试论莎士比亚喜剧中的女主角
承德民族职业技术学院学报 2004年第2期
JOURNALOFCHENGDEVOCATIONAL&TECHNICALCOLLEGEFORNATIONALITIESNo.2.2004
试论莎士比亚喜剧中的女主角
● 西北民族大学 姜馨丽
摘 要:莎士比亚的喜剧,重点刻画了戏剧中的女主角,他把这些女主角刻画成智慧的化身、美的化身、友谊与爱情的化身,大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢,反映了新兴资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理理想的要求。
关键词:智慧化身;美的化身;友谊化身
中图分类号:I106.3 文献标识码:A 文章编号:1009-0894(2004)02-0063-03
莎上升的大转折时期。当时中世纪以宗教神学为代表的
蒙昧主义思想走向没落,资产阶级以个人主义为中心的世界观日益深入人心,人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。莎士比亚则以他的剧作,大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢,强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理理想的要求,为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。
莎士比亚仅在创作的第一时期,就创作了十部喜剧:《错误的喜剧》(1592)、《驯悍记》(1593)、《维洛那二绅士》(1594)、《爱的徒劳》(1594)、《仲夏夜之梦》(1596)、《威尼斯商人》(1597)、《温莎的风流娘儿们》(1598)、《无事生非》(1599)、《皆大欢喜》(1600)、《第十二夜》(1600)。其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格,人称“娇艳明媚的喜剧三部曲”。这些剧本大都以爱情、友谊、婚姻为主题,而情节却异常生动丰富,非同凡俗。他尊重妇女,歌颂爱情,塑造出一系列理想化的资产阶级新女性的可爱形象。这些女主角既美丽可爱,又机智勇敢,纯洁得象张白纸,但在争取个性解放、恋爱自由、婚姻自主的斗争中,又勇往直前,无比刚毅。作者以幽默、欢快的笔触和如诗如画的抒情,来揭示人们的感情冲突和现实生活中的矛盾,特别是塑造了一批勇气过人又执着、风趣、机智、温柔的女主人公形象。她们追求自己自由恋爱的权力,与各种邪恶势力做不屈不挠的斗争,在戏剧舞台上放射着耀眼的光芒。
一、莎剧中的女主角是智慧的化身
《威尼斯商人》中的女主角鲍西娅就是智慧的化身。《威尼斯商人》以较强的对社会讽刺、批判的态度见称。威
士比亚生活在封建制度开始瓦解,新兴资产阶级开始尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事,向犹太人高利贷者夏洛克借了一笔钱。由于安东尼奥贷款给人从不要利息,并帮夏洛克的女儿私奔,怀恨在心的夏洛克乘机报复,佯装也不要利息,但若逾期不还,便要割安东尼奥身上的一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息,资金周转不灵,贷款无力偿还。夏洛克去法庭控告,根据法律条文要安东尼奥履行诺言。这时,连法官都没有办法拯救安东尼奥了。为救安东尼奥的性命,巴萨尼奥的未婚妻、聪明的鲍西娅来到威尼斯,假扮律师出庭,她顺水推舟赞同夏洛克,从逻辑角度把夏洛克挤到了没有一点退路的死角,夏洛克却欣喜若狂,他不管他人如何说情,非要割安东尼奥1磅肉不可。众人大惊,鲍西娅答允夏洛克的要求,但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉,不能多也不能少,更不准流血。如果夏洛克割肉时流下一滴血,他的财产就要充公。因为借约只写1磅肉,没有说要血。夏洛克此时大惊失色,他的企图只好作罢。夏洛克因无法执行而败诉,害人不成反而失去了财产。安东尼奥转危为安。
剧中性格纯朴、富有才华和正义感的鲍西娅则是莎士智慧超人,芳名远播,面对纷沓而来的求婚者,她把人的品行作为考虑的第一条件,而并不看重门第财富。她遵从父亲遗训,设置了金、银、铅三个匣子供求婚者挑选,结果攫取金匣的摩洛哥王子得了一张骷髅画,拿了银匣的法国阿尔贡亲王看到的是傻瓜画像,只有聪明、坦诚的巴萨尼奥选中了朴实无华的铅匣,得到了藏在里面的鲍西娅的倩影。鲍西娅则毫不犹豫地投入这个贫穷的青年人的怀抱。这一婚姻标准实际是对封建等级制度的强烈挑战,体现了鲍西娅
比亚塑造的一个理想的资产阶级女性形象。她年轻、貌美、
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JOURNALOFCHENGDEVOCATIONAL&TECHNICALCOLLEGEFORNATIONALITIESNo.2.2004高尚情操和美好心灵。在法庭上,当凶恶的夏洛克挥舞着借据逼迫法庭镣害安东尼奥的性命时,所有的男人都束手无策,只有智慧的鲍西娅看出了契约的漏洞,重新对契约进行法律的解释,制止了满心报复的夏洛克的凶残行为,这又为鲍西娅的聪慧形象增添了明丽的一笔。
《温莎的风流娘儿们》里的男主角福斯塔夫,自以为风流倜傥欲调弄温莎的已婚妇人们,却反被聪明又机智妇人们恶狠狠捉弄:一下子被塞到洗衣篓里扔到泰晤士河;一下子被易装成老太婆,被前来抓奸的妒忌丈夫毒打一顿。这些女人用智慧惩罚了福斯塔夫。
和禁欲主义的束缚,大多以歌颂爱情自由和婚姻自主为中
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正像维吉尔所说的“爱能征服一切”。因此,它们的基调是
心,从互爱走向结婚,剧中主人公往往一见钟情,圆满结局。乐观的,是对青春、友谊和爱情的高度赞美。
《维洛那二绅士》中的普洛丢斯喜新厌旧,背弃海誓山盟,烦妻害友,终因妻子的爱情感化而浪子回头。
《仲夏夜之梦》:这是莎剧中最富幻想和浪漫色彩的喜剧。《仲夏夜之梦》中的赫米亚不顾父亲的控告与威逼,为了爱情毅然离家出走;雅典王是一位宽厚仁爱之君。他接到一个父亲控告自己女儿赫米娅不从父命,不嫁给狄米特二、莎剧中的女主角是美的化身
莎士比亚笔下的女主角都描写得非常美丽,把他们描写成美的化身善良的化身;除了描写她们的美丽之外,还重点描写她们的善良,贞静,聪明,可爱。通过剧中人的对话描写女主人公的美丽,使他笔下的女主角成为美的化身。
《皆大欢喜》的女主角罗瑟琳美貌出众,是作者寄托理想的人物,是诗人笔下女性群像中杰出的典型。
《无事生非》中的女主角总督的女儿——希罗,美丽贞静。
《维洛那二绅士》中:普洛丢斯说“甜蜜的爱情!甜蜜的字句!甜蜜的人生!这是她亲笔所写,表达她的心情;这是她爱情的盟誓,她的荣誉的典——啊,天仙一样的朱利娅!”。凡伦丁称赞他的恋人西尔维娅:“我是说她的美貌是无比的,可是她的好心肠更不可限量。”《终成眷属》中的女主角海丽娜“她有天赋醇厚优美的性质,并且受过良好的教育,有如锦上添花～”,拉佛说:“她的美貌足以使人间粉黛一齐失色,她的言辞足以迷醉每一个人的耳朵,她的尽善尽美,足以使最高傲的人俯首臣服。”勃特拉姆:“她的记忆深深铭刻在我心里,使我看世间粉黛只能用轻蔑的歪曲的眼光,觉得任何女子的面貌都不及她齐整秀丽,任何女子的肤色都不及她自然匀称,任何女子的身材都不及她修短合度。”连国王都称她:“有天赋的青春、智慧和美貌………。”
莎士比亚在这些喜剧作品中,成功地塑造了一批栩栩如生、闪耀着人文主义理想光辉的敢作敢为的青年女性的艺术形象。这些女性年轻、漂亮、温柔、多情、聪慧,不仅有先进的思想,高尚的情操,而且具有顽强的意志和非凡的智慧,她们性格开朗,大胆泼辣,敢于而且善于为实现美好理想而斗争到底。鲍西娅更是为了自己的情人乔装打扮,在法庭上击败犹太富翁而震动整个威尼斯。海丽娜为了得到自己深爱的人费尽艰辛,终成眷属。她们被称为文艺复兴时代的新女性,莎士比亚通过这些女性形象实践了自己的人文主义理想。
三、莎剧中的女主角是爱情和友谊的化身
贯穿于莎士比亚喜剧创作中的基本主题是歌颂爱情和友谊。这些剧作描写了男女青年冲破封建伦理道德、传统偏见、宗教禁忌以及自私、欺骗等旧思想旧观念的束缚,运用个人的智慧、聪明和勇气,大胆地追求自由、纯洁的爱情和真挚无私的友谊。莎士比亚的喜剧针对中世纪封建制度
律斯而垂青拉山德。按雅典法律,赫米娅应被处死。国王给赫米娅4天时间悔过。赫米娅与拉山德连夜逃走。狄米特律斯得到风声去追赶,暗恋他的海丽娜也跟踪而去。4人前后来到一座仙人出没的树林。痴情的海丽娜得到仙后的同情。她用一种神奇的药水要点在狄米特律斯眼上,却因粗心点在拉山德眼上,为纠正错误,她又点了狄米特律斯。神奇的药水使拉山德与狄米特律斯同时追求起海丽娜。此时,仙后解除了拉山德的药力。两对情人各自找到了自己的幸福。
《终成眷属》中的海丽娜克服胆怯心理,战胜门第观念,终于赢得年轻伯爵的宠爱。
《爱的徒劳》更是一篇爱的宣言书。
《无事生非》中的女主角总督的女儿——希罗,美丽贞静,爱上了青年贵族克劳狄奥;好事多磨,有情人终成眷属;总督的侄女贝特丽丝,生性活泼,爱说俏皮话,与狂放不羁的青年贵族培尼狄克每次相遇,总要展开一场舌战,彼此用话讥刺对方,成了天造地设的一对。
《威尼斯商人》中,作者通过巴萨尼奥和鲍西娅的爱情故事,说明了真正的爱情不取决于外表的富丽,而在于朴实无华的纯洁感情。巴萨尼奥爱鲍西娅不是为了她的金钱,因此才选中了铅匣,得到了肖像,两人结成伉俪。
《皆大欢喜》的主题宣扬友谊和爱情,诗人相信善终能战胜恶,剧中的女主角罗瑟琳是作者寄托理想的人物,是诗人笔下女性群像中杰出的典型。
《第十二夜》描写孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉在海上航行遇险,先后流落到伊利里亚。这里的统治者奥西诺公爵正在向一位名叫奥丽维亚的贵族小姐求婚,却遭到拒绝。
薇奥拉女扮男装,化名西萨里奥做了公爵的少年侍人。从此,爱上奥西诺公爵的薇奥拉作为爱情的使者,奔跑于奥西诺和奥丽维亚之间,凭着她与自己孪生哥哥相貌异常相像,顺利解决了一系列复杂而又严重的爱情冲突。钟情少年侍从薇奥拉的奥丽维亚成了薇奥拉哥哥的妻子;而饱受对奥丽维亚单相思之苦的奥西诺公爵在发现他的侍从原来是一个美丽的女孩之后,也认识到她感情的可贵,就和薇奥拉结了婚。剧中错综复杂的情节充满了巧合、悬念、误会以及移花接木、乔装改扮的喜剧因素,而处于全剧中心的是勇敢、
热情、纯真的少女薇奥拉,在争取人格独立、幸福的权力及人与人之间平等关系的斗争中,她显示出忘我无私、坚贞不
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渝的品格,充分体现了文艺复兴时期人文主义者的理想。全剧充满了对自由的渴望、对生活的热爱,反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌。
《温莎的风流娘们儿》中安妮拒绝父母包办,对传统的婚姻陋习发出诅咒。出身卑微的海丽娜蔑视世俗偏见,敢于和位尊显贵的勃特拉姆伯爵比肩而立,举案齐眉。杰西卡不顾父亲的反对和阻挠毅然决然地和心爱的罗兰佐私奔,通过斗争和曲折达到“有情人终成眷属”的目的,体现了莎士比亚的乐观主义精神。
在莎士比亚的喜剧名篇《威尼期商人》中,安东尼奥与解,他认为莎士比亚是“独一无二的自然诗人”,“他的戏剧是生活的镜子”,可以医治好“被荒唐故事弄得头昏眼花”的人的“颠三倒四的狂想”。所有这些都显示了作家的创新精神。在表现手段上,莎士比亚善于通过人物性格的冲突体现紧张尖锐的戏剧冲突,安排曲折的戏剧情节,加强情节的丰富性和生动性;增强作品反映现实的深度和广度,而且造成引人入胜的效果。其戏剧语言极为出色,文体语体变化多端,人物台词高度个性化、形象化,达到当时戏剧创作的顶峰。
莎士比亚对人文主义理想的实践几乎充斥在每一部作巴萨尼奥之间慷慨无私的友谊被描写得淋漓尽致;鲍西娅对传统爱情观的挑战更是石破天惊。尽管剧中的男女主人公都是贵族身份,但就其思想而言,他们都是符合人文主义思想的理想化了的人物,而且都是作家并非看不到社会的阴暗与丑恶,但他认为只要坚持斗争,美就会战胜丑,善终究战胜恶,这充分反映了莎士比亚人文主义思想的局限性和理想化。
莎士比亚创作喜剧的时期,正是伊丽莎白女王统治的极盛时期,对内由于宗教改革,血腥立法,镇压农民起义,为资本主义发展扫清了许多障碍,因此资产阶级拥护王权。专制王朝与资产阶级新贵族结成联盟,大大削弱了封建贵族的力量。国内政局相对比较稳定,资本主义工商业得到迅速发展,此时的莎士比亚思想比较单纯,尽管他看到社会繁荣的背后潜藏着危机,存在许多矛盾和斗争,但他仍然相信人文主义理想在现实中能够实现,其作品的基调是明朗的,乐观的。
这些喜剧中多采用误会、乔装、嫉妒、变心、仙人帮助、离别与重逢等情节使剧情波澜起伏,跌宕生姿,丰富多采。莎士比亚还有意识地把情节喜剧逐渐变成性格喜剧,十八世纪的法国启蒙思想家伏尔泰称赞莎士比亚“创造性地发展了戏剧,具有充沛的活力和自然而卓绝的天才”,“在他的每一场戏里,总有些新东西”,“看到了一些扣人心弦的篇章”等。和伏尔泰相比,
英国的约翰逊对莎剧有更深刻的了
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品当中,其题材来源也相当广泛,有的借用古代作品,有的来自民间传说,而大部分则利用意大利现成的故事,只有个别作品直接取材于英国现实,尽管如此,这些剧作却蕴含着丰富的现实内容。恩格斯说:“单是《温莎的风流娘们儿》的第一幕就比全部德国文学包含着更多的生活气息和现实性,单是那个兰斯和他的狗克莱勃,就比全部德国喜剧加在一起更具有价值。莎士比亚往往采取大刀阔斧的手法来急速收场,从而减少实际上相当无聊但又不可避免的废
话。”
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纵观莎士比亚的喜剧创作,我们不难发现,人文主义理想始终是作家所要刻意表达的基本观念,在文艺复兴时代,新兴资产阶级的愿望、理想和要求若想得到迅速的满足还有相当的困难,弥漫在整个社会中的时代情绪在莎士比亚的笔下变得简化而且浪漫,诗意的戏剧创作和大团圆结局掩盖了当时激烈动荡的社会矛盾和斗争。17世纪的莎评家约翰·德莱登曾批评莎士比亚“他那狂热的幻想常常使他超出理智的界线”。
纵观莎士比亚的喜剧创作,我们也可以看出莎士比亚作为一个资产阶级作家的历史进步性和阶级局限性,歌颂自由恋爱,把爱情看作至高无上。认为只有为了爱情勇于牺牲自己的人,才配娶鲍西娅那样美丽的女人。只要坚持斗争,美就会战胜丑,善良就会战胜邪恶。纵观莎士比亚的喜剧创作,我们可以看到莎士比亚喜剧中的女主角是智慧的化身,是美的化身,是爱情的化身。
当然,我们不能苛求莎士比亚在那个时代提出对社会形态的理想架构,但马克思主义的历史观点和辩证法仍然是我们从事一切研究和评论工作的指导,形而上学简单化的方法是不可能对莎士比亚及其创作做出正确解释和评价的。所以我们对莎士比亚的喜剧创作只能作历史的分析而不应过分苛责古人。 ○参考文献
¹陈应祥.《外国文学》.高教出版社,1988年版,第97页.º《马克思恩格斯全集》第33卷.人民出版社,1973年版,第108页.
收稿日期:2004-01-25
作者简介:姜馨丽(1984-),女,满族,2002级西北民族大学语
言文化传播学院学生。