纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情:布衣词人姜夔和他的情诗~
“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”
“嫣然摇动，冷香飞上诗句”
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛?唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”
“江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得?”
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生?”
每当看到这些诗句，心中便不由升起一丝寒意，而这寒意不似清照相思的愁苦，也不像柳永别离的伤痛，这是一种发自心底的清和冷。会是哪个伤心人写了这些句子呢?答案是姜夔(kuí)。
姜夔，字尧章，别号白石道人，江西上饶鄱阳人，南宋著名词人、音乐家，是与辛弃疾并峙的词坛领袖，在文学史上有杰出的地位。浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。
自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是周秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。
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姜夔少年孤贫，屡仕未第，以文章声名远扬江湖，以布衣身份行走天下，被称为布衣词人。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。
战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
姜白石的诗在南宋自成一家，词的造诣则更高，是唯一能和辛弃疾相媲美的大词家，在词史上占有举足轻重的地位。《宋词通论》极度推崇他的词，甚至把他排到辛弃疾之前，夸之为“南宋唯一的开山大师”。
姜夔的词，内容多是抒发纪游咏物、身世飘零与情场失意之感叹，少有寄寓忧国伤时的。姜夔追求清雅空灵，作词格律严密，语言典丽，上承周邦彦，下开王沂孙、张炎一派，是南宋“醇雅派”词人的最著名人物。
而他又精通音乐，能自度曲，善吹箫弹琴，是“南宋唯一词调曲谱传世的音乐家”，一直受后世称赞，导致从南宋中期一直到清代，姜夔领头的“醇雅派”都是词坛的主流。
对于音乐史的主要贡献就是留给后下一部有“旁谱的”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及词乐曲调。
代表曲有《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等。《白石道人歌曲》是历史上注明作者的珍谱，也是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋代歌集，被视作 “音乐史上的稀世珍宝”。
其中10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首词体歌曲(又称“曲子词”，这些“曲子词”又分为两首填词的古典《醉吟商胡渭州》和《霓裳中序第一》)，一首《玉梅令》(这是诗人为范成大所写曲调填词)，14首姜夔自己写的“自度曲”。
他突破了词牌前后两段完全一致的套路，使乐思的发展更为自由，在每首“自度曲”前，他都写有小序说明该曲的创作背景和动机，有的还介绍了演奏手法。
姜夔能娴熟地运用七声音阶和半音，使曲调显得清越秀丽，这与他独具一格的清刚婉丽、典雅蕴藉的词风结合得天衣无缝。杨万里称其有“裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声”。
自唐末战祸四起，经过近半个世纪五代十国的战乱时期，宫廷雅乐大受挫伤，大部分的宫廷音乐、乐人流入民间。自商周以来规模盛大、气派恢弘，象征着皇权政治与王朝文化的宫廷音乐，到了宋朝则开始让位于正在崛起的民间音乐艺术。
为改进宋时较混乱的音乐生活局面，姜夔曾写《大乐议》献给朝廷，希望复兴宫廷音乐，但未受重用。《大乐议》代表宋代民间音乐艺术最高成就，更为后人提供了一份了解当时音乐状况的可贵的资料。
姜夔，一生转徙江湖。对于失意的文人来说，爱情往往是他抵御冰凉现实与肮脏俗世的唯一手段，姜夔这一生，幸亏经历了荡气回肠的爱情，可谓情路坎坷。
姜夔一生孤苦，混到30多岁，才由于千岩老人萧德藻的欣赏，将自己的妻侄女嫁与姜夔，使他告别了光棍生涯。不过夫妻间仿佛非常淡漠，姜之词中未有留下关于妻子的一言半语。倒是有两个女子，在姜夔的词中长存，一直流传至今。
因为姜夔穷，所以无法像柳永一样混在青楼，虽说才华满溢，但没了银两，满肚子的墨水也只能化为苦水，那仅有两段的艳遇也就弥足珍贵。其实说两个女人好像不太确切，应该是三个女子，两段感情。
第一段是年轻的姜夔第一次到合肥时发生的，他住在城南赤阑桥边，便爱上了桥边那位弹琵琶的歌女。而且，琵琶女还有一个弹古筝的妹妹。
姐妹俩陪姜夔游巢湖、登姥山，泛舟水上，弹唱姜词，郎情妾意，令姜夔心旷神怡，即便小别，亦常在梦中与这对姐妹相会。
想想这幅图景吧，一叶扁舟，一双美女，琵琶古筝相附相和，自己作的词曲从那清丽婉转的嗓子中唱出，此事是何等惬意和浪漫。然而金兀术破合肥之后，这对姐妹花便不知所踪，对着肥城废墟，姜夔只能 “春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”或许，歌女只配有如此浅薄的情缘，而穷小子也只配有“肥水东流无尽期，当初不合种相思”的思恋而已。
第二段艳遇发生在姜夔与范成大交好时，姜夔在范成大家作客时，范已年老退居，家中养有不少乐工与歌妓，姜白石在范家一住就是好些天，主要就是作词谱曲，供范玩赏。
《暗香》和《疏影》便是此时所作，由歌女演绎出来清婉美妙，范成大十分欣赏，便将自己一位色艺双绝的歌妓小红赠予他，姜白石带着小红归家路过苏州城东的垂虹亭时，诗兴大发，乃作诗：
“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥”。
姜夔吹起箫，小红便轻轻唱和着，在箫声与歌声中，小船载着他们驶过一生中最美的一段旅程。而今夜，烟波桥下没有歌声萧声，连橹声也没有。也不知当初那一只小船，是否载得动姜夔与小红的一腔深情?
他清贫的生活，是否能延续这浪漫的情愫?而小红的身影，随着时间的流逝，便在他的诗词中渐渐消失了琵琶女也好，歌妓也好，都不会在姜夔的生活中长久，他穷困的生活，平民的身分，注定了艰辛的一生。
1221年，66岁的姜夔在贫病交迫中，死于西湖之畔。离去时正值秋夜，没有送来暗香的梅花和悠扬的笛声，只有凄切的蟋蟀在悲鸣，一声声似剪不断的愁绪。
上天创造了周邦彦，创造了柳永，所以一定要创造一个姜夔，让他一生过着漂零江湖、寄人篱下的生活，让他布衣终身，却为人素洁清高，让他的这种身世个性和诗韵修养渗入到作品中，散发出清冷、落寞的气韵，自然高妙的品格。
让我们知道，还有这样一位与众不同的婉约派词人，曾经生活过，热爱过，也落魄过……
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