从[京华烟云]看林语堂对[红楼梦]的借鉴与创新

参考文献

[1]曹雪芹、高鹗. 2001.红楼梦[M].北京：中华书局.

[2]梁素芳. 2008.略论林语堂女性观的复杂性——从《京华烟云》中的几个女 性形象谈起[J].河南农业：36-37.

[3]林春香.2008.《京华烟云》与《红楼梦》比较研究[J].东北大学学报（社 会科学版））:91-94.

[4]林语堂.1990.《给郁达夫的信》[M].中国广播电视出版社.

[5]林语堂.2005.京华烟云[M].北京：外语教学研究出版社.

论文题目：从《京华烟云》看林语堂对《红楼梦》的借鉴与创新

【摘要】《红楼梦》是我国古代小说的巅峰之作。林语堂的伟大小说《京华烟云》无论是在人物，还是情节上都借鉴了《红楼梦》，因此被誉为“开放在二十世纪中国长篇小说园地的一朵红楼奇葩”。《京华烟云》中的主要人物如木兰脱胎于湘云，探春；莫愁脱胎于宝钗；体仁则是宝玉、薛蟠和贾琏的结合体。林语堂在借鉴的同时又融合时代特色，对其人物进行创新，使其焕发出别样光彩。林语堂同时还借鉴《红楼梦》的家族描写模式，创造出姚、曾、牛三个大家，将笔下鲜活的人物置身于家庭这个环境中,相互联系，共同描绘了现代中国社会丰富多彩的人生画卷。期刊之家网李编辑修改发表论文QQ:528265165

【关键字】《京华烟云》；《红楼梦》；借鉴；创新

一、引言

林语堂（1895.10-1976.3）是一位著名的文学大家，他“两脚踏中西文化，一心评宇宙文章；挚爱故国不泥古，乐享生活不流俗”（王兆胜，2004：6），他一生都在向西方社会介绍中国博大精深的文化。他创作的《京华烟云》（Momentin Peking）通过描绘姚木兰，姚莫愁，孔立夫等主人公的悲欢离合，以及姚、曾、牛三大家族的兴衰沉浮，用生动的家族描写模式记录了庚子年间义和团事件起至七·七事变抗日战争为止的 40 余年中国社会的历史变迁。这部小说一经问世就引起巨大轰动，美国《时代周刊》评价这部小说“很可能是现代中国小说之经典

之作”；连林语堂自己也说过，“我写过几本好书，尤其以写《京华烟云》自豪”。（林语堂，2005：序）这部小说从此奠定了他向西方诠释中国文化方面的权威。林语堂的小说能在国内外获得巨大成功，与其独特的审美和文化意识密不可分，但我们也应该看到这部小说的成功也与我国古典小说的巅峰之作《红楼梦》有着密切的关系。因为《京华烟云》无论是在人物还是情节上都借鉴了《红楼梦》。在《京华烟云》的序里，林语堂的女儿林如斯就说过：“一九三八年的春天，父亲突然想起翻译《红楼梦》，后来再三思虑而感此非其时也，且《红楼梦》与现在中国距离太远，所以决定写一部小说。”（2002）脱胎于《红楼梦》的《京华烟云》，里面的主要人物和红楼里的女子有着深厚的渊源关系。在给郁达夫的信里，林语堂就提到：“重要人物有八九十个，丫头亦有十来个。大约以《红楼》人物拟之，木兰似湘云，莫愁似宝钗，红玉似黛玉，桂姐似凤姐而无凤姐之贪辣，迪人（体仁）似薛蟠，珊瑚似李纨，宝芬似宝琴，雪蕊似鸳鸯，紫薇似紫鹃，暗香似香菱，喜儿似傻大姐，李姨妈似赵姨娘„„,桂姐似凤姐而无凤姐之贪辣，阿非则远胜宝玉。孙曼娘为特出人物，不可比拟。”（施建伟，1997：73）其实，林

语堂不仅借鉴了《红楼梦》人物，还借用了《红楼梦》的家族模式，创造出姚曾牛三家，将人物，情节巧妙地安放其中，创造出独具一格，融入时代特色的当代《红楼梦》——《京华烟云》。论文问题咨询腾讯认证QQ80009935

二、人物的借鉴与创新

1 人物的借鉴：姚木兰与湘云，探春

姚木兰是林语堂塑造出来的完美女性形象。如果说《红楼梦》的主人公是如女子一般的贾宝玉，那么《京华烟云》里的主人公则是似男子的姚木兰。而木兰这一光辉形象的原型，据林语堂所述，是来自《红楼梦》中的湘云。湘云爱打扮成小子模样，爱大说大笑，性格旷达不羁；湘云“烧鹿大嚼”不拘礼法，“裀药酣眠”旷达不羁。木兰也像湘云一样有过醉酒经历，酒打开了这位美丽女子的内心世界，“说也奇怪，那天晚上木兰陶然半醉，微微有点儿蔑视礼法，使木兰真正感觉到自我个人的独立存在，为生平所未有。她谈笑风生，才华外露，心中愉快。„„生平第一次体味到她是在自己的一片天地里生活，而确实是有完全属于她自己的那么一个世界。”（林语堂，张振玉译, 2002: 228）湘云的性格集中体现在一个“憨”字上，然而木兰更胜一筹，“木兰具有勇敢无畏，才气焕发，独来独往的坚强气质”（313-314）。相比湘云形式上的爱打扮成男子，木兰则是从内心里深切希望自己是一个男儿身；无论是小时候还是长大后都希望自己是个男儿身。“总而言之，我不喜欢男孩子，最好我自己是男孩子。”（林语堂，张振玉译,2002:65）在即将嫁给荪亚为人妻时，木兰谆谆告诫弟弟要给姚家争气，“这也是因为木兰极愿生为男子汉，她才把重振家声，把自己不能达成的热望，灌注在她弟弟的心里。”（293）

其实，木兰这个完美的女性还糅合了探春的理家之能。探春理家精明干练，极富经济头脑，大观园里的花花草草能卖的就卖了补贴家用，一些不必要的花销一概免去，就连自家兄弟贾环，赵姨娘的份例都敢动。探春性格凌厉，对侵犯自己尊严的人绝不手软；在抄检大观园时，王善保家的趁势作脸拉探春的衣襟就被她一巴掌打回去了。木兰嫁到曾家管家主事颇有“敏探春利除宿弊”的干练，不同的是，木兰持家带有中庸柔性，这种柔韧性也收服了曾家人，曾家的四十几岁的卞总管已经开始怕木兰，甚于怕以前管事的桂姐。“最后，曾家的事，势非全交给木兰负责不可了。”（林语堂，张振玉译, 2002:313）可见，木兰的主事宽厚中庸，掌握大局，甚于探春，探春虽精明却不及木兰。木兰脱胎于湘云、探春却又超出二者，“林语堂把经过其文化道德筛选的全部女性美糅合于他的女主人公木兰一身，使木兰达到形体美、心灵美、人性美的高度统一继而升华到理想美的境界”（梁素芳，2008：36）。