隋唐五代文学
隋唐五代文学
第一章 隋及初唐诗歌
第一节 隋代诗歌
一、卢思道：北齐、北周 最后供职于隋
《从军行》
1、开初唐七言歌行先河
该诗采用以“思妇──征夫”为内容的南朝歌行体，反映边塞军旅生活,已略具初唐歌行格调，为一代先声。
2、南北文风的融合
与梁、陈文人的歌行体落笔常在“思妇”一边不同，此诗将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞
生活的真情实感，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长，历来为人称道。
二、杨素
“少落拓，有大志，不拘小节。”
“词气宏拔，风韵秀上。”
—— 《隋书》 《 赠薛播州十四首》 诗境苍凉老成
三、薛道衡
《人日思归》、《昔昔盐》
薛道衡和卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就最高。
其诗虽未摆脱六朝文学浮艳绮靡的余风，有些作品，却具有一种刚健清新的气息。
代表作《昔昔盐》、小诗《人日思归》
四、杨广
《全隋诗》录存其诗40多首。今存其诗多为乐府歌辞,内容或为应酬赠赐；或写声色游娱，显然沾染齐梁之风，但也有一些示帝
王之尊的雅体，如《饮马长城窟行示从征群臣》及《白马篇》2首。
评价：
“虽意在骄淫，而词无浮荡”（《隋书文苑作》），
清代沈德潜认为这类作品“气体自阔大，而骨力未能振起”，“比陈后主胜之”（《古诗源》）。
頗有一些清丽明快之作。
《野望诗 》
寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
《春江花月夜》
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
（明代胡应麟以为“绝是唐律”（《诗薮·内编》） ），对
初唐近体发展有一定影响。
附：秦观《满庭芳》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，
聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，
寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻
分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼
痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
马致远《天净沙¡¤秋思》“枯藤老树昏鸦。”
第二节 初唐宫廷诗人和律诗的定型
一、贞观诗坛——雅正宏大（太宗时期）
1、唐太宗
《全唐诗》收录唐太宗诗98首，数量在当时宫廷诗人中最多。追求雅正，而不是齐梁的侧艳；以宏大整肃代替琐碎柔
弱，以和乐代替颓靡，显示了帝国初兴的时代气息和诗歌风
貌的演变。
《过旧宅二首》其一：
前池消旧水，昔树发今花。 一朝辞此地,四海遂为家。 放眼天下的英雄气魄
“心随朗日高，志与秋霜洁。”
——李世民《经破薛举战地》
“疾风知劲草，板荡识诚臣。”
——唐太宗《赐萧蠫》 （li2）
2、虞世南
由隋入唐，官至秘书监。其诗以婉缛著称，讲求词语雕饰，缺乏真情实感，以他的应制诗为代表。当然他也有
清新自然地好诗。他的《蝉》与骆宾王《在狱咏蝉》、李商
隐《蝉》被后人称为咏蝉诗三绝。
《蝉》
虞世南
垂緌（ruí ）饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
《咏蝉》
骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？
《蝉》
李商隐
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
二、龙朔变体——绮错婉媚（高宗龙朔年间）
上官仪。
“上官体”。《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”
“上官体”仍以应制奉和为主，但
(1)颂体式的铺排减少了，体制不如贞观诗坛宏大。
(2)风格“绮错婉媚”。
绮丽、婉转、细腻、精巧。
如《奉和山夜临秋》：“殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云水送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。”
上官仪的贡献主要在格律和对仗。
他提出“六对”说：正名对：日月—天地；同类对：
花叶—草芽；连珠对：萧萧—赫赫； 双声对：黄槐—绿柳；
叠韵对：彷徨—放旷；双拟对：春树—秋池。
三、文章四友——自然流丽（高宗后期和武后时） 文章四友：李峤、苏味道、崔融和杜审言。 杜审言成就较高。
胡应麟《诗薮》：“初唐无七言
律，五言亦未超然。二体之妙，杜
审言实为首倡。”他在五律方面的成
就已超过了杨炯，使五言律的创作
首先达到了较高的艺术水准。
四、沈宋——律诗的定型（武后时）
（1）律诗的定型。P25
“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出；而又沈宋之流，
研练声势，谓之律诗。”
（2）沈宋的创作
《古意》（《独不见》）《渡汉江》 参阅王志清《流贬：诗性人性的急转弯——沈宋山水诗研究》,
《学术论坛》2005,5
第三节 王绩和四杰
一、王绩
１、生平
王绩，字无功，自号东皋子。是隋朝大儒文中子王通的弟
弟。他生性浪漫，热爱自由，喜酒如命。“斗酒学士。”
隋六合丞——弹劾——隋末隐居——唐高祖时征辟——
待诏门下省，每天好酒三升——好酒一斗
2、思想：
道家的无为清静与逍遥齐物，追求顺应性情的自由生活
3、作品：
①脱尽六朝气息，展示率真情感。
②冷眼旁观时事，诗境宁静朴素。
王绩长于五言，如
《过酒家》：
此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独
为醒。
《野望》
二、初唐四杰
年少而才高，官小而能大，行为都相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。——闻一多《唐诗杂论·四杰》
1、王勃
《送杜少府之任蜀川》
文人的主体意识，描写普通人的心理，离别时互相安慰勉励。
一少以往离别诗的悲戚之感，洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神。
2、杨炯
“文思如悬河注水，酌
之不竭。
——《旧唐书¡¤杨炯传》
“愧居卢前，耻居王后。”
《从军行》
作为一名社会人的意识，
渴望建功立业。
3、卢照邻
《长安古意》
三、刘希夷和张若虚——宫体的自赎者
1、刘希夷（６５１——６７９）
代表作：《代悲白头翁》
名句：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
2、张若虚
生卒年不详，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士” 。所作诗篇多散佚，《全唐诗》仅存二首。一生仅留下两首诗的张若虚，
却因为这一首《春江花月夜》，“孤篇横绝，竟成大家”。
《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题，与“玉树后庭花”一样，是
宫体艳词，都是陈后主所作，文辞柔靡绮丽。
“宫体诗”原是宫庭中演奏乐曲的歌词，音乐性强，内容多“吟风月，弄花
草”，张若虚以他的创作用旧的形式，洗尽了宫体诗的罪恶，变宫体诗的秾丽庸俗
为清丽空灵。
该诗影响很大，成为“初唐体”（亦叫“唐初体”）诗格的代表。后来《红
楼梦》中林黛玉的《葬花吟》（第二十七回）、《桃花行》（第七十四回）、《代
别离》（第四十五回）等，都是摹拟这种初唐体，其《代别离》一首，还特地标
明是“拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》”。
“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵！”
“这是诗中的诗，顶峰的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻
和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那分最黑暗的
罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，
因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”
——闻一多《宫体诗的自赎》
特色：
①人生哲理之思考融合离别相思之咏叹。人与宇宙的对话；
②情景相谐，情随景变。
③喜用铺陈渲染，蝉联复叠，再三咏叹。
④构思独特，境界优美。
其一，以时间为线索，从月出到月落，描绘出连轴月夜图。
其二，以江月为中心, 写出整体江月图。
自然美 哲理美 人情美
月之色 月之问 月之情 ｝月之魂（意） （象） （理） （情）
诗人从对春江上月景的描摹到对宇宙发出理性的探寻，然后
又抒写对人生的眷慕，都是以月为观照物。随着月升月落，
自然在流动，时空在变化，诗情由宇宙到内心，由理性追问
到情感抒发，造成神与月游的心理感受，达到情趣与意象的
完美契合。
附：《代悲白头翁》
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。 《唐才子传·刘希夷主》
希夷，字廷芝，颍川人。上元二年郑益榜进士，时年二十五，射策有文名。苦篇咏，特善闺帷之作，词情哀怨，多依古调，体势与时不合，遂不为所重。希夷美姿容，好谈笑，善弹琵琶，饮酒至数斗不醉，落魄不拘常检。尝作《白头吟》，一联云：“今年花落颜色改，明年花开复谁在。”既而叹曰：“此语谶也。石崇谓„白首同所归‟，复何以异。”乃除之。又吟曰：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”复叹曰：“死生有命，岂由此虚言乎！”遂并存之。舅宋之问苦爱后一联，知其未传于人，恳求之，许而竟不与。之问怒其诳己，使奴以土囊压杀于别舍，时未及三十，人悉怜之。有集十卷及诗集四卷，今传。希夷天赋俊爽，才情如此，想其事业勋名，何所不至，孰谓奇蹇之运，遭逢恶人，寸禄不沾，长怀顿挫，斯才高而见忌者也。贾生悼长沙之屈，祢衡痛江夏之来，倏焉折首，无何殒命。以隋侯之珠，弹千仞之雀，所较者轻，所失者重，玉迸松摧，良可惜也。况于骨肉相残者乎！ —— [元]辛文房 《唐才子传》
第四节 陈子昂
一、生平及思想（661——702）
陈子昂出身于一个富豪家庭。
父陈元敬，瑰伟倜傥。年二十，
以豪侠闻，属乡人阻饥，一朝散万钟
之粟而不求报。于是远近归之若龟鱼
之赴渊也。
始以豪家子，驰驱使气，至年十
七、八未知书，尝从博徒入乡学，慨然立志，
因谢绝宾客，专精数典。数年之间，经
史百家，罔不该览。
——卢藏用《陈氏别传》
（父）性英雄而志尚玄默。群书秘学，无所不览。……四方豪杰，望风景附，朝廷闻名，或以君为西南大豪。”
——陈子昂《我府君有周居士文林郎陈公墓志铭》 子昂貌柔雅，为性褊躁，轻财好施，笃朋友之义。
¡ª¡ª《唐才子传》
1、儒家兼济天下的精神
2、纵横家出奇制胜的用世方式
3、豪侠之气、英雄本色
二、文学理论
1、主张
《与东方左史虬修竹篇序》
①、兴寄，指比兴与寄托，比兴是表现手法，寄托是寓意，以比
兴表现寓意。
②、风骨，风指感情，骨指气势，风就是¡°音情顿挫¡±，骨就
是¡°骨气端翔¡±，陈的风骨与王政兴废紧密联系，这样¡°风¡±所
指的情就不是儿女之情，而是政治感情，¡°骨¡±也就是从中派生出
来的气势。
2、贡献：
①题材：把诗歌创作从宫庭引向了广阔的社会生活，表现时代的
风云气象
②情感：强调一种浓烈昂扬的感情力量的抒发，以后风骨成为盛
唐诗歌的重要审美追求与时代风貌。
3、缺点：
①过分强调文学与政治的关系
②对六朝诗风批判有些偏颇，六朝诗歌创作积累的声律、词采、
形象、意境等好的方面几乎都被他遗弃了。
三、创作：
代表作：感遇诗38首。
1、形式 五言古诗居多
尽削浮靡,一振古雅,唐初自是杰出。
——胡应麟《诗薮》
2、内容丰富。
①揭露时弊。如“汉甲三十万，曾以事匈奴。但见沙场死，
谁怜塞上孤？”（《感遇》其三）
②表达志向：
陈子昂曾执着地追求建功立业，这是他直言极谏的思想基
础，也是他两次从军边塞的目的。如《感遇》三十五：“感时思报国，
拨剑起蒿莱。”
③抒发愤慨：
陈子昂的一生，仕途是坎坷不平的。《登幽州台歌》《感遇》其
二
④羁旅赠别：
陈子昂的一些写景赠别的五律，风格刚健。比如《晚次乐乡县》：¡°故乡杳无际，日暮且孤征¡±，《度荆门望楚》：¡°今日狂歌客，
谁知入楚来¡±，没有羁旅的哀怨愁绪，有的是男儿志在四方的气概。
3、风格
苍凉悲壮。
简练的语言作粗线条的勾勒。艺术感染力强
4、缺点
部分作品文采略乏，词华不足
四、后世评判。
陈子昂是唐诗发展进程中里程碑式的人物。
卓立千古，横制颓波；天下翕然，质文一变。
——卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》
国朝盛文章，子昂始高蹈。
——韩愈《荐士》
胸中自有千古，眼底更无一人。
——黄周星《唐诗快》 沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂.。
——元好问《论诗绝句三十首》
《兰若生春夏》
丽质长成
（枝繁叶茂空绝群芳） 兴衰对比，倍增哀乐
芳华零落 托物寓意，怀才不遇
（美人迟暮时不我待 ）
登幽州台歌
前两句纵览历史
后两句横览宇宙
从纵横时空两个方面抒发了自己的生不逢时，从而¡°独怆然而泣下¡±，独，表现自己孑然一身，登高望远，纵怀古今，却没有自己一块施展抱负之地，怎不令英雄怆然泣下。
陈子昂写这首诗的时候是满腹牢骚，一腔愤慨的，但他所表达的却是开创者的高蹈胸怀，一种积极进取，得风气先的伟大孤独感。它豪壮而并不悲痛¡±。 ¡ª¡ª李泽厚《美的历程》
这种壮大的浓烈的感情，也就是将要流动于盛唐诗歌的生命之泉；也就是陈子昂所追求的风骨。
书目：
李泽厚《美学三书 》合肥：安微文艺出版社，1999.1
沈祖棻《唐人七绝诗浅释》上海：上海古籍出版社，1981.3
闻一多《闻一多全集》北京：北京三联书店，1982.8
闻一多《唐诗杂论》 《闻一多论古典文学》
陈伯海著 《唐诗学引论》 东方出版中心1988年版
余恕诚著 《唐诗风貌》 安徽大学出版社1997年版
萧涤非 程千帆等撰写 《唐诗鉴赏辞典》 上海辞书出版社
査屏球《从游士到儒士：汉唐士风与文风论稿 》复旦大学出版社 2005.1