王宠小楷临习心得
明灯净几，夜阑人静，茶一盏纸数卷，虽一人一笔一墨罢了，但捧读经典，如与先贤对坐，虽无言也味足，个中情趣不足与外人道。 王宠（1494年—1533年），初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”，品行高朗明洁，口不出猥俗之言，风仪正立，举止轩昂，工诗书画。初识王履吉是大一上半年，在闲逛的时候，偶然发现书摊中有《王宠小楷》一书，俯身捡起，品味一番，爱不释手，就把它买下来了。此书中尤喜《辛巳书事七首》一篇，为王宠31岁时所作，纸本，现藏台北故宫博物院。得此法帖数日，而未曾动笔，生怕亵渎了心目中的艺术经典。每每观看如行于山阴道上，花团锦簇，清风拂面，神清气爽，仿佛梦回千百年前，与先贤相视一笑。 纵观法帖，其中既有魏晋时期王氏父子风华俗韵、遒逸疏爽的姿态，又有初唐时期虞世南的气秀色调、外柔内刚的气势，王世贞在《吴中往哲像赞》中说：“（王宠）楷书初摹虞世南、智永，行书法王献之，以拙取巧，合而成趣。” 章法上，纵有列而横无行，在一列中粗细对比强烈，不只是字中的对比，在字与字之间对比也十分鲜明，比如在第三首中“看”“天”“马”三个字比较小，虽然与同篇其他字相比较小，但是通篇顿生高雅大方的感觉。在鉴赏古诗中，要找到“诗眼”使诗歌意境趣生，这几个字就相当于通篇中的“字眼”。字中主笔突出，顿时增添几分姿色。再看字帖，因为有了这几个字，通篇层次感十分明确，空间疏朗，给人以雍容高雅的感觉，犹如出淤泥而不染亭亭玉立于莲花池畔。字字独立大小错落，但气息上下贯通，使人心中为之一畅。 结构上，不求平整，多似散漫不经，实则蕴含险绝之势，足见其于钟繇、二王、智永、虞世南等晋唐大家处用力深厚，且能学古化古，灼灼其华。有“左高右低”参差错落的，如“钓”“乱”“饮”“传”等字，虽然错落但又重心平稳，给人以安全感，特别是转折处由细起笔到转折处达到极致，再由粗到细的转变，疏朗大方，极耐品味。 用笔上，温文尔雅落落大方，用笔极尽涩拙之态，绝无流滑轻率之痕，点画精致，捺画饱满，线条圆润有力，细品实则是多一分则肥，少一分则瘦。 王宠品行高朗明洁，口中不说猥俗的言语，风仪玉立，举止轩揭，在此帖中尤为明显，为后人所敬仰。先生正值不惑之年，叹其英年早逝，假以时日，完全可以想象其人书俱老时将是何等的璀璨夺目。 这次临帖打破了原来字帖中的横无行纵有列的样式，尝试无行无列式书写，去追求块面的感觉，以达到强烈的视觉冲击力，仿佛成竹在胸。动起笔来，用心练习，但总是心有余而力不足。总不能对那样的涩拙之态准确临习，写完后，对纸一笑，相差甚远。要想更上一层楼，还任重道远，需要付出更多的努力。 春华秋实间有季节的丰满，日出日落间有时间的丰满，起笔落笔间有线条的丰满。随着汉字在世界范围内的影响不断扩大，使书法艺术也必然会在当代社会获得全面发展。 以上浅谈，愿求教于大方之家。