张若虚[春江花月夜]写作艺术刍议

　　内容摘要：张若虚以一篇诗歌而跻身唐代诗坛，并光耀千古，这是诗歌中的神话，也是张若虚的传奇。该诗格高韵美，笔法婉致，描写细腻，意境开阔，虚实相融，以其意象的丰富大气、词章的华丽耀眼而千古逸响，在中国诗歌史上占有崇高的地位。

　　关键词：张若虚 《春江花月夜》 写作艺术 刍议

　　1.唐诗世界里的张若虚

　　如果把整个唐诗比作一座黄山的话，那么，隐逸山水诗的淡静悠闲自是天人合一；而边塞沙场诗的奇情豪气则更显风流才俊。如果说是王孟李杜等撑起了整座山峰的脊梁，成就了盛唐气象的话，那么，数以千计的小家诗人，则是黄山少之不得的石与松，共同铸成唐诗雄视百代的辉煌。

　　张若虚，在唐代诗歌的黄山上，就是少之不得的一棵松，他以《春江花月夜》“孤篇横绝，竟成大家”，而诗歌本身，更以其词章的华美，思想的深邃，成了唐诗苑中的一朵奇葩，占尽风情，承受人们无数的膜拜。

　　2.张若虚的诗与仕

　　莫道张若虚独领风骚，作为封建士大夫，他也走的是“学而优则仕”的套路，仕途上，他仅仅作了兖州兵曹，与贺知章、张旭和包融齐名，被称为“吴中四士”。[1]比起高适太子太保的显赫，他显然是失意落魄的；比起王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的清雅，他显然是局促寒碜的，更不要说与李白“天子呼来不上船”的狂放以及杜甫“语不惊人死不休”的执着相比了。但能“孤篇压倒全唐”、“孤篇横绝千古”的，就没人和他能比了，他横空出世，独领风骚，赢得了太多的仰慕与赞叹，再次证实了文学史上“诗家不幸诗人幸”的说法。

　　3.张若虚的诗歌神话

　　春、江、花、月、夜，这是中国诗人常咏不衰的意象，名词佳句更是数不胜数：“春来发几枝”、“忽如一夜春风来”、“大江东去”、“人比黄花瘦”、“月是故乡明”、“夜来幽梦忽还乡”、“却话巴山夜雨时”……即使一个月，也有关山月、西江月、残月、新月等。然而，能将这些意象集于一诗来写的，张若虚堪称典范，该诗所产生的影响，比之李易安的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”毫不逊色，所以，说他创造诗歌神话实是中肯之词。

　　3.1《春江花月夜》五个意象的精美绽放

　　他写道“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，他只是在写“目遇之而成色”的自然美景。开篇两句，就将诗题中的五景囊括四种，扣题之紧之功力，不能不叫人叹服。如果说，白乐天的《琵琶行》以“千呼万唤始出来”极尽迂回烘托之妙的话，那么，张若虚则以单刀直入的迅捷，让人体味到诗人难以抑制的激情。在春潮涌动的江面上，一轮明月已然被波浪涌推而出，似从江中跃出，又似在江面漂浮，真乃“月共潮生”。紧接着，诗人写道“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，诗人将远景与近景、将现实与想象连为一体，给全诗构筑了广阔的审美空间。“千万里”与“何处”一言江水之无际，一说月光之朗照，由实而虚，由景及理，显得既气势非凡又情理相生，诗歌在情、景、理的互溶中将审美空间三维化，使诗的审美张力与“天涯共此时”的抒情经纬度完美契合。再来看诗人如何接的：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，诗题中的“花”出现了，至此，《春江花月夜》已华丽上演，一字不少，一物不缺。这里，诗人实际上是荡开一笔来写，并没有承上来抒情，而是再次状眼前之景，月光温柔了江水，江水留恋与芳林，江水缓慢而沉静，一个“绕”字，既状水之形貌，又托诗人之情，一字关乎主客二体，可谓“一切景语皆情语”矣！

　　“似霰”集中体现了诗人体物之精道，花本千姿百态，再承之以月的抚弄，似乎就是千万珍珠在枝头跳跃，月不复为浑然的整体，而成了千千万万可随手而掬的珍珠月，熠熠地摇曳于诗人的眼前，也摇曳于读者的眼前。“空中霜飞不觉动，汀上白沙看不见”。如果说，五六句是局部特写的话，那么，这两句则是整体状写月色之浓，一高一低，一俯一仰，传神地写出了月下特有的深夜氛围，与诗人李益的“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜”遥相暗合，可谓异曲同工之妙也。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”这两句既是承上对写景的总括，同时也暗寓着时间的推移，月已到中天，万物融为一体，浩浩宇宙，似乎只剩下一轮孤月，诗人物物而不物于物，任由思绪驰骋，诗歌的审美意境在诗意的丰富中扩展，给人一种超凡脱俗的空阔与飘渺。

　　3.2《春江花月夜》意境的淡定美

　　《春江花月夜》是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。[2]记得我曾经看到过一幅《春江花月夜》写意画，画中诗人站在临江的亭子里，亭子兀立在江崖之端，诗人居高临下，脚下波涛翻卷；对面山间，疏疏淡淡的花色在青岚氤氲中摇曳；头顶一轮皓月，映照天地，一片银白。此情此景，无论单说江，还是只说月，我们都太过熟悉：屈原之临江问天的慷慨激昂，毛泽东之独立寒秋的指点江山，曹操之东临碣石的雄心壮志。然而张若虚之为张若虚者，他既非忧国忧民的政治家，也非主宰沉浮的风流人物，他只是普通而多愁善感的诗人。他以月为线索，将情与景，情与理融合一体，创造出景中有情，情由景生，情理相生的优美意境。至此，诗歌写景告一段落，诗歌升华到了哲理的层面。

　　3.3《春江花月夜》韵律的变化美

　　诗歌逐章转韵，韵随情转。全诗三十六句，可分为九章，每章四句，形式整齐，结构匀称。以平声更韵起首，中间是仄声霰韵，平声真韵，仄声纸韵，平声尤韵，灰韵，文韵，麻韵，最后以仄声遇韵收尾。平仄相间，高低抑扬，既回环反复，又层出不穷，极富韵律之美，又兼用叠音词“滟滟”、“姣姣”、“悠悠”，一唱三叹，声情并茂，韵味绵长，诗情与哲理在平仄与韵脚的不断转换中节节相生，如梦如幻，营造了为情而痴，缘景而醉，因理而思的三重审美空间，使情景理三者互诠互释，也使韵律之变更具韵味！

　　3.4《春江花月夜》触及的哲学命题

　　夜，成就哲人，也成就诗人。月，属于诗歌，也属于哲学。月到中天，诗人却没有归去，他仍仰观苍穹，对天发问“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水”。闻一多在《宫体诗的自赎》中忍不住说这几句有“更迥绝的宇宙意识！一个更深沉，更寥廓，更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。……张若虚这态度不亢不卑，冲融和易才是最纯正的，‘有限’与‘无限’，‘有情’与‘无情’——诗人与永恒猝然相遇，一见如故，于是谈开了……对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”[3]诗人如夫子一样“述往事，思来者”，诗人以“何人”、“何年”连续追问，表现了一种“日月安属，何由考之”的睿智与穷究底里的执着。正是在这样的执着中，诗人似乎顿悟了，“人生代代无穷已，江月年年只相似”，这样的回答，既是文学的，更是哲学的，千古之下，有谁不为之慨叹？这种情与理的会通，实是一般诗人所无法措置于笔端的博大与精微。比之东坡的“明月几时有，把酒问青天”更显深沉旷远，这恐怕也是该诗之所以被世人喜爱继而流传千古的真正原因。另外，诗人虽处在齐梁宫廷文学之风延续的初唐时期，所写诗题也属陈后主所创的“艳词”之列，但诗人却在自然美景的描写中，用自然的质朴冲淡了宫体诗的酥软，用自己深邃的思想，复活了文人麻痹了百余年的心灵。贯之以广阔的情怀，因此诗作毫无轻浮妖艳的淫靡，反倒给人一种“大江东去，浪淘尽”的历史兴亡感和宏览千古的深沉感。 　　3.5《春江花月夜》的阐述的生命终极意义

　　如果说以上是以写景为主兼之以抒写幽古之情的话，那么，从“不知江月待何人，但见长江送流水”开始，诗人从思索宇宙回到了现实自我。固然，诗人无法确定江月待何人，但有了“人生代代无穷已”的大彻大悟，这个答案显然是无需再给的了，诗人看见远去的江水，但长江送走的何止是流水？身处异乡，瓢泊天涯，诗人一颗归心已“暗随流水到天涯”，诗人写道“白云一片空悠悠，青枫浦上不胜愁”，这里似有化用诗歌“白云千载空悠悠”之意，思念之情油然而生，“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”显然，诗人思念远在家乡的爱人。自古悲伤多离别，诗人似乎有了一种“何事苦淹留”的自责与惆怅，想到天涯此时，绮户无眠的妻子，诗人心中涌起了无限的柔情：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。诗人推己及人，想象此时此刻的妻子，不应成眠，只应有恨，这是诗歌的又一次由实及虚，用唐诗诠释了“一种相思，两处闲愁”的刻骨爱情。由“捣衣”我们不难想象的到，这是一个为生活而辛勤忙碌的思妇，她比“梳洗罢，独倚望江楼”和“日懒倦梳头”的思妇更具生活气息，更具典型性，她排遣相思之苦不是靠吟诗作词，而是用劳动来冲淡，诗中“愿逐月华流照君”恰切地表现了她对爱情的追随，而“此时相望不相闻”也深切地流露出她心中的凄楚。“鸿雁常飞光不度，鱼龙潜跃水成文”更是写出了天各一方的有情人“才下眉头，却上心头”的刻骨相思之苦。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”，花尚且都要凋落，人如之何不老呢？思妇的幽怨自怜一并而来，“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”，在这里，“江水流春去欲尽”与“可怜春半不还家”相互呼应，江上客与楼上人虽天涯相隔，却共见明月；虽同见明月，却不能互通音讯，男女主人对爱情的不渝，在此合二为一，他们虽遥隔千里，却心有灵犀，女主人在家乡一颦一簇，诗人在江上就一吟一唱，诗歌艺术之精湛，情感婉结之巧妙，真令人拍案叫绝。闻一多先生说“这里一番神秘而又亲切的、如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰[4]“江潭落月复西斜”暗示时间已到天亮，海雾四起，“碣石潇湘无限路”，沉思一夜的诗人，或许又要启程了，是离家近了？还是更远？有人是否团聚？“不知乘月几人归，月落摇情满江树”，他身在天涯，但对爱人的思念却如一江春水，永不绝期。

　　月落了，随着这一中心意象的退去，诗人趁势收束全诗，停于该当停，一气呵成，实是天籁之作！

　　《春江花月夜》，谋篇布局，借与天机；感情抒写，回肠荡气，既有奇句，更是奇篇，语言不事雕琢，清水芙蓉，与王杨卢骆一道，为盛唐气象的到来拉开序幕。

　　参考文献：

　　[1][2]袁行霈主编《中国文学史》第二卷，高等教育出版社，1999.P231

　　[3]《唐诗入门——宫体诗的自赎》，湘潭大学出版社，2011.P21-30

　　[4]《唐诗入门——宫体诗的自赎》，湘潭大学出版社，2011.P30

　　陈小蕊，甘肃平凉师范学校教师。