岁月静好中的安妮宝贝

　　很久之前便酝酿着为我所爱的她写下文字，作些纪念。此刻终于开始进行。我想，这些字对我来说，是属于生命中无可替代的信仰，而创造完成后，它们也就不再属于我。这是文字与创作者之间永恒的距离。

　　倾诉一旦完成，也就到了分别的时候。

　　

　　安妮宝贝这个女子对我的世界观产生的影响是我不曾料及的。一直到现在，我都在为自己能够爱上她的文字而深感幸运。

　　我读的她的第一本书是《莲花》。初二时，在《新作文》上看到一篇评论安妮的文章，写的是对《莲花》的解读。我当时并没有很在意，但同读的R去书店买下了《莲花》。顺理成章却又充满偶然性地，我借来这本书，连夜读完了它。在深夜的房间里，我独坐在台灯下，怔怔地发愣，心里有说不出的情绪。这只是一本小说，但字里行间，都是安妮的倾诉与自说自话，她对生命以及旅途的深刻认知。

　　后来关注她时，便知道，她曾独自前往墨脱，曾在死亡边界徘徊，回来后写下这部小说。所以《莲花》里有太多她自己的影子。我相信小说中描写的场景也是安妮自己经历的。如她所说，这段经验，使我知道自己已经与以往不同。

　　与《莲花》的偶然相遇，让我对安妮产生了极大的好奇与猜测。她究竟是怎样的一个女子，能够那么轻易地就抓住你的心？可是到了现在，我对她更多的仍然只是尊重和理解。我已不想去探测她的生活，不愿见她出现在主流圈子里，她是隐士，她不食人间烟火。没有人知道她的行踪。大家都在尊重她。

　　

　　初三时，我读的是她的《八月未央》。散文小说集。我习惯了解一个作家时从散文看起，毕竟它具有真实性。那时的安妮喜欢的是爱尔兰风笛，王家卫，梵高，王菲，电子乐。我感觉我正开始一步步走近安妮，每读完一篇，我都觉得自己仿佛离她更近一步。也就是从那时起，我发觉自己的喜好在一点一滴地受她的影响。去找爱尔兰风笛来听，最喜欢的是《The south wind》。关注王家卫电影的一切影评，在某一次颁奖典礼上看到他时也兴奋许久。音响里常放的是王菲，听她空灵优雅的嗓音响在耳畔。

　　那时，身边没有人看安的书，我一个人的情绪也不知道怎么发泄。

　　

　　高一在文学社里，与一位有点小才的学长很聊得来，问他如何看安妮宝贝，他说很喜欢，然后借了《二三事》给我看。直到今天，在安妮的所有小说中，我最喜欢的始终是《二三事》。

　　这本书留在身边半年之久，直到那位学长高考后，才还给他。

　　其间，周围有同学在我的极力推荐下，开始读安妮的书。可现在的我不会这样做了。因我知道，不喜欢的东西强迫别人只会产生副作用。

　　

　　Y在过生日时向朋友索要了《彼岸花》，然后借给我看。那是安妮早期的风格。她略带颓靡和绝望的姿态，依然对我产生了不少影响。有人开始劝我不要再读安妮的书，太消极。可我怎么会放弃呢，我已经爱上她了啊。还好，后来看的书里安并没有将这种绝望延续下去。或许她生命里的一些人和事影响了她的某些观念，于是她更加清冷地看待世间喧闹与荒芜，不再像从前那样一味地不乐观。可是安妮也说了，乐观或者悲观，那是对生活态度太过低劣粗俗的划分方式。所以，原谅我用这样的形容来概括，我深感自己词穷的无奈，无法向你阐述清楚安妮以及她笔下的故事有着怎样的魅力。

　　

　　2009年7月，在书城，我买下了第一本属于我的安妮的散文集，《清醒纪》。

　　那段时间，心里若是难过，便很自然地拿过《清醒纪》，翻着哪页便从哪页开始读。《清醒纪》的目录做得很用心，我想那应该是安妮亲自设计的。从序，目录，摄影，排版到字体大小都优雅得恰到好处。我这样迷恋着它的纸张及字体，说不上为什么。

　　随着反复的阅读，安妮改变了我的某种世界观。与《八月未央》不同，《清醒纪》显得更成熟、淡定。而《八月未央》只是让我有了强烈的兴趣以及产生了小部分影响。或许是时间的原因，《八月未央》在2001年出版，而《清醒纪》则是３年后的2004年。这期间的诸多变故让安妮静下来，作品也回归到实的事物上。我想这将是日后安妮的一个走向，愈渐质朴。非常好。

　　

　　9月，我拥有了安妮的另一本散文集，《素年锦时》。我买下的时候还未曾出纪念版，封套是很淡很雅的花朵，温暖的颜色。今年的纪念版封面是国画，底色为白，显得更静，更深刻。《素年锦时》的目录依旧让我惊叹不已，从未有过的形式，小标题也秉承着《清醒纪》的风格，无法不喜欢。

　　的确不出我所料，安妮的内心愈来愈平静，倾诉亦愈加静默。《素年锦时》又给了我一些《清醒纪》不曾有的感觉。《素年锦时》的字里行间有种温柔，这或许是由于她做了母亲，找到了一个好归宿的缘故。《月棠记》是一个独特的存在，我相信它不仅仅是一个小说。后来，在一个同样爱着安妮的女孩的博客里，我看到了她对《月棠记》的看法，知道了它的真实性。

　　我衷心地希望着安妮能这样静静生活，岁月安好。就算只是相夫教子的寻常女子，也是这般的好，这般的静。

　　

　　有这么多我想要说的话，想要阐明的观点，在安妮的笔下出现。我越发明白她是与我有共鸣的女子。如果说一生中要有那么一个知己，那么，我找到了安妮。只是，时间与空间让我们错开，我们无法相遇。但我却依旧这样懂她。

　　

　　杜拉斯的《情人》让我对越南的向往更加浓厚。2010年4月，在成都书博会上，我买下了安妮的《蔷薇岛屿》。安妮明确表示，这本书是给父亲的。但实则是在讲旅途、生命和爱。旅途的故事大部分发生在越南。在越南，旅馆，咖啡店，集市，街道，餐馆，贫民区，摩托仔，小镇……每一处地方每一种人文都深深吸引着我。我知道并且相信终有一天，我会到达，在这样一个具备荒凉感的小国度里独自行走。

　　在香港，安妮说：“不知为何，这个城市最为吸引我的，却是它那种阴暗颓靡而不失华丽的气味。无所不在。仿佛一个迷人的洞穴……”这几句话是安妮在旅途中随手写下的，书里在拍摄的照片下，直接用了安妮的手写体。这是我第一次看见安妮的字，不算漂亮，却有一种特别的味道。长年在电脑上敲字，手写已经成为一种奢侈的形式。安妮的字带有笔生，这是正常的。我若三天不握笔，便觉写字别扭。

　　《蔷薇岛屿》是安妮的早期作品，在《二三事》之前。

　　

　　在阅读安妮的这段时间，偶尔会在其他杂志上看到有人提起她。遇到那些字，总会翻来覆去地看。包括《新作文》。奇良的文字比较吸引我。从他的《记忆的记祭奠的祭》开始有印象，到后来写王家卫，王菲。我在心里感慨怎么会遇上这样一个人，与我有着如此相同的喜好。我想，他一定也受了安妮的影响而迷恋着这些能抵达内心深处的事物。

　　身边能够接受并喜爱安妮的人，寥寥无几。我常去安妮的博客，看到他们的留言，幻想着他们是怎样的人，这样喜欢安妮。有时也进他们的博客，总会找到与我有着相似情怀的人，于是满心欢喜。

　　

　　安妮并不是属于主流圈子的作家，虽然我厌恶“圈子”一说，但她的确是游离在现实之外的一位隐匿者。她的文章脱离不了城市与现实，却总是以高于一切的目光来写作。很多人写着写着就俗了，功利了，失去自我了。在看到那么多人商业化之后，我很欣喜安妮依旧是最初隐士般的安妮，甚至比从前更加隐匿。只是知道她的人越来越多，可这对她来说，没有什么关系。我希望安妮不要受太多打扰，继续着她岁月静好的生活。■