试论鲁迅白话小说中叠词的妙用

　　摘要：鲁迅先生白话小说非常注重炼字锤句，准确地选用叠词，注意声音的配合和语言的节律，充分发挥语言的协调美，提高了表达效果，增强了感染力、战斗力。 　　关键词：鲁迅;白话小说;叠词;表现力 　　 　　汉语特有的叠词是极富有表现力的，使用得好，对于表现作者的思想感情，描摹自然景色，渲染环境气氛，增强语言的音律美和修辞美，都起着重要的作用，所以历来为古今名家所青睐。 　　我国第一都诗歌总集《诗经》三百零五篇，用了叠词的近二百篇。宋代女词人李清照的“寻寻觅觅，冷冷清情，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)，一十四字，七组叠词，声调抑扬顿挫，铿锵有力，顺口易诵，妙不可言。杨朔那“甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个不休”(《茶花赋》)，刘白羽那“莽莽苍苍”“浩浩荡荡”(《长江三日》)，冰心那“一堆堆，一层层”(《樱花赞》)，朱自清那“田田的荷叶”“亭亭的舞女”(《荷塘月色》)，无不似累珠贯玉，掷地有声，且“联类不穷”“情貌无遗”(刘勰《文心雕龙・物色》)，给人以丰富的美的享受。 　　伟大的文学家、思想家、革命家、中国现代文学的开拓者和奠基人鲁迅先生更是非常注重炼字锤句，注重五色相宣，八音协畅”(梁・沈约《宋书・谢灵运传论》)。在其现代小说中，他准确地选用叠词，注意声音的配合和语言的节律，充分发挥语言的协调美，以提高表达效果，增强感染力、战斗力。细细咀嚼，时时觉得韵味无穷，为之倾倒，愈是细加体味，愈是感到妙哉乐哉。一个普普通通的叠词，在先生的笔下，信手拈来，竟能惟妙惟肖，情趣横生，文才斐然，隽永深刻，委实值得我们学习研究、借鉴发扬。 　　 　　一 　　 　　鲁迅先生的白话小说共三十三篇，收入《呐喊》《彷徨》和《故事新编》中。在三十三篇白话小说中，鲁迅先生大量运用叠词，笔者粗略整理归类，从结构形式看，主要分为： (1)AA式，如啧啧、惘惘；(2)AA BB式，如正正经经，跄跄踉踉；(3)A B B式，如慢腾腾、滑溜溜；(4)ABAB式，如批评批评、咯支咯支；(5)A BA式，如皱一皱、歇一歇；(6)ABAC式，如必恭必敬、诚惶诚恐，等等。从语法分析看，既有叠字，如惴惴，潺潺、含含糊糊；有叠词，如可怜可怜、表彰表彰；又有词根和叠字的缀合，如黑漆漆、白皑皑、等等。 　　刘勰《文心雕龙・风骨》说：“捶字坚而难移，结响凝而不滞，此风骨之力也。”鲁迅先生正是推敲字句，坚而不移，精心构思，妙用叠词，取得了很好的修辞效果，显示了他在语言艺术上独到的、高超的造诣。其叠词的妙用总的可以思想性、描绘性和音乐性概括之。所谓思想性，是说托情于言，以少总多，片言居要，更好地表达了强烈的思想感情；所谓描绘性，是指生动地描写了自然景色，渲染了环境气氛，突出了作品中心；所谓音乐性，是指增强了语言的音律美，使语言和谐悦耳，节奏鲜明，韵律协调，富有艺术魅力。 　　 　　二 　　 　　鲁迅先生的白话小说，短则不足千字，如短篇小说《一件小事》，长也不到两万字，如中篇小说《阿Q正传》，然而却象铜雕铁铸的艺术品，久久地立于我们的文学长廊里。因为先生饱含感情，极善驱遣丰富多彩的叠词，恰到好处地描绘艺术形象，逼真地揭出了“病苦”，引起了“疗救的注意”。请看： 　　（１）老栓一手提于茶壶，一手恭恭敬敬的垂着；笑嘻嘻的听。满座的人，也都恭恭敬敬的听。华大妈也黑着眼眶，笑嘻嘻的送出茶碗茶叶来……(《药》)。 　　（2） 圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里出去了。(《故乡》) 　　(3)不一会儿，他喝完了酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。(孔乙己》) 　　例(1)是在茶馆，“满脸横肉”的刽子手康大叔居功讨好、炫耀“本领”时，对华老栓、华大妈和满座茶客的神态描摹。两个“恭恭敬敬”、两个“笑嘻嘻”，使人物形象跃然纸上，并且颇有一石数鸟之效：既衬出了刽子手的威风，又画出了老栓夫妇对“报信恩人”的敬畏、谦恭和感激，强作笑颜，既表现了“群众”的愚昧、麻木，又表现了“群众”的忠厚，善良。 　　例(2)围绕刻划“圆规”顺手牵羊偷手套的行为精选叠词。“愤愤”，表明她要不到她所想要的木器家具而气恼地回身就走；“絮絮”是写她一张利口在无休止地发泄怒气，“慢慢”则点出她伺机想拿点什么。当年的“豆腐西施”，变成今天这样一个尖酸刻薄、贪小自私的“圆规”，说明她是一个被欺凌遭损害的人物，而作者正是从这一侧面表现旧中国日趋衰败的景况。 　　例(3)中的“慢慢”，用得何其精彩！只一个“慢慢”就活画出孔乙己被残酷的丁举人打断了腿后步履维艰，行走不易的“苦人儿”形象。试想，照此下去，孔乙已有活路吗?这个被封建教育制度毁灭了一生的读书人，就是这样“慢慢”地走去，默默地从人间消失。正是“慢慢”，力透纸背，加深了悲剧故事的悲剧性，作者“哀其不幸，怒其不争”的深沉感情溢于言表。 　　有时，鲁迅先生把叠词直接安排在人物语言中，更加增强了表达效果。例如：《肥皂》的假道学先生四铭一边转述大街上一群地痞围观嘲笑一个乞丐少女的恶语一边评论的一段话：“还有两个光棍，竟肆无忌惮的说：‘阿发，你不要看得这货色脏。你只要去买两块肥皂来，咯支咯支遍身洗一洗，好得很哩!’，你想，这成什么话?”这潜藏着淫秽念头的“咯支咯支遍身洗一洗”，确有艺术容量，集中暴露了“四铭”这位外表清廉寡欲、非礼勿动，而“败絮”其中、淫棍一条的封建卫道者丑恶至极的灵魂。文中这“咯支咯支”点睛之笔在不同的场合重复了八次，真是妙趣无穷，而这也许正是每每为读者所激赏不已，津津乐道的原因吧。 　　 　　三 　　 　　现代小说中的人物总是生活在一定的环境里，离开了环境，人物就没有了活动天地，人物的思想性格就失去了阶级性和社会根源。因此，鲁迅先生在描绘自然景色，渲染环境气氛时，同样注重妙用叠词。例如《药》第四都分的开头“荒凉的坟场”： 　　“西关外靠着城根的地面，本是一块官地：中间歪歪斜斜一条细路，是贪走便道的人，用鞋底造成的，但却成了自然的界限。路的左边都埋着死刑和瘐毙的人，右边是穷人的丛冢。两面都已埋到层层叠叠，宛然阔人家里祝寿时候的馒头。” 　　“歪歪斜斜”言坟场中间“细路”的曲曲折折，蜿蜿蜒蜒，人迹罕至；“层层叠叠”则极言坟头之繁，死者之多，触目惊心。这两组“AABB”式叠词，着意渲染了墓地荒凉凄惨的景象，令人想见当时的社会环境阴森可怖。 　　又如《风波》中：“临河的土场上，太阳渐渐的收了他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树页，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家的烟突里，逐渐减少了炊烟，……” 　　“干巴巴”状乌柏树叶萎靡不振，有气无力的形貌，用“渐渐”写太阳落山，天黑下来，近乎漆黑一片。若联系全文看“渐渐”，更觉鲁迅先生用词技艺高人一筹，天“渐渐”黑下来了，“鲁镇”是暗淡的，黑暗的，即使“风波”――“辫子的风波”过后，前景亦然。而难言的苦涩，“须到无产阶级革命的风涛怒吼起来，刷洗山河的时候，这才能脱出这沉滞猥劣和腐烂的运命”(鲁迅《民族主义文学的任务和运命》)。 　　再如《示众》中“盛夏的马路上”：“这时候什么扰攮也没有。火焰焰的太阳虽然还未直照，但路上的沙土仿佛已是闪烁地生光；酷热满和在空气里面，到处发挥着盛夏的威力，许多狗都拖出舌头来，连树上的乌老鸦也张着嘴喘气，――但是，自然也有例外的。远处隐隐有两个铜盏相击的声齐，使人忆起酸梅汤，依稀感到凉意，可是那懒懒的单调的金属音的间作，却使那寂静更其深远了。” 　　这里用“火焰焰”、 “隐隐”、 “懒懒”等叠词，极力地状写“示众”特定的骄阳酷暑的盛夏。太阳还未直照，尚且如此之热，“火焰焰”把太阳之毒，天气之热，写得具体可感，“隐隐”“懒懒”则写马路上因酷热而产生的安静，酷热逞强施威、黄狗吐出舌头、乌鸦张口气喘的天气里给人们带来的冷漠和麻木。读到这里，我们不得不折服于鲁迅先生善用叠词描绘自然景色，渲染环境气氛的高超技艺！ 　　总之，鲁迅先生在其白话小说中妙用叠词，取得了极佳的美学效果。如果我们把《呐喊》和《彷徨》喻为一座内蕴极其丰富的艺术语言的宝库的话，那么其中的叠词则如一串串熠熠闪光的珍珠。正因如此，叠词的妙用将愈来愈被人们所重视， 　　 　　参考文献： 　　[１]《鲁迅全集》第一卷入民文学出版。 　　[2]《鲁迅全集》第二卷人民文学出版社。 　　[3]《现代汉语》胡裕树上海教育出版社。 　　[4] 现代汉语修辞学宋振华等编吉林人民出版社。 　　[5] 鲁迅作品的修辞艺术陆文蔚山东教育出版社。