城市绿地系统

课程学习的中心是什么？

在城市中如何运用植物，建筑，山石，水体等园林要素，以一定的科学，技术和艺术规律为指导，充分发挥其综合功能，因时因地制宜的选择各类园林绿地进行合理规划布局，形成有机的城市园林绿地系统，以便创造卫生，舒适，优美的生产，生活环境。

《中国大百科全书》对园林的定义是什么？

园林是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山，叠水，理水）种植树木花草，营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境遇。

城市绿地系统是城市中由各种类型，各种规模的园林绿地组成的生态系统，用以改善城市环境，为城市居民提供游憩境遇。

美国风景园林学会对Landscape Architecture的定义是？

它是一门对土地进行设计，规划和管理的艺术，它合理的安排自然和人工要素对自然资源保护和管理的原则。最终创造出对人有益，使人愉快的美好环境。

城市绿地系统理论经历了几个发展阶段？

“城市公园”运动及“公园体系” 1843-1898

“田园城市”运动 1898-1919

战后大发展 1945-1970

生物圈意识 1970年后

“城市公园”运动及“公园体系” 的特征是什么

有以单个城市公园绿地来缓解城市出现的种种环境问题，发展到以带状绿地联系数个公园，形成公园体系来更有效的解决城市危机。

城市绿地系统发展的新趋势？

a. 城市绿地系统规划广度上的拓展 b.城市绿地系统研究深度上的拓展c.新技术在城市

绿地系统规划中的运用。

城市园林绿地的类型、城市公园绿地的分类有哪几大类？

G1公园绿地： G11综合性公园 G12社会公园 G13专类公园G14带状公园G15街旁绿地 G2生成绿地

G3防护绿地

G4附属绿地

G5其它绿地

影响城市绿地指标的因素是什么？

a．国名经济水平 b。城市性质 c。城市规模 d。城市自然条件 f。城市现状

我国城市绿地指标的确定依据是什么？

1. 我国城市绿地的现状水平 2.国外绿地水平及动向 3.城市环境保护科学提出的要求 4.

各类游憩绿地的合理容纳量

我国城市绿地指标的计算有哪几种方式？

1. 人均公园绿地面积（㎡/人） =市区公共（园）绿地面积 h㎡/市区(非农业)人口 万

人

2. 城市绿化覆盖率（%）= 城市各类绿地种植覆盖面积总和 h㎡/ 城市的用的面积 h㎡

3. 城市绿地率（%） =城市各类绿地面积总和/城市用的总面积

什么是绿化覆盖面积？怎样计算绿化覆盖率？

是指乔灌木和多年生草本植物的覆盖面积。按植物的垂直投影测算。但乔木树冠下的灌木和草本植物不再重复计算。

城市绿地布局形式有哪些？shu p 58

分布形式：点状，环状，网状，楔状，放射，放射环状，带状，指装。

以块状绿地为主的布局

。。带状。。。。。。。

。。楔状。。。。。

混合式绿地布局

苏州市市域绿地系统规划结构是什么？

以“一墙五片四隔，三纵四横一环，一区三带多点”为基本结构，构筑多层次、多功能、立体化、网格化的生态绿地结构系统。

苏州市市区绿地系统规划结构是什么？

依据山水，构筑“五片八园，四楔三带，一环九溪”的绿地系统。

地形的作用是什么？ 具体见笔记本

1.分隔空间 2.控制视线 3.影响游览路线和速度 4.改善小气候

地形设计的要求有哪些？

功能优先，造景并重，利用为主，改造为辅，因地制宜，顺应自然，就地取材，就地施工、填挖结合，土方平衡。

地形处理应考虑的因素

1.园林绿地与城市关系 2. 园林绿地的功能后的要求3.地形的现状情况 4.观景的要求 5.植物种植的要求

园路的作用是什么？

组织交通， 引导游览， 组织空间， 构成景色， 为水电工程打下基础

拉特里奇教授在《公园解析》中提出园林设计应满足哪些要求？

1. 满足功能要求 2.符合人们的行为习惯，设计必须为了人。 3.创造优美的视觉环境

4. 创造合适尺度空间 5.满足技术要求 6.尽可能降低造价 7.提供便于管理的环境

扬盖尔将人类的活动分为哪三类

必要性活动 选择性活动 社交性活动

刘滨谊教授提出的景观三元论是什么？

视觉景观形象： 主要从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间实体景观，研究如何创造赏心悦目的环境形象。

环境生态绿化： 主要从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光，气候，动植物，土壤，水体等自然和人工材料，研究如何创造令人舒适的良好的物理环境。 大众行为心理： 主要从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神活动的规律，利用心理，文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目，浮想联翩，积极上进的精神环境。

借景有哪几种类型？

远借 邻借 仰借 俯借 因时而借 因地而借

道路景观应具有哪六个方面内容？

安全性 道路上汽车，自行车和行人可以安全的使用道路。交通标志牌，街灯，绿化等一保证行人安全为前提。景观不应对司机造成视觉上和交通上的阻碍。

生态性 对于道路环境的空气污染和交通噪音需要有足够的防治措施。道路景观空间要有足够的绿化和防尘设施，沿道路两侧尽可能开辟出绿地，对于道路周边的建筑要有足够的防尘和隔音措施。

可识别性 指道路空间结构易于识别，形象上突出其鲜明的个性。良好的道路景观应有明确地交通标志系统，以保证人们对于道路方向和方位的识别。

可观赏性 道路具有较好的景观。符合人们审美要求，具备可观赏的性能。从道路的视觉景观形象出发，任何道路都应考虑视觉景观上的审美要求。在道路空间中形成有一定观赏价值的景观物。同时整个道路景观空间构成也满足人的整体视觉观赏需求，形成一个赏心悦目的景观环境。

舒适性 指道路使用满足人们的生理要求。

便利性 除了行车的考虑，从行人的使用要求出发，道路环境中应配置各种服务设施，以便人们使用。

滨河游息林荫带设计的类型有

自然生态型 防洪技术型 城市空间型 旅游公园型

滨河林荫路设计要点

尽可能展开水面所给于人们的开阔优美感，使在其中的居民都能看到水面的优美景色。 如有风景点时可适当设计成小广场或凸出水面的平台，供游人远眺和摄影。

滨河林荫道一般可考虑树木种植成行，岸边有栏杆，座椅供游人休息。

与车行道相应的一边，应种植1-2行乔木与常绿灌木做屏障，以利滨河绿带中游人的安静休息。

永宁江公园方案提出哪些景观战略

1.保护和恢复河流的自然形态，停止河道渠化工程。

2. 一个内河湿地，形成生态化的旱涝调节系统和乡土生境。

3.一个由大量乡土物种构成的景观基底。

4.水杉方阵---平凡的纪念

5.景观盒---最少量的设计。

6.延续城市的道路肌理，最便捷的实现公园的服务功能。

城市规划原理对城市广场的定义

城市广场是城市中由建筑等围合和限定的城市公共空间，进而通过这个空间将周围和各个独立的组成部分真核成整体。我国学者对城市广场的定义

城市广场有一定的功能和主题，围绕该主题设置的标志物，建筑空间的围合及公共活动场所是构成城市广场的三大要素。城市广场的外部应于建筑的内部空间相互延伸及补充。

广场在城市中 的作用

1. 为城市居民社会活动的中心，广场可组织集会。

2. 供交通集散，居民游览休息和组织商业贸易交流等活动。

3. 紧急情况下起到疏散人流及蔽护作用

广场景观规划设计的要点

1. 广场绿地要有较强的识别性和围合感

2. 广场景观应有较好的可接近性。

3. 广场景观中应有可诱发人们活动的媒介。

4. 有一定的文化内涵，体现地方特色。与周围的建筑，街道，环境共同构成城市文化活

动中心。

城市广场依功能分为几类

市政广场 纪念广场 交通广场 商业广场 休息及娱乐广场

水体在城市广场设计种有几种类型

1. 作为广场的主题，水体占观察的相当部分，其它一切设施均围绕水体展开。

2. 局部空间，水景只是成为广场局部空间领域内的主体，成为该局部空间的主题。

3. 辅助，点缀作用 通过水体来引导或传达某种信息。

杭州吴山天风广场的设计定位有哪几种？谈谈其理念与特点？

1功能定位---及旅游，休闲与文化活动为一体的城市及广场

形象定位---自然山水型广场

涵义定位---历史文化型广场

2 空间与景观设计 a。延安路对景处理 b。多层次的立体空间设计。结合地形设置

不同标高，形成各自的空间领域，通过空间穿插与交融，形成多层次立体空间景

观。

3 水景

4 文化内涵的表达

5

6

7 场址的再现 景观题材的选择与刻画 “吴山天风”石刻。碑廊。九宫格构图，水井造型与舞台景墙造型。。对巫山文化和传统审美意趣的响应。 环境小品的设计 从传统器物中吸取营养，以利于文化信息的传递。如文化广场中

的地灯，参考了玉琼的造型。

城市公园的功能与作用

为游人提供游憩设施，满足居民消费需要，而且应主动向群众宣传当前人类环境面临的问题，及公园绿地在健全生态和提高城市化地区对社会的经济。人口增长所造成的压力的支撑力方面的重要作用。通过提高群众对公园绿地系统重要性的认识，进而达到从舆论，政治，规划，法律等方面，为公园绿地的保护与发展，为城市与自然的协调共存创造有力的条件。

我国城市公园的分类书p99

综合公园： 全市性综合公园，区域性综合公园

社区公园： 居住区公园，小区游园

专类公园： 儿童公园，动物园，植物园，历史名园，风景名胜公园，游乐公园， 其它专类公园

带状公园

街头绿地

纽约中央公园划时代的意义是什么

结合城市规划具有某种远见。“总有一天这个公园周围会呗四层楼高的建筑所环绕。”在这样的情况下，就更能使人们土灰公园的乡村风貌，为未来的城市居民提高一块人与自然交融的地块。

在这样的思想指导下，公园布置强调自然式、湖面有1 k㎡ ，运动场有两个足球场大。中央公园大乔木比较多，草地只占1/4—1/5.

公园规划设计功能分区常分为几个区

文化娱乐区（开放活动区） 体育活动 娱乐区 儿童活动区

游览休息区（安静休息区） 公园管理区

罗斯福纪念公园分为几个区，每个区的设计特点

一区---开放稳重， 第一任期 1933---1936

二区---经济恐慌

三区---二次大战

四区---和平富足

居住区的基本组成

住宅用地 公共服务设施用地 道理用地 绿地

居住区景观规划设计的原则

坚持社会性原则 坚持经济性原则

坚持生态原则 坚持地域性原则 坚持历史性原则

空间组织立意 体现地方特征 使用现代材料 点线面相结合

住区景观环境规划设计需对哪些因素进行规划

（1） 分析住区朝向和风向，开辟组织住区风道与生态走廊

（2） 考虑建筑单体，群体，园林绿化对于阳光与阴影的影响规划阳光区和阴影区。

（3） 最大限度地利用住区地面作为景观环境用地，甚至可将住宅底层架空，使之

用作景观场地。

（4） 发挥住区周围环境背景的有利因素，或是借景远山，或是引水入区，创造山

水化的自然住区。

住区景观设计应考虑哪些问题

（1） 借景 争取每户有望向往区外地景色

（2） 绿满全园：在住区内利用绿化，地形，建筑，景观小品，尽量组织通透深远，层

次丰富的景观视觉空间。

（3） 以曲带直：在住区环境空间布局形态上避免横平竖直的建筑城市化形态，代之以

自由曲线的布局，还住区自然园林空间本来面目。

（4） 与众不同：创造出其他住区所没有的景观形象。

居住区公共绿地包括哪些内容

居住区公园（中心广场） 居住区小游园 住宅组团绿地

儿童游戏场分为几类，列表说明

年龄 服务半径 规模 位置

6岁以下 50米 100—200米 宅前屋后

学龄儿童 150米 1000㎡ 组团绿地

12岁以上 200米 1500㎡ 小区游园

校户外公共空间有几大类型

1.主要广场空间 2.校园入口空间 3.各院系或教学楼的户外公共开放空间

4.道路空间 5. 还有一些主要类型的小游园，趣味园及广场，同样是活跃校园气氛的要素。

麦克哈格的《设计结合自然》的景观规划思想是什么

运用生态学原理，研究大自然的特征提出创造人类生存环境的心得思想基础和工作方法。全书的主要内容以生态学得观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的特征来创造人的生存环境的可能性与必要性。

《国际公约》对湿地的定义是什么？

国际上定义：不论是天然或是人工的，永久的或暂时的，静止的或流动的水域，淡的，稍咸的水域，泥沼地，沼泽地。泥炭地，包括退潮是水深不超过6米的水域。

湿地的生态效益是什么

维持生物多样性，独特的物质循环和能量流动类型，调蓄水量和掉接气候，降解有毒物质，净化污水，保护堤岸，防止盐水入侵。

我国湿地的分类分为几类？

人工湿地 沼泽湿地 河流湿地 湖泊湿地 浅海滩涂湿地

《园冶》是计成将园林创作实践总结提高到理论的专着，书中既有实践的总结，也有他对园林艺术独创的见解和精辟的论述，并有园林建筑的插图。《园冶》是一部历史上的重要造园专着，也是世界上最古的造园专着。《园冶》一书，是中国造园艺术成熟时期的理论总结，其中所蕴藏的创作思维方法和规律，对后世的造园实践，无疑的具有普遍性的意义。

《园冶》全书三卷，分总述部分“兴造论”与论述造园步骤的“园说”两部分。“园说”又分相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景等10个部分。卷一含“兴造论”、“园说”以及相地、立基、屋宇、装折等部分；卷二描述“装折”的重要部分———栏杆；卷三由门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景6篇组成。作为诗人、画家兼造园艺术家，计成将绘画技法运诸造园，思想集中体现在以下两方面：

1、“虽由人作，宛如天开”。

2、“巧于因借，精在体宜”。

历代造园专着，名闻国际者，则有明末计成的《园冶》三卷；文震亨的《长物志》十二卷；明末清初陈淏子的《花镜》；清初则有杭州李渔的《闲情偶寄》。

第八章 造园的基本原则

第一节 主从与重点

从园的整体结构看，除少数仅由单一空间组成的小园外，凡是由若干个空间组成的园，不论其规模大小，为突出主题，必使其中的一个空间或由于面积显著地大于其它空间；或由于位置比较突出；或由于景观内容特别丰富；或由于布局上的向心作用，从而成为全园独一无二的重点景区。此外，园内的主要厅堂建筑一般也设在这个景区之内，并起着画龙点晴的作用。

如留园．拙政园 北海 颐和园

第二节 虚实相剂

所谓虚，也可以说就是空，或清空、空灵，或者说就是无；所谓实，就是实在、结实或质实，或者说就是有。后者比较有形、具象，容易被感知；前者则多少有些飘忽无定、空泛，

不易为人们所感知，但这两者在造园艺术中却是相生相长和缺一不可的。

在园林中，虚与实的对立也表现在许多方面：例如以山与水来讲，山表现为实，水表现为虚，所谓虚实对比，就是通过山与水的关系处理来求得的。通常所说的山环水抱，就意味着虚实两种要素的萦绕与结合。水陆比例和地位对于整座园林的结构影响很大，一般说来，园林中的陆上面积往往比水上面积大，但会以水作为园林中心。具体设计手法：在园林的比较中心地段开辟池沼。池沼以作不规则形的为多，但有东、南、西、北四个方向；可选择池沼一向的陆地边缘建筑作为重要的中心建筑，南向池沼或北向池沼都可。例如苏州吴江的退思园，留园的涵碧山房北向池沼，苏州狮子林的荷花厅则南向池沼。

再就山本身来讲，其突出的部分如峰、峦为实，而凹入的部分如沟、壑、涧、穴为虚。为了达到美的要求，这两者也应当有适当的比例与组合关系。

以建筑自身来讲，也包含有虚和实的两个方面，虚所指的是空间，实所指的则是体形。中国古典园林之所以具有诗情画意一般的艺术境界，实有赖于空间的曲折和变化，而空间又是借实的体形所形成的，所以，最终还是离不开虚实关系的处理。

建筑体形和整体立面组合来分析一下虚实关系的处理问题。在古典园林中，构成建筑物立面的要素也可以分为虚、实两大类。实的部分主要是墙垣，对于江南园林来讲就是白粉墙，它在立面处理中占有特别重要的地位。虚的部分主要是门窗孔洞以及透空的廊子，它与粉墙之间所构成的虚实对比异常强烈。还有一些要素如槅扇、漏窗，介于两者之间，可看作半虚半实的要素，可起调和与过渡的作用。园林建筑的立面处理常可借以上三种要素的巧妙组合而获得优美动人的效果。

为了求得对比，在通常情况下应避免虚实各半、平分秋色，而力求使其一方居主导地位，而另一方居从属地位。其次，还应使虚实两种因素互相交织穿插，并做到虚中有实，实中有虚。以留园中部景区 网师园为例作具体分析。

第三节 疏密相间

园林建筑总体布局和位置经营方面也毫无例外地遵循疏密相间的原则。这主要表现在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四个方面，其中尤以建筑布局体现得最明显。如狮子林、拙政园、怡园等大体上也是本着疏密相间的原则来安排建筑的。

疏密的对比与变化不仅关系到平面布局和位置的经营，而且对于立面处理也具有极其重要的意义。例如江南一带的私家园林，建筑多沿园的四周排列，人处于园内可以同时环视四个周边上的建筑，为了破除单调而求得变化，这四个面也不应一律对待，必须使其中的一个或两个面上的建筑排列得很密集，并使其余的面较稀疏，从而使面与面之间有必要的疏密对比与变化。此外，再就每一个面来讲也不可均匀分布，而必须疏密相间以利于获得抑扬顿挫的节奏感。例如留园中部景区的处理就是这样：建筑沿四周布置，东部最密集，南部次之；西、北面则比较稀疏，四个面之间有明显的不同。另外，每一个边的处理也本着疏密相问的原则。 和建筑一样，山石的位置经营也应本着疏密对比的原则。诚然，密集的山石可以造成千岩万壑和咫尺山林的气氛，这对于园林来讲确实是可贵的。但除此之外还应当借稀疏散落的山石来作点缀和陪衬，方能取得良好的效果。不然的话，处处都是山石林立便会使人有喘不过气来的局促感。

疏密对比反映在用水方面主要表现在集中与分散的关系处理上；疏密对比反映在树木的。

配置方面则表现在遍植与孤植的关系处理上．

第四节 对比与衬托

要知对比和陪衬存在着区别。对比是相等或相反的对照，作用不分宾主。衬托则情况不同，成为宾主，每以一景陪衬另一景，使相得益彰。。陪衬有宾主，用宾(小的或次要的)来陪衬主(大的或主要的)。对比则不分宾主，应用也相当广泛，建筑山岭可相互对比，山岭建筑与池面也可相互对比。甚至高、低、深、浅，曲、直、明、暗都可以对比。这是一种均衡的手法。

对比如杭州西湖的碑亭，衬托如网师园入口门厅两侧、引静桥等。

第5节 参差与整齐

平面布局中，在水中参差错落地留出大小不同的若干岛屿；并在各个岛屿上建筑各种亭台轩榭，通过浅水平桥，低栏曲楹来相互联系、相互掩映。所有上述的亭台轩榭，可择一、两处四周入水或一半入水，入水或临水的突出建筑，其地基应该用平直整齐韵石条来砌设，以便和水面两岸的自然岩石相对比，形成参差和整齐的两种不同线条。至于四周基地则用平整齐直的石条来砌，以形成平直线条，和四周用湖石或山石等自然岩石等自然岩石所砌成的岛屿相掩映，特别显出一面是参差另一面是整齐的形象来。这种布局符合对比和陪衬以及参差和整齐的两个原则。

第六节 明和暗

因为只有由塞入敞，由暗转明，才能在性质、处境、局势各方面都觉得有豁然开朗的意境。所以每见园林中，往往在转角尽头先用石砌塞，必须转弯穿过山洞，才觉别有洞天。留园，它的入口异常曲折、狭长、封闭，处于其内人的视野被极度地压缩，甚至有沉闷、压抑的感觉，但当走到了尽头而进入园内的主要空间时，便顿时有一种豁然开朗的感觉。

第七节 平面和立体

这就是平面要布置，但也要注意立体的布置。西方的园林往往一片平坦，极目所至，都是绿草如茵，只在边缘或道旁种植些树木。这是平面式的，很少有立体的布置。中国的古典园林则都出现假山和池沼相互掩映的局面。这两种景色相辅相衬，更显得立体和平面的巧妙搭配。

建筑要巧妙地结合地形和环境：在平面方面和溪流、绿化起共鸣作用，在垂直方面又和山峻树木相互呼应；这样则上下、左右、前后层叠错落，富于变化，而获得良好的艺术效果。这是一方面。还有另外极重要的一方面，就是建筑本身的形式。

第八节 藏和露

所谓“藏”，就是遮挡，就是由墙垣、屋宇、树木、山石遮没了景物，使人们的视线受到限制，只能在朦胧迷离之中，隐约见到其大概。只有到了另一角度，视野恰巧配合着景物的范围和距离，景物又复会重新显露出来。但角度不同，景物面貌也会随之而改变，能给人以一种新鲜感。运用不外两种方法：一是正面地遮挡，这往往为一般建筑所忌南，但园林建筑却不很在意。另一种是遮挡两翼或次要部分而显露其主要部分。后一种较常见，一般多是穿过山石的峡谷、沟壑去看某一对象。此外，还可以藏建筑于茂密的花木丛中。 露的本身便带有暗示的作用。在古典园林中，凡借欲露而先藏，欲显而先隐的手法以求得含蓄、深沉的效果，必相应地采取措施加以引导与暗示，使人们能够循着一定的方向与途径能

够发现景之所在处。

第九章 造园的布局设计

第一节 布局设计的关键问题——空间

园林的空间一般指室外空间，都由建筑物、墙垣、廊庑的错综配合而形成的。由建筑物和墙形成的空间往往比较封闭，例如留园中五峰仙馆。以走廊为主结合建筑物和墙形成的空间，则比较开敞，其大小和形式往往多变化,而开敞的程度也可由设计者的意图来自由策划。这是空间的两种基本形式。至于园林的中心地段，往往由建筑物、假山、走廊，偶尔也有墙等形成大空间，则特别开敞，可以称着自由组合式空间，还有以狭长水面或河谷两岸所形成的空间，人们的视野受着两岸景物的限制而出现的一种狭长的空间形式；但这种空间不甚普遍。所有这些空间形式，在交错、综合运用时都采取空间的引导转换和景物相互取借等手法，称做空间的联系和空间的渗透两大处理方式。

空间联系包括：

(1) 大小空间的联系，这就是把两个大小显着不同的空间连接在一起。当人们从小的空间进入大的空间时，因为受了小空间的衬托，便使大空间显得更宽敞。例如留园，网师园，怡园

(2)封闭空间与开敞空间的联系。这就是把一个堆满山石、莳遍花木的空间和一个平坦甚至水面涟漪的空间接连在一起，使之相互贯通；尽管两个空间的面积相等，如果在联系地段插入几道踏步，作了些转折，则更能收到对比的良好效果。相毗邻的空间院落，除因大小、形状以及封闭与开敝的程度不同而可产生对比作用外，还因其内部处理不同，也可以构成极强烈的对比关系。例如故宫内的乾隆花园

(3)形状不同的空间的联系。这就是把横长和纵深或者其它两个形状不同的空间接连在一起，以对比不同的气氛。

(4)严整空间与自然空问的联系。这就是把对称布局的空间和不规则的天然景色接连在一起。例如颐和园

空间的渗透：

(1)透过空廊来相互因借两边景色，使之彼此衬托，以收到相得益彰的效果；而且这种空廊两边的景色还能构成对面景色的远景或背景。

园林中的廊，不仅可用来连接各单体建筑，而且还可以用它来分隔空间并使其两侧的景物互相渗透，以丰富空间的层次变化。例如一条透空的廊子若横贯于园内，原有的空间便立即产生这一侧与那一侧之分，随着两侧空间的互相渗透，每一侧空间内的景物都将互为对方的远景或背景，而廊本身则起着中景的作用。景既有远、中、近三个层次，空间便自然显得深远。古典园林利用空廊分隔空间以增强层次变化的实例俯拾皆是，特别是江南园林，虽规模有限，但却游廊纵横，于是便可给人以迷离不可穷尽之感。例如拙政园的小飞虹，

(2)从一个空间里的门洞，漏窗，窗棂来窥见另一空间的景色。这样则能吸收远处的景物，同时还能加强空问的层次感。

江南园林，特别是苏州一带的私家园林，常借大量设置完全透空的门洞、窗口而使被分隔的空间互相连通、渗透，其效果十分卓著。例如留园的鹤所，

(3)可把室外的空间引入室内，使室内外的空间相互渗透而交织在一起。

使室内外空间相互渗透，特别是把室外空间的景物引入室内，也是古典园林所经常采用的一

种手法。例如园林中的厅堂，不仅多处于园内主要景区，而且又多处理得十分开敞，因而便有充分的条件自室内透过开敞的槅扇而摄取园中——外部空间一景物，从而使内外空间相互渗透。

(4)把远处天然景物引入园林之内，以丰富园林的景色。例如苏州沧浪亭

第二节 空间怎样配合动静的视线

第三节 空间有层次，景色有敞聚

人们在观赏园林景色时总会左顾右盼，很自然地看到一幅横向展开的画面。在这种情况下，空间比较宽．同时又作横阔形。所以称做：敞景。敞景的景色应该繁多而富于变化。反之，如果人们在走廊里漫步，则视野在两侧都受到限制，只能看到一幅狭窄而纵深的空间。同时由透视面的引导，视野很自然地被吸引到空间的主要景色上面去。这样的空间称做：聚景。

第四节 布局设计的几种主要形式

1以池沼为中心的惯用布局形式

一般园林的面积，陆地往往比水面大，以水面为全园中心。这是一种惯用布局的敞景形式。大园的水面以聚为主；如要分，则须宾主分明。小园则只能聚。

2以重点建筑为中心使景色散开的布局形式

有些大型园林以重点建筑为中心，其前后左右或通过院落或直接接上水面，使三面或四周各有不同的空间，横向展开成为敞景。其它辅助建筑则大小、高低可尽变化之致，务须与环境取得协调。

3 占边布置建筑以形成单一空间的布局形式

所有小型园林由于面积有限，必须把一切建筑物布置在园林的三面或四面的边缘上，这样则中心地段比较宽旷，整座园林也就感觉开朗。

4 把假山和池沼分开安置的布局形式

有些园林把假山和池沼分开布置，成为左山右水或前山后水的形式，

5 把整座园林分割为许多空间的布局形式

有些园林面积很大，往往利用建筑物、墙垣、廊庑把整座园林分割为许多不同的空间；

6．分散设置风景点的集锦式的布局形式

特大的旧帝王苑圃往往占地几百公顷。由于规模特别巨大，散点布置，以创造不同的景色。 以承德避暑山庄为例

第十章 造园的具体措施

第一节 选址 布局

1）在有一定特色的真山水地理环境中造园，这时的构思，布局重点应放在对既有环境特色的尊重和充分发挥其优势上。

2）在真山水地理环境中造园，需要重视对人文景观的利用和创造

3）在真山水地理环境中造园，布局中应如何划定景区范围

4）在无自然山水特色的城市地区造园，受功能和立意的支配，借助城市可能提供的科技手段营造人工园林，在古代多为私家园林和皇家园林，在现代多为公共性园林。

5）作品构思布局要适应人们的视觉心理，作品中应饱含企盼和悬念

第二节 几种传统的艺术法则

1）曲折变化

曲折变化是中国造园艺术的一种重要手法。所有山水的造型、地形的安排、建筑的布置、树木的配置，都贯彻这一手法来进行，形成虚实、参差、曲直高下、内外、凹凸、起伏等等变化；务使亭榭、林泉、山石与池水既间隔又贯通，既明显又掩映，都得到恰当的安排。在迂回曲折、层次分明之中，穷尽内外的结合，显出多样性的和谐，而达到变统一为多样、转单调为丰富、化平淡为奇特的目的。

古典园林的曲折性是怎样形成的呢？主要是通过各种要素相互之间的组合形成的。就中尤以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显着。在古典园林中蜿蜒曲直的廊比比皆是，建筑空间曲直通幽的例子也很多，建筑空间尚且如此，游览路线也是如此。

2）小中见大

3）同中求异

4）欲扬先抑

5）透视线继续延伸

6）利用对位形式

对位可使比例与距离发挥良好作用，可寓参差于完整，造成层次错落的变化，可渗透空间来加强景色的层次感。其形式十分多样，主要有：

1．按对位的联系关系来分：a. 轴线对位，这种形式主要在于体现整齐，同时表达着参差的作用，b. 边线对位，某边线对位，这种形式在参差中又有一些关联之处，。c完全对位，轴线和边线同时对位。尽管这种形式过分强调齐整，但两座建筑相对或相连，中间可辟有共同的庭园，而觉得宽敞。 (d)交叉对位，即轴线和边线交叉对位，这种形式渗透着不同的空间，突出了层次。

2．按对位的对象的类型关系区分，则有(a)同类对象的对位，如窗与窗等等(b)不同对象的对位

7）虚实对比

8）巧于因借

造园的最高标准是“虽由人作，宛如天开”，达到此境的具体做法就是“巧于因借，精在体宜”《借景》篇是计成造园理论的重点。《借景》篇中，计成指出：“夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。”

注意：一、不要忘记《园冶》提醒的原则“俗则屏之，嘉则收之”。 各园大都位于市区，只能采取有景则借，无景则蔽的办法二、要与园景主题相协调，有助于加强而不是削弱整体园区空间艺术意境的魅力

第三节 技巧处理

景点和景区

造园中的景点范围可大可小，不可用面积的绝对数字来衡量，其所以称为景点主要取决于它的性质和所包含的内容。首先，在此空问领域中有独具特色的园林景色；其次是功能较单一；第三空间环境有相对的完整性和独立性，可以从大的园林环境中分离出来作为单独的审美对象。

注意:1、园景要有特色

2、充分发挥各造园要素的美以及他们之间的协调关联

3、景点中的功能问题

景点是造园的基本单元，通常又多习惯把由多景点组成的园林环境称之为景区，再由更多的景区组成范围广大的自然风景区或较大规模的私家花园和御苑。

注意:1、推敲空间的分割与联系

2、空间序列中的主从关系

3、景区空间之间的园景个性特征

2．空间组合中的围放、虚实分割和空间流动

空间组合:应遵循围放结合，虚实、疏密 相间，围而不死的原则

注意:1、利用建筑物作园周界时应采用空间虚实的穿插、渗透来放开空间，增添空间层次

2、可设置山体、树丛等自然景物掩去部分园周界

3、处理空间的围放、虚实时要有所侧重和变化

3．景物尺度、造型比例推敲

园景空间尺度包括两方面的内容：一是园区领域的空间尺度；二是园区内景物的尺度。它们之间属整体和局部的关系。

注意:1、大尺度的山水环境，建筑物的尺度应适当加大，或采取超常尺度的处理

2、结合功能安排对园区进行空间分割，形成面积不等、意境与功能各具特色的多个景区

3、造型比例局部之间、局部与整体之间有紧密的呼应关系，且应匀称、均衡、有机、和谐

4.园林中的古建筑形态及组合

(1)中国古代特殊的木结构“框架”体系，以问、进为单位，空间组合时有序而灵活，是保证各种建筑物在自然园林环境中能自由顺应地形而取多变形态的有利条件。

(2)为适应不同环境需要，中国古典园林中的建筑物，结合功能特点在单体造型和建筑群体空间组合的形态与尺度变化均极为丰富。单体有厅、堂、斋、馆、轩、榭、亭、台、楼、阁、广、卷、墙、廊、门楼、牌坊、渡桥、汀步、步石、石舫等不一而足。这些单体建筑物如厅堂、亭、榭、楼阁等可以独自与各种自然景物结合起来组成单一功能的景点。但更多的情况建筑物之间需要进行综合性的功能及空间组合，然后再穿插布置自然景物形成多空问、多景点的景区构图，即构图上表现为以点状的厅堂、亭、榭等单体建筑为主体，它们之间的交通联系多采用线状的廊、桥、汀步、步石(步道)等建筑形式，通过点线组合为面、为体、为园区。因此，造园设计中除了推敲主体建筑的造型外，同时要精心组织交通联系，它不仅能满足交通功能的需要，更可通过设置依势蜿蜒、曲折、起伏的线形廊、桥、汀步、步石等构成多方位、多视角的观景点，来取得步移景异的艺术效果。

(3)为适应不同地形、功能和艺术意境需要，中国古典园林环境中的单体建筑造型极具变化。除有间进、层数多少的体量变化外，屋顶形式还有硬山、悬山、歇山、庑殿和各种方、圆、多角攒尖顶，再加单檐、重檐、直面、曲面和有无斗拱之分；柱身有方、圆不同；墙身有虚实之别；房廊可前、后、左、右自由安排；基座、栏杆更可随宜而变；用材上从原始木、石到琉璃瓦作、彩绘俱全。显然以上这些做法和特点可为设计单体建筑取形提供便利条件。

(4)园林建筑空间组合手段包括建筑物和山、水、花木等各种自然景物，空间组合的形式不外三大类：一类是以建筑物为中心，围以自然景物，形成开敞、外向型空间；另一类是以

自然景物为中心，围以人工建筑物，形成封闭内聚型空间；第三类是介于以上两者之间，建筑物与自然景物互为穿插、渗透，形成开敞与封闭、内聚与外向兼有的空间形式。

5．置石、筑山

6．理水

7。景栽

第十一章 园林建筑

第二节 建筑类型

1）厅堂

厅堂是园林中的主体建筑。在江南的园林中，厅堂是园主人进行会客、治事、礼仪等活动的主要场所，它们的位置一般都居于园林中最重要的地位，既与生活起居部分之间有便捷的联系，又有良好的观景条件与朝向，建筑的体型也较高大，常常成为园林建筑的主体与构图的中心。

当厅堂完全融会在园林之中时，就产生了一种四面开敞的建筑形式——四面厅。四面厅面阔亦三问五间，四周绕以回廊，长窗则装于步柱之间，不做墙壁，廊柱间多在檐枋下饰以挂落，下设半栏坐槛，可供坐憩之用。

鸳鸯厅是另一种大厅形式，厅内以屏风、罩、纱槁将厅等分为前后两部分，梁架一面用扁作，一面用圆料，似两进厅堂合并而成，故有此名。它的作用是南半部宜于冬春，北半部宜于夏秋

花厅主要供生活起居兼作会客之用，位置多接近住宅，厅前庭院往往布置花木、石峰，构成幽静的环境，荷花厅为临水建筑，为便于观赏水景，厅前常有宽敞的平台，花厅和荷花厅梁架多用回顶(卷棚)，

厅堂的屋顶常用歇山与硬山两种形式。歇山顶用于四面厅，问亦用于鸳鸯厅，硬山顶除四面厅外均可应用。馆、轩也属厅堂类型，但尺度较小、布置于次要地位。斋、室、房等则一般是附属于厅堂的辅助性用房，布置上与主体建筑相配合。

2）楼阁

3）榭舫

榭与舫多属临水建筑。其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅，每以水平线条为主。榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞，设有栏杆，屋顶多为歇山回顶式，

舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前、中、后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为二楼，以便眺望，与画舫相似。舫内楼梯均设于尾舱与中舱之间，下层入口处设有舱门。舫首正面开敞，前舱、中舱两侧筑矮墙，其上为连续长窗，尾舱常以粉墙与前舱、中舱作虚实对比。屋顶一般作成船篷式样或两坡顶，首尾舱顶则为歇山式样，轻盈舒展，在水面上形成生动的造型，成为园林中重要的景点。

4）亭

5）廊

廊的类型

廊子的基本类型，如果从廊的横剖面上来分析，大致可分成下面四种形式：双面空廊，单面空廊，复廊，双层廊。

如果从廊子的总体造型及其与地形、环境结合的角度来考虑，又可把廊分成：直廊、曲廊、回廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等等。

复廊

即两廊并为一体，中间隔一道墙，墙上可设漏窗，两面都可通行。这种形式在园林中的应用，既可分隔景区，又可通过漏窗使一景区和另一景区，互相联系，增加景深，还能产生步移景异的效果。

双层廊

双层廊又称楼廊、边楼，有上下两层走廊，多用于楼厅附近，亦有从假山通过边楼而与楼厅相联系的做法，双层廊可提供人们在上、下两层不同高度的廊中观赏景色的条件。

曲廊多迤逦曲折，仅一部分依墙而建，其它部分则转折向外，因而在廊与墙之间构成若干不同形状的小院，栽花布石，添加无数小景，这是当地园林常用的手法之一。

爬山廊建于地势起伏的山坡上，不仅可以把山坡上下的建筑联系起来，而且廊子的造型高低起伏，丰富了园景。

水廊跨凌于水面之上，能使水面上的空间半通半隔，增加水源深度和水面的辽阔，

廊的造型以轻巧玲珑为上，忌太高与开间过大，一般净宽为1．2米至1．5米左右，柱距3米上下，柱径约15厘米，柱高2．5米左右。立面多为开敞式结构，廊的梁架均较简单，常作三界回顶或二界。沿墙走廊的屋顶皆采用单面坡式，厅堂周围回廊的屋顶则和厅堂为一整体，而在内部做轩。复廊屋顶皆用两坡顶式。

第三节 装修

与外部空间相联系的称外檐装修，包括门、窗、楣子、栏杆、匾联等；在室内空间中分隔空间并起装饰作用的称为内檐装修，包括纱槅、罩 、天花、藻井等。

门——主要有板门、槅扇门二种。

窗——主要有槛窗、支摘窗、横披窗等。

内檐装修

纱槅俗称槅扇或围屏纱窗，用以划分空间，式样与长窗相似，有的纱隔内心是镶板的，或在板上装裱字画，或在框内镶嵌彩色玻璃。

罩，是室内半分隔的构件，使室内空间具有似分又合的意趣。形式上尤其丰富，有飞罩、落地罩两类。飞罩和挂落相似，但两端下垂拱门，用在脊柱或纱槅之间。落地罩有自由式、纱槅式和洞门式。

第四节 其它

墙、洞门、空窗、漏窗、铺地

室外露天地面往往结合环境采用多种形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等，有的用规整的条石、侧砖，有的用不规则的湖石、石板、卵石以及碎砖，碎瓦、碎瓷片、碎缸片等废料相配合，组成图案精美色彩丰富的各种地纹，充分表现了造园工人的智慧创造。这些地纹除条石外通常称为“花街铺地"。

第十二章 叠山 理水 景栽

第一节 叠山

叠山可分叠假山和叠石两种。

总体布置

山既可划分园景，又为增加园内宁静的气氛和降温、隔尘等提供了有利条件。叠石造山先根据需要，配合环境，决定山的位置、形状与大小高低。小型园林因面积有限，多以山为房屋的主要对景，同时栽植花木，以增加生气和弥补没有水池的缺点。花木大多少而精，大小高低宜有层次，山的形状须为这些需要提供条件。因此，山的体量须与空问相称，形状宜前低后高，轮廓应有变化，忌最高点正对房屋明间，尤忌在其上建亭。在山的结构上用石不在多，而在使用得当。

中型与大型园林的山，在以山为主体的园林，注意过分强调山的作用，使形体过于庞大，无法和环境调和；在以池为主体的园林中，山虽居于辅助地位，但山与池的配合十分重要。山的对岸如建有亭阁楼馆，宜注意山的形体与房屋的大小轮廓能否互相呼应。

山的组合与轮廓

园林中假山使用土石的情况，分为如下四类：

土山 土多石少的山 石多土少的山 石山

第二节 理水

池 面 处 理

园中池面宜于有聚有分，聚分得体。大致是庭院和小园林多作简单形状的水池，周围点缀若干湖石、花木和藤萝，再在池中养鱼，植睡莲等，如畅园、壶园。中型园林一般采取山池、花木和房屋综合处理的方式，但因面积不大，池面处理仍以聚为主，以分为辅，在水池一角用桥梁、水口等划出一、二小面积的水湾，或叠石成水涧，造成水源深远的感觉，网师园即是这类例子。狭长的水池也是中、小园林中比较常见的一种形式，但各园布置方式不同，面积较大的园林如拙政园和狮子林，由于园内分为若干不同的景区，故以形状富有变化的水池串连各景区，成为既有主次又有变化的统一体。

池岸处理

土岸 叠石岸 石矶 驳岸

桥

第三节 景栽

花木是组成园景不可缺少的因素。花木既是园中造景的素材，也往往是观赏的主题，园林中许多建筑物常以周围花木命名，以描述景的特点。利用花木的季节性，构成四季不同的景色，是古典园林中习用的一种手法。园林花木的栽植，大都根据地形、朝向和干湿情况，结合花木本身的生长习性配植。