推敲 咬文嚼字
“推”好,还是“敲”好
贾岛提出“鸟宿池边树,僧敲(推)月下门”的疑问,千百年来,围绕着“推”与“敲”的斟酌,人们聚讼不已。前几天,我刚进过朱光潜先生的《咬文嚼字》,在与学生讨论时,很多学生都认同朱先生选择“推”的观点,认为“推”字好,也有学生认为“敲”字好,还有学生提出用“打”“拍”字更有力。我也说出了自己的理解,我认为还是原作中的“敲”字好。分析如下:
一、“敲”字扣题。贾岛诗歌原题为“题李凝幽居”,由题目可知,僧人是赴约而来,不是归寺;去别人家拜访,自然要“敲”门的。朱先生分析为是僧人住在“寺里”,孤僧“步月返寺”,“寺里只有他孤零零的一个和尚,他须自推自掩。”可见朱先生忽视了题目“李凝幽居”。
二、“敲”字紧应尾联“暂去还来此,幽期不负言”。从“幽期不负言”来看,僧人是应约到李凝幽居来的;从“暂去还来此”一句看,僧人还会再来。而朱先生却认为“寺里只有他孤零零的一个和尚”,他是“尽兴而返”回“寺中”,并不是赴约而来。这样,诗中的“暂去还来”和“幽期”便没有了着落,讲不通。
三、“敲”字剥啄有声,以动衬静,更显环境的清幽寂静;而“推”字太沉闷,写幽静太直接,缺乏诗味。
四、“敲”字富有层次感,在冷寂的月色下,在空荡荡的院落中,敲门声使周围的环境更显岑寂;“推”字只能写出一个人的落寞孤寂,句意直白,动作呆板机械。
五、就意境而言,出句“鸟宿池边树”是写静,对句就应写动,而“推门”写动的效果却不能与“敲门”写动的效果相比。“推”只写僧人的行为,而“敲”字不光有行为动作,还有以动衬静的音响效果,响中寓静,颇显空灵。“鸟宿池边树”以生动的自然画面写万籁俱寂,“僧推月下门”,人物有些无精打采,而且意境不佳,给人的感觉太沉闷,与颈联“过桥分野色,移石动云根”中的“分”“动”等动词表现的意境相比气力全无,诗味寡淡。
六、李凝即使是隐士,李凝幽居毕竟还是人间俗世,只是俗世间的一处清幽之处,“敲”能显出“一些温暖的人情”,有人间烟火味儿,有友谊的温热在里面。而“推”字只能表现出僧人独来返寺,寂寞而入,四下里死寂无声,毫无生机可言。
七、“打”“拍”等词,既失之粗鲁无礼,又显场面杂乱,与诗歌意境和人物身份很不协调,当然不能选用。
综上所述,“敲”字形神俱备,动静结合,营造出和谐幽静、令人向往的艺术氛围,给人以美的享受,的确是此诗中的不二选择。朱光潜先生的分析脱离了原诗的题目,偏离了原诗的内容,仅是断章取义地分析两句诗,未免失之偏颇。我们在阅读中国古典诗歌时,还是要兼顾题目和整体内容来赏析诗歌的精妙之处。
附:贾岛《题李凝幽居》
闲居少邻并, 草径入荒园。
鸟宿池边树, 僧敲月下门。
过桥分野色, 移石动云根。
暂去还来此, 幽期不负言。