记叙文写作就是写故事

记叙文写作就是写故事

故事，可以解释为旧事、旧业、先例、典故、花样等，同时，也是文学体裁的一种，侧重于对事情过程的描述，强调情节跌宕起伏，从而阐发道理或者价值观。记叙文写作，从某种意义上说，就是讲故事。

写作写人叙事类记叙文时，要以故事为核心来选材布局，塑造形象，生动表达，突出主题。但事实上，有一部分同学不是不想写故事，而是没有材料可写，有材料也写不具体，难以表达自己的情感，写出的故事没有情节，吸引不了人。如何解决这些问题？教你三招： 第一招：要有个故事故事来源于生活。

每个孩子都有自己的故事，这故事源自于自己经历的、感受（感知）到的、听到的、见到的，用自己的语言说出来往往就成了动人的故事。

首届冰心作文奖一等奖获奖作文《妈妈回来了》是这样写的：

前段时间，妈妈去杭州学习，去了好长时间，可能有一个月吧。今天，妈妈终于从杭州回来了，我非常高兴！因为妈妈的怀抱很暖和，因为妈妈回来了，爸爸的生日就能过得更好，因为妈妈在家里会给我读书&&妈妈不在家的时候，我很想她，想妈妈的感觉，是一种想哭的感觉。

这篇仅107字的短文，在海内外5万多篇作品中脱颖而出，根本的原因就是一个字：真！作者真切地表达了妈妈回来了这一生活片段带给自己的温暖和喜悦，以及曾经有的想妈妈的感觉，是一种想哭的感觉，写出了作者纯真的感受。作文来源于生活，生活中的迷人之处往往都源自简单，生活中的感人之处往往都源自真实的情感展露。

写自己的故事需要用心，需要静心，用心表达、静心诉说，用本有的率真把自己从繁琐的形式中解放出来，善于、甘于返璞归真，写好看似简单的事与情。

故事从生活中来。生活中每天都有许多事情发生，如一次聚会，一次尝试，一次开心，一次失误，一次误解，一次分歧，一次争吵，一次忍耐，一次觉悟，一次自责，一次不理解，一次好心未得好报，一次热心对冷漠&&那么是不是所有的素材都可以写成好故事呢？不是的。不寻常的、有矛盾的、有人情味的、具有普世意义的材料才有故事价值。要像新闻记者捕捉新闻材料那样具有敏锐的眼光、独到的视角、敏感的心灵。同学们仅仅有讲故事的意识还远远不够，要写出内容具体且具有一定价值的记叙文，尚需在故事的质量上下工夫，也就是要学会讲个好故事。

第二招：要有个好故事好故事都是有新意的。

好故事就是能吸引住读者，让他们觉得有趣味，有真情，有意思。从写作理论角度来说，就是选材要典型，新颖，故事不俗套，不拿常用的例子去叙述。同样，常在大众嘴里传播的例子也不要从普通的角度去书写，应当另起角度或者替换人物、事件，按照自己新的意图去描述新事物，或者按照非常见的观点重新去阐述旧故事。

比如，爷爷去世了，邻居李叔叔结婚了，奥运会看刘翔的比赛等素材，简单去表达，基本上不会吸引人，不会打动人。如果分别加上一些情节就能写出好故事了。

① 老爷爷去世了，老奶奶因为伤心过度也去世了有人情味；

② 邻居李叔叔结婚了，新娘不见了（见义勇为去了）有矛盾；

③ 奥运会上刘翔的参赛万众瞩目，可刘翔默然退场了不寻常。

好故事的新意哪里来？

1. 在见微知著中洞察。照相机能照相，人的双眼也能照相。然而人和照相机毕竟不同，双眼是带着感情去选镜头的。观察的人本身要有一定的思想水平，只有这样，才可能看到事情的里层，发现其中蕴含的深意。

2. 在深入思考中挖掘。日常生活中，要做到凡事多加留意，尽可能深入地去想一想，不只注意到它的表象，还要去挖掘它的本质，弄清它的来龙去脉。这样，就能有敏感的头脑挖

掘、寻找出事情中所蕴含的深意。

第三招：要把故事写好故事都是折腾出来的。

如何写好故事？就是两个字折腾！即在展现某个情节时反复渲染。名著都折腾：

《皇帝的新装》中，皇帝很想知道衣料究竟织得怎么样了？可他却没有自己去看，而是叫了诚实的老大臣去。安徒生为什么在这之前反复写这么多人并没有看见布料，却对布料大加赞美？就是在折腾。可这么一折腾，却深刻地揭示出当时被谎言充斥的社会现实从社会最高层到社会最底层。这就是安徒生的高明之处。

莫泊桑的《我的叔叔于勒》中，在于勒出现之前，反复写我们一家人盼望于勒回来的情节，也是一种折腾。为什么这么折腾？就是想要让热切盼望着发财的我们一家人的形象呼之欲出。当在船上遇到穷水手于勒时，莫泊桑又折腾了：父亲看见了，不放心，便叫母亲去看；母亲看了还不放心，又叫父亲去向船长打听；于是父亲又去向船长打听。这么一折腾，可以看出父母多么不想自己的发财梦破灭，可见他们多么看重金钱。

鲁迅也是折腾的高手，社戏还没看，就让读者感受到了情节的一波三折。三打白骨精，吴承恩在折腾！七擒孟获，罗贯中折腾得更凶猛了！

这样看来，故事情节起起伏伏就是折腾。

如何折腾出故事呢？常用的方法有三种：一波三折，适当留白，复叠兴波。

（1） 一波三折。文章写得有波澜，对读者才会有吸引力。孔子说：情欲信，辞欲巧。所谓巧，意指曲折。朱熹也曾说文须错综见意，曲折生姿，强调文章要在曲折宛转中别开生面。山无起伏，便是顽山；水无潆洄，便是死水。中国的园林，往往在一曲一折之中不断展现山重水复，又不断展现柳暗花明。

写文章也是如此。有张有弛、有动有静、跌宕起伏，波澜曲折才会引起人们的阅读兴趣。名著名篇在叙事中就很注意写出波澜。如《水浒传》中的林冲、杨志、鲁智深等人物命运发展起起落落，施耐庵的巧妙设置令人叹服。《项链》中玛蒂尔德的人生际遇几番变化，情节戏剧性的推进紧紧牵系着读者。欧·亨利的《警察与赞美师》，契诃夫的《变色龙》，它们的异曲同工之妙也都在于情节的波澜起伏，形成引人入胜的艺术效果。

怎样才能让故事曲折起来呢？常见的方法也很多，比如，误会法组合法悬念法突转法巧合法等。

（2） 适当留白。说满说尽，一览无余，不给读者留下任何思考、想象的余地，这是一种常见的文章病。