论英国纪实性肥皂剧的三个核心问题

论英国纪实性肥皂剧的三个核心问题

胡文杰

摘要：从纪实性肥皂剧（ｄｏｃｕｓｏａｐ）的英文构词法来看，英国纪实性肥皂剧包含了纪录片（ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ）和肥皂剧（ｓｏａｐ

ｏｐ－

ｅｒａ）的双重特性。这类电视节目形态的特性是混杂性，文章从真实再现的全新阐述、真实性商业价值的认识和媒体的偷窥文化这三个层面探究了英国纪实性肥皂剧的兴起原因。

关键词：纪实性肥皂剧；混杂性；事实性娱乐节目作者简介：胡文杰，男，讲师，硕士。（浙江传媒学院中图分类号：，１９０５

文献标识码：Ａ

影视艺术学院，浙江杭州，３１００１８）

文章编码：１００８－６．５５２【２００９）０３－００５４－０３

当电视进入工业化生产和媒体竞争的时代后，电视节目形态的概念被突显出来。而电视节目类型并不是一成不变的，类型在改变着，亚类型在发展着，新的类型在形成着。那么对于电视节目形态的创新来说，不同节目类型之间的元素融合成为它的主要表现，纪实性肥皂剧就是这类节目创新的例证。而在这类节目形态中，它的概念特性、兴起原因以及与纪录片、肥皂剧的关系成为研究纪实性肥皂剧的三个核心问题。文章将以英国纪实性肥皂剧为核心进行探讨。

一、什么是纪实性肥皂剧

早期的英文词典中并没有纪实性肥皂剧（ｄｏｃｕｓｏａｐ）一词。但从英文的构词法来看，不难发现ｄｏｃｕｓｏａｐ是个合成词，很明

他。而当他每时每刻真实的生活状态通过电视用现场直播的方式进行传播时，全球最受欢迎的纪实性肥皂剧诞生了。通过实例发现日常经历和场景是作为这类节目形态最主要的构成特征，由此，我们可以简单归纳，纪实性肥皂剧就是通过拍摄一定工作环境下或是真实私人生活场景里的人群的连续剧。

二、纪实性肥皂剧与纪录片和肥皂剧的关系（一）与纪录片的关联性和差异性

从纪实性肥皂剧的定义和实例来看，它的“观察式”记录方式是与纪录片的纪实手法不谋而合的。纪录片学者Ｎｉｃｈｏｌｓ

在评价纪实性肥皂剧＜警察》说，它的最大特色是给予了受众

现场感，用电视语境仿佛把观众带进了事发现场，观众和逮捕嫌犯的警察同在街头上，体会警方办案的真实过程口１。这种在“观察式”的节目情境下所拍摄的真实和上世纪六十年代西方出现的观察式的纪录片（ｏｂｓｅｒｖａｔｉｏｎａｌ

显它是由纪录片的英文ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ前半部分词根ｄｏｃｕ和肥皂

剧的英文ｓｏａｐｏｐｅｒａ的第一个词联合组成。这种构词法印证了

众多西方电视学者对当今电视节目形态归纳的特性——ｈｙ嫡ｄｉ—

ｔｙ（混杂性）。学者Ｂｒｕｚｚｉ说：电视在过去二十年里发生的比较显著的变化就是电视节目形态之间的界限正在变得混淆…。

要定义纪实性肥皂剧看似简单，其实不然。纪实性肥皂剧的出现必然受深厚的社会文化影响，而且因为它的混杂性，吸取了纪录片和肥皂剧两大类型中的争论性特质。英国ＢＢＣ拍摄的纪实性肥皂剧《机场》，表现的是伦敦繁忙的希斯罗机场的日常活动，剧中设置了众多生活中真实的角色。如Ｊｅｒｅｍｙ

Ｓｐｅ－

ｄｏｃｕｍｅｎｔａｒｙ）所强调的

真实是类似的。学者Ｎｉｃｈｏｌｓ指出，技术革新是出现观察式纪录片的客观原因，特别是便携式摄像机的出现¨Ｊ。因为便携的数字摄像机取代了以往笨重的机器，还有随身携带的录音设备，这些设备不仅给纪录片的创作人员提供了极大的方便，而且在拍摄过程中拥有了比较自由的拍摄方式。学者Ｃｏｍｅｒ说，纪实性肥皂剧是一种新形态的观察式纪录片，镜头更强调的是私密的、隐私的、直接的ＨＪ。

但是作为纪录片的一种形式，它的目的性与传统的纪录片

ｋｅ，作为一个航空公司的英国代表，在长达５年的拍摄过程中成为观众喜欢的人物。再比如《楚门的世界》，虽然这是一部电影，但《楚门的世界》确切地说更具纪实性肥皂剧的特性。剧中的主人公楚门从小到大生活在海景小城（其实是一座巨大的摄影棚）。在这个小城中所有的人都是演员。楚门看似过着与常人完全相同的生活，其实每秒钟都有上千部摄像机在对着

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又有着明显的区别。对于传统的纪录片来说，格里尔逊——作为纪录片的创始人，他认为纪录片必须具备两个使命，一个是社会使命，另一个是美学使命。在谈到纪录片的社会使命时他

指出，纪录片就是从日常生活中拍出来的一部戏剧，它的故事发生在人们的眼皮底下。同时纪录片是一种欲望，这种欲望吸

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引了人们的眼球。另外，他还强调，在这个混乱的世界中，可以利用纪录片这个工具来明确社会学者的责任和情感。从中可以看出，纪录片的社会责任是不能被丢弃的。显然，在纪实性肥皂剧中，社会责任并不是这类节目形态所要传达的。学者Ｃｏｍｅｒ指出：作为纪录片的一种创新形态，纪实性肥皂剧是一种娱乐的形式，它的目的就是娱乐的晡Ｊ。纪录片这种功能的转变，可以追溯到上世纪八十年代，国外电视台初次了解到真实

性素材的商业潜力，并且开创了一种新的混杂性节目形态——

事实性娱乐节目（ｆａｃｔｕａｌｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ）。虽然国内对这个词有些陌生，但我们对事实性娱乐节目所引导的一些节目形态如真人秀不会感到陌生。Ｋｉｌｂｏｍ指出，在上世纪八十年代，以美国为首，特定的大众事实性娱乐开始以真人节目为标记来行销。它曾被套用生活片段观察模式的纪录片制作，或是建立在真实人生的剧情上。而Ｋｉｌｂｏｍ认为的观点大致包含两点：１．以轻巧的摄录设备从旁边记录个人、团体的事件。２。试图透过多种戏剧性的再构建来模拟真实生活事件【６Ｊ。

（二）与肥皂剧的相似性

从Ｋｉｌｂｏｍ的观点我们可以引出纪实性肥皂剧与肥皂剧之间的关系。肥皂剧起源于美国早期的长篇连续广播剧，后来又发展成长篇的电视连续剧，它是一种以家庭和日常生活为主要题材的剧种形式。肥皂剧能流行那么久的原因要归功于它的叙

事魅力——戏剧性。例如，许多女性观众在肥皂剧世界中寄予

了期待与受挫的欲望，而肥皂剧戏剧性恰恰满足了这份期待，它们的情节设置往往要使得明星级的恋人分离数日，或者对被骗的情人掩盖真实情况，或者使处于三角恋中的人们的矛盾欲望纠缠不清。Ｂｒａｚｉｌ指出：纪实性肥皂剧是靠角色来吸引受众的，它们更强调角色的个性…。一群普通人通过强烈的角色塑造使他们成为了明星。例如，对英国观众影响巨大的纪实性肥

皂剧＜驾驶学校＞。该片讲述了一群人学驾驶的过程。其中的

一个角色是Ｍａｕｒｃｃｎ，影片中有超过４集的内容是描述她第７次尝试通过测试。这种类似于肥皂剧的制作手法，将Ｍａｕｒｅｅｎ整个学车经历贯穿于剧中，并且展示了她驾车过程的戏剧性。

细察今天的电视节目叛形态时，就会发现，电视节目与戏剧性的距离并非变遥远，而是在越来越近【７】。戏剧化的手法不仅仅是出现在肥皂剧、电视剧中，连现在的电视新闻、纪录片中也开始涉及。结合戏剧化手法呈现新闻，使新闻娱乐化，这对于现今的电视新闻生态仍然非常贴切，然而纪录片的真实再现上也面临戏剧化等问题。正因如此，纪实性肥皂剧依赖真实的拍摄语境，辅以某些混合形式的戏剧化元素，突出强调了架构生动的真实。

三、纪实性肥皂剧兴起的成因分析（一）对真实再现的全新阐述

在分析纪实性肥皂剧真实再现的手法之前，我们先来探究

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纪录片对这个美学形态的定论。格里尔逊作为纪录片的创始

人，曾提出“对现实的创造性处理”。对现实的创造性处理可

以有多种表现形式，比较常用的就是“真实记录”。而在纪实性肥皂剧中，出现了用扮演和纪实相结合的手法来展现真实，在一定程度上还混合了虚构。我们可以认为这种真实是导演构建出来的，因为它通过一些情节和对话的设计，还有场面调度，模拟了一个真实场景。正如Ｊｏｎｅｓ认为，纪录片的形式具有明确的真实合约，受众在看类似纪录片的节目时，会借鉴真实合约的保证，对这个节目的真实产生一定程度的信赖哺Ｊ。这原本是基于纪录片类型的收看模式，显然已经被纪实性肥皂剧所利用。虽然纪实性肥皂剧中混合的虚构，人工的情节，意味着更具戏剧的味道，但这种特有的叙事方式对“真实再现”作出了全新诠释。也正是这样的“真实再现”，让真实人物的真实人生成为奇观。如在《楚门的世界》中，楚门的诞生吸引了

１．７亿观众，涉及２２０个国家和地区。

（二）对真实性商业价值的认识

学者Ｂｎｍｉ认为从理性的观点来看，纪实性肥皂剧更加重

视表演和娱乐的风格。从上述的例证中，我们可以看出纪实性肥皂剧不是严肃的纪录片，它更侧重强调日常生活和人们的感情。娱乐在纪实性肥皂剧里成为主导角色。纪实性肥皂剧一般用非专业的演员来代替演员，以便创造更多的真实感。所以在一定程度上，纪实性肥皂剧是生活中的真实角色在镜头前的表演。这种真实性创造了英国收视率的奇迹，因此“真实可以被

消费”的观点被许多学者关注。有人认为，类似娱乐性极高的

纪实性肥皂剧，它们利用纪录片传统作为保证，讽刺地强化了它能“再现真实”的能力，而它们却可以获得高度娱乐价值和商业利益，这点我们可以从九十年代真人秀节目的兴起得以证实。真人秀节目是欧美借鉴纪实性肥皂剧中的事实性，开创了强调真入实况演出的节目类型，一经推出就创造了收视的成功。因此，真实性使纪实性肥皂剧迈向娱乐的道路，更具有商业价值。

（三）媒体偷窥文化的呈现

纪实性肥皂剧《驾驶学校》中，针孔摄像机被隐藏在汽车的仪表盘内，这种类似偷窥的影像在我们的现实生活中到处可见。超市、银行、电梯、马路等等，从公共场合到私人空间，每个人都有可能成为被窥视的对象，这也预示着一个偷窥的时代来临。精神学家们分析，偷窥这种行为恰恰满足了人们内心深处一种与生俱来的“窥视欲”，个体通过偷窥他人的生活达到一种满足，同时观看过程本身也让人产生一种视觉快感。纪实性肥皂剧是通过观察以真实人物的真实特质来获得愉悦和满足。那么这类节目到底描绘了怎样的真实？学者Ｈｉｇｈｔ指出：“以真实为卖点的电视节目他们呈现的不是真实，丽是过度真实，这种方式也印证了当今媒介的过度现实。”一１因此在这个偷

弱

浙江传媒学院学报２００９年第一３期

窥的时代，媒体利用它自身的优势，也积极介入到偷窥的行为中，并且助长了偷窥文化。

四、结语

英国纪实性肥皂剧作为电视节目形态变迁下的产物具有混杂性的特质，而正是这种特质，使它与纪录片和肥皂剧这两类形态具有了差异性和关联性。一方面，作为一种新形态的观察式纪录片，纪实性肥皂剧依赖真实的拍摄语境，运用肥皂剧中的戏剧化元素，构建了生动的真实；另一方面，纪实性肥皂剧

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Ｙｏｒｋ：

更加强调娱乐的目的，而不是传统纪录片的社会使命。另外，

对真实再现的理解、对真实性商业价值的认识和对媒体偷窥文化的呈现成为英国纪实性肥皂剧兴起的原因。

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论英国纪实性肥皂剧的三个核心问题

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

胡文杰

浙江传媒学院影视艺术学院,浙江杭州,310018

浙江传媒学院学报

JOURNAL OF ZHEJIANG INSTITUTE OF MEDIAL COMMUNICATIONS2009，16(3)0次

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