刻画典型人物形象是鲁迅小说的特色

刻画典型人物形象是鲁迅小说的特色

摘要:鲁迅在他所著的几篇小说中,通过对人物肖像及外形的描

写,揭示了人物的特殊身份及不幸遭遇;运用细节及个性化的语言

描写人物典型性格特征,对人物动作、神态的描写,揭示人物被封建

制度所扭曲的心理,他所刻画的人物往往是逆来顺受,没有彻底的

反抗精神。

关键词:刻画 典型 人物形象 鲁迅小说 特色

阅读小说应把握作者对作品中典型人物形象的刻画,这是正确理

解小说主题思想的关键,尤其是阅读鲁迅的小说更为重要。

鲁迅在他所著的几篇小说中,通过对人物肖像及外形的描写,揭示

了人物的特殊身份及不幸遭遇;运用细节及个性化的语言描写人物

典型性格特征,对人物动作、神态的描写,揭示人物被封建制度所扭

曲的心理,他所刻画的人物往往是逆来顺受,没有彻底的反抗精神。

在作品《阿q正传》中,鲁迅以巨大的艺术功力塑造了阿q这一典

型形象,那么鲁迅是如何成功地塑造了阿q这一形象呢?我从以下几

个方面来谈谈。

首先,要正确分析鲁迅对阿q的外貌描写,对阿q的外貌,他没有集

中地、静止地描绘,而在阿q行动的过程中,逐步地展现出来的。这

是鲁迅先生善于用白描的,富于动态的描写手法,简洁勾画人物的

外貌特征。作者先让读者看到阿q“手舞足蹈”的动作,看到他“瞪

着眼睛”的表情,接着又看到他“赤着膊,懒洋洋的,瘦伶仃”的模

样,以后又现出了“癞疮疤,黄辫子,厚嘴唇,破夹袄,戴毡帽,挂着搭

连„„”的样子,随着小说情节的展示,人物的肖像愈来愈清晰,愈

完整。

我们应知道作者不是单纯地写肖像,而是把人物外貌特征的描写

与人物心理活动、性格特征的描写有机地结合起来,写阿q头上长

癞疮疤,既说明阿q的穷困和受辱的处境,又借以表现他的“精神胜

利法”;又如阿q戴毡帽,恰如其分地表明他是一个流浪雇农。

其次,鲁迅在《阿q正传》中真实地写出了农民生活的贫苦,然而

更为深刻、独到之处在于通过对阿q“精神胜利法”的剖析来揭示

人物形象的性格特征,深刻地揭露了农民在精神上遭受的残害。

阅读小说的第二、三章,可以看到作者比较集中地描绘了阿q“精

神胜利法”的各种表现,阿q很穷,但却常常自夸:“我们先前比你

阔得多了”,“我儿子会阔得多了!”他用架空的吹嘘,求得精神上

的满足。但别人说“阿q真能做”时,他忘了自己牛马般的生活,反

而感到很高兴。他被人打了,吃了亏,但心里却想:“我就算被儿子

打了。”

《孔乙己》这篇小说篇幅不到3000字,却极其深刻的反映孔乙己

一生的悲剧和整个世态。孔乙己的艺术形象如此鲜明,让我们分明

看到这个科举制度的牺牲品在悲苦的人生道路上留下的一串长长

的足迹。

作者没有从多方面描写人物的性格,他抓住了人物的性格特征—

穷酸,层层深入地挖掘下去,毫不放松,孔乙己是怎样的一个人呢?

“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材高大;青白脸色,

皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫,

可是又脏又破,似乎十多年没有补、也没有洗。他对人说话,总是满

口之乎者也,教人半懂不懂的。”语句一开始,就形象地说明了人物

的身份,既然是穿长衫的—理应踱进屋里,慢慢地坐着喝酒,可是孔

乙己却不能够,他只能跟短衣帮一样,在柜台外站着喝。既然穷到这

个地步,理应把那件又脏又破的长衫脱下来,走进短衣帮的群里。可

是孔乙己又不承认自己的没落,还觉得自己高人一等,处处要摆读

书人的架子,作者就是以这样简练的笔墨抓住人物的“灵魂”。

孔乙己经常偷,也经常挨打,甚至连书也偷。当人家揭发他、讥笑

他时,他涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道:“窃书不能算

偷„„窃书!„„读书人的事,能算偷么?”接着便是难懂的话,什么

“君子固穷”之类。这个细节描写,生动而深刻地刻画出孔乙己穷

酸、迂腐,死要面子的性格特征。如果作者不是深切了解封建文化

教育对于这类人的精神毒害,是很难提炼出这样的细节,并写得如

此传神的。

孔乙己是个穷苦知识分子,他的性格除了穷酸以外,还有善良的一

面。作品通过他热心教小伙计识字,以及分茴香豆给小孩子吃,一人

一颗的描写,有力地表现了孔乙己精神上的孤独。

他最后一次在酒店前出现,是“盘着两腿,下面垫一个蒲包,用草绳

在肩上挂住,坐着用手走路。”这个场面是非常悲惨的,令人目不忍

睹。他最终悲惨的死去。

下面让我们来欣赏小说《故乡》中的典型人物形象。20多年前的

闰土,在“我”的记忆中,是个朝气蓬勃、生机焕发的“小英雄”。

作品对少年闰土有着十分生动、具体的描写。可是过了20多年,闰

土不过40多岁,却变成了另外一种样子:“先前紫色的圆脸,已经变

作灰黄,而且加上很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样,周围都肿得通

红,„„他头上是一顶破毡帽,身上一件极薄的棉衣,全身瑟索

着;„„那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开

裂,象是松树皮了。”

外貌的变化是精神变化的表现形式,而且更深刻、更可悲的变化还

是在精神上——他完全变成了一个愚昧、迟钝以至于麻木的人。小

说所选取的细节描写,对刻画生动的人物形象是很具表现力的。

回故乡见到闰土时,“我”兴奋地称呼他“闰土哥”,这时对他的

神态和语言描写却很细致、传神,发人深思。闰土“脸上现出欢喜

和凄凉的神情;动着嘴唇,却没有做声。他的态度终于恭敬起来的,

分明叫到:‘老爷!„„’”这刹那间的神态包含着多么丰富的内心

潜台词啊!他会想起他们幼年时代的亲密友谊,想起他自己目前的

可悲处境,想起他同“我”之间的地位上非常大的差距,„„这许许

多多的感情活动,通过这简练的白描,异常传神地表现出来。闰土不

但自己这样称呼“我”,还要儿子水生“给老爷磕头”。“小说通过

传神的白描,深刻地揭示了闰土所发生的如此变化最普遍、最典型

的社会原因。闰土悲惨的变化,不是由于他个人方面的原因,而是另

有深刻的社会原因。

另外,如果分析小说单从人物形象方面考虑,未免有些欠缺。小说

中的环境描写为刻画人物形象做了有力铺垫,这一点不容忽视。它

引发和烘托出人物的心情,使悲凉的情绪列加浓重,创造弥漫全篇

的环境气氛。