葛优:影帝的百姓生活

　　 葛优这个“大腕儿”很稀罕――他让表演艺术家老爸都为他的成绩骄傲，他让喜剧天王周星驰都为他的幽默倾倒，他让国内的一流导演都为他的表演叫好，而他也很少让笑点越来越高的观众们失望。2010的岁末葛优又着着实实地稀罕了一把：在陈凯歌、冯小刚、姜文同于年底推出的贺岁片中，葛优都是大王牌，一时间他的形象占据了全国影院海报的一大半“江山”，对此辉煌，葛优的表态很简洁，“接不住，接不住！” 　　 　　 　　且进且退成就帝业 　　 　　 “我这个人一直挺受戏路的局限和困扰，当然作为演员都有这种困扰，我的要严重些，所以想在喜剧以外也多下点功夫。” 　　 　　 今年三个贺岁片的“撞车”情况在影片拍摄之初，葛优就已有所预料，可还是都接下了，虽然在同一档期中过度地曝光并不是一个资深演员愿意选择的工作方式，“主要是这仨戏真的都很好，看本子的时候就放不下了，”葛优还是一贯地满脸真诚，话不多，但说出来的都挺实在，“三个本子从背景、戏路到风格都不一样，《赵氏孤儿》是一个历史悲剧，《非诚勿扰2》是一个现代喜剧，《让子弹飞》是一个黑色幽默片，就是在同一时间段看这三部影片也不会有重复的感觉，何况在姜文的片子里我演的人物戏份并不多，这才不怕撞的。”虽然未提到和这三个名导的私交感情，但纵观和他们之间的合作经历，几乎就是葛优事业轨迹的概括。 　　 　　 葛优和姜文，是一对儿性格迥异却又英雄相惜的老友，早在1996年的影片《秦颂》中就飙过演技，俩人都大呼过瘾。此次的《让子弹飞》又邀来戏骨周润发，“所以我说只能算个配角，可姜文不答应，非说是联合主演。”如果说《让》片是个三帝鼎立的状态，那葛优在《赵氏孤儿》中就名符其实是大梁在肩了。陈凯歌是葛优和老爷子葛存壮都很欣赏的导演，他们的合作源于十八年前的《霸王别姬》。《夜宴》后表示不再接演古装戏的葛优，此次食言只为演绎春秋时期的忠士程婴，“我这个人一直挺受戏路的局限和困扰，当然作为演员都有这种困扰，我的要严重些，所以想在喜剧以外也多下点功夫。那一年的《霸王别姬》和《活着》就都有点挑战的意思，试着撒开了演的。”还好葛优成功了，也成就了他事业上的第一个辉煌：《霸王别姬》中的袁四爷得到了陈凯歌的高度评价，张艺谋的《活着》将他送上了1993年的戛纳影帝宝座，影片《大撒把》使他荣膺金鸡奖影帝桂冠。 　　 　　 似乎影视圈没有常胜的将军，正应了一句古话“成也萧何败也萧何”，在2006年的《夜宴》中葛优遭遇了自己挑战戏路的“滑铁卢”，在他和冯小刚合作拍摄了六部成功的贺岁片之后，俩人打算共同转型――由喜剧转悲剧，由现代转古代。冯小刚尝试着讲一个莎翁的故事，葛优尝试着演一个阴险的君王，结果让人尴尬，影院里的观众看着悲剧却爆笑了，笑声宣告俩人此次转型的失败，也使葛优在事后说出不再接演古装戏的狠话。其实自从1997年的《甲方乙方》开始，冯小刚和葛优的贺岁片搭档组合已经深入人心，俩人都已是业界的中流砥柱，而《夜宴》的失败也因此显得尤为惨烈，加上随之而来的不合传闻，葛优的事业和心情跌至谷底…… 　　 　　 随后的两年一晃无佳作，2008年，冯小刚带着《非诚勿扰》的剧本来找葛优，还是和以前一样先绘声绘色地口述了一遍故事，“靠谱！”葛优给出的评价也和以前一样……几个月后，哥俩儿交出的作品又掀起一个贺岁片的高潮。“小刚是个很会讲故事的导演，本来我还琢磨这贺岁片拍续集不太靠谱，可等听他说完了故事，我就没顾虑了。” 葛优是个不太会说满话的人，但说起对冯小刚和《非诚勿扰2》的信心，他没给自己留余地。 　　 　　有苦有乐修炼心性 　　 　　“我不是一炮而红，不是一夜成名，我是闷了十几年才露个小头，所以我没有理由在观众和影迷面前摆架子，他们能喜欢我，是多好一事儿啊！” 　　 　　 生活中的葛优是个着实“没脾气”的好好先生。影视界大腕儿们多多少少都会给人一些距离感，他们很难也无需做到八面玲珑，除了葛优――他会在火车的包厢里和对座的陌生旅客拉上一路的家常；会对采访他的记者深鞠一躬说声拜托了；他从不会拒绝影迷的合影；不会无故在片场和发布会迟到摆出“大牌风范”……他仿佛就是你身边的小编辑李冬宝或海归秦奋。在葛优所有的影帝头衔中“百姓影帝”虽是无冕却毫无争议，这也不禁让人心生疑惑：“葛大爷”究竟是怎样炼成的？ 　　 　　 自小，葛优就因为是个难产和早产儿而身体瘦弱多病，在那个狂躁的时代背景下被人欺负是免不了的，童年的葛优少语内向，惊悸胆小，倒是十分喜欢和小动物玩耍，沉浸在自己营造的和平世界中。青年的葛优又赶上了上山下乡，还是因为身体原因被分配在生产队养猪，所以现在的葛优如果在片场看到有自己喜欢的动物当临时演员，也会时不时上前喃喃地寒暄几句，和“新朋友”聊上一会儿，场面温馨且极具喜感。 　　 　　 但年轻人毕竟不甘于把青春都奉献给猪仔们，葛优想用报考文艺单位的机会回城工作，无奈屡试屡败，最后还是老爷子葛存壮帮了把手才进入了现在的话剧团，当时的葛优已经22岁了。如果用知名度来衡量演员成名与否，那1991年《编辑部的故事》才是葛优事业红火的开始，那一年，他34岁。“我不是一炮而红，不是一夜成名，我是闷了十几年才露个小头，所以我没有理由在观众和影迷面前摆架子，他们能喜欢我，是多好一事儿啊！” 看来张爱玲说的“出名要趁早”并不适于打造出葛优这样的百姓影帝，因为很多成名的年轻人没有足够成熟的智慧和感恩的心态，就此飘飘然而无力返回人间了。 　　 　　 老搭档刘蓓就曾经说过，“葛优的演技在十几年前也许是能把细节表现得出神入化，而现在则是能把人物的灵魂通过细节融入自己，已经成精了。”也有人把现在的明星分为两种，一种在熙攘喧闹后成为流星，而另一种在寂寞历练后成为艺术家。葛优就属于后一种，他不但没有浪费自己的天赋，更知道在寂寞的时候积累能量，那么他的成功只是在等待一个机会而已。 　　 　　重老轻小情系糟糠 　　 　　“我俩都是普通人，她在这个年纪也就只能这样了，我觉着挺好，你想一女的50了还跟仙女儿一样，你敢要吗？” 　　 　　 一个53岁的影帝，不要孩子，守着发妻，出门就挣大钱，回家就窝沙发……这可不是童话故事，正是葛优这个“全优老公”的日常生活。 　　 　　 年轻时的贺聪笑起来弯弯的眼眉挺喜兴，配以教育工作者特有的文静气质，冠以窈窕淑女毫不过分，而在当时一名话剧演员的收入只能维持个人的温饱，用葛优的话说就是“跟我她还亏了”。所以至今葛优仍自愿地坚守着贺聪婚前提出的两个要求：这辈子不能离婚、不要孩子。“我们是那种很相像的夫妻，交流没有障碍，关键是还要保持交流，相互理解。” 　　 　　 其实除了老公是个“大腕儿”以外，贺聪是个很普通平常的女人，她也会因为葛优拍亲热戏而吵个醋架，也会盯着老公查左问右，但最让女影迷嫉妒的，是葛优也同样很在乎贺聪的感受，“杂志报纸的媒体跟拍我们，然后登出来的大标题是都哪些明星家有丑妻，大家可能看了哈哈一笑就过去了，但这事儿其实特伤当事人。我俩都是普通人，她在这个年纪也就只能这样了，我觉着挺好，你想一女的50了还跟仙女儿一样，你敢要吗？！”越老越吃香的葛大爷说他把感情这事儿看得挺透，“现在是有好多人都说喜欢你，可要回到以前一穷二白的日子，还不能告诉她你以后能发财出名，你看她还会不会多看你一眼，所以想明白了，就知道老妻还是糟糠的好。” 　　 　　 葛优拍戏，老婆总是不离身边地照顾，这也让葛优已年迈的父母很是放心，只是少了子女的陪伴和探望，“所以我老觉得有愧，老两口啥都不缺，就缺热闹，我就随时随地想着给他们添点热闹。”葛优用这种平实朴素的孝心不停地往父母家里送自己喜欢的活儿物：小狗、八哥儿、金鱼……直到把老两口忙得团团转，勒令停止“送礼”，葛优又变着法儿地送去了钢琴、吉他，影碟，生怕退休呆在家里的老爸过不惯太闲的日子。 　　 只要是葛优休息的日子，夫妻二人都会抽空去陪老人吃饭，葛优陪着老妈遛遛那只被他取名为“卡拉”的小博美，陪着老爸聊聊拍戏的花絮见闻，尽享天伦。“老人家的身体都很健康是最让我高兴的事儿，我爸现在吊嗓子的高音都比我有劲儿。我确实缺乏锻炼，能在沙发里窝上一天，啥事儿都不想，就和家人聊天看碟。”从来不做锻炼计划的他在冯小刚一帮朋友的带领下也开始尝试了一些项目，“一年连轴忙下来才知道身体本钱的重要，我还想以后靠这本钱多拍点好戏呢，不锻炼真不行！” 　　 明星还是那个明星，葛优也还是那个葛优，银幕上我们欣赏着他举重若轻的表演，银幕下我们分享着他简单安静的百姓生活。假如有一天你们在路上偶遇，你大可以放心地打声招呼，他一定会抬起帽檐儿回报你一个郑重的微笑。 　　 　　对话： 　　《BLOOM》：你在出演喜剧时是不是要比身处悲剧中更容易体会幸福感呢？ 　　葛优：这只是观众的感受，对于演员来说正好相反。这是个大话题，简单的说就是喜剧对演员个人的要求更高些，而悲剧对整部剧本的要求更高些。别人咱不敢说，我是演喜剧比演悲剧的压力更大，最后要观众看完觉得幸福了，这才是做演员的幸福。 　　 　　《BLOOM》：怎样的生活状态让你更幸福？ 　　葛优：相对平衡的状态最好，怎么说呢，你玩过跷跷板吗？就像跷跷板处于水平的那种状态，两边都有压力，可能是工作和生活，也可能是家庭和朋友，他们处于平衡状态的时候，你体会到的就是相对自由、放松、充实的生活。我在这种时候最容易发呆，所以我发呆的时候是我觉得最幸福的状态，哈哈。