评[官场现形记]

嬉笑怒骂之文

——评《官场现形记》

摘要：《官场现形记》是中国近代文学史上一部比较有分量的小说，它以现实主义的批判精神对晚清的吏治进行了总体的解剖，上至军机大臣，下至佐杂胥吏，全方位地对晚清腐败的官场进行了彻底的批判，是一部“特缘时势要求”而著的“嬉笑怒骂之文”。在极尽批判的同时又近于谩骂，充分展现了黑暗和腐败但理想色彩却暗淡无光，看不到一丝希望和光明，取材范围虽广，然而结构松散。

关键词：《官场现形记》，批判，谩骂，暗淡无光，结构松散

《官场现形记》是中国近代文学史上一部较有分量的小说，与《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》三部小说被鲁迅称之为“谴责小说”①。鲁迅认为这一类小说“则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣”。本人亦十分认同鲁迅这一说法。以下就《官场现形记》谈谈本人的看法。

一、极尽批判，但近于谩骂

鲁迅在《中国小说史略》第28篇中表明谴责小说产生的历史背景，“嘉庆以来，虽屡平内乱（白莲教，太平天国，捻，回），亦屡挫于外敌（英，法，日本），细民暗昧，尚啜茗听平逆武功，有识者则已翻然思改革，凭敌忾之心，呼维新与爱国，而于‘富强’尤致意焉。戊戌变政既不成，越二年即庚子岁而有义和团之变，群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。”②《官场现形记》正是在这一背景下产生的，“时正庚子，政令倒行，海内失望，多欲索祸患之由，责其罪人以自快，宝嘉亦应商人之托，撰《官场现形记》”③。小说以现实主义的批判精神对晚清的吏治进行了一个总体的解剖，上至军机大臣，下至佐杂胥吏，全方位地对晚清腐败的官场进行了彻底的批判。

在小说中，作者以现实主义的批判手法对晚清时期的官场进行了严厉的批判，作者极尽其力、不厌其烦地一而再再而三地罗列甚至堆积大大小小的黑暗事实、腐败情节和奸人肖小，希望能通过对官场中人的各种腐败、丑恶行为的描写，真实地再现了晚清政府的腐败吏治。如：对第十四回对胡若华统领剿匪一事进行了较为详细的描写。胡统领来到严州，发现根本没有什么土匪，为了制造“战绩”，他便来了个无中生有、小事化大，率领大队人马，火烧几个村庄，“纵容兵丁搜掠抢劫起来，甚至洗灭村庄，奸淫妇女，无所不至„„自以为得了胜仗，奏凯班师”。于此相似的还有一事。在四十八回，安徽总兵盖道运等去皖北剿匪，在剿匪的同时，不分民匪，一律剿杀，把那一带的村庄也统统用大炮轰没了。作品正是通过对专制政体下百姓怕官，官员有恃无恐、为所欲为、腐败不堪的行为的描写，来揭露专制制度下官吏的野蛮性，使人读后痛彻心扉、捶胸顿足，对书中所出现的官吏无一不恨、无一不骂，从而达到批判的目的。 小说从多方面多角度揭露了晚清独裁专制的政治制度、等级制度的野蛮和残暴，揭露和批判了晚清官场买官卖官的腐败现象、官员的政治投机和营私舞弊的丑恶行径，揭示了晚清黑暗统治下官员人格扭曲、道德沦丧、自私麻木、无社会责任感普遍性等。整部小说就是一部以暴露和批判为主要目的的著作。 不可否认，《官场现形记》对晚清的官场的持批判是一贯的，但这种极力的批判态度几近于谩骂，有如当代网络上的愤青之所为，与愤青的直接谩骂所不同的是《官场现形记》是以小说的形式以现实主义批判的精神来再现官场的种种丑恶之事，在再现中达到骂官的目的。但这种几近于谩骂的批判不是一种理性上的批判，更像是一种情绪上的泄愤，是“责其罪人以自快”。正是因为如此，鲁迅先生才评价说“辞气浮露，笔无藏锋”，从艺术上对《官场现形记》进行否定。

二、展现黑暗和腐败，但看不到光明与希望

前面已经说到了《官场现形记》是一部极尽描写官场黑暗和腐败的小说，文中每一个故事、每一个细节都是为了更好地展现晚清政府的黑暗统治和腐败行为。也正是因为主要目的是，展现黑暗和腐败，所以

小说的情感基调是暗淡、激愤，没有一丝光明和希望。在本人看来，一部小说情感基调太过于灰暗是很不可取的。“文学就是人学”，文学应该有一定的人文关怀，要使读者读后能看到光明和希望，而不是深陷无边无际的黑暗当中。

《官场现形记》由于过分注重暴露和揭示黑暗与腐败，忽略了人物关怀，所以它的理想色彩是暗淡无光的。小说一直游走在“丑”于“恶”之间，使得作品的理想精神完全失落，书中官员皆是丑恶或无能之人，读者在阅读时往往就像是被裹进了无边的黑暗中，无论怎么走都走不出这黑暗的包围，读到最后甚至会流露出悲观主义的情绪，看不到一丝的光明和希望，认为这世界真的如此黑暗无光。然而，事实并非如此。我们都知道晚清时期的社会不乏有识之士主张进行改良、实行新政，可是小说对此只字不提，令读者在阅读时看到的全是人世间的丑与恶，没有善、也没有美，因而时常会陷入无边的痛苦和愤怒当中，甚至没有再读下去的欲望。

作品中作者极尽展现官场中的黑暗和腐败，本事无可厚非的，但适得其反、过犹不及，在暴露与批判的同时还应该给予光明与希望，这才能表现出文学的价值。否则只能是认为作品只是作者情感上的泄愤而已，而且也从侧面反映出作家社会良知和社会责任感的缺失。

当然，在这里不能由此得出“作者缺乏社会良知和社会责任感”这一结论。因为“作者写这部小说，原来计划，分为十编，每编十二回，但在第五编尚未全部完成之时，就因病死去。现存六十回，最后的极小部分，还是特的朋友代为补齐的。”④其中，前五编专门指摘做官的坏处，后五编教导他们做官的的法子（这在小说的结尾部分有所暗示），由此可知，作者原本是打算在后五编里给读者以希望和光明的，只可惜“人算不如太难算”，作品还没写完就病逝了。

三、取材范围广，但结构松散

为了尽可能地把不同类型的官场腐败现象、不同类型的官场人物和不同类型的社会思想文化背景表现出来，作者在写作时“采用了若干个相对独立的短篇故事蝉联而下的结构方式”⑤，这种结构的好处是适应敏锐地反映广阔的社会人生，取材范围可以达到全面性、完整性、丰富性。《官场现形记》的取材范围最大限度地延伸到与官场和官场人物相联系的社会生活的各个方面，描写了大量官场生活场景，展现了一幅幅官吏们在衙门内和衙门外、公事和公事之余的各种生活画面以及官场人物与官场以外各色人等的交往情况和复杂、微妙的关系，力求全景式地反映当时官场的黑暗和腐败。但在求“全”的同时不可避免地出现了“结构松散”的弊端。

小说结构松散带来的后果有如下几点：（一）故事与故事之间联系不多，前后人物联系有任意强加、拼凑之嫌。这就导致了小说的可读性不强，读者阅读欲望下降；（二）多个故事片段拼凑而成，整部作品拖沓冗长，人物形象和故事性质多有雷同；（三）人物形象不鲜明。小说结构松散，故事多变、人物众多，没有什么线索和贯穿全书的主角等等导致了人物形象塑造得不够典型，人物形象扁平，往往只见故事不见人物，读完整部小说后，对书中人物形象难以有一个较深的印象。

总的来说，《官场现形记》是一部艺术缺失的作品，鲁迅评“其度量技术之相去亦远”。

《官场现形记》是一部在一个统一的主旨——“暴露和批判官场的黑暗和腐败”的指挥棒下形成的几十万言的小说，为了迎合时人的嗜好和发泄怨恨情绪，在嘲讽嬉笑中对官场进行了批判怒骂，是一部“特缘时势要求”而著的“嬉笑怒骂之文”。

参考文献：

① ②③：鲁迅，《鲁迅全集》第九卷第二十八篇；

④：《出版说明》，《官场现形记》，北京：人民文学出版社，1979年，

⑤：袁行霈、黄霖等人主编，《中国文学史》第四卷，北京：高等教育出版社，2008年，422页。