浅谈建筑设计师赖特
“二十世纪的米开朗琪罗” ——浅谈弗兰克·劳埃德·赖特
专业班级 艺术设计 10-2班
学生姓名 黄令辉 1008040225
指导教师 隋晓莹
学生成绩
“二十世纪的米开朗琪罗”之浅谈弗兰克·劳埃德·赖特
姓名:黄令辉 学号:25 班级:艺设102班
【摘要】 “美丽的建筑不只局限于精确,它们是真正的有机体,是心灵的产物,是利用最好的技术完成的艺术品。”
——弗兰克·劳埃德·赖特
建筑是凝固的音乐,是不朽的诗篇。在时间的快速奔跑中,建筑总是沉默地注视着世事的变幻莫测,成为时间的亲历者与见证者。在不同的城市中,经典的建筑总是让人觉出时间留下的痕迹与记忆,成为一个个存在的历史片断。而建筑师正是这些“凝固音乐”的源泉,“不朽诗篇”的作者。正是他们的创作使时间有了见证,让城市不再孤单。他们让城市的痕迹变成历史的片段,让短暂的瞬间成为永恒。
弗兰克·劳埃德·赖特正是这样一位伟大的建筑诗人,他为冰冷的泥土赋予灵魂,让空洞的城市有了记忆。虽然他早已远离我们去往天国,但他的建筑却在纷繁的红尘中依旧。
建筑大师赖特的奇思妙想造就出了无数令人惊叹的建筑佳作,其设计理念是对20世纪建筑和艺术的革新。作为举世公认的建筑大师,尽管赖特已辞世将近半个世纪,但他在建筑设计领域的影响力迄今犹存,许多作品都是现代建筑师们争相模仿的不朽之作,不少革新派的建筑作品也都打上了深深的赖特烙印。
【关键字】 建筑理论 草原式风格和有机建筑 流水别墅 自然 生态 融合
有机
目录
摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„I 前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
第一章:赖特的建筑思想„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 1-1 大草原风格建筑 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 1-2“美国风”建筑 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 1-3赖特的有机建筑理论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 1-4技术为艺术服务„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 1-5表现材料的本性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 1-6有特性和诗意的形式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4
第二章:作品介绍„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 2-1流水别墅„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 2-2威利茨私人住宅„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5
2-3马丁私人住宅„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 2-4罗宾私人住宅„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6
第三章:个人总结„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 参考文献 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8
前言
建筑是凝固的音乐,是不朽的诗篇。在时间的快速奔跑中,建筑总是沉默地注视着世事的变幻莫测,成为时间的亲历者与见证者。在不同的城市中,经典的建筑总是让人觉出时间留下的痕迹与记忆,成为一个个存在的历史片断。而建筑师正是这些“凝固音乐”的源泉,“不朽诗篇”的作者。正是他们的创作使时间有了见证,让城市不再孤单。他们让城市的痕迹变成历史的片段,让短暂的瞬间成为永恒。
弗兰克·劳埃德·赖特正是这样一位伟大的建筑诗人,他为冰冷的泥土赋予灵魂,让空洞的城市有了记忆。虽然他早已远离我们去往天国,但他的建筑却在纷繁的红尘中依旧。
赖特(Frank Loyd Wright 1867-1959):举世公认的二十世纪伟大的建筑师、艺术家和思乡家。埃罗·沙里宁(Eero Saarinen)曾经这样赞美他:“如果今天是如同文艺复兴的时代,那末赖特就是二十世纪的米开朗琪罗”。美国著名建筑评论家保罗·戈德伯格(Paul Goldberger)在纪念他逝世二十周年所写的文章中也指出:“可以毫不夸张地说,在他之后,美国还没有别的建筑师可以与他相比。路易斯·康,埃罗·沙里宁,凯文·罗歇,贝聿铭,菲利浦·约翰逊都不能与他相比,即使上述这些人加在一起,他们在建筑艺术上所具有的影响,也比不过赖特不寻常的七十二个年头的建筑职业生涯所造成的巨大影响。”
弗兰克·劳埃德·赖特,1867年出生于美国威斯康星州,现代主义建筑大师,有机建筑的代表人物,是美国一位最重要的建筑师,在世界上享有盛誉。他一生中有70多年的时间从事设计,他一共设计了1141幢建筑,这些建筑有别墅、办公楼、教堂、学校、图书馆、桥、博物馆等等。 他设计的许多建筑受到普遍的赞扬,是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响,虽然作为现代主义建筑代表建筑师之一, 沿袭现代主义建筑功能原则, 但他走的是却一条独特的道路。与其他欧洲几位建筑师的理性主义建筑观不同, 他对建筑的理解充满了感性的人文主义倾向, 以独到的理解角度赋予建筑除理性以外温情的一
面。赖特的一生都在为开创新建筑而努力,他认为建筑风格应该反映美国式的民主生活方式,而不是模仿欧式的或其他非美国的建筑风格,他是一个完全反映美国民主主义价值观和人民需要的建筑师。
赖特一直崇尚材料的自然美,并坚持认为建筑应该和它周边的环境相互和谐,就像原来就长在那儿的一样。他把人们从19世纪那种盒式建筑中解脱出来,创造出一种开放和流动的空间。在改造建筑的同时,他也改造了美国人的生活方式,为此他付出了巨大的努力。就像赖特自己说的那样:“无论人们意识到没有,建筑潜移默化地影响着人们。”这种影响是如此的彻底,就像植物生长的土壤对植物的影响一样。在他之前,没有哪个建筑师像他这样在设计中如此关注人的尺寸、建筑的环境和建筑本身的功能需要。
第一章 赖特的建筑思想
1-1 大草原风格建筑:
1900年,赖特在《女性之家》杂志上 发表了一篇名为《大草原城镇之家》的文章,
表明了此后被称作大草原风格的居住设计风格。 大草原风格在美洲本性的发展过程中唤起了关
于土地的神话。大草原建筑的特点在于低的、 横的线条和它周围的平原风景混合在一起。具
代表性的是,这种建筑环绕着一个中央的烟囱 ,不再由严格定义的房间组成,取而代之的是
宽敞的、开放的间隔空间,而且故意模糊了室 内空间和室外环境之间的区别。1902年建于高
地公园的威利茨住宅,就是第一个包含了几乎 所有大草原风格特点的建筑。而1909建于芝
加哥的罗宾别墅,是赖特大草原风格的最杰出 代表。赖特希望不仅仅是简单的设计一座房屋,
而是致力于建造一个完美的环境。 威利茨住宅
罗宾别墅
1-2“美国风”建筑
美国风建筑是赖特为理想的、民主的美利坚合众国所构想的一种建筑体系,主要为美国的中产阶级设计,花费也较为低廉。赖特认为所有的美国中产阶级都应该拥有一幢设计良好的住宅,他相信如果人们不能在自己的栖身之地拥有自己的房屋,那么美国就将不能是一个真正民主主义国家。
“美国风”建筑一般建在平底的混凝土基础上,基地与地面平齐。赖特相信这
样的设计比那些在地上开挖深地基更能够节省开支,这种根据“美国风”建筑设计的较为廉价的房屋在19世纪50年代的时候受到了极大的欢迎。1933年的威利别墅是第一幢体现赖特“美国风”风格的建筑。典型的美国风住宅是由两个部分组成的:起居空间包括一个以壁炉为中心的起居室、一个作为餐厅的凹室和一个对起居室开放的厨房。私人空间可能包括一个书房、客房或附带工作室的卧房通常这些空间都沿着一条单一的走廊规律地排成一行,而且一般都把主卧室安排在走廊的尽端。这两个部分又以起居室空间为主、私人空间为次,而主空间开敞且水平伸展的平面因为加上了传统住宅的中心壁炉而显得十分稳定。壁炉不仅仅是主空间的中心,也是整个住宅平面的中心。平面从这里延伸向门廊和外部平台,强调出从内部空间到外部空间的延伸,打破了旧住宅的封闭感,增强了空间延续性。赖特的空间延续也不仅仅是水平的,有时也会通过起居室屋顶垂直高度的变化,达到竖向的连续。赖特的“美国风”建筑的所有平面都维持了“开敞平面”的特质。
1-3赖特的有机建筑理论
赖特将建筑看成是有机的生命,与一切有机生命相类似,处在连续不断地发展进程之中。他说:“现代的生活建筑首先就是‘有机’,‘有机’是我们赋予这种新建筑的词汇„„在建筑方面,有机这个词不是指那些在肉店里摆放的东西,也不是那些能跑动和生长在土地里面的动植物,而是与统一性或者说整体性本质有关的。”
赖特在建筑上独创性地使用这个词,指的是局部与整体和整体与局部是一致的,“整体统一”正是“有机”这个词的真正内在的本质的含义。只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时,才可以说有机体是一个活的东西。这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根本。所谓的有机建筑就是人类精神活的边限,活的建筑。这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照,这种活的建筑是现代新的整体。这种“活”的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚,注意按照使用者,地形特征,气候条件,文化背景,技术条件,材料特征的不同情况而采用相应的对策,最终取得自然的结果而并非是任意武断地加强固定僵死的形式。这种从本身中寻求解答的方法也使建筑师的构思有利新的契机,从而灵感永不枯萎,创新永无止境。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特试图借助于建筑结构的可塑性,和连续性去实现整体性。他解释,这种连续可塑性包括平面的互迭,空间的接续;墙,楼面,平顶既各为自身又是另方面的连续延伸,在结构中消除明确分解的梁柱体系,尤其是悬臂的运用,为整体结构,空间的内伸外延提供了技术可能。“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,而体现建筑的内在功能和目的,与环境协调;体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。
1-4技术为艺术服务
进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展,各类机器相继问世并逐渐进入人们的日常生活中,使社会发生前所未有的变革,这对长期处于传统形式的建筑师提出了挑战,在新技术面前赖特在设计实践中鞭打自己对新的机器时代的热情,他觉得住宅应该有轮船,飞机,汽车的流线型,因此结构应该表现出连续性和可塑性,寻求新时代的空间感。赖特说:“科学可以创造文明,但不能创造文化,仅仅在科学统治之下,人们的生活将变的枯燥无味,„„工程师是科学家,并且可能也有独创精神和创造力,但他不是一位有创造的艺术家”。
1-5表现材料的本性
和艺术魅力,其秘诀就在于他对材料
的独特见解。泛神论的自然观决定了 他对材料天然特性的尊重,他不但注
意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇 异生态,而且对材料的内在性能,包
括形态,文理,色泽,力学和化学性 能等等仔细研究,他指出:“每一种
材料有自己的语言„„每一种材料有 自己的故事。”“对于创造性的艺术
家来说,每一种材料有它自己的信息, 有它自己的歌。 赖特的建筑作品充满着天然气息 流水别墅室内独特材料的运用
1-6有特性和诗意的形式
赖特对“简洁”的看法是受到了
日本的影响,他也十分赞赏日本宗教
关于“净”的戒条,即净心和净身, 视多余为罪恶,明显地对日本传统建
筑发生过影响,主张在艺术上消除无
意义的东西而使一切事物变得十分地 自然有机,反朴归真。“浪漫”是赖
特有机建筑语言,他说:“在有机建 筑领域内,人的想象力可以使粗造的
结构语言变为相应的高尚形式,而不 是去设计毫无生气的立面和炫耀结构
骨架,形式的诗意对于伟大的建筑就
象绿叶与树木,花朵与植物。肌肉与
骨头一样不可缺少。” 赖特的东西方文化结合
对于赖特的建筑风格与创作思想的了解不难发现,赖特是当之无愧的美国现代建筑的先驱,在世界很多大都市都留下了他的建筑足迹。赖特的重要性远远超过了那些有限的已经被收录的建筑方案。他的出发点也许是19世纪末20世纪初美国中西部材料和文化的现状以及芝加哥学派的遗传,但是最终他的活力和视角得到了更广阔的延伸,远远超过了这些,朝向全美洲的风景和城市,包括了对东西方个别传统文化的普遍解释。我们能从他的作品与思想中发现很多的东西,正
第二章 作品介绍
2-1流水别墅
赖特的流水别墅是有机建筑的实例,流 水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在
瀑布之上, 赖特实现了“方山之宅”的
梦
想,悬空的楼板铆固在后面的自然山石中,
主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空
间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且
有小梯与下面的水池连接。正面在窗台与天棚
之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分
强烈。整个构思大胆,被誉为无与伦比的世界 最著名的现代建筑。
流水别墅是赖特最为人们
称道的作品,被誉为是“二十世纪的艺术杰
作”。赖特大胆而巧妙的构思使之成为无与伦
比的世界上最著名的现代建筑。流水别墅作为
世界现代建筑大师赖特的不朽之作,几乎赢得
了一个建筑所能赢得的所有荣誉和赞美,并早
就已经广为人知。 流水别墅外观
流水别墅窗台视觉
2-2威利茨私人住宅
威利茨私人住宅位于伊利邓怪軭 ighland Park ,建于1901年,是第一幢包
含“草原式风格”全部元素在内的建筑。 赖特相信,“建筑物内部的空间比它的围
墙更为重要”,因此在这幢住宅的设计上, 赖特“打开了盒子”。带有斜脊的延展的
屋顶,使得整幢房屋看上去与地面十分贴
近。宽阔的屋檐和低矮的围墙从整体建筑
物延伸出来,环绕着建筑物拐角的带形窗
使之形成了抽象的几何图案。位于房屋中 威利茨私人住宅
2-3马丁私人住宅
位于纽约州Buffalo 的马丁私人住
宅,也是赖特这一时期的主要作品。马 丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的
私人住宅之一,其规格要比普通的房屋 大,而且还采用了开放式的设计。赖特
建筑作品设计的完整性,在马丁私人住 宅上得到了充分的体现,无论是在整体
规划还是细节设计方面,都达到了浑然 一体的境界。这也是赖特所倡导的“有
机建筑”的特征。 马丁私人住宅
2-4罗宾私人住宅
这幢位于伊利诺斯州芝加哥的罗
宾私人住宅,被业界看作是“草原式
风格”最杰出的代表作。隐蔽的悬臂
式钢梁创造出长而连贯的空间,从窗
户一直延伸到门廊和阳台上,使墙壁
看上去仿佛消失了一样。赖特根据周
围的环境对房间布局进行了调整。卧
室和饭厅的所有墙壁都被设计成像围
拢的屏风,这样房间就缩小成了整幢
建筑里的两个盒子。富有艺术感的精
致的玻璃门窗(整幢建筑一共有174
扇门窗)将卧室和饭厅的外墙变成了
有图案的玻璃屏风,从而营造出了别
具一格的优雅和透明感。
第三章:个人总结
赖特一直崇尚材料的自然美,并坚持认为建筑应该和它周边的环境相互和谐,就像原来就长在那儿的一样。他把人们从19世纪那种盒式建筑中解脱出来,创造出一种开放和流动的空间。在改造建筑的同时,他也改造了美国人的生活方式,为此他付出了巨大的努力。就像赖特自己说的那样:“无论人们意识到没有,建筑潜移默化地影响着人们。”这种影响是如此的彻底,就像植物生长的土壤对植物的影响一样。在他之前,没有哪个建筑师像他这样在设计中如此关注人的尺寸、建筑的环境和建筑本身的功能需要。
赖特设计的建筑作品,类型最多的是别墅和小住宅。从19世纪末到20世纪初的10年中,赖特先后在威斯康星州、伊利诺州和密执安州等地,设计了为数众多的小住宅和别墅。这些住宅大多建在郊外,用地宽阔、环境优美,材料大多使用传统的砖、木头和石头。建于1901年的威利茨私人住宅,是赖特的第一个杰作。威利茨私人住宅是第一幢包含“草原式风格”全部元素在内的建筑。赖特相信,“建筑物内部的空间比它的围墙更为重要”, 建筑应该在人类和他所处的环境之间建立某种联系,因此在这幢住宅的设计上,赖特“打开了盒子”。带有斜脊的延展的屋顶,使得整幢房屋看上去与地面十分贴近。宽阔的屋檐和低矮的围墙从整体建筑物延伸出来,环绕着建筑物拐角的带形窗使之形成了抽象的几何图案。位于房屋中心位置的巨大的壁炉给整个建筑带来了一种厚重感。赖特希望通过“毁掉盒子”和创造开放的空间感,在周围的自然环境和居住的人之间形成一种天然的屏障,同时也不失与大自然进行恰如其分的接触的感觉。威利茨私人住宅实际上代表了赖特这一时期著名的建筑设计类型,亦即草原式住宅,同时也是赖特首次尝试采用这种方法设计一种全新的、本土化的美国式建筑。也就是在这一时期,赖特与一些同样采用这种设计方式的芝加哥建筑师,一起组成了草原学派。
在这段时期内,赖特的主要建筑作品包括威利茨私人住宅、马丁私人住宅、罗宾私人住宅等。赖特的草原式的住宅反映了人类活动,目的,技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变。赖特认为“美丽的建筑不只局限于精确,它们是真正的有机体,是心灵的产物,是利用最好的技术完成的艺术
品。”赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,体现建筑的内在功能和目的。与环境协调,体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力,其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重。
赖特的流水别墅是有机建筑的实例,流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上, 赖特实现了“方山之宅”的梦想,悬空的楼板铆固在后面的自然山石中,主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池连接。正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思大胆,被誉为无与
伦比的世界最著名的现代建筑。流水别墅是赖特最为人们称道的作品,被誉为是“二十世纪的艺术杰作”。赖特大胆而巧妙的构思使之成为无与伦比的世界上最著名的现代建筑。流水别墅作为世界现代建筑大师赖特的不朽之作,几乎赢得了一个建筑所能赢得的所有荣誉和赞美,并早就已经广为人知。
赖特的主要作品如橡树园的联合宫,芝加哥的罗比住宅,宾夕法尼亚州比尔朗恩的流水别墅和古根海姆博物馆,都是伟大的、富有个性的天才作品。他们所表现的物质性,所塑造的建筑空间,已超越了任何时尚的理想。像任何时代的每一位伟大的艺术家一样,赖特的建筑并不符合我们眼前的关于艺术的空间尺度的概念;他们形成了一种新的概念,打开了我们以前从未想象过的新路子。在这个复杂的时代里,它们不是可以复制的形式,却传出了建筑艺术本质的某些有意义的信息。大师虽然已经远去,但他们留下的不仅仅是经典,无论是建筑还是其他,他们的设计已经远远超越了艺术本身,成为人类的永恒思想瑰宝。
参考文献 《点点网关于赖特设计的介绍》 《赖特个人简介》 《赖特作品集》
《凤凰卫视赖特视频》《赖特书籍》
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