旗袍是中国的国粹,是古典美人的"标配"
喜欢旗袍，应从喜欢张爱玲开始。而喜欢张爱玲，却没有先喜欢她的文字。读张爱玲是很早的，应该是上小学的时候，父亲订了一本叫《啄木鸟》的杂志，里面刊有张氏的《白玫瑰和红玫瑰》，除了记得两个女子的形容这外，并无过深的印象。那时爱极了三毛，因为她吉普风格的流浪裙和麻花，如风的不羁迎合了一个孩子青春期的叛逆和动荡。年少时，总是很形而上的。直到有一天，看了一篇文摘，说解放之后陈毅主持召开文代会，整个会场一片深灰军黄色，只有张着一件宝蓝色旗袍坐落在那里，遗世而独立。读到这里禁不住地为这个女人惊艳，为她的真性情，为她的旗袍。读到这里才知道，纵然她写过千遍，愿意为你低到尘埃里，然后开出一朵花。她也从不曾卑微过，她是高贵地低了下去，又高贵地开出了花。看过她那张流传很广的旗袍照，照片上她所有的寂寞，清高，冷艳，都因为绸旗袍裹了细细的腰，而时尚、而繁华，而优雅。说实话她的面容并不美，只是旗袍恰到好处，仿佛只有旗袍让她恰到好处。从此读张爱玲，读旧上海，读一个个穿了旗袍的女人的故事，读得想三十岁后做一个可以穿旗袍的女子。虽然那些故事总是唯美而凄凉。
女人必是三十岁后，才可驾驭起旗袍的，衣物如人，是具灵性的。如果是青涩少女的话，还是碎花或白的连衣裙更可人一点。旗袍修身的裁剪，要求突出女人细长的颈，挺直的肩，纤细的腰，修长的腿，甚至圆润的手臂，她对身体的线条有着完美的诉求，和张扬自我的体现，而行动时牵制感的碎步却是矜持和含蓄的。《倾城之恋》中柳原对白流苏说我实在想不起来，你穿起旗袍走在热带雨林是什么样子的。他说的是对的，旗袍的美并不原始野性，它的美是经过岁月提炼和沉淀的，无论是《花样年华》中的张曼玉还是《倾城之恋》中的陈数，她们淡淡的忧愁和不经意的喜悦都弥漫着思的神韵。
旗袍针针线线，缝缝合合，一经落成，就成词成曲，演绎不当，不是显着呆板，就是沦落风尘。穿旗袍的女子是需要一点天赋的，这一点我佩服陈数。张爱玲版的白流苏并不讨喜，生存而衍的市侩，自尊而端的做作，使得这个女子的身姿行动得很艰涩。我本是很少看了原著，再看电视剧，是因为对道白的挑剔。只是偶尔看到那个银幕上身着旗袍的女子立于窗下，低吟起《绸缪》：绸缪束薪，三星在天，今夕何夕，见此良人，子兮子兮，如此良人何。青色的绸缎映着她白瓷的脸，目光似喜似怨，我突然想起这才是方文山笔下，天青色等烟雨而我在等你的那个女子。这本不是原著中的情节。编剧真不愧是邹静之，就这一幕，他让原本很烟火的白流苏诗意了，淡雅了。原来陈数，就是个知性，艺术积累很深的影人，她将剧中的每一件旗袍都情景化了。一次采访中陈数说穿旗袍的必是女人，有一点故事的女人，我想再加一句，是一个还能从故事中走出的女人。穿旗袍的女子，我更爱看的她背影，直直的肩引领着身玲珑的曲线，流畅却积蓄着一股力量。哪怕是，她沉默地走过，我也能领略到她隐忍的美。
我确时是在三十岁那年拥有了生命中的第一件旗袍。生日的前昔，朋友来电说，邮寄了生日礼物，要我查收。我笑问是何宝物，她说：是旗袍，你说过你三十岁时要穿起旗袍。无语，这是那年我收到的最****的生日礼物，感动于她的记得和懂得。最神奇的是它的尺寸和我是那么的吻合。旗袍是暗红的底面，青绿的花蔓，金色的滚边，有朋友觉得它不够明丽，但我却喜欢这略带的沉郁，是抹了一把旧光阴的耽美。第一次穿它时，才发现腕上祖母绿的玉镯，和和它很配，原来这件旗袍和我是有因缘的。
一日穿了旗袍和朋友去金鹰，一楼有某品牌旗袍的摆场。朋友指着一件粉红绣梅花的旗袍让我试试，有点犹，总觉粉色于我来说稍嫌轻飘了一些。
旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人间。旗袍是中华女性最具代表性的传统服装。说到传统，人们总要想到封建主义的保守、封闭，还有封建主义对妇女的各方面的禁锢。数千年来，中华女性的着装是严肃的。直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位。