颜真卿行书特点
,第一节 颜体行书的基本风格
唐代书家颜真卿(709—785),不仅楷书取得极高成就,而
且在行书上具有很高的造诣。他的行书,犹如他的楷书一样,给
人以刚健、雄厚、大气磅礴之感。他作书仿佛不是在写字,而是
在抒发某种感情。作品书写似乎很随便,字迹歪歪斜斜,长长短
短,加上随意涂改添字,照得好象没有章法。事实上,这显现出
颜体行书的一大特点。这里,并不是要初学者去仿效他.这种
做法,而是通过这些表象更深一步去领悟颜体行书的艺术感染
力。
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我们欣赏或者学习古代的任何~件书法作品,,绝不能孤立地
去看待书法的用笔、结体和章法,而应把书写者以及书写的内容
结合进去,方能有较全面的理懈,特别是抒情功能很强的行书体
势。由于颜真卿刚正敦厚的秉性,以及他对大好山河的热爱、对
奸臣叛贼的糟报、对骨肉品弟惨遣杀害的悲戚等等耩感,,毒激发
了创作欲时;屯一古脑儿地渗透在他的书法作品之’中,这兢淫颧体
行书激励而感染读者之所在,也正是这种有感而书,不拘成法,
使得初学者难于理会。因此,可以说,他的每一件行书作品,都
饱含着炽热的感情,是作者无意于书而神采毕现的佳作。
颜体行书在艺术上的成功,更重要的是建筑在他精湛的艺术
才能之上的。颜真卿学过二王,曾求教于同时代的大书家张旭。
他谙熟行书的表现技法,并把这种技法同他所创立的楷书体势熔
铸在一起,以形成自己独特的行书风貌。只要仔细观察他的行
书,不难发现,在用笔的提按、转折,结构的宽博3F正上,大体保
留了楷书的一些面目。没有楷二挡那样拘谨,写得酣畅淋漓,更富
于笔墨情趣。今天,我们所能看到的颜体行书,大都是中、晚期
的作品。下面,我们选其中几篇作简单分析。
中期的颜体行书,如‘祭侄稿>,足颜真卿五1.岁时为追祭从
侄季明所写的文章草稿。此墨迹跌宕多姿,雄奇挺健。用笔以中
锋为主,笔画粗细楣间,时参杂较粗的竖画以增强厚霞感,左右
两竖多呈圆弧形,转折处圆转较多,笔画的映带关系显露。结体
宽展,迎让俯仰有致,大量渴笔的运用,体现出澈切的心情。全
篇一气呵成,气势激荡。
这一时期的行书还有‘争座位帖》,是颜真卿五十六岁时写给
仆射郭某的书信手稿。此篇和‘祭侄稿'有近似之处,略感不问的
是用笔更加凝重含蓄,起笔用藏锋多,笔画粗细较均匀,结体
上,字相连藉紧凑丽又不失飞动姿态,给人以圆劲苍古之感。可
惜今天我们只能看到刻本,笔路上不如墨迹本的‘祭侄稿,清晰。
较晚期的行书作品可以举t刘‘中使帖'为代表,亦称t瀛州帖,。
全帖四十一字,字迹比一般行书都要大,显得雄厚、宽畅。用笔
更加洒脱自如。这时期的艺术风格同中期相比,有着明显的不
同,用笔上带圆转的竖画,出现向内收之形,使用鳝锋较多,特
别是点和撇的出锋十分明显,笔画的牵丝较多,写得宽松、舒
展。不象中期作品那样拙朴,苍穆。同这种风格相近的还有‘湖
州帖'。
颜真卿的行书在不同时期虽然表现出不尽相同的母点,但总
的风格是一致的。因而学习颜体行书,最好先具备颜体楷书的基
础,然后再从颜体行书中选择其中一种进行临习。建议先从t祭
侄稿,入手,待入门得法后,方可涉猎其他碑帖,相信定有收益·
第二节基本笔画分析
颜体行书的基本笔画是在汲取二王以及褚遂良等庸初大书寒
特点的基础上发展变化而来,有着自己独到的处理。临习时,应认
清特征,求得准确完美的体现。下而就颜体行书来谈谈。
t祭侄稿>是颜体行书的代表作,书写上届于行草体势。通篇
运笔果断,点画灵动飞跃,姿态纷繁。随着运笔节奏的起伏变
化,笔画之间映带显露,气贯势连。它的点画大致有以下特点。
一,‘祭侄稿'中的点,姿态很多,但不雷同。如“尔”,文
中出现五次,但各不相同。一般的点,写得圆润、凝重。点的形
状(大小、粗细、长短),往往随字的用笔轻重而定,如“宅"
字笔画较细,则宝盖头上的点就轻, “父,,字笔画较粗,头上的
两点就写得厚重。两点和三点很注意照应,有时联成一笔,如
“心,,、 口孤’,。
二、横画一般较细,有时也写得很粗,如“方,,。当字中同
时出现横画和竖画时,有横细竖粗的现象,如“何"。横画大都
在起笔或收笔处与它相近的笔画相承接。有的横画,起笔用顺
锋,中锋铺毫行笔,中部微向上凸出成覆舟状,收笔时或重按回
锋,或提笔调锋向下与其他点画相钩连,写得圆润饱满,中含骨
力,如口丹’’,有些横画则采用侧锋起势,起笔较重,收笔略
轻,如“大"。一字中若出现较多的横画,十分注意长、短、
粗、细,俯。仰的配合,如“遘”。
三、竖画露锋或裹锋落笔,大都写得粗壮,圆劲。长竖中的
悬针竖往往在尾部呈弧状,曲势不等,如搿悼"、“卯’琏I垂鼹
竖较挺直刚劲,.如群郡玑。在左的竖有的微带右弧状,有的略斜
向右下,如“时”、“侮"。
四、撇画的姿态伸展,多略带曲势,如“念",,“庚"。根
据结构的需要,有盼撇面向右作环状,如“月”l有的向左上弯曲,
如‘祭”。还有一种具有隶意的撤,如-戊”,挥潸随意,形如鸟状。
五、捺画中除少数是斜捺和平撩外,多使用反捺。行笔上一
般较快,起笔多用露锋,收笔处,有的出锋外露,有的回锋含
蓄,捺的姿态各异,,如,“余"、喙一、“史一、“逼”、曩夫"等。
折处圆转较多广主要是在横画与竖画或横画与斜捺的交接
处。折处笔锋不停顿,一笔而书,蓄势暗转,如“首’’“祸’’
“毅,,。有对,折处笔锋转换显露,多用所谓外帮的方法,如
“图,,,也有甩内祆的,.如“陷’’。
钩的种类很多,+比较突出的是向左竖钩,竖弯钩和戈钩。向
左竖钩的提钩处,往往先向右形成曲势后钩出,如“开"。竖弯
钩的提钩处,或顿笔后向上钩出,或引笔向下,或直接在转弯处
衙笙后向卜_檬出。如搿元廖、“死’’、“既",戈钩的写法很特
别,中锋铺毫至提钩处,嘎然而止,形成断裂状,如“蹙,,。
总之,以上这些点匦的特点,只是较为突出的,对于有些笔
画随字异形的灵活处理,还需要在临习中不断揣摩。 . 、
第三节绪字、行气、章法
颜真卿的《祭侄稿。,成功之处在于将娴熟的用笔、结体、行
气、章法与自身的气质、情感有机地糅合起来,使作品达到m神
入化的境地。
从总体来看,《祭侄稿》的结字贯穿于行气之内,统一在整篇
章法之中。结字须服从于行气和章法,就象笔画须服从于结构体
势的需要一样。据此,我们就不难理解.《祭侄稿》多姿多彩的形态
变化,并从中摸索出变化的规律。
在结字上,大体有以下突出之点:
①作者习惯地保留了颜体楷书开张宽绰的结字特点,比较明
显的是包围型结构和左右结构。这类字,四角充实,大多呈方
形。在处理字的局部结构时,十分强调向背、迎让、疏密等多种
艺术手段的并用。象图一的“围”、“国"二字,富于弹力的两
竖向左右作衄势环抱,中间部分让其密集,四周余出大量空隙,
与中宫的聚黑处形成对照。同样,象图二的“惟"、 “摧"则大
胆让其左右分离,造成中部空白。这种虚与实、疏与密的陪衬,
给人长久的回味。为避免其松散,字的结构两旁往往作相向或栩
背之势,并辅之以牵丝映带,使其神情内聚。
②在另一些字的结构中,作者则采取顺乎自然的安排,特jj《l
是独体字和纵向结构的字,大多随其字势。象“灵’’、“善"
(图三)任其瘦长; “元"、“土"(图四)让其扁小。
③夸张某些字的偏旁结构,使字别具姿态。突出的象“嗟”、
“携"、 “孤,,“救”等字(图五),显然“差’’之长, “孑’’
之短, “子,,之斜, “文"之大,是作了变形的处理。这类字最
能体现作者书写时的心理状态,是需要引起注意的。
在行气上,我们发现这些姿态各异的字仿佛被一根主线贯穿
起来,每个字又都在听凭这根主线的调遣。字或正或侧,或大或
小,或宽或窄,上下呼应,左顾右盼。字与字大都不连,间或两
字,三字相连。行中有轻重,有疏密,行与行有疏密,有轻重。
锗落有致,交映生辉,共同组成一组悲愤的乐章(见图六)。
右边一行,从字的形状上看,写得宽展的是“刺,,、。轻”、
“杨"字,写得窄长的是“史”、“车,,,“丹,,字,处理得较
扇的是“都”、 ”尉刀字,较小的是“上,,字,从字的姿态上
看, “刺”向右倾,有俯下之势, “史,,向左倾有迎上之势,
“上”字承上启下, “轻"字向右仰上, “车力字又向左迎上,
“都,,、“尉,,、“丹”三字连成一个整体贯穿在“车"字的重
心线上, “杨"字则离开这条重心线向左欹侧;从字的轻重上
看, “史”、“轻,,、“车”、“杨,,处理较重。这样的生动变
化,令人不可端倪。由此,我们又发现与之相邻的一行,在字的
处理上绝不雷同。在字的欹正俯仰、疏密轻重上,与右边一行相
互错落,互为掩映。以此类推我们就能对整篇的行气有所理解。
总观通篇,无论用笔、结字和行气,十分自然合谐,随着感
情的起伏跌宕,行笔节奏由慢到快。行至中途有几次小的波澜,
造成较大的停顿,如帖中的第十行“顺"与“尔玎、第十一行
“受∥与“命"和第十六行“覆”与“天"之间,特别在第十八
行“承”字下,出现更大的停顿,此时似可想见作者已声泪俱
下,不得不作短暂的停歇,紧接着不可遏制的感情一泻千里,至结
尾处,行笔的节奏达到全篇的高潮,字体更加潦草粗糙。帖中中
途的停顿处所产生的空白面,与通篇的线形相互陪衬,令人不感
沉闷,又和局部的疏密产生了美的和谐。
刘欣耕主编.历代行书技法通讲.上海书画出版社,1990年12月第1版.