关于拉威尔[水的嬉戏]与德彪西[水中倒影]两首钢琴曲

关于拉威尔《水的嬉戏》与德彪西《水中倒影》两首钢琴曲的和声比(1)

2011-11-10 来源：读书人 【读书人网(Reader8.cn)：综合教育门户网站】

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内容摘要：文章主要从调性及和声材料两方面剖析拉威尔《水的嬉戏》和德彪西《水中倒影》这两首钢琴作品，比较了两者在和声手法应用上的异同，来说明钢琴曲中印象主义走向成熟的特征。 　　关键词：拉威尔 德彪西 水的嬉戏 水中倒影 调性 对置 平行 全音阶

内容摘要：文章主要从调性及和声材料两方面剖析拉威尔《水的嬉戏》和德彪西《水中倒影》这两首钢琴作品，比较了两者在和声手法应用上的异同，来说明钢琴曲中印象主义走向成熟的特征。

关键词：拉威尔 德彪西 水的嬉戏 水中倒影 调性 对置 平行 全音阶

《水的嬉戏》（Jeux d’eau）是拉威尔早期最具代表性的作品，完成于1901年，主要描绘清晨的阳光映照在喷泉上所反射出来的景象。

《水中倒影》（Reflets dans I’eau）是德彪西在1905年所作的《意象集》第一集中的第一曲，主要描绘在静静的水面上，映出奇妙的倒影，吹起一阵清风，飘下一片树叶，泛起微波涟漪，闪烁着鳞光，倒影时隐时现。

关于拉威尔《水的嬉戏》与德彪西《水中倒影》的和声手法，笔者主要从调性与和声材料两方面进行比较。

一、调性

拉威尔《水的嬉戏》调性处理手法的特点，主要以功能性和声进行明确全曲的中心调（E大调），同时又运用各种手法尽可能地削弱它的功能性，以增加色彩性，使调性处于模糊、不稳定的状态。

如第1—4小节，第一主题在初次呈示时，和声进行为E大调的Ⅰ9一Ⅳ7一#5Ⅴ9/Ⅳ一Ⅳ。在此虽然使用了功能性和声进行来明确调性，但又用极不协和的Ⅰ9与Ⅳ7和弦，使之缺乏稳定性。第二主题（第19—23小节）旋律为#c自然小调，和声却在#f自然小调上，具有双调性特点。

展开部是由第一主题和第二主题的素材发展而形成的两个部分，除了最后引向再现的功能进行外，其余全部是色彩性和声手法，如不同结构和弦的对置、同级和弦变化结构的对置、同主音大小调同级和弦的对置以及半减七和弦的连锁进行等，这些手法的应用使得整个展开部的调性模糊不清。在引向再现部之前，功能性的和声进行再次出现，即主调E大调的DD—Ⅴ/ⅵ—Ⅳ7—Ⅴ7，用此功能进行引向再现部，并最终在主七和弦上结束全曲。

德彪西的《水中倒影》在调性方面则体现出持续音调性、双调性及多调性的特点，且用持续音来明确或强调全曲的调中心—bD大调。

如第1—3小节，低音声部为bD和bA双重持续音，明确了bD大调。在左手主、属持续音的衬托下，右手声部浮动的和弦主要在下属功能领域进行，且指向不明确，主和弦也并未出现，调性只能通过持续音的方式来得到强调。这是第一主题。

在第24—29小节处，高低两声部之间音域被拉宽，这一音乐片段是由3个调性构成的3个织体层次。一开始，高声部由bC大调的4个音“bG、bC、bB、bA”以波浪式音型滚动奏出，接着中声部加入进来，在bF大调上作不完全的类似全音阶的进行，这是第二主题。与此同时，低音声部进入bA持续音，形成持续音调性——bA大调，这是原调bD大调的属方向调性，在这个片段中3个调性重叠在一起，形成多调性。bA持续音一直持续到第35小节，在第36小节处进入bD音，回bD大调上，第一主题由此再现。不难看出，由持续音调性暗示的段落结构的划分。这就构成了具有三部性意义的呈示部。

在展开部里，调性不但具有持续音调性、双调性的特征，还通过属七、减七、属九和弦对置、全音阶和弦的使用，以及调性的瞬间切换来造成调性的不稳定、游移。

在再现部出来之前两小节，低音声部用bD调（主调）属长音做准备，引向再现。bD、bA主属持续音若隐若现于其中，再次巩固、明确了全曲的中心调，并结束全曲。

可以说，德彪西在此曲中通过bD持续音调性——调性的游移——bD持续音调性的转换，来暗示此首作品曲式结构的三部性原则。

从以上内容可以看出，两首作品在调性的处理上有其相似之处，即全曲均有一个中心调，所处的部位均在呈示部与再现部。不同的是明确主调的方式不一样，拉威尔用功能性和声进行来确立调性，德彪西则用持续音来确立调性。而在展开部则各自使用不同的方法尽可能地模糊调性，使展开部处于调性不安定的状态。

二、和声材料

1.对置

这种手法在两首作品中都较为常见。在拉威尔《水的嬉戏》中和弦对置的手法可以分为：相同结构和弦的对置、不同结构和弦的对置、同级和弦变化结构的对置、同主音大小调同级和弦的对置。

（作者：读书人网友 编辑：kind887）

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