绘本大师讲堂:色彩的魔法
读库微视频第八十四话
绘本大师朱里安诺讲堂（下）色彩的魔法
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如果父母们期待教导小朋友懂礼貌，只靠讲道理通常不会收到好效果。简便的方法，一是通过自己的以身作则，另一个可以试试通过故事传达给小朋友们这个道理。
比如，《阿比忘了什么？》这个故事。
鱼儿有水才能游，
水儿有道才能流。
大熊阿比有了新朋友，
他养了一条狗叫小六。
他要给小六盖狗屋，
鳄鱼阿宝来帮他锯木头。
两个灯比一个灯亮，
两块冰比一块冰凉，
两头猪比一头猪重，
两个人比一个人强。
你敲我打，你涂我刷，
三下两下，狗屋就盖好啦！
可是阿比晚上睡觉却不踏实，总觉得忘记了什么。
到底忘了什么？
是不是狗儿忘了喂？
忘了喂，忘了喂，
虐待狗儿，有罪。
要爱狗儿，才对。
还有什么忘了做？
是不是花忘了浇？
忘了浇，忘了浇，
人不喝水会死，
花不浇水会凋，
可是花瓶里水已经不少，
再浇花就怕花死翘翘。
小狗喂过了，花也浇水了。到底忘记了什么？
阿宝打开门，看见阿比，问：
“阿比，这么晚，怎么还不睡觉？”
“我睡不着。”阿比说。
“为什么睡不着？”阿宝问。
“我忘了一件事。”
“忘了什么事？”
“今天你来帮我忙，忘了跟你说声谢谢。
现在跟你说‘谢谢！’”
原来，如果别人帮了忙，别忘记说“谢谢”。
两人静静坐着，慢慢喝，
享受这舒服的时刻，
感觉像在星空下，
听人演奏莫扎特，
在春天的树林里，
听人朗诵佛罗斯特……
空气里都是开心的颜色，怎么形容都不够，
就是真的很快乐！
道理蕴含在故事中。怎样通过吸引小朋友的画面讲述这个故事，似乎尤为重要。享誉国际的绘本大师通常都具备这个能力，但他们的表达方式各有不同，有的是通过想象力丰富的抽象画面，有时是通过亲切可人的大量细节。
朱里安诺是善于通过色彩营造气氛的绘本大师，他的画面层次细腻、色彩柔和。最重要的是，他有一个特别与众不同的作画方法，在为读库录制微视频的过程中，他说出了这个秘密。
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如何运用色彩营造出动人的童话世界
朱里安诺
为了让色彩更生动，我首先要考虑角色是从什么视角被看到的。比如，从下方仰视看是什么感受，从上面俯视看是什么样的光影。最后，我还要蹲下来再次考虑光线和颜色的关系。俯视、仰视等多种视角的变化，全景、远景、近景等多个场面的补充，才能让故事生动真实。
当合作方认可所有的插图方案后，我就可以开始上色这道工序了。我用水彩在一张被打湿的纸上开始上色，这种方式的灵感来源于中国山水画，通过水彩自行扩散能体现出画面的生动感，就像山水画中的牡丹。
上色前我要进行很多次试验，一般会选择在一小块纸上来做。首先，把纸裁到所需的最小规格，然后用一支蘸过水的笔刷把纸刷湿，用毛笔在调色板中调色，要保证颜色之间充分融合。把纸刷湿再用水彩上色，是为了让画面表现出逼真的效果。
比如，褐色和橘黄色，是深浅的结合，要符合现实中人的感受，石子和台阶，临近的颜色一定要和谐。
在要把树画得逼真，就不能只涂成褐色，还要点缀些蓝色，表现出光的感觉。
向日葵田野这个画面中，远近不同，向日葵的颜色也不同，需考虑到真实生活中向日葵的颜色。
白天的向日葵是金色的，晚上的则稍微发紫、发蓝，因为没有光线了。我把晚上和白天的向日葵做一个对比，然后考虑在我的画面中用哪个更好。最后我选择了白天向日葵田野的画面。
在画画之前，我会把纸的两面都彻底浸湿，在纸没有完全干的情况下上色，色彩在上面扩散的效果可让画面更生动。夏天纸干的速度很快，冬天慢一些，所以夏天要一边画一边浸湿纸，让纸始终保持湿度。另外，打湿后的纸要保持平整，并把纸周围的水擦干，否则上色时这些水可能会把画面弄脏。我会选择彩色铅笔在重要的地方做一些颜色调整。
由远及近的上色顺序是一个好方法。比如，遥远的天空，不是把蓝色都涂满，而是留有一部分白色，云朵是通过留白来实现的，才显得真实；天空中远处的云很厚重，越近显得越轻盈，并体现真实天空的宽广辽阔。
要趁着纸湿的时候上色，做这个工作时不能停下来。如果此时我妻子端上饭菜，我也要边吃边完成，否则颜色就不和谐了。有时候，我的猫一不小心踩到画上留下爪印，在某些最终稿的画面上还留有印记。对我来说，这都是自然的表现，是艺术的印记，所以不去破坏它。
上色时我喜欢描绘落日，因为落日的一瞬间有金色阳光普照的效果，物体影子都很长，这种光线让人、动物和环境都真实感人。我常把光线、影子和物体结合在一起，完成一幅生动的画面。
在留白的云彩轮廓里，我有时故意点一些水，让云彩通过颜色的扩散呈现得更动人。给山峦上色时，不能只使用褐色，有时候加点白色或者橄榄绿，还要有不同的植被、不同的颜色搭配在一起，甚至同时表现田地、农作物等，整体效果才更真实。用不同程度的褐色和橙色来体现周围的环境时，不要忘记天空、山峦、田野都要有自己的层次，分层的目的是为了更好地体现景深。
在给人物上色前，一定要把植被的颜色布局好，如树叶的颜色要比草的深，并且不能只用绿色，要用绿色和褐色一起表现深度。在给树叶上色的过程中，要一片一片涂，这样才能有前后层次，呈现立体感。
在意大利，水松是非常有特色的当地植被，它顶部的颜色非常深，样子就像毛笔倒挂起来。在浸湿的纸上作画，体现出的真实质感，这是数码相机等电子产品达不到的画面效果。这也是我最喜爱的方法，不浓郁，同时能体现色彩的清新和谐。
当我把所有的环境颜色布局好后，就可以让人物出场了。我先要想象大熊披萨师傅从哪个角度出现最合适，其次，如何让它的茸毛更真实，可以用深浅不一的色彩体现。浸湿的画纸，颜色能自行从深到浅过度，纸湿的时候，色彩相对浓重，当纸要干的时候，色彩会变得浅一些。
当上色完成后，要在一些关键部位点些水，让颜色变浅，熊的真实形象才能表现出来。用不同色调来展示熊的茸毛特点，点了白色后扩散的效果能让熊的形象更逼真。
我要做的一定是让画面产生对比，从亮色到暗色，对比分明，让整体形象更有立体感。这种画法是从卡拉瓦乔那里借鉴来的，通过不同方位的光线照射，让画面更立体、逼真。
用水彩上色是插画的基础，最后完成这幅画还要用到彩色铅笔。我的绘画过程是从一个两面被打湿的画纸开始，通过色彩的布局，再加上彩色铅笔的轮廓雕琢来实现。
画完后要认真检查，把过于浓郁的颜色用水化开，以达到均匀的效果。比如，给花上色的同时，使周围的绿叶从深到浅，映衬绽放的花朵。在花的颜色还没干的间隙，要将人物形象迅速完成，最后画它的眼睛。尽量通过细节上的局部呼应，让画面更能反映大熊阿比工作的氛围。
绘本大师朱里安诺讲堂（上）：《绘本大师讲堂：把故事变成画面》
绘本大师 朱里安诺讲堂（中）：《绘本大师讲堂：让孩子打开每一页都有惊喜》
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大熊阿比四部曲
郝广才 著
[意大利] 朱里安诺 绘
声音演绎：领声
《鱼儿水中游》
郝广才 著
[意大利] 朱里安诺 绘