浅析贝多芬音乐的浪漫风格

编号：

本科毕业设计（论文）

题目：（中文）浅析贝多芬音乐的浪漫风格——以

书信为例

（英文）Analyses the romantic

style,Beethoven's music with letters for example

分 院 专 业 音乐学

班 级 071音本

学 号 074070623

姓 名 王英至

指导教师 宋涧涛 职称

完成日期 5月10日

诚 信 承 诺

我谨在此承诺：本人所写的毕业论文《浅析贝多芬音乐的浪漫风格——以书信为例》均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。

承诺人（签名）：年 月

日

中 文 摘 要

【摘要】通过贝多芬的书信，从书信中找出贝多芬思想上的变化波动。通过书信的时间来研究贝多芬在创作时期中出现风格的变化。试以贝多芬的书信为线索，在贝多芬感情的起伏的时间过程中找出一些风格变化的曲子进行分析，从而找出在贝多芬音乐中浪漫风格。感情历程既使贝多芬体验到了爱的力量。这样的感情经历间接性的激活了贝多芬的创作灵感。耳疾的折磨使他不堪重负，也给他的生活带来了很大的不便。尤其是作为一个作曲家、钢琴家让他忍受着常人所不能忍受的痛苦。同样因为耳疾使得他婚姻的道路也充满了坎坷和艰辛。这样的痛苦让他产生了比别人更加强烈的对平静的大自然的渴望。

【关键词】；贝多芬；浪漫风格；书信。

Abstract

【ABSTRACT 】Through the Beethoven's letters, find out from letters change of Beethoven's ideological swings. Through the letters of time studying Beethoven in creation period of occurrence style changes. Try to Beethoven's letters as a clue, the feelings of the ups and downs in Beethoven time process of change of tune out some style analysis, so as to find out on Beethoven's music, the romantic style. Emotional course even Beethoven to experience the power of love. Such emotional experience of indirectness activated the Beethoven's creative inspiration. Ear torture that he is overwhelmed, also give his life bring a lot of inconvenience. Especially as a composer and pianist let he endured the ordinary people could bear the pain. Also because ear makes his way of marriage are full of frustrations and hardships. Such pain let him to develop more intense than others to calm the nature of desire.

【KEYWORDS 】Beethoven; Romantic style; letters

目 录

中 文 摘 要 . ................................................................................................................................................. II Abstract ........................................................................................................................................................... III

前 言 . ................................................................................................................................................................ 5

1 国内贝多芬音乐研究的情况以及研究中遇到的问题 ........................................................................... 6

1.1 国内贝多芬音乐研究的主要情况 ................................................................................................... 6

1.2 研究中的困难 ................................................................................................................................... 6

2 研究的方向及主要内容 ........................................................................................................................... 7

2.1 研究的方向 ....................................................................................................................................... 7

2.2 研究主要内容 ................................................................................................................................... 7

2.2.1 时代背景对他创作思想的影响 ....................................................................................... 7

2.2.2 失聪对他人生的影响 ....................................................................................................... 9

2.2.3 爱情对于贝多芬的影响 ................................................................................................... 9

结 语 . ............................................................................................................................................................ 12

参考文献 . ........................................................................................................................................................ 13

致 谢 . .............................................................................................................................................................. 14

前 言

贝多芬在当代人的印象是和他的作品《命运》紧紧联系在一起的，听过他的作品《命运》的人对于他的第一印象就是具有强烈的爆发性的音乐形象。再加上他的外表形象给人的影响，使得大家一讲到贝多芬就想到了他的那些粗犷的音乐和形象。使得大家往往忽略了一些贝多芬细小的情感上的变化对于他的作品的影响。

贝多芬是18、19两个世纪交替之际时代精神所孕育的伟大人物．他既是古典主义音乐风格集大成者，又是浪漫主义风格的开创者。1

路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，），出生于1770年12月16德国的一个小镇。贝多芬的父亲是宫廷唱诗班的歌手，碌碌无为；母亲在婚后备受生活的折磨，在贝多芬17岁时便去世了。贝多芬由于他的哥哥早年夭折, 在这个家庭中成了长子。贝多芬从小表现出的音乐天赋，使他的父亲产生了要把他培养成为像莫扎特一样的音乐神童的愿望。贝多芬的父亲不惜打骂贝多芬，迫使贝多芬从4岁开始就整天练习羽管键琴和小提琴。8岁时贝多芬第一次登台，当时得到很多音乐家的认同，获得巨大的成功，被人们称为第二个莫扎特。1787年到维也纳后，开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。1800年，在他的作品首次得到人们认可后，一个光明的前途就要在贝多芬的面前展开。可是三四年来，一件可怕的事情不停的折磨着他，二十六岁的贝多芬就开始发现自己的听觉变弱了，它不停的到处找医生治疗，但是都无济于事。贝多芬热爱练习钢琴，可是对于一个音乐家来说，没有比失聪更为可怕的了。到后期的时候贝多芬几乎完全失去听觉。只能通过谈话册与他人交谈。失聪一直折磨着贝多芬，直到他死去的那一刻也没有停止。正因为失聪的折磨，导致了贝多芬的一生都过的非常艰辛，失聪这个事实影响着贝多芬的生活，使他一直无法被其他人所接受。几次恋爱的经历也是因为失聪和社会其他原因而告终。因而人们可以在他的钢琴奏鸣曲的慢板乐章中找到这种令人心碎的痛苦。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭受禁止的封建年代里，依然坚持 “自由、博爱、平等”的信念，通过言论和作品，为自由、平等、博爱的理想而奋臂呐喊。

1 钱仁康. 欧洲音乐简史 [M] 高等教育出版社2007年7月第二版

1 国内贝多芬音乐研究的情况以及研究中遇到的问

题

1.1 国内贝多芬音乐研究的主要情况

当代学者中对于贝多芬的研究也主要在他的交响曲的整体音乐的研究、音乐曲式和声结构的研究、钢琴和交响乐演奏技巧上的研究，很少有人对贝多芬的书信进行分析，通过对他书信的分析来研究贝多芬音乐上风格的短暂变化。

例如：杨汉丹在《贝多芬钢琴小品的艺术特色》中从严谨巧妙的结构布局、相互联系的音乐材料、独具风格的细部语言（速度、装饰音、经过句、回音、音域间区、织体与音型）这三个方面的梳理，对贝多芬钢琴小品的艺术特色概括为如果把贝多芬的音乐创作看成是一个完整的系统，那么，他的钢琴小品无疑是其中的一个子系统。2马雁在《曲式辨别的主要因素——从贝多芬曲式争论说起》中讲到辨别曲式是一个很复杂的动态过程, 在分析和辨别一首乐曲时, 不仅要考虑到音乐的材料、和声、调式调性、曲式功能、作者创作背景, 还要考虑到包括音色、织体、节奏、速度、音响及音乐语境等内在因素, 做到全面、综合的考察, 这样才能给乐曲做出一个准确的、合理的、具有说服力的解释。3

1.2 研究中的困难

在查找资料的过程中，有不少的困难出现。首先：由于在国内研究贝多芬的学者并不是很多，而且研究的方向比较狭窄，导致了很多资料无法找到中国的译文版。其次：文中所要涉及到一些贝多芬书信的对象名字在国内并没有统一的翻译名称，完全依靠作者本人的想法进行音译，造成了一个人拥有好几个翻译后的姓名，导致了查阅2

3杨汉丹 《贝多芬钢琴小品的艺术特色》 中国音乐学（季刊）1999年第二期 马雁 《曲式辨别的主要因素——从贝多芬曲式争论说起》 曲靖师范学院学报 2010年3月第2期

资料的不方便，文中所出现的信息无法找到对应。

2 研究的方向及主要内容

2.1 研究的方向

本文通过研究贝多芬的书信，从书信中找出贝多芬思想上的变化波动。通过书信的时间来研究贝多芬在创作时期中出现风格的变化。试以贝多芬的书信为线索，在贝多芬感情的起伏的时间过程中找出一些风格变化的曲子进行分析，从而找出在贝多芬音乐中浪漫风格。

初步的看完贝多芬书信选，发现导致贝多芬在风格上的变化的原因有三个：1、是由于贝多芬感情上的变化，贝多芬书信的研究从中发现明显的感情路程，特别是其中的一段感情路程长达六年之久，在其学生另嫁他人而告终。感情历程既使贝多芬体验到了爱的力量。这样的感情经历间接性的激活了贝多芬的创作灵感。2、由于贝多芬患有耳疾，耳疾的折磨使他不堪重负，也给他的生活带来了很大的不便。尤其是作为一个作曲家、钢琴家让他忍受着常人所不能忍受的痛苦。同样因为耳疾使得他婚姻的道路也充满了坎坷和艰辛。这样的痛苦让他产生了比别人更加强烈的对平静的大自然的渴望。大革命的爆发让他看到了自由平等的希望，作品的创作中也加入了贝多芬对自由平等的想法。这三种原因交织在一起，使他在创作的思想上产生了新的变化，创作出了被后人认为经典的音乐。

2.2 研究主要内容

2.2.1时代背景对他创作思想的影响

贝多芬处在一个动荡的时代，在17-18世纪时，奥地利和普鲁士开始慢慢地崛起。在17-18世纪时，发展成为当时欧洲大陆中的强国。从腓特烈·威廉一世以来，普鲁士的统治者就把国家变为军事的机器。普鲁士军队的总数目几乎成倍增长，相当于全国居民的4％。在全欧，普鲁士在人口方面占第十三位，但是其军队数目占第四位。国家财政收入的四分之三以上用在军事上。普鲁士军队的军官皆是容克出身，普通士兵则由雇佣兵及农奴兵构成。在军队中强调盲目服从，军官可以任意鞭挞士卒，有些士卒往往因不堪军官的虐待而自杀。平时军纪虽严，但一到战时，军官则纵容士兵烧杀掠劫。普鲁士专制主义国家机器不仅维护了农奴制剥削，而且也是统治阶级对内榨取民脂民膏压制民主及对外推行侵略扩张政策的工

具。

人们没有人生的自由，都是在为战争的需要而服务，统治阶级对内榨取民脂民膏压制民主，对外推行侵略扩张政策。

在这样的时代背景下，生活中德意志里的人民都非常渴望自由。贝多芬就是这个庞大的人群中的一人。它的内心深处无时无刻想到自由、和平、平等，但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭受禁止的封建年代里，依然坚持 “自由、博爱、平等”的信念，通过言论和作品，为自由、平等、博爱的理想而奋臂呐喊。

贝多芬在1793年5月22日于维也纳写给沃凯的赠言中写到：“相信我吧，我的沸腾的血----坏脾气和年轻----罪孽深重。我错在哪里？一时的冲动，常常失控，然而我的心是善良的。务行善，爱自由甚于一切，无论何时何地坚持真理。”

贝多芬写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲，在这些作品中，弥漫著生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫扎特都束缚的严格形式。

在这段时间的前后，贝多芬创作了早期作品的顶峰之作《悲怆》钢琴奏鸣曲。这首作品于1799年维也纳初次出版，是1972年贝多芬题献给卡尔-冯-李斯诺夫斯基亲王。《悲怆》的创作正是在革命时代，自由和平等都受到压迫的年代，内心的向往自由和平和现实生活中的饱受摧残和压迫。两种因素的相互结合，对贝多芬这个时期的创作风格带来了很大的影响。显示出了贝多芬的奏鸣曲从古典向浪漫风格的前进，随处都充满了贝多芬独特的想法和情感的宣泄，流露出充满生机而优美的旋律，气势上也显得格外的雄伟。正如在他在书信中讲到的那样：“爱自由甚于一切，无论何时何地坚持真理。” 这首奏鸣曲中，海顿和莫扎特的影响已经消失，生活的残忍经历和年轻时期对生活的那种乐观的感情结合在了一起产生了创作的思想。

贝多芬在自己的创作中除了以一定的文学题材的作品外，很少采用标题性的标记，而在这32首钢琴奏鸣曲中，只有《悲怆》和《告别》是由贝多芬自己命名的，而像《月光》、《田园》、《暴风雨》、《热情》、《黎明》这些曲子的名称都不是出自贝多芬自己，而是后人根据自己对这首乐曲的理解命名的。

《悲怆》这个名字就是他那时的心境写照，我们在音乐中可以感受到贝多芬对自由和平的向往，对大自然的热爱，和开始受到耳疾对他带来的威胁。

《悲怆》第二乐章的速度是具有歌唱性的如歌的柔版。这是贝多芬以往的慢板乐章中最为优雅的乐章，它抒发了宁静诚挚的感情，充满着甜美的音响，它的音响类似于弦乐四重奏，饱满纯朴，美妙如歌，贝多芬把钢铁般的意志表现在严肃的寂静和庄严的沉思之中，表现在

安静，真挚的内在感情中，这是贝多芬作为一个现实主义艺术家的伟大胜利。

贝多芬《悲怆》的深刻内涵, 就在于他通过塑造一种英雄形象, 诉说了对愤怒、苦难和热情的体验。因为有了热情的注入, 《悲怆》的基调就不再是痛苦悲哀的叹息, 而是对战胜苦难的孜孜探求。这种探求正体现了贝多芬在人生中初识悲怆意识的思想观念。而这种思想观念的产生与作品创作的时代是息息相关的。1798年是《悲怆》的创作时期, 同时也是法国大革命胜利后的一年。此时, 革命的进步思想带给了贝多芬许多启迪。他深信人类的平等, 热烈地追求正义和个性的解放, 憎恨专制和压迫, 这些崇高的思想渗入到他的世界观中, 从而坚定了他对生活的信念。

2.2.2失聪对他人生的影响

1801年6月29在维也纳给他的好友弗朗茨 韦革勒的信中“我的听力越来越差，已经有三年了。用杏仁油治我的耳朵，不起作用！听力依旧坏下去。这样一直拖到去年秋天，有时简直让我受不住。”

1817年8月21日于维也纳写给他的好友尼 茨梅斯卡里的信中写到：“因为疾病永无尽头，上帝可怜见我，我视自己无救。”

失聪一直影响着贝多芬的生活，他的精神上也饱受摧残。对于生活他从充满希望到后的对自己的耳朵的绝望，也正因为失聪对于他的爱情也是一种折磨。

2．2.3爱情对于贝多芬的影响

1801年11月16日贝多芬在维也纳给他在波恩的好友弗朗茨 韦革勒写的信中讲到“若听像个幽灵无处不跟着我，我躲着人，似乎要做一个厌世者，可我本性并不是那样的。如今之所以有了变化，是因为有一个爱我的，我也爱她的好姑娘（这里指的是朱莉叶塔（Guilietta Guicciardi ）两年过去了，我眼前又出现了一些光明，于是我感觉结婚可能使我幸福。可惜，我们不属于一个阶层。所以现在还不能结婚，我还得漂游相当一阵子”。

在这段时间里，贝多芬创作了很多著名的音乐作品，就钢琴奏鸣曲中，《月光》最为著名。这首最著名的#C小调奏鸣曲创作于1801年，贝多芬在创作中把古典派的作曲技法进行创新。在此曲中把高潮改置最后一个乐章上，海顿以来，维也纳的古典派奏鸣曲都是把重点放在第一乐章上，这样的创新在这个时期是非常少见的。作品个性表现和炽烈的热情在气质上充分地显露出贝多芬此时激动不安的感情。

经过学者的研究，《月光奏鸣曲》其实并不称为《月光》，而是由于德国诗人路德维希 爱尔神塔泊一天看到轻舟在月光下，荡漾于美丽的湖畔，使他联想起里贝多芬《升C 小调钢琴奏鸣曲》中的第一乐章。后把这个乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪耀的湖面上荡漾的

小舟一样”月光这个名字被人们广泛的流传，大家都记住了这个奏鸣曲的别名，尔忘记了原来的名字。后来出版社由于“月光”这个名字对这首奏鸣曲的理解比较到位，所以就把这个名字作为他的奏鸣曲的名字出版成册。“月光”这个名称也使得这首奏鸣曲成为了满天下家喻户晓的名曲。而这首奏鸣曲是贝多芬写给朱丽叶塔-玛尔法蒂的（Guilietta Guicciardi ）。罗曼·罗兰恰当地把奏鸣曲一系列形象跃贝多芬对朱丽叶塔过早的失望相联系：“幻想延续了不久，在奏鸣曲中已经明显看到痛苦和愤怒多余爱情。”

第一乐章是贝多芬最杰出的慢板乐章之一，是个幻想丰富、激动思索的乐章，乐章中深刻的沉痛呻吟以及宁静缓和的情景，二百多年来曾引起人们许多遐想和文字上的渲染。这儿有宁静的沉思、有深切的悲哀、也有光明信念的时刻; 有伤心夫人疑虑、有克制住的冲动、也有沉重的预感。贝多芬天才地把所有这一切表现集中在沉思的范围内，这就是各种深刻的、严峻的感情开端。

第二乐章是个轻盈的乐章冲淡了第一乐章的沉思呻吟的情感宣泄，作为音乐发展阶段中一环，从慢速沉思的第一乐章到暴风雨般地终曲过渡。以一种梦幻感觉的小步舞曲使乐曲走去沉重的阴影，它明亮、柔和的曲调性质与第一乐章的阴暗以及第三乐章悲痛激烈的性质截然不同，给人一种灵活而典雅的音乐轮廓，让人产生无限的想象。融入了活泼诙谐曲的小步舞曲。它好像是一个安慰者，冲淡第一乐章的沉重的情感。

第二乐章也使得贝多芬内心深处的浪漫情感流露出来，对朱丽叶塔的热爱在这个乐章中表现了淋漓精致。第二乐章的音乐形象是直接与朱丽叶塔伯爵夫人的形象相联系的，音乐给人描绘了一幅初春明媚太阳下的光彩图画。这其实可能就是当时贝多芬的现实生活的画面。

贝多芬自己在信中就流露出了对这份情感的失望，正是因为身份的不同，贵族社会的偏见，女方父亲的反对，导致贝多芬与贵族小姐间的恋爱没有成功。

贝多芬在这一时期的创作风格已经抛开了早期奏鸣曲中那种炽烈境界，进一步追求的是崇高的理想和新的表现手法，追求形式上的完美和内容得深刻性，《月光奏鸣曲》正是在这种复杂的痛苦体验和内心矛盾的冲突中，在失望和期待之间斗争的一种沉痛的思想倾诉。

这首奏鸣曲感人的音调充满了力量和浪漫激情，音乐是神经质的、振奋的、有时燃起了熊熊烈火；有时陷入了折磨人的绝望中。旋律在歌唱、在哭泣、这首奏鸣曲所固有的深切的诚挚，使它成为一首深受人们喜爱，易被人们接受的作品，它直率的感情表达在如此真诚的音乐中，人们是难以不为它感动的。

1810年4月末或5月初于维也纳给德蕾莎-玛尔法第（Therese Malfatti）的书信中写道：“把你的爸爸妈妈委托给我好了，虽然我还无权得到这样的奢望。也请代我向你的堂兄M

致意。再见，敬重的德蕾莎，祝你生活美满。请常想着我，不记我的冒失行为。请相信不会有人比我更希望你能快乐幸福，即便你对我一点不感兴趣。

从这封信的时间上和贝多芬的作品相对应，那么无疑有一首钢琴应该和他有着密切的关系，这首曲子就是《致爱丽丝》。

这首钢琴小品的诞生伴随着一个关于贝多芬浪漫色彩的故事。贝多芬很长一段时间在布伦维克（brunsvik ）家庭中教授钢琴。在1808－1810年间，年近40的贝多芬为特雷泽·玛尔法蒂（Therese Malfatti ）上钢琴课，并对特雷泽·玛尔法蒂（Therese Malfatti ）产生了好感。写了一首《a 小调巴加泰勒》（“巴加泰勒”是“小玩意儿”的意思）的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特雷泽”的字样。之后，这份乐谱就一直被特雷泽保存着，在特雷泽去世以后，后人在整理遗物中，在一口小壁橱的后面发现的。贝多芬自己并没有自留底稿，所以，他去世后在其作品目录里都并没有这首曲子。直到后来贝多芬的传记作家在特雷泽·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。1867年斯图加特出版这首曲子的乐谱时，由于其中一个环节出现了疏漏而将曲名错写为《献给爱丽丝》。这首小品面世后得以迅速流传，以致于后来以讹传讹，成为一首名曲，也没有人愿意再去改变人们心中早就确立的想法。

贝多芬的一段段情感历程促成了他细腻的感情，在他的作品中不仅有恢弘的气势还有细腻的情感，给人听觉上的享受。

结 语

贝多芬的内心蕴藏着无尽的情感一细腻、和谐、向往自由和平、热爱大自然。贝多芬有意将这些的意念放入乐曲中。贝多芬的音乐使人思索，永远给人以力量和鼓舞，是音乐史“钢琴奏鸣曲”上的里程碑。也是浪漫主义的领导者。

贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，他的革命英雄主义形象可以用" 通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利" 加以概括。

参考文献

[1]孟文涛 《一首五脏俱全的奏鸣曲式——剖解贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章, 兼评魏纳的分析》 中国音乐学（季刊）1987年第4期

[2]刘广伊 《贝多芬〈月光〉创作背景及作品分析》 艺术教育

[3]洪慧 贝多芬《月光奏鸣曲》的风格、曲式、调性及其它》 黄钟（武汉音乐学报）2003年增刊

[4]白涛 《贝多芬钢琴小品的演奏》 音乐探究2006.2

[5]杨汉丹 《贝多芬钢琴小品的艺术特色》 中国音乐学（季刊）1999年第二期

[6]王源 《贝多芬的钢琴音乐及演奏》 广西教育学报 2002年第2期

[7]马雁 《曲式辨别的主要因素——从贝多芬曲式争论说起》 曲

靖师范学院学报 2010年3月第2期

[8]耿琴瑶《呐喊与抒情——略论贝多芬的乐思》艺苑

[9]孟广钧（译）. 贝多芬书信选 [M] 辽宁教育出版社2001年2月第一版

[10] John N . Burk.贝多芬的命运与创作 [M] 中华音乐出版社

[11]龙本裕造. 贝多芬及其独创性研究 [M] 世界知识出版社1998年3月第一版

[12]钱仁康. 欧洲音乐简史 [M] 高等教育出版社2007年7月第二版

致 谢

在撰写这篇论文时，我深深得感到自己学识的不足，也觉得这是自己学习生涯的一个新的起点。在论文的写作过程中，首先感谢我的指导老师宋涧涛，从论文的选题方向的把握，论文题目的拟定，框架结构的调整，到论文全方位的归整以及具体细节，他都给了我细心的指导，并给我学术上充分的自由和发挥。并不辞辛苦的多次审阅论文，他严谨的学术态度、高尚的人格是我学习的楷模，他开阔的视野、敏锐的思维更是给我深深的启迪，使我收益非浅。

最后，向所有帮助过我的老师、同学、朋友表示感谢，感谢你们在我写作过程中的热情帮助和精心指导。

特此致谢！

学生（签名）： 2011年5月10日