扣主要是手工编制的布质编结纽扣。从历史资料看，在中国古代，标准意义上的纽扣是在明代才出现的，在明代之前

发掘的墓葬中，人们的衣服上都没有纽扣的出现，当时是用一种被称为“结缨”式的两根带子系在一起。到了明代万历年间，就开始出现了纽扣的踪迹。到了清朝的时候，纽扣已经被广泛的使用了。古代社会服装上的纽扣，除了布制手工编结纽扣（盘扣）外，运用极少的就是铜质、银质、珍珠、玛瑙等制作的纽扣。在那时，这种纽扣是一种奢侈品，也是穿着者身份的象征。因此，可以说，这种纽扣在漫长的中国古代社会对于服装穿着来说，是处于服饰配件的位置，具有服饰配件的意义，而布质的手工编结纽扣，是成衣制作的不可缺少的构件。布质的手工编结纽扣被有机玻璃和塑料制品的纽扣所普遍取代，是近代社会的事。随着鸦片战争打开了中国闭锁的国门，也推动了中国近代工业的萌芽和发展。民国时期，有机玻璃和各种塑料制品的扣子开始较多地出现人们的衣着上，并逐渐取代了手工编结的编结纽扣。而对于广大的中国农村来说，这个取代的历史进程比城市还要晚得多。大约到了新中国成立以后，随着国家工业的发展和人民生活水平的提高，这种布质编结纽扣，由于它的制作费时和人们对于服装审美的一种新的追求，也逐渐从农村人的衣着中消失。

但是，二十世纪末期的中国服装市场得到了极大的丰富，有着复古和怀旧意味的唐装，作为服装潮流中靓丽的一枝悄然出现在人们的视野中。在具有唐装风格的衣服上，使用的纽扣几乎都是一度从人们的视野中消失的手工制作的布质编结纽扣。这些衣服的手工编结纽扣，造型各异、形态万千。有的简约，有的繁复，用细长的布绳盘结成各种富有中国文化意味的造型，如菊花造型（菊花扣）、飞天造型（飞天扣）、睡莲造型（睡莲扣）、琵琶造型

、吉祥如意造型（吉祥如意扣）等，从各种造型的（琵琶扣）

名称看，它通过象征、借喻、谐音等手法来传达人们对美好生活的向往以及审美意境的追求。

扣子，从服装的制作或穿着来看，它是一件成衣不可

＊［收稿日期］2008－10－20

［作者简介］杨梅（1972-），女，安徽灵璧人，汉族，工艺美术师，蚌埠工艺美术学校教师。主要研究方向：工艺美术教育（服装设计）。

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文学与艺术

杨梅———编结纽扣在服装制作中的作用演变及其文化意蕴

第1期

缺少的组成构件，无论采用何种材质或何种式样的扣子，

对于一件成衣都是必须具备的。从这个意义上看，编结纽扣在服装领域中不能看作是服饰配件，只能是服装构件。但是，如果我们从历史的纵向角度来考察一下编结纽扣在服装穿着中的演变轨迹的话，就会清晰地看到：随着社会的发展，科技的进步，人们对生活质量和审美的追求越来越高，编结纽扣不在只是扮演实用的角色，更多的是从审美和装饰的角度出发，形形色色的手工盘扣精巧细致，

设计者的心性和智慧，有着极高的艺术审融入了制作者、

美价值。编结纽扣正在或者说已经从实质意义上的扣子虚化为具有配饰意义的扣子，成为一种文化艺术的点缀和象征。

二、编结纽扣在当今的使用

从时下手工编制编结纽扣的使用来看，大致可以分为三类：

（一）具有怀旧、复古风格的衣物，俗称唐装（中式服

。装的通称）

这类服装的纽扣一般都是使用与服装相同面料的布质手工编结的纽扣。而且，在这些衣服中，布质手工编结纽扣往往和按扣、有机材质的各式纽扣配合使用。从使用的方式看，在这些服饰中，布质手工编结纽扣不仅用来做衣服的“扣”的，而且还用来作为衣服的装饰和点缀。如用在袖口、衣襟、后片的中线上，以及女式裤子的腰部、胯部和裤口上等。再者，从这类服饰的穿着和消费对象来看，并不是大众群体，而是极少一部分对服装穿着追求某种

从这类衣服的风格来看，唐独特风格和品位的人。第三，

装追求的是一种复古的风格。在服装的风格、式样缤纷多姿、潮起云涌的不断翻新中，唐装呈现出的是一种独特的典雅、悠闲、从容与庄重。穿着者在用它显示出一种文化身份：脱俗与优雅；彰显一种穿着心态：我，不屑于潮流和奔忙；我，生活在自我的悠闲时光中。而这类穿着者也大多具有较为优裕的物质背景。当你在熙熙攘攘的人群中看到这类穿着者时，从他们的眼神中你或许读到的是一份淡定与疏离，让你自然幻化出某个镜头：幽深的宅院，图案繁复的雕花木椅，八仙桌上，一个飘着淡淡雾气的紫砂壶。

（二）出现在布制的、具有民族风情的工艺包袋上在这些包袋上的编结纽扣已完全失去了衣服构件中“扣”的作用，纯粹是装饰、点缀的意义。如：享誉世界的的Chanel （夏奈尔）的设计师Karl Lagerfeld （卡尔·拉格菲尔德），他一直以脑后扎着马尾辫，手持一把折扇，戴着一幅墨镜的形象出现在公众面前，显示出酷气十足的个人魅力，他与日本著名的服装设计师Kenzo （高田贤三）一同被称为“2K ”，走在巴黎高级成衣时装界的前列。他的作品高贵而华丽，被评为最具有动态感、自由感和现代感的设计。Karl Lagerfeld （卡尔·拉格菲尔德）最典型的代表作品是将盘扣点缀在手袋上。又如驰名世界的时尚品牌

PRADA （普拉达）推出的具有中国风格的盘扣印花手袋，也印证了其设计师Miuccia Parda 的一个观点，那就是中国博大精深的文化，是最能让西方人感兴趣的异国风情，也是最能激发设计师灵感的来源之一。

（三）运用在现代的时装设计中

从很多国际著名的服装设计师（如：高田贤三、Roberto Cavalli 、Savannah Miller 、Giorgio Armani 等）的作品中，可以看到编结纽扣的运用自如，有的体现复古风情，有的体现东方神韵。编结纽扣的造型千变万化、新颖奇

材料的选择或色彩的搭配都与特，无论是造型上的创新、

服装的风格相得益彰，把服装衬托得更加雅致、瑰丽、熠熠生辉。

三、编结纽扣的文化意蕴

从布质手工编结纽扣的历史演变和现实运用中不难看出，布质手工编结纽扣已经从服装制作的构成要件中被置换出来，其作用已虚化为服饰配件，具有着特定的文化象征含义：编结纽扣在服饰穿着中，用它历史的背影凝固为一种独特的文化象征，通过它的装饰，能够更好地彰显出一种独特的文化意韵。

编结纽扣作为服饰配件设计其中之一，其设计思维早已跨越国家和民族的界限，超越了以往狭义的设计范畴，融入了与人们日常生活息息相关的精神、文化、经济等因素，融入了现代人对生活的理解和诠释，在所用的材料、造型、色彩和编结方式等方面更加讲究装饰性和艺术性，从而为这一古老的民间工艺美术的发展增添了新的

中国是一个文明古国，又是一个与世界接轨气息和魅力。

的发展中国家，文化艺术正处于传统与现代交织、东西方融合的时期。服饰配件也和其他艺术门类一样，正向着新的目标迈进。编结纽扣传承的是一种东方文化的精神与现代艺术的结合，本民族艺术与外来艺术的融合，以及人们对生活情趣更高的要求，这些都使得服饰配件不断以新的面貌出现。中国人对西方文化艺术的借鉴运用，使许多服饰配件（包括盘扣的造型、色彩等）富有迷人的欧美情调，而西方人对东方传统文化的向往，又使得他们的设计富有浓浓的东方韵味。他们各自从对方优秀的传统风格中发掘民族文化的精华，激发创作灵感，加以提炼、加以创新，与自己的民族特征相互交融，设计出的作品就具有更新的形式、更深一层的文化内涵，蕴涵着独特的文化底蕴。

［参考文献］

［1］张辛可. 服装概论［M ］. 河北美术出版社，2005. ［2］高格. 中国服饰［M ］. 光明日报出版社，2005. ［3］许星. 服饰配件艺术［M ］. 中国纺织出版社，2005. ［4］陈莹. 服装设计师手册［M ］. 中国纺织出版社，2008.

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