小毕的故事影评
从小毕的故事看我们的成长
-----台港电影赏析结课论文
看完《小毕的故事》，心中有种异样的感觉，怎么说呢，我相信这部影片还是感染了许多人的。有人曾说：“青春是一道明媚的忧伤。”这话说的一点也不错，是啊，无论在何种体制下，青春都是极其伤身的，不仅伤身而且伤心。正如故事的叙述者朱小帆说：“在生活里的琐琐碎碎，不管是愉快的、忧愁的，在很久很久以后，想起来却都是珍贵的，而且愈演愈精，愈久愈真„„”。
《小毕的故事》是台湾新电影的一个重要开端，1983年获得第二十届金马奖最佳影片、最佳导演。影片由陈坤厚执导，侯孝贤和朱天文等人编剧。由钮承泽饰演少年小毕（毕楚嘉），庹宗华客串成年小毕，张纯芳饰演其母，并由年轻演到老，资深演员崔福生主演老毕，为小毕的养父，资深演员们和当年仍是新人的钮承泽与庹宗华，都因本片在台湾新电影史上留下令人印象深刻的回忆。
影片以叙述者小帆的视角，引出了小毕自童年、少年、青年的成长过程中所经历的一系列遭遇。她是小毕成长过程的旁观者，也是自身成长过程的亲历者；她旁观着小毕的成长，也经历着自己的成长。故事里的小毕是私生子，她的母亲是个未婚女子，因与一已婚男人相恋，生下了他。为了维持母子俩的生计，经人介绍，她带着儿子嫁给了比自己年长几十岁的老毕。从此，这孩子就随养父姓毕。虽为养子，老毕却对小毕视同己出，教他写字、学习，准备培养他进大学，可是小毕却不领情，对新家庭与新环境产生一种怨恨。也许，是旁人异样的眼光与背地里的歧视造就了他反叛的个性，他表现出的一切，都在反抗着老毕。由于他的幼稚，一次又一次地伤害了他的母亲。面对日渐沉默寡言的丈夫，以及接连捅马蜂窝的儿子，毕妈妈始终怀着自卑歉咎的心情。最后，为了能使小毕回心转意，不惜以自己的生命为代价。
看到这里，心灵真的被触动了，突然有种想哭的冲动。回想一下我的童年，又跟小毕是何其相似！虽然没有经历小毕那样深的痛楚，可是他的内心的那种矛盾，那种纠结，我都能体会到。还在小毕很小的时候，便显现出了他的那种顽皮，喜欢敲别人家的门，敲完之后却又跑开了，这也是我小时候经常做的，看到这里，
仿佛又回到了我的童年。小时候和低年级女孩子约会时，被结过仇的几个年轻人殴打，使他感到很没面子，是啊，自己喜欢的人面前被打，谁又能忍受如此呢？而且同去的弟弟掉海里了，可以想象他内心的那种怕又恨的心情。这种心情和我小时候放牛的时候把牛丢了的心情应该差不多。正是因为他的这种不服输，使得他集结几个好朋友帮自己复仇，结果导致一个朋友受伤，差点死亡。小毕无奈偷了家里的钱，最终被发现，那一刻，小毕的妈妈的心彻底破碎了，其实，小毕的心里又何尝不是像有千万把刀在捅呢，那样的结局不是他想要的，他也没有想到事情会发展到那种地步，一发不可收拾。可是这时候的小毕却没人理解他，那一刻他是多么无助„„可是事情并没有结束，更加残酷的事情终于发生了：第二天，小毕的妈妈用煤气结束了自己年轻的生命，希望以次来唤醒小毕。生活有时真的很无奈，小毕的本性其实是善良的，只是过于桀骜不训害了他，让周围的人对他失去了信心。故事并没有就此结束，最后还算是给了我们比较好的结局，在经历一番死别与生离之后，小毕也好像在母亲的死讯中，一夜之间长大了。但这所支付的代价是巨大的，小毕失去了最疼爱他的妈妈，但也是在这些惨痛的经历中获得了一些成长的经历，让他知道了在以后的生活中该如何去面对困难，该怎样去面对生活。从此小毕开始了新的生活。最后小毕告别若干年后的同学聚会上，小毕与朱小帆相遇，一个新的故事又开始了。但故事的结局，小毕与朱小帆却各奔西东，给人以想象的余地。有些人也许不会喜欢这部电影，因为它太伤感，这么多的磨难是我们难以承受的。有人说这电影不好看，一点意思都没有，那是因为他们还没有读懂这部影片，或许是我心理上老了点，这部成年电影在我看了之后就这么有感觉，也许我是个特别怀旧的人，喜欢回忆多过喜欢遐想未来，因此才会有这种感觉。
一部好的电影在愉悦人们的同时，也能给人以精神上的触动和情感上的共鸣，这才是电影的灵魂所在。小毕的故事就是一部这样的电影，相比于后面看的稻草人，鸡同鸭讲，纵横四海，女人四十等等，小毕的故事显然更能打动人。（当然，梁祝到后面也挺感人的。）在我们感动之余，再来看这部电影的主题：青春与成长。尽管每个人的少年时代经历都不尽相同，但我们都同样拥有一个两面的青春。一方面青春是每个人从自然之子到接受人事规训所必须经历的痛苦阶段，是每个人都要穿过的沼泽，为了逃避人事规训的束缚，我们叛逆，我们偏激，我们玩世不
恭，我们顶撞父母，我们对抗秩序。在对抗中逐渐发现自己的错误，逐渐懊悔，逐渐成熟，逐渐长大。另一方面，当我们长大成人，再度回首往事的时候，发现正是那些错误，那些顽劣，那些躁动不安，让自己的青春如阳光般灿烂，如璨花般闪耀着美丽，留下来的是甜谧美好的记忆。从这个意义上讲，《小毕的故事》是关于一个时代的记忆，同时也是他们一代台湾影人的青春故事。所以，他们才会把“小毕的故事”发生地点放在淡水镇上，放在他们童年和少年时代最熟悉不过的台湾乡下，那里的海堤、沙滩、窄巷、小火车站，以及日式的木屋等小镇风情，已经与那时的青葱岁月，连为一个密不可分的整体，成为幼年即随父母迁入台湾的这一代人最最难忘的回忆。苦涩的童年往事，是小毕的故事，也可以说是我们众多人的童年缩影。通过小毕的童年、少年，我们可以看到自己也曾经有过的那个年纪的身影，或嬉戏、或叛逆。
影片运用了蕴藉、婉约、淡雅的散文风格，以新颖独特的视角，简洁、凝练的电影语言，细腻地表现小毕的行为，生动地刻画出小毕的性格。小毕与老毕的矛盾冲突，推动着情节的发展。小毕表面上对老毕的否认、冷漠、无语甚至反感，并不是因为小毕对老毕没有感情（应该说小毕心里还是感激老毕的），而是因为小毕在整个事件中是被动的。小毕之所以会叛逆到那样的地步，是因为这种感情是大人强加给他的。正是这种强加的感情，导致了他的种种情绪，唤起了他的极端的叛逆。影片平实、淡朴的平民化风格，向人们展示了平凡生活中的种种小的，但是最终累积却能造成很大心理冲突的微妙矛盾，在这部片子中，尽管没有极具刺激感的剧情和镜头，结尾也很圆满，但它仍然带来了那种感同身受的冲击，可以唤起观众对人物命运的关注。
其次，影片用串珠式的结构讲述了小毕人生中的三个阶段，使影片具有多棱镜的功能，可以从不同的角度表现出人物的性格，从而形成一种以人物行动为主体，以画面和声音造型为表现形式的散文体影片，在悲剧的氛围中弥散着华美的忧伤。此外，影片多用长镜头来叙述场面和情节，但这些长镜头并不是静止的，而是运动的。它力求真实地场面描写，有节制的人物性格刻画，就像影片中的湖面一样，虽然没有大风大浪，但也不是死静不动的，使这部既无爱情故事又不惊险，无悬疑，低调内敛的影片，具有一种颇为动人的亲切感。
除此之外，这部电影还有近几个成功之处：
叙事角度变化：影片以一个旁观者角度带动剧情﹐其中也夹杂了很多不同的描写角度。
人物立体生动：影片优胜之处﹐在于描写的人物立体生动而富血肉感﹐就和身边的人差不多，具有现实感，这样更容易让观众产生共鸣。
手法写法多中远景：拍摄手法简约写实﹐镜头比较多用中远景。
情节丰富：故事情节丰富，富人情味而不滥情﹐算是当年的破格之作了。
该影片最为人称道的，无疑正是创作者并不试图把自己的理念和思想强加给观众。相反，创作者把姿态放低，平等地与观众进行交流。这种创作理想的实现，除了得益于其一贯的中远景距离冷静镜位和不加剪辑的长镜头创作手法外，故事的叙述者，邻家女孩朱小帆这一角色的确立也是功不可没。
总而言之，能够不依赖大明星，低成本，高效率制作完成，上映后一洗台湾本土电影颓败的局势，不仅掀起了乡土电影的风潮，同时又成为台湾新电影的奠基之作，这本身已是一种超越和突破。或许，这部电影的价值就在于此。从此，在台湾新电影里，总能找到自己身上的某些影子或者说投射，这不是信手拈来，而是记忆深处的某些共鸣。