当代文学测试题

《中国当代文学》（上）练习题

第一章 “十七年”文学概况

一.解释：1.第一次文代会第一次文代会：第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。它不但实现了全国文艺界的大统一、大团结，而且确定了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为全国文艺工作的总方针，为人民服务首先为工农兵服务的方向为文艺运动的总方向。它是我国无产阶级文艺运动的新起点，是工农兵文艺思潮高扬的标志，也是大陆当代文学的开端，有着重大的历史意义。p20

2.第二次文代会 p30

3.对影片《武训传》的批判 1951年对电影《武训传》的讨论与批判是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。毛泽东认为，全国对《武训传》的热烈赞扬反映了我国思想文化界的严重的思想“混乱”，因而参与修改、撰写了《人民日报》社论。此次批判的实质是对阶级投降主义和改良主义的批判，同时对作家、知识分子发出“信号”，要求他们进行思想改造，与国家确立的政治方向保持一致。p51

4.对俞平伯《红楼梦》研究的批判 p53-54

5.对胡风文艺思想的批判 p57-59

6.“双百”方针 指1956年5月2日毛泽东在最高国务会议上提出的“百花齐放，百家争鸣”的方针。该方针是以发展马克思主义和繁荣社会主义文化为目的的，是人民内部的自由在文艺工作和科研工作领域的表现，文艺工作者在为工农兵服务的前提下，可以运用自己认为最好的方法来创作。在该方针的鼓舞下，文艺理论批评和文学创作逐步活跃起来。 p 34

7.“两结合”创作方法 Zl

8.“写中间人物” 首先由邵荃麟于中国作家协会在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会的总结发言中正式提出。中间人物指的是相对于先进人物和落后人物而言，在社会主义改造的过程中逐步自我完善和成长的系列人物形象。在他们身上，体现出社会主义改造建设的现实性、复杂性和艰苦性。其代表人物有《赖大嫂》中的赖大嫂、《创业史》中的梁三老汉等。p75

9.“现实主义深化” p75-76

10.新民歌运动 1958年出现的一个较为复杂的文艺现象。它是在左倾思潮的影响下发展起来的，真实反映了这时期的社会现实。新民歌题材广泛，句子整齐押韵，语言通俗，易于流传。早期的新民歌创作活动是健康的，对创作起了有益的补充和启发作用。但后来的新民歌粗制滥造之风开始盛行。提出“文艺放卫星”、“人人当诗人”等许多不合实际的要求。郭沫若、周扬合编的《红旗歌谣》是1958年新民歌的“集萃”。P253-254

第二、三章 “十七年”小说

一.解释：1.革命历史题材1960年茅盾首先使用“革命历史题材”这一概念，80年代以来有的研究者提出了“革命历史小说”的概念，这类小说主要讲述“革命”（在大多数情况下是指中国共产党领导的革命斗争）起源的故事，讲述革命在经历了曲折的过程之后，如何最终走向胜利，有现实主义、传奇性两种类型。现实主义：杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》为代表；传奇性：曲波的《林海雪原》、刘流的《烈火金刚》为代表。（93） p99 bj

2.农村题材 p100 农村题材小说的一般特点：以现实生活为主；继承了两个传统，即启蒙主义传统和田园浪漫主义传统；表现出新时代的特点，即农村新生活的情调和两条道路斗争的观念。

3.山药蛋派这是中国当代文学中的第一个有鲜明特色的文学流派。形成于50年代至60年代中期, 以赵树理为中心，培养、形成风格相近的流派，主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，共同特点是都以农村生活为主要创作题材；大都比较注意反映人民内部矛盾；较多地描写中间人物；十分讲究民族特色和地方特色；语言大众化、群众化；都有朴素幽默的风格。这个流派于四十年代后期出现，五十年代形成并趋于鼎盛，六十年代中期中断。

4.荷花淀派 荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。+bj

5.“干预生活”的小说bj +p169\176

二.简答：

1.《红岩》的艺术特点（情节结构、人物塑造）。Zy2 《红岩》在小说的结构上，以狱中斗争为主线，以重庆学生运动和地下党的工作以及华蓥山武装斗争为副线，三条线索织成一个整体，具有宏阔的广度和磅礴的气势。狱中斗争写得跌宕起伏，环环相扣，紧张动人，在表现人物性格时，手法多样，正面描写、侧面描写、大笔勾勒、工笔勾勒等灵活运动，不拘一格，极好地表现了人物不同的个性。

在人物塑造方面的特点是：没有单一的贯穿始终的主要人物，而是塑造了英雄的群体形象，表现了许云峰、江雪琴、齐晓轩、成岗、华子良等英雄人物坚贞不屈的革命精神，大义凛然、视死如归的崇高品格。许云峰成熟老练，集非凡的胆识、惊人的才能与英勇顽强的牺牲精神于一身；华子良忍辱负重，坚毅沉着；江姐坚贞不屈纯洁美丽。在这些革命者身上闪耀着理想主义者的光辉。

2.《林海雪原》《红日》比较（内容、风格）。Zy1都以作家自己的亲身经历为基础，以解放战争初期人民解放军由被动而主动为故事内容，既塑造英雄形象，也塑造具有艺术个性的反面形象。不同的是，《红日》主要表现正面战场上的大兵团作战，而《林海雪原》则集中描写解放军小分队的剿匪故事。《红日》以巨构性见长，《林海雪原》以传奇性取胜。

3.简析林道静成长道路的典型意义。 林道静的双重性格：一方面有着小资产阶级的幼稚、狂热、软弱、爱幻想、急于求成等特点，另一方面具有倔强、执拗、叛逆、善良、同情不幸者等品格。正是在这双重性格的斗争中，林道静的反抗与追求先后实现了思想发展的两次飞跃：第一次是与余永泽分道扬镳，从盲目的追求自由转向投身革命；第二次是克服狂热、缠绵和不切实际的幻想等自身弱点，最后成为一名坚强的革命者，找到了自己的人生方向和历史归宿。林道静是一个30年代在党和革命斗争的培育下不断成长的知识分子形象，她所走过的道路，具有深刻的典型意义。+Zy1

4.简要说明孙犁的小说风格。bj P117118

5.简要说明茹志鹃的小说风格。Bj p163-164

6.简述“双百”提出后文学创作中的三个突破。双百方针提出后的一段时间，文学创作上出现了三个突破：①敢于大胆正视人民内部矛盾，揭露生活中的矛盾冲突，突破了“无冲突”论的禁锢。主要批评官僚主义、主观主义，如王蒙的《组织部来了个年轻人》；②发挥讽刺的积极作用，突破了人民内部不适用讽刺这一文学手段的囿见，如巴人的《况钟的笔》；③创作题材不断扩大，突破了回避描写爱情或爱情不能作为作品题材的禁区，如宗璞的《红豆》等。Bj

7.简述“干预生活”的小说出现的三个原因。Bj

8.简要介绍爱情小说《红豆》《小巷深处》《在悬崖上》的内容。zl

9.简要介绍革命历史小说《保卫延安》《红旗谱》的内容。 《保卫延安》反映我国第三次国内革命时代风云的英雄史诗，全面展示了解放战争时期延安保卫战的历史过程，它以一个连队的战事生活为中心，通过对青化砭、蟠龙镇、沙家店几次关键性战役的描写，热情歌颂了毛泽东的军事思想，揭示了人民战争必胜的客观规律。+Zl

三.论述：

1.小说评论（内容、人物方面）：《红日》bj《红岩》《党费》。 《红岩》小说以解放前夕重庆“中美合作所”白公馆、渣滓洞集中营里的敌我斗争为主线，以狱外地下党的斗争和华蓥山的武装斗争为副线，再现了新中国诞生前夕中国大西南地区革命者与垂死挣扎的反革命势力的殊死搏斗，揭露和控诉了国民党特务统治的血腥罪行，是一部*人用血泪凝成的史诗，也是一曲革命英雄主义的颂歌。《红岩》在人物塑造方面的特点是：没有单一的贯穿始终的主要人物，而是塑造了英雄的群体形象，表现了许云峰、江雪琴、齐晓轩、成岗、华子良等英雄人物坚贞不屈的革命精神，大义凛然、视死如归的崇高品格。许云峰成熟老练，集非凡的胆识、惊人的才能与英勇顽强的牺牲精神于一身；华子良忍辱负重，坚毅沉着；江姐坚贞不屈纯洁美丽。在这些革命者身上闪耀着理想主义者的光辉。

《党费》是王愿坚的代表作。写的是1934年红军主力撤离闽粤赣边区后，一个普通地下党员在极端险恶的环境里，用特殊的的方式缴纳党费，支持革命，并为掩护游击队员而被捕的故事。地下党员黄新尽管一时和党失组织失去了联系，仍然时刻不忘党员的职责，自觉地克服艰难险阻，联络党员开展地下斗争，冒着

生命危险，千方百计筹集党费，买了“比金子还贵”的食盐，腌制咸菜，送给山上的游击队。她宁可忍饥挨饿，也舍不得花丈夫出征时留下的两块银元，拿一元买了盐，一元让山上来的同志转给政委，全部缴了党费。

内涵丰富的细节，揭示人物的内心世界，展示人物心灵的美质。用细节刻划人物，是王愿坚小说一个显著的特色。《党费》中，作者选择了以咸菜作党费的细节来安排情节，并刻划性格：“我”被派下山第一次同黄新接头，黄新等人正在摘菜叶子，为情节的发展埋下伏线；第二次接头时，又两次写到咸菜：一次是不让小妞吃腌豆角（因为要送到山上给游击队），一次是敌人搜查是发现颜色不同的咸菜而引起怀疑（因为是各家送来集中上山的）。作者反复描写这一最能表现黄新性格的细节，努力挖掘人物灵魂深处的光辉。

2.结合作品，谈谈“十七年”时期革命历史题材小说（主题内容、人物形象、艺术风格方面）。Zy1

3.结合作家、作品例子，谈谈“十七年”农村题材小说创作的得失。Zy1

4.结合作品，分析《“锻炼锻炼”》中的三次冲突的意义。 第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与群众的冲突。其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有的群众还带有抵触情绪等严重问题。

5.结合作品，谈谈林道静形象塑造中的“出走”、“觉醒”、“成长”三个阶段。

第一、林道静离家“出走”，是她生活道路上的重要转折。林道静出身在一个大地主的家庭，但她的生母却是地主父亲林伯唐霸占的一个佃户的孙女。受地主阶级的影响，她具有既富于幻想又易于幻灭的脆弱的伤感情调，而农民阶级的本性，又使她具有着渴望反叛、勇于抗争的刚强意志。

第二、林道静与余永泽的分离，是她“觉醒”的开始。林道静在摆脱封建家庭的束缚和封建势力的压迫的过程中，余水泽成为了她的拯救者和同路人，但当林道静走入社会提出了进一步的革命要求之后，余水泽则成为了她进步的绊脚石。

第三、林道静在卢嘉川的影响下最终走上了革命道路，是她作为一个从小资产阶级知识分子“成长”为一个革命知识分子的必然选择。卢嘉川对林道静思想的影响，使她真正迈进了革命的“门槛”，完成了认识革命并接受革命的过程，林红在狱中斗争中为她做出的榜样，使她在投身革命之后，特别是在狱中的残酷环境中经受住了考验，刘大姐的批评教育和江华在实际地下工作中的表率，则使她逐渐克服了对革命不切实际的幻想，改造成一位革命需要的战士。

6.结合“干预生活”创作潮流背景，谈谈《组织部来了个年轻人》的突破（主题、人物方面）。Bj+Zl 潮流+主题、人物

7.结合“十七年”时期农村题材小说的创作，谈谈《创业史》（主题内容、人物形象和局限方面）。十七年”农村题材小说创作的得失的bj+Zl

8.结合山药蛋派的特点，分析《“锻炼锻炼”》（主题、人物方面）。Bj+ “小腿疼”泼辣、刁钻，得理不饶人，敢于顶撞干部；“吃不饱”则好吃懒做，胆小怕事，善于见风使舵，搬弄是非。虽然，她们是“三仙姑形象系列”的新成员，是农村落后妇女的代表，但客观地表现出农民劳动积极性的低下和生活境况的窘迫。杨小四官气十足，对落后群众粗暴无情，对广大社员也随意愚弄。作家的本意是赞扬他敢于树正气、压歪风的斗争精神，但客观效果则表现出他与普通农民的感情距离。从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有的群众还带有抵触情绪等严重问题。

9.结合荷花淀派的特点，分析《山地回忆》（主题、人物方面）。Zl主题+zy2人物

10.《百合花》与“十七年”革命历史小说的叙述比较（角度、方式、风格方面）。Zy2

第四章 “十七年”诗歌

一.解释：1.“祖国颂”诗潮 bj

2.《天山牧歌》这是诗人闻捷的第一本、也是最有代表性的诗集，于1956年出版, 收抒情诗、叙事诗歌三十九首。抒写了新疆各少数民族解放后的生活面貌，以富于特殊风情的牧歌笔调表现了这一地区的历史变化，语言优美，富有浓郁的抒情意味和强烈的民族色彩，涉及了50年代初期诗歌很少表现的爱情题材。其

中《吐鲁番情歌》和《果子沟山谣》两组爱情诗最为人称道。

二.简答：

1.简析《有的人——纪念鲁迅有感》（主题思想、对比手法）。zl

2.简析《草木篇》中五种草木的寓意。Zy2

3.简述《苹果树下》的内容。Zl、《苹果树下》热情地赞美了一对哈萨克青年男女在共同劳动中结成的真挚爱情。诗开头的小节选取了一个饶有情趣的小镜头：一个小伙子在苹果树下唱起了动人的情歌，等待着他心爱姑娘的到来；姑娘“沿着水渠走来了”，歌声诱得姑娘的心“跳得失去节拍”。接着的三个小节，追叙了小伙子和姑娘相爱的过程；春天，他们一同在苹果园里劳动，播下爱情的种子；经过夏天的精心培育，到秋天，爱情和苹果同时成熟。最后一小节承接开头所描写的情节：在歌声中，姑娘“踏着草坪”过来了，笑容满面地来到小伙子的身边，希望小伙子说出“那句真心的话”，因为“种下的爱情已该收获”。诗人巧妙地将苹果的逐渐成熟和爱情的孕育、发展、成熟相映衬，并运用借景兴情、以物喻情的艺术手法，使景物与人物的心灵相交融，爱情和劳动相联系，从而细致地刻画出了青年男女在热恋中的心理状态，生动地反映了新社会青年男女幸福生活的一个侧面。

4.简述《回延安》的民歌特色和地方色彩。Bj+zl

5.简析《吐鲁番情歌》的内容特点 。bj+zl

6.郭小川、贺敬之诗歌风格比较。Bj同：他们都热衷于处理“重大题材”，表现一种宏伟的抒情姿态，和在政治抒情诗上表现方式的某些相似。

异：贺敬之专取重大题材，与政治中心贴得很近，郭小川的题材呈多元趋向，政治大事一般置于背景位置，有含蓄的艺术处理。

贺敬之惯抒群体豪情，难以发现不协调的因素，郭小川则试图建立个人视角，尝试在人的复杂心态上建立自己的抒情基点。

风格上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄浑、绮丽的统一。

第五章 “十七年”散文

一.解释：1.朝鲜通讯 bj 2.马铁丁杂文 bj

3.《燕山夜话》bj《燕山夜话》是一本杂文集。作者马南邨(本名邓拓)，自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文，后汇为五集出版。这些杂文敢于正视现实，大胆评论时政，尖锐讽刺各种不正之风，道人所不敢道，言人所不敢言；并融思想性、知识性、趣味性于一炉，古今中外，旁征博引，语言亲切，富有文彩。

4.《三家村札记》bj 1961年9月北京市委机关刊物《前线》杂志开辟了一个专栏《三家村札记》，吴南星(吴晗出“吴”字，邓拓出“南”字（笔名“马南邨”），廖沫沙出“星”字（笔名“繁星”）

以说古论今、谈天说地的形式，谈论思想修养、艺术欣赏等问题，个别篇章亦会应读者点题而作。其中一些篇章也批评了当时社会生活中的不良现象，对时弊有所讽喻。

5.《小橘灯》p324

二.简答：

1.简要说明杨朔散文的风格。bj+

其一，托物寄情，言微旨远，物我交融，意境相托，具有诗情美。

其二，云遮雾障，虚实相间，峰回路转，柳岸花明，具有结构美。

其三，筛字炼句，绘影传神，音韵节奏，刻意经营，富于语言美

2.简析《荔枝蜜》的结构和内容。bj

3.简要说明秦牧散文的风格。Bj+p348-350

4.简述《社稷坛抒情》的知识性特点。bj

5.简要说明刘白羽散文的风格。P346-347+bj

6.简析散文《日出》中“太阳初升„„”景象的哲理意义。bj

7.简述《谁是最可爱的人》中的三个场景。 一是“书堂站”狙击战，在狙击战中，山顶都被炮火炸翻了，

战士被敌人压到山脚，飞机掷下的汽油弹点着了战士的衣裳，战士们把枪一扔，带着全身的呜呜的火苗扑向敌人，要把占领阵地的敌人烧死；二是汉江两岸，年轻战士冯玉祥两次冲入烟火，救出朝鲜儿童；三是在防空洞里，战士们吃一口炒面，就一口雪，他们为了朝鲜人民的解放，为了祖国人民的幸福，甘之如饴、以苦为荣。文章通过这三个独立又珠联璧合的形象，展示了志愿军的性格、胸怀和品质。P332\330

第六章 “十七年”话剧

一.解释：1.第四种剧本 “ 双百”方针提出后，出现了一批并非概念化地表现工农兵生活，以及除表现工农兵生活之外，掲示生活矛盾、触及工农干部、知识分子等的家庭生活、感情生活的剧本，突破了只限表现工农兵三种生活的框架定律，称“第四种”。代表作有岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》等。bj

2.《布谷鸟又叫了》 zl+bj

二.简答：

1.简要说明《茶馆》的结构特点。 《茶馆》三幕戏，截取了三个旧中国反动时代的横断面。第一幕是戊戌政变失败之后的清朝末年；第二幕是袁世凯死后的军阀混战时代；第三幕是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃的时期。其目的是不写这些历史事件本身，而是着重反映在这些历史事件发生之后，中国社会生活和群众心理中引起的波澜。《茶馆》在结构上的另一创新，是没有沿用以“一人一事”为情节发展主线的传统戏剧结构法，它没有贯串全剧的主要戏剧情节，而是巧妙地借助茶馆这个平台，用一张张人物速写汇合成一幅幅社会剪影，构建成一个个戏剧片段，用这些茶馆里各色人物个人生活上的变迁，反映社会的变迁。

2.简析王利发的性格和命运。王利发是裕泰茶馆的掌柜，他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

3.简析常四爷的性格和命运。常四爷是旗人,在满清时吃皇粮.但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨.第一幕中因一句"大清国要完"被抓起来,坐了一年的监狱.出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生.他正直,善良,敢作敢为,富于正义感.他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭.就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:"我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢 "这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪.

4.简析秦仲义的性格和命运。秦仲义是个民族资本家。戊戌变法失败后国势衰落，他凭着一颗报国之心，想实业救国。后来，抗战刚结束，他的产业就被政府没收了，在帝国主义、官僚资本主义的重压下，民族资本家秦仲义的破产是不可避免的。眼看着工厂的废墟，秦二爷痛心疾首，怨气冲天： “„„应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”是一个有从高处摔下来的人对命运的控诉。1\2\3\4 bj

5.简析《霓虹灯下的哨兵》的主题及意义。bj

6.简述“十七年”时期历史剧的分类及代表作。Bj

7.简析关汉卿的性格。bj

8.简析《关汉卿》中的“戏中戏”。Bj+作用一，既避免了因史料不足难以叙述关汉卿一生事迹的困窘，又突出了关汉卿的职业特点；二，关汉卿的形象与“戏中戏”《窦娥冤》中的窦娥形象遥相呼应，不但使作品情节更加曲折，而且使矛盾斗争更加激烈，人物性格更得到有层次的表现；三，在“写、演、看”《窦娥冤》的过程中，关汉卿与朱帘秀从相知到相爱，又使用权这两个形象交相辉映，加重了作品的理想化色彩。

三.论述：

1. 结合作品，谈谈《茶馆》的戏剧结构和“三个贯穿全剧的人物”的性格特征。Bj

结构：《茶馆》坐标式的结构——二维式立体感。有纵有横，有虚有实，纵是三个时代的历史变迁；横是每个时代的矛盾冲突，三个时代的横断面。《茶馆》采用人像展览式的戏剧结构，剧本以茶馆为舞台，在三个历史断面上对社会世态进行展览性的描绘。全剧不是以一人一事为主要线索构成贯穿始终的情节，而是以

人物带动故事，把众多人物的生活片段巧妙地同作品的主题罗织在一起，组成若干幅时代的剪影，从更广阔的背景上反映了纷纭复杂的阶级关系和社会风貌，表现了鲜明的时代特征和社会心理。 “主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。 “人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。

王利发（老板）——左右逢源，勤奋、重利、心肠不坏，小资产者的思想。

秦仲义（民族资本家）——爱国，希望民族振兴，搞工业救国。

常四爷（满清遗子）——入过狱，加入过义和团，后认准自力更生

第七章 文革时期

一.解释： 1.《纪要》2.文艺黑线专政论3 .根本任务论4.“三突出”原则5.革命样板戏6.阴谋文艺

7.《天安门诗抄》 bj+p428-431 8一九七六年清明节期间，英雄的首都人民以革命大无畏的精神，冲破“四人帮”的重重禁令，写了成千上万的革命诗词，沉痛悼念敬爱的周总理，愤怒声讨万恶的“四人帮”。这些张贴在人民英雄纪念碑前，或在天安门广场上朗诵过的诗歌，凝聚着人们的血和泪、爱和憎，是发自肺腑的战斗的呐喊，它们鼓舞着广大人民群众同“四人帮”作殊死的斗争。北京第二外国语学院童怀周（汉语教研室十六位同志的集体化名）抄录、搜集、收藏、整理和编辑出版天安门诗歌，于1978年出版了《天安门诗抄》。《天安门诗抄》收入了六百余篇诗文。全书分为三辑：第一辑，收古体诗、词、曲、挽联等；第二辑，收新体诗；第三辑，收悼词、誓词、祭文、散文诗。

8、.地下文学 9.白洋淀诗群 1-9 bj、zl

二.简答：

1.简述天安门诗歌运动的意义。bj

2.简述《乌夜啼》的写作背景和思想内容 。

乌夜啼

春来不见春风，遍山松。点点白花愁苦，寒意浓。

人群动，雕栏上，玉阶中。万民痛苦总理，泪朦胧。

一九七六年清明节期间，英雄的首都人民以革命大无畏的精神，冲破“四人帮”的重重禁令，写了成千上万的革命诗词，沉痛悼念敬爱的周总理，愤怒声讨万恶的“四人帮”。

3.简述《扬眉剑出鞘》的写作背景和思想内容 。

欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑。撒泪祭雄杰，扬眉剑出鞘。

（5）艺术特色

①侧面透露法（没有正面描写战争、历史）

ⅰ民族地方的特色：北方茶馆

ⅱ各色人等的出现，集体亮相：掌柜的和伙计、受宠的太监、特务、打手等。

ⅲ各色人等均可在此暴露社会矛盾：康六卖女、太监娶媳妇等

ⅳ象征意味：茶馆本身就是一个象征——旧社会的缩影。

②人像展览式，超越一人一事。

③结构：坐标式的结构——二维式立体感。有纵有横，有虚有实，纵是三个时代的历史变迁；横是每个时代的矛盾冲突，三个时代的横断面。老舍的作品追求荒诞性和怪异性，这也是作品情节的小高潮。“康六卖女”、“太监娶媳妇”、“两个逃兵买一个媳妇”都体现了老舍家与戏剧的能力。

④人物众多，性格鲜明：有名有姓的有70多个任务，让人一遍就记住的有50来个人物。

4、十七年中我国诗歌创作的特点有三：1）颂歌的兴起，并迅速成为诗歌的主导性潮流，是本时期诗歌的最突出的特点。2）诗歌的抒情主人公形象发生了根本性的变异，追求诗人的“自我”跟阶级、人民的“大我”相结合。3）本时期叙事诗创作数量之多，质量之高，在建国50年的诗歌史上是少有的，也是这一时

期诗歌创作的又一突出特点。4）诗歌的形式变化、发展和丰富。

1 、50年代的长篇小说“三红一创”中，《红日》的作者是（吴强）；《红旗谱》的作者是（梁斌）；《红岩》的作者是（罗广斌、杨益言）；《创业史》的作者是（柳青）。

2 、八大样板戏中的京剧有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》）。 岛）；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（舒婷） 。

4、中国第一代作协主席是（茅盾）。

5、当代文学史从1949年开始，也是（第一次文代会）的开始。

6、《红日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵甫、李仙舟；《红旗谱》的主人公，正面人物是朱老三、严志和，反面人物是冯兰池；《红岩》的主人公，正面人物是江姐、许云峰，反面人物是徐鹏飞。

7、《保卫延安》的作者是杜鹏程。

8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安忆的母亲。

9、《红豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。

10、“七月派”的诗歌领袖是胡风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。

11、政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。

12、贺敬之是政治抒情诗作家，同样善用“楼梯体”，主要作品有《回延安》，同郭小川一样也是战士诗人。他以现代版歌剧《白毛女》出名，是中国新歌剧的开拓者。

13、闻捷是生活式的政治抒情诗人，主要作品《天山牧歌》。

14、流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。

15、老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》。

16、《关汉卿》的作者是田汉，其写作方法是“六经注我”。主人公关汉卿与朱帘秀是一对恋人，权臣阿合马是作品的反面人物。

17、散文三大家是杨朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、刘白羽（《日出》）、邓拓（《燕山夜话》）、吴伯箫（《记一辆纺车》）。

18、“手抄本小说”《第二次握手》的作者是张扬，这部小说属于地下文学。

19、北岛原名，赵振开。

20、路翎的《洼地上的战役》是一部抗美援朝作品。

21、《李自成》的作者是姚雪垠。

22、50、60年代，“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。

二、单项选择题

1 、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他自以为看穿世事，不思进取 2 、 重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是秦牧

3 、 1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是《“锻炼锻炼”》

4、 创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（D）。

A 、绿原的《重读 》 B 、公刘的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》 D 、郭路生的《相信未来》

5、 在第一批的“八个样板戏”中，唯一的一个“交响音乐”是《沙家浜》

6 、把散文当成诗来写的散文作家是杨朔

7、和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是先锋小说

三、名词解释

6、柳青的《创业史》是一部反映我国农村社会主义革命的史诗性巨著。它围绕梁生宝互助组的成长和灯塔合作社的成立，描述了陕西渭河平原的下堡乡的蛤蟆滩农民生活的故事，尖锐地提出了土地改革以后的中

国农村何去何从的根本问题，深刻表现出社会主义革命初期农村广泛深入、错综复杂的阶级矛盾和斗争。小说还刻画了梁生宝、梁三老汉等富于典型意义的人物形象。

10、周立波的《山乡巨变》是一部真实地反映50年代中期我国农村历史性大变动的优秀长篇小说。小说以湖南一个僻静的山乡为背景，透过动人的画幅，形象地展现了农业合作化的历史进程，深刻揭示了农民们在变革中的思想感情、心理状态和精神面貌。小说故事曲折，人物形象，语言生动，富于生活气息。

18、杨沫的《青春之歌》是十七年描写知识分子成长的优秀长篇小说。小说以从“九一八”到“一二九”这段动荡沸腾的社会生活为背景，展示了这一时期知识分子分化、升沉、进退的心理状态和社会风貌，着重描写了主人公林道静从一个小资产阶级知识分子变为无产阶级战士的曲折复杂的历程。小说的特色主要在于成功塑造了一系列共产党员和形形色色知识分子的形象。

21、1976年清明节前后，在天安门广场爆发的波澜壮阔的群众诗歌运动。广大人民群众用诗歌的形式悼念周总理，声讨“四人帮”。“天安门诗歌运动”是文艺思想解放的先锋，文学黎明的号角。它为“四人帮”的覆灭敲响了丧钟，是新时期文学大潮的潮头。

22、赵树理的《三里湾》是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说。小说围绕三里湾农业社秋收、扩社、整社、开渠等工作，精心描写了马多寿、范登高、袁天成、王宝全四户人家复杂的矛盾纠葛，借此揭示出农业合作化运动的历史意义和这场变革在农村所引起的巨大反响。小说故事性强、引人入胜，并成功塑造了一系列鲜明生动的人物形象。

十七年

2．小说创作

小说创作题材广泛，中长篇小说获得了大丰收，其中有反映革命战争和革命斗争题材的，如杜鹏程的《保卫延安》、罗广斌、杨益言的《红岩》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》等；有反映农村生活的，如赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》，有反映工业题材的，如周立波的《铁水奔流》、艾芜的《百炼成钢》、草明的《乘风破浪》、杜鹏程的《在和平的日子里》；有反映少数民族生活和斗争的，如玛拉沁夫的《在茫茫的草原上》、徐怀中的《我们播种爱情》等；有历史题材的小说，如姚雪垠的《李自成》。

3．诗歌创作

诗歌创作相当繁荣，尤其以长篇叙事诗大量涌现为其特征，其中闻捷的《复仇的火焰》、李季的《杨高传》、郭小川的《将军三部曲》、田间的《赶车传》等影响较大。优秀的抒情诗争奇斗妍，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、贺敬之的《回延安》、《雷锋之歌》等。在内容上，有反映边疆少数民族生活的，如闻捷的《天山牧歌》，张志民的《西行剪影》；有反映抗美援朝战争的，如未央的《枪给我吧》。

4．散文创作

散文创作也业绩不凡。首先是报告文学大量涌现，其中有写英雄人物的，有反映新人新事新风貌的，如《谁是最可爱的人》（魏巍）、《县委书记的好榜样——焦裕禄》（穆青）、《祁连山下》（徐迟）都是影响很大的名篇；其次是抒情散文的创作硕果累累，出现了杨朔、秦牧、刘白羽、吴伯箫、冰心等抒情散文名家。

5．戏剧创作

这一时期出现的农村题材的创作有《枯木逢春》、《槐树庄》、《降龙伏虎》、《布谷鸟叫了》（杨履方）等；军事题材的创作有《万水千山》、《兵临城下》、《战线南移》（胡可）、《英雄的战地》等；工业题材的创作有夏衍的《考验》、杜印的《在新事物面前》，热情塑造了从事工业建设的工人阶级先进分子的高大形象；此外，展示反对糖衣炮弹斗争的《霓虹灯下的哨兵》以及老舍的《茶馆》、《龙须沟》也是这一时期的优秀剧作。