柳永词的独特风格及影响

第１８卷专辑Ｖ０１．１８专辑

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四川文理学院学报（教育教学研究专辑）

ＳｉｃｈｕａｎＵＩｌｉＶｅｒｓｉｔｙｏｆＡｒｔｓａｎｄＳｃｉｅｎｃｅＪｏｕｒｎａＩ

２００８年０６月

Ｊｕｎ．２００８

柳永词的独特风格及影响

邹吉猛

（渠县成人教育中・心学校，四川渠县６３５２００）

【摘要】柳永的词作代表了宋词发展的一个新阶段，其发展的慢词从内容到艺术手法都有独到之处。

且产生了广泛的影响。

【关键词】柳永；慢词；特色；影响【中图分类号】１２０６

【文献标识码】Ａ

【文章编号】１００８—４８８６（２００８）专辑一０１９９—０２

字，柳永为迭一百四十四字。

柳永，字耆卿，原名三变，崇安（福建）人，号柳屯田。

景事占元年进士，做过屯田员外郎的小官，一生怀才不遇，因此他是都市生活的迷恋者。他终身落魄，穷愁，潦倒，死后家无余财，由几个妓女合资而葬。其生平事迹的传记材料很少，所以他的生卒年难以考证。唐圭璋先生定其约为（９８７——１０５７），吴熊和先生认为生年还要早些。

柳永生平大抵分为两个阶段，以中进±为界。景｛；占元年（１０３４），叶梦得《避暑承话》卷三：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞”。这个时候他流连于汴京（今河南开封市）的秦楼楚馆，是一个风流人物。所作词亦多狭邪之

曲。

二、内容上的扩大

柳永将词从士大夫圈子中解放出来，使它走向市民和世俗，成为市民文艺。前人论柳词内容上仍多写舞筵歌席、倚红偎翠之作，没有摆脱花间词的影响。但也有一些值得注意的。

ｌ、柳词善写女性。特别是妓女的不幸遭遇，构成了他

暗想从前，未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迂延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂明怪侣，遇当歌，对酒竞留连。（《戚氏》）

恋帝里，金谷园林，平康巷陌，触处繁华连日疏狂，未尝轻负，寸心双眼。况佳人，尽天外行会，掌上飞燕。向玳

筵、一一皆妙选。长是因酒沈迷，站花萦绊。（《风归云》）

题材的主要内容。陈师道《后山诗话》日：“柳三变游东都南、北二其巷。”但他却赋予女性更多的现实感情和现实环境。＜定风波》：

自春来，惨缘悉愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酢消。腻云消，终日厌厌倦梳裹。无邪！恨薄情一去，音书无筒。

早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随英抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我．免使年少光阴虚过。

宋翔凤＜乐府馀论》云：“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽牧俚。俗语言，编入词中，以便妓人传习。”柳永有《木兰花》四首分咏四妓，即心娘、佳娘、虫娘、酥娘。柳永入仕

后，词的风格减退。“龙工于羁旅于役”（《直斋书录解

题》）这些词是他出京后宦游各地写的，作于江、淮两浙的

居多。

此词是柳永俚词的代表作。把一个少妇的神态、面貌、心理写得鲜明。人消瘦了，他不梳妆打扮，后悔不应让丈夫行商去，整天坐在书房吟咏功课和作针线，真实地反映了闺中少妇孤独生活的苦闷，在绿红花翠的春天想念丈

夫，现实感情十分强烈而充实。柳永这种写法之所以遭到文人士丈夫的反对，是因为晏殊他们的词还不及柳词这样通俗。

２、“尤工于羁旅行役”。柳永一生不志，怀着失意的

柳永从词调到作词都代表了宋词发展的一个新阶段。他的创调之功，很多词调出于市井新声（市井新声是一种

通俗歌曲，曲调、歌词都以俚俗为特色），柳永通过加工提

高，形成了其独特风格，并以之确立了其在词史上的地位。

一、发展了慢词

《乐章集》二百多首，绝大多数是长调慢曲。教坊曲、敦煌曲本为小令，柳永大都写为长调。如《长相思》双调三十六字，柳永写为双调一百零三字；＜浪淘沙》为五十四

－

心情南游过苏杭扬州，西游过长安成都，将自己的心绪、身世加上景物的叙写都溶于词中。著名的《八声甘州》、《雨霖铃》皆是。

３、描写都市繁华风光是柳永对词的内容的开拓。《望

海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘

翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无

・【收稿日期】２００８—０３—２４

【作者简介】邹吉猛（１９５５一），男，四川渠县人，讲师，主要从事语文教育研究。

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２０（）８年专辑勺５吉猛：柳永词的独特风格及影响

涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

寒云遮蔽着天空黯淡的景色抒发游子之凄苦之情。《定风重湖叠献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱波》中的“针线闲拈伴伊坐”，对妇女的内心世界作了细致歌冷夜，嬉嬉钧叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟的描写刻画。

霞，异日图将好景，归去凤池夸。

３、雅俗相存。前人论柳词大多于俗，谓之偏见。全词概括了钱塘江的壮观，西湖的清景和杭州的繁华李清照《词论》：“柳屯田永者……虽协音律而词语尘景像。首三句伤叙形势之胜，“烟柳”三句状都市之盛，下。”徐度《却扫篇》：“虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人“云树”、“怒涛”说钱塘江之状阔，“珠玑”、“罗绮”言市民尤喜道之。”黄升《唐宋诸贤绝抄词选》卷五：“长于纤艳之生活。下片专咏西湖，从全景风光、笙歌等四个方面写西词，然多近俚俗，故市井之人悦之。”其实柳词并非全俗，一

湖之美。罗大经《鹤林玉露》云：“此词流播，金主亮闻歌，些词大多俗中有雅，雅不避俗。夏敬观《手评乐章集》云：

欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”

“柳词，当分雅、俚二类，雅词用六朝小品文赋作法，层层铺三、艺术手法的贡献

叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风气，开金元曲子之先声，此于里巷歌谣亦复自成一格。”从

慢词始于民间，唐人偶尔为之，至柳永大盛，占他作品

柳永的代表作《雨霖铃》来看，“执手相看泪眼”可谓市井

的十分八九，并发展了与之相适应的手法。

浅语，近于秦楼楚馆之曲。“今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风１、采用铺叙。层层铺陈写出完整而分明的层次、场残月”可谓雅语。又如《八声甘州》：

面、景物的多重组合，不像前人小令那样只是单镜头地写对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河一刹那的一景一物。《雨霖铃》：

冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，唯有长江寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹处，兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝咽。念去去、千里年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颗望，误几回天际识烟波，暮霭沉沉楚天阔。

归舟。怎知我，倚阑干处，正恁凝愁。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今霄酒醒何这首词写羁旅行役之苦和思乡的愁绪，以秋景写情，处？杨柳岸晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便从自身和佳人两处着笔。“想佳人妆楼颐望”可谓俗语，纵有千种风情，更上何人说。

而“霜风凄紧，关河冷落残照当楼”三句写出了深秋萧瑟此首词写别情。尽情展衍，浑厚绵密，写出了都南送的景像，表现出停留外地的游子凄若之情，俗不避雅。苏

行时长亭送别。上片从日暮雨歇，送别城外，设帐饯行、到轼也为之赞颂。赵令畴《候鲭录》卷外苏轼语云：“世言柳

兰舟催发，泪眼相对，执手送别，层层叙述离别的场面和男耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，女双方惜别的情怀、动作，写出了动人的惜别一暮，达到了残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”典雅与鄙俗各不

情景交融的境界。下片设想他飘泊江湖的境地。“此去经相容，互为排斥，柳永却能将二者调和一体，正是柳词的一

年”以下又写出彼此关切的心情。

大特色。

正如刘熙载《艺概》卷四评日：“词有点，有染……上四、柳词的影响

二句写离别冷落，‘今霄’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔。”

柳永由于多写情词，并且雅俗共赏，因此传布非常广２、描写上的细致性。不管对景物、心理动作，柳永都

泛。

善于作具体的细节描写。《夜半乐》：冻云黯淡天气，扁舟

刘克庄诗：“相群来识陈三面，儿女多知柳七名。”一叶，乘兴离江渚。度万壑千崖越溪深处。怒涛渐息，樵张耒《明道杂志》记韩维语：“每酒后好吟柳三度一风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹚，翩翩过南浦。曲。”《皇朝事实类苑》记：“邢州开元寺僧法明，每饮至大望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归醉，唯唱柳永词。”《鹤林玉露》卷十三言金主亮闻歌《望海去，败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行潮》“欣然有慕于‘三秋挂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之

客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后志。”儿女知名，法僧歌吟，金主欣慕，可见柳词传布之广。

约，丁宁竞何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳前人在评柳词时把它与《离骚》、杜诗相此。如张端神京路。断鸿声远长天暮。

义《贵耳集》卷上日：“学诗当学杜，学词当学柳。”这种推

上片记泛舟所径，中片记舟行所见，下片抒远游之感。誉言过其实。柳永以后，词家也受其影响，秦观、贺铸、周首起，点明了天气的黯淡，对舟行、舟遇，离江、万壑、怒涛、邦彦等作长调追其柳永。柳永词上承教煌曲，下开金元曲

推风进行了细致的描写；中片对景物描写如画，“望中”二子，在中间起着桥梁作用。

字引发；下片触景生情，语语深厚。抛家飘泊，继欢后约无凭，终恨岁晚难归，沉思千般，不觉泪下。不仅作有细致的

［责任编辑成良臣】

描写，而且将叙事、写景、抒情融为一体，尤借景抒情。借

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柳永词的独特风格及影响

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邹吉猛

渠县成人教育中心学校,四川渠县,635200

四川文理学院学报

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