谢池春李之仪
谢池春 李之仪
残寒消尽,疏雨过、清明后。花径敛余红,风沼萦新皱。乳燕穿庭户,飞絮沾襟袖。正佳时仍晚昼,著人滋味,真个浓如酒。
频移带眼,空只恁厌厌瘦。不见又思量,见了还依旧,为问频相见,何似长相守。天不老,人未偶,且将此恨,分付庭前柳。
李之仪
(?-1117年)字端叔,晚号姑溪居士、姑溪老农,沧州无棣(今属山东)人。熙宁三年(1070年)进士。 苏轼知定州时,他做过幕僚。后官枢密院编修。官终朝议大夫。有《姑溪词》。
款:缓,慢。
著:同着,感受。
频移带眼:皮带老是移。形容日渐消瘦。
恁:这样,如此。厌厌:同“恹恹”,精神不振的样子。 分付:交托、交付。
【赏析】此词为抒写伤春相思之作。委婉含蓄,以韵味见长,其中可以看出柳永“市民词”的影响。内容,上片写清明景象;下片抒相思愁恨。
上片写清明景象。以残寒、疏雨总揽清明时晚春节候特征开头三句,点出节令,中间隔过四句之后,又说“正佳时,
仍晚昼”,继续点出黄昏时分。这样,所谓“正佳时”的“佳”字,才算有着落,有根据。可见章法针脚之绵密。上片写景,以“花径敛余红”等四个五言句子为主体,铺排清明风雨过后的景象,一句一景,四句辐凑。这四句,笔锋触及了构成春天景物的众多方面,又各用一个非常恰当的动词把它们紧密相联,点得活生,有声有色,有动有静。在“飞絮沾襟袖”一句里,已经暗示了“人”的存在,为过片处的“著人滋味,真个浓如酒”作一铺叙。著人,是“让人感觉到”的意思”;“滋味”究竟是什么,却不能说得具体,只好用酒来比喻,而且又用“浓”来形容,用“真个”来强调,以诱读者尽量用自己的感受和经验去理解那种“滋味”,从而把这个比较抽象的概念变得可以体会、可以感悟。敛、萦、穿、沾四个动词成为粘合意象的柱轴,使地、池、空、人四幅画面有声有色,动静兼备,错落有致地由物及人,自然过渡到“正佳时”的主观感受。
下片触景生情,是这首词抒情部分的核心内容了,抒发了作者相思的一片痴情。“频移带眼”二句,暗示与所爱者离别日远,相思日深,乃至为相思煎熬而恹恹病瘦。“不见”以下数句反复申发其相思苦楚。于是词人为此而问,如此相见离别,离别相思,何时是了?即使频频相见又如何?还不是频频分离更增添频频相思。这四句写得深,写得细,它把“不见”和“相见”、“相见”和“相守”逐对比较。冠以“为
问”二字,表明这还只是一种认识,一种追求,只能祈之于天、谋之于人, “何似”二字透出一种无把握的犹疑味道。可是“天不老,人未偶”,仍然不得解决。“天不老”数句辞意递转,揭出天公无情,弄得有情人“未偶”。借“天”隐喻不可抗拒的权威。此情此恨何时可了?“天不老”,本于李贺的名句“天若有情天亦老”,反过来说,天不老也就是天无情,不肯帮忙,于是“人未偶”,目前还处于离别相思的境地,实在没有办法,只好“且将此恨,分付庭前柳”。分付,有交托之义。将相思别恨交付庭前垂柳,则留下了各式各样的思索的余地,正所谓含蓄而隽永。“分付庭前柳”,以拟人手法寄愁于柳,很别致,柳芽形如丝结,象征着诗人心灵物化的愁结,是以景代情,这就是词人感受到的“浓如酒”的滋味,悲愁苦恨的滋味。
这首词动静兼备,错落有致地同物及人;写春思委婉细腻,情意缠绵,情景兼美。全词上片以景写情,真个浓如酒。下片叙别相后相思,以生动活的俚俗之语,写细腻委婉的别离之情。
1本词表达词人什么感情?不见又思量,见了还依旧”对这感情的作用?
这首词表达了作者对友人(或情人)的离别之苦,相思之恨。(2分)“不见又思量,见了还依旧”直抒胸臆,表达了作者思念之深切;通过对不同情景的想象,丰富了情感的
内涵。(3分)(意思对即可)
2词怎么处理情景关系?结合词句分析。
触景生情,寓情于景,移情于景。(3分)“花红”“风新”“乳燕”具体描写了“佳时”,良辰美景,自然思人。“飞絮”绵长撩人情思;“且将此恨,分付庭前柳”表达出欲摆脱而无法摆脱之情,含蓄而隽永。(3分)(意思对即可)