西安考察报告
西安考察报告
考察目的：
为了更好的做到理论与实践相结合，加强我们环境艺术专业的实践能力也为了开拓我们
环境艺术专业的视野和提升我们环境艺术专业的实践水平通过对中国地域特色浓厚的历史城
镇、现代都市、各类建成的优秀建筑进行考察，学习古代、现代的建筑思想，充实和扩大了
我们的知识面，让我们能够亲身体验城市，感知建筑，加深对大都市、小城镇、古建和现代
建筑的感性认识，从而丰富我们的认知体系，扩大知识面。 考察时间：2013年4月26日——2013年4月29号 考察内容：
大唐芙蓉园 大唐芙蓉园是建筑大师张锦秋院士，融合了唐代元素精心设计打造的，在现 代景观设计和园林设计上有重要的参考意义，此次以此为重点考察项目，主要是 希望通过对大唐芙蓉园的考察，为我们在今后的景观设计上提供新思路和新题 材。
1、园林景观：大
唐芙蓉园景观主题：全 方位展示盛唐风貌的
大型皇家园林式文化
主题公园；结合原址性 （突出长安特色，以发 生在曲江周边的故事
为主）、通俗性、代表 性、知识性、趣味性和 参与性特征。
大唐芙蓉园景观
设计原则：大唐不夜的原则；科技含量第一的原则；民族化与国际化相结合的原 则；三步一景、五步一观、大园林套小景观的原则；360°景观原则；室内装饰 室外化原则；大气、大方、巨大原则；全部亲水原则；动物与人共生共存原则等。 大唐芙蓉园景观突出的文化特点是：大气磅礴，精致经营，巧借地形之利， 彰显帝王至尊，“皇家气象”，营造更具表现力的山水，富丽壮美，诗意盎然。
2、建筑规划 ：芙蓉园整体布局力求做到历史风貌，现状地形和旅游功能三 者的有机结合。
芙蓉园采取了南园北池的大格局。在山水布局上，南园坡陀起伏，北池曲水 萦回；在建筑布局上， 南依丘陵，北临湖泊， 东滨池岸，西望雁塔。 除因北池周围地市较
为平坦，与当年南池
芙蓉园山势高而回环
的地形条件不同，难 以再造相同的自然景 观外，其他方面力求创造条件，体现芙蓉园历史风貌。 根据场地地形地貌现状及周围景观环境，在山水布局的基础上，营构景观、 景区、景点，以满足两份概念创意策划所提出的各项功能要求。以湖为主，环水
布局，北岸景点适当分散，南园景区相对集中。疏密有致，虚实相应。
3、景观分区
中轴区：以全园标志性景观建筑紫云楼南北向轴线为主轴，自南而北设置南 门、九重天演艺区、山水组景、紫云楼南院机动演示区、紫云楼内唐乐舞演出厅 及唐代文化展厅和动感电影等现代手段之历史文化演示区、紫云楼北水幕电影及 其他传统水上活动观览区。
东翼区：全园最高最大的山峦位于中轴以东。设置唐诗林、“诗魂”雕塑群 和其他形式唐诗小品。山的南麓设置唐集市。在东区东侧较宽敞的场地上为唐民 间游艺活动场。西翼区：全区为大型餐饮中心性质的御宴宫。其东侧配有传统景 观“曲水流饮”。 环湖区：湖滨岸线共计2635m长。环湖根据不同的方位和地形 设置有24个景观。流线系统： 园内有主路、支路、小路三级园路构成，园路线 性设计，结合景区、景点布置，以游人的行为规律为依据与地形、水体、植物、 建筑融为一体，形成完整的风景构图，创造连续展示园林景观空间的游览线路。
4、绿化景观
首先选择历史记载中曲江一带多用之品种，如柳、桃、梅、杏、枫、竹、芙 蓉、莆、菰、牡丹、草等。适当配置了现代喜闻乐见的品种，如玫瑰等。 全局注重大效果，成片、成 带、成群栽植，在主要建筑及景 点内外，绿化配置要格外体现不 同的诗情画意，档次要高，质量 要精。
5、雕塑配置 ：室外主题雕 塑以大唐风格为主，以黄红色调 为主。如大唐芙蓉园的印章等。
6、建筑风格及色彩
全园建筑均采用唐风。建筑
色彩多以灰、白、赭、茶为主，如青瓦顶、青砖墙、白粉墙、赭红或茶色木构系 统，石材台基等。 等到中午出来之后老师说我们去看看西安标志性建筑！大雁塔！西安大雁塔，大雁塔是
楼阁式砖塔，塔通高64.5米，塔身为七层，塔体呈方形锥体，由仿木结构形成开间，由下而
上按比例递减，塔内有木梯可盘登而上。每层的四面各有 一个拱券门洞，可以凭栏远 眺。整个建筑气魄宏大，造型 简洁稳重，比例协调适度，格 的楼阁式塔。在塔内可俯视西 安古城。大雁塔是西安市的标 志性建筑和著名古迹，是古城 西安的象征。因此,西安市徽 中央所绘制的便是这座著名 古塔。由门口走进大雁塔墙 脚，大概有500米左右，大雁 塔正对面是人工的一个大型 水做的景观，两旁有是雕饰 品，有各种雕像和陈设饰品，
眼看雁塔，气势宏伟。有些紧 忙的感觉，想进入，毫不犹豫 的走进大雁塔，里面一进门，正对们的是大慈恩寺，这进雁塔，走完大雁塔，被 很种的唐朝文化所感染。 秦始皇兵马俑兵马佣的塑造，是以现实生活为基础而创造。艺术手法细腻，明快，陶佣
装束千人千态，据了解最高1.96米，具有鲜明的个性的强烈的时代特征，为中华民族灿烂的
古老文化增了色彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。在兵马俑的面部设计上，有一个比
较特别的特征，兵马佣大多数是单眼皮的，话说秦始皇是单眼皮的，所以他认为单眼皮的人
就是好看，这也体现了当时朝代审美观，都是以皇帝为标准。侧面说明了王权的集中！1974
年，在秦始皇帝陵东发现三个大型陪葬的兵马俑坑，三坑成“品”字形，总面积22780平方
米，一号坑最大，二号坑：秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，
东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更
为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）
组成的多兵种特殊部队三号成平面凹形。三号兵马俑坑陶马、陶俑三号兵马俑坑中部，出土
木质战车一乘，车已朽，仅存残迹。车前驾有四匹陶马，车后有陶俑4件。前排的一件为军
吏俑，后排的中间一件为御手俑，御手两侧的俑为车士。古代一乘车上有乘员三人，此为四
人，颇为罕见。三号兵马俑坑陶马此组陶马位于三号俑坑中部，是车马。马身长2.1米，通
首高
1.72米。中间的两匹是挽车的服马，两侧为骖马。马的造型准确，比例合度。膘肥臀圆，
四肢劲健。中间的两匹服马举颈昂首作嘶鸣状，两匹骖马的颈部微向外侧扭转，异常神骏。
1975年开始挖掘，并建造展览大厅，每天吸引着近万名中外游人，被誉为“世界 第八大奇迹”。兵马俑坑共 有4个，其中佣皆仿真人、 真马制成。从服饰、排列 位置可以分为将军、军吏、 材官、射士、骁士、伍卒 等，形象地再现了秦始皇 威震四海、统一六国的雄 伟军容。此外，陵旁还出 土两组铜车马佣，雕镂精
致，金壁辉煌。1976 1 中国建筑体系
中国建筑以中国为中心，以汉族传统文化建筑为主流，在漫长的发展过程中，始终完整
保持了体系的基本性格。从其全部历史可以分出几个大的发展段落，如商周到秦汉是萌芽与
成长阶段，秦和西汉是发展的第一个高潮，可历魏晋隋唐而宋，是成熟与高峰阶段，唐宋的
成就就更为辉煌，是第二次高潮，可认为是中国建筑的高峰；元至明清是充实与总结阶段，
明至盛清以前是发展的第三次高潮。可以看出，每一次高潮的出现，都相应地伴有国家的统
一、长期安定和文化交流等社会背景。可以认为。政治安定、经济繁荣和文化交流，式建筑
艺术得意发展的契机。
中国传统建筑以宫殿和都城规划的成就最高，突出了中国人皇权至上的政治伦理观，中
国的政治伦理观，影响了其他几乎所有建筑类型，明显者如祭祀性建筑坛庙和帝王陵墓等。 中国盛行从印度传入的佛教。中国的佛教建筑在初期受到印度的影响的同时，很快就开
始了中国化的过程，体现了中国人的审美观和文化性格，满了宁静、平和而内向的氛围，与
西方宗教建筑的外向、暴露、气氛动荡不安明显不同。
基于与自然高度协调，热爱自然、尊重自然的中国文化精神，中国建筑镶嵌在自然中，
仿佛大自然的一个有机组成，与其他建筑体系更强调人工与自然的对比有所不同。正在园林
中有突出的表现，中国园林属于自然式，与欧洲或伊斯兰的几何式园林有别。 中国建筑特别重视群体组合的美。群体组合常取中轴对称的严谨构图方式，也有自由组
合方式。不管哪种，都十分重视对中和、平易、含蓄而深沉的美学性格追求，体现了中国人
的民族审美习惯，而与欧洲及其他建筑体系突出建筑个体的放射外向性格，强调体形体量的
强烈变化等有明显不同。 中国建筑与世界其他所有建筑体系都以石或砖结构为主不同，是唯一的以木结构为主的
体系，独具风姿。
中国境内各少数民族建筑大大丰富了中国建筑的整体风貌，其中成就最大、特点鲜明的
有藏族、维吾尔族、傣族和西南其他少数民族等。这些民族的建筑艺术作品，像闪在天空的
点点明星，与汉族建筑一起，汇成中华建筑的灿烂星空。 中国建筑曾广泛影响朝鲜半岛、日本等广大东亚地区，形成了以中国建筑为核心的东亚
建筑。 2 西安建筑
西安是我国最有名的历史文化名城之一，具有较为完善的历史风貌，在现代建筑中融合
了地域文化，做出了许多有代表性的作品，古建筑与在它基础之上做出的现代建筑进行对比，
激发我们去思考。在这里我将就西安大唐芙蓉园内建筑和园林设计做下简单的介绍。
2.1 大唐芙蓉园
做西安建筑，张锦秋为我们塑造了一个 等等肯定能够流传后世的，新建的大唐芙蓉 园更是让人觉得仙境一般，张锦秋最擅长从 唐代的风格中提取设计元素，真正地从地域 特色出发，不只简单地追求形似，而是做到 真正的神似。为了大唐芙蓉园景观设计在原 来国内顶级水平的基础上和国际接轨，聘请 大唐芙蓉园 日本国宝级景观大师、日本tam地域环境研 （照片来源于：自拍） 究所董事长秋山宽先生担纲设计，秋山宽先生曾包揽日本造园学会奖、日本造园顾问协
会奖、日本庭园设计顾问协会奖等众多奖项。主要作品有东京迪士尼乐园、东京都临海部公
园等。
2．11 园林景观
大唐芙蓉园景观设计原则：大唐不夜的原则；科技含量第一的原则；民族化与国际化相
结合的原则；三步一景、五步一观、大园林套小景观的原则；360°景观原则；室内装饰室外
化原则；大气、大方、巨大原则；全部亲水原则；动物 与人共生共存原则等。 大唐芙蓉园景观需突出的文化特点：大气磅礴，精致经营，巧借地形之利，彰显帝王至
尊，“皇家气象”。营造更具表现力的山水，富丽壮美，诗意盎然。 曲江园林文化区是
唐都长安建筑特区，建筑、园林、文化三者应和谐统一，在形式和内容上应具有开放性、多
样性，着重突出以下特点：
1、“天人合一”的东方智慧
2、崇尚开放、追求创新的思想境界。
3、崇尚精英、文化至上的思维模式。
4、个性解放与享受生活的自由思想。
5、唐诗、唐风贯穿全园景观文化始末。
6、景观要有文化性（突出长安特色，尤其突出曲江文化）、通俗性、代表性、知识性、
趣味性和参与性六大特征。
2．12 建筑规划
芙蓉园整体布局力求做到历史风貌，现状地形和旅游功能三者的有机结合。 芙蓉
园采取了南园北池的大格局。在山水布局上，南园坡陀起伏，北池曲水萦回；在建筑布局上，
南依丘陵，北临湖泊，东滨池岸，西望雁塔。除因北池周围地市较为平坦，与当年南池芙蓉
园山势高而回环的地形条件不同，难以再造相同的自然景观外，其他方面力求创造条件，体
现芙蓉园历史风貌。
根据场地地形地貌现状及周围景观环境，在山水布局的基础上，营构景观、景区、景点，
以满足两份概念创意策划所提出的各项功能要求。以湖为主，环水布局，北岸景点适当分散，
南园景区相对集中。疏密有致，虚实相应。
2．13 功能既景观分区 中轴区：以全园标志性景观建筑紫云楼南北向轴线为主轴，自南而北设置南门、九重天
演艺区、山水组景、紫云楼南院机动演示区、紫云楼内唐乐舞演出厅及唐代文化展厅和动感
电影等现代手段之历史文化演示区、紫云楼北水幕电影及其他传统水上活动观览区。 东翼区：全园最高最大的山峦位于中轴以东。设置唐诗林、“诗魂”雕塑群和其他形式唐
诗小品。山的南麓设置唐集市。在东区东侧较宽敞的场地上为唐民间游艺活动场。 西翼区：全区为大型餐饮中心性质的御宴宫。其东侧配有传统景观“曲水流饮”。 环湖区：湖滨岸线共计2635m长。环湖根据不同的方位和地形设置有24个景观。 流线系统： 园内有主路、支路、小路三级园路构成，园路线性设计，结合 景区、景点布置，以游人的行为规律为依据与地形、水体、植物、建筑融为一体，形成
完整的风景构图，创造连续展示园林景观空间的游览线路。
2．14 山水格局
水局：以2002年以蓄水成形的湖面为主要水体，另在园之东南角规划了将来与曲江南池
相卸接的水体，通过芳林桥其水叠落而下；大池之西南辟芙蓉池，“曲水流觞”之水入住其中；
在“紫云楼”与“九重天”之间增辟池面，该池西接“曲水流觞”，东有蜿蜒溪流与“芳林桥”
以北湖面相连。如此形成了全园一个完整的水系。 山形：整理东区山形，一是使其轮廓与远处南山相呼应，二是丰富其本身地貌，略施沟
豁，为“唐诗林”提供造景条件；中心区紫云楼东、南、西三面“群山”环抱，山势东高西
低和湖北面岗峦起伏有如屏障的山形总态势。
2．15 绿化景观
材料选择：首先选择历史记载中曲江一带多用之品种，如柳、桃、梅、杏、枫、竹、芙
蓉、莆、菰、牡丹、草等。适当配置现代喜闻乐见的品种，如玫瑰等。 布局：全局注
重大效果，成片、成带、成群栽植，在主要建筑及景点内外，绿化配置要格外体现不同的诗
情画意，档次要高，质量要精。
2.16 雕塑配置
室外主题雕塑：建议选择三个题材：诗魂、丽人行、儿童智乐。其他装饰性雕塑可在设
计深化时随机配置。
2.16 建筑风格及色彩 全园建筑均采用唐风。建筑色彩多以灰、白、赭、茶为主，如青瓦顶、青砖墙、白粉墙、
赭红或茶色木构系统，石材台基等。在紫云楼等少量标志性建筑的鸱尾，屋脊局部重点部位
可施以金色，增添几分皇家气氛。 2 结语
西安，公认的十三朝古都。特有的古城气息，给我留下深刻而美好的回忆。 这次西安之
行，长了不少见识，无论是在政治、文化、经济等方面都了解和认识了很多新知识，尤其是
在园林设计规划上更是受益良多。 景观规划设计是一门简历在广泛的自然科学和人文艺术科学基础上的应用学科，在造园
艺术，是筑设计，城市规划等的基础上，对人地的关系进行重新认识。它与建筑学、城市规
划、环境艺术、市政工程设计等学科都有密切联系，它的存在与发展一直与人类的发展息息
相关。
此次的西安之行，让我对中国古代政治文化、建筑、城市规划、园林设计等都有所了解，
我相信这为我今后更好地学习景观设计这们课程和以后的设计中都 会有很大的帮助。 参考文献
【1】 萧默.世界建筑艺术【m】武汉：华中科技大学出版社2009.1
【2】 唐廷强.陈孟琰.费飞.王石墩.景观规划设计与实训【m】上海：东方出版 社2008.6篇三：西安艺术考察报告 西安艺术考察报告
一、考察地点：
西安大雁塔
西安城墙
二、考察时间：2013年11月4日——2013年11月10日
三、考察形式：实地考察
四、考察内容：
1、概述
如果中国是一颗参天大树，北京会是树冠，而西安则是这棵树深扎地下的根系。西安，
古城长安，历史悠久。在这里，中华民族几千年的沉淀与底蕴仍然静静地延续，文化、习俗、
美德、传统、甚至糟粕都包括其中。“长安自古帝王都”，周秦汉唐的辉煌让与雅典、开罗、
罗马并称世界四大古都的西安透着一丝难掩的王城气概。这里遗留下太多太多的东西，随便
一块地方，挖下去可能就会出现一堆秦砖汉瓦，几件国宝。一座座建筑和一堆堆墓冢其实并
不能真正代表这座城，这里的空气充满了历史长河中远去的典故与传奇的味道，甚至一条小
巷的名字都会来自汉武唐宗。走在街上，穿行在巍峨的城墙下，不经意间，游人便与古老厚
重的历史有了奇异的交错感。 经过多年的发展，西安已经从一个单纯的充满文化气息的古城，衍变成了一个充满着时
尚氛围的现代化大都市，古老与现代在这里结合出特别的风格。现代西安是中国西北部政治、
经济、文化的中心，综合科技实力排名全国第三，是亚欧大陆的重要枢纽，是一个科技、工
业、旅游三业并举的现代化城市。昔日西安的辉煌让人骄傲，今日西安的腾飞更让人惊叹。 中国建筑历史长久，所覆盖之范围又极为辽阔，其历代兴造之建筑不但类型众多，而且
累计数量尤为宏巨。虽然目前还保存下来若干建筑遗构和建筑文献，但就中国建筑总的历史
成就而言，它们不过是沧海一粟。这就使得我们对过去的历史发展与成就，难以作出全面与
深入的剖析与评价。
2、考察基本情况
西安考察报告
一、 考察时间：2015年4月18日—2015年4月25日
二、 考察目的：古语说得好“读万卷书，不如行万里路”哲学上也说理论与实践相结合
才是检验真理的唯一标准，特别是对于我们学历史的学生来说，理论与实践相结合是十分必
要的，再丰富的理论知识须与实践相结合才能让我们理解得更深刻，况且，西安是一座历史
悠久的文化名城，历史底蕴源远流长，文化风韵积淀雄厚，西安原名长安，在西周时称为“丰
镐”丰镐是周文王和周武王分别修建的丰京和镐京的合称，至西汉初年，刘邦定都关中，取
当地长安乡之意，立名“长安”意即“长治久安”西安之行对我们将理论知识与实景实物相
结合进一步理解和探究历史有着十分重要的意义。为了更好的做到理论与实践相结合，加强
我们历史专业的实践水平，通过对历史文化遗址进行考察，充实了和扩展了我们的知识面，
从而丰富我们的知识体系。
1. 乾陵
4月20日早上
八点，我们从西安市 乾陵位于陕西省乾县东北的果山上，是唐朝第三代皇帝李治与皇后武周后的合葬墓，规
模宏大、地面地下的文物丰富、石刻、壁画等均具有很高的历史价值。乾陵所在的梁山，海
拔一千零四十九米、山巅有峰三座、北峰较高、南峰稍低、北峰山腰建有乾陵的玄宫，南峰
为两座小山，东西对峙、状如双乳、俗称头山、是乾陵的天然门户。从内城的朱雀门直到梁
山南双峰之间有一条长长的神道导游介绍说是司马道，在司马道的两侧整齐地排列着体量巨
大雕刻精美的华表，石卜、石兽、石碑等，在这里重点说一下石碑，东南的一碑人称无字碑
这也是我最想看到的，碑高六点三米、宽二点一米、厚一点九米、碑上原来没有任何文字。
传说武则天功勋卓著难以用文字表达。还有人说唐中宗李显不知如何称呼她，所以就没有写
碑文了。西边的一座碑人称七节碑， 这是一座由武则天撰文，李显书写的述圣记碑。值得一提的还有六十一尊藩王像。据说
在李治去逝的时候，有六十一位少数民族首领和邻国的特使前来参加葬礼。后来武则天命人
刻成石像，排列在乾陵之前。现在虽然这六十一尊石像的头部大多都没有了了，但这是唐朝
时中西友好交往和多民族和睦相处的历史见证。
2、法门寺
当日
下午我们
前往的是
法门寺，
法门寺位
于陕西省
扶风县十
公里的法
门镇，始
建于东汉
末年，有
“关中塔庙始祖”之称，法门寺因舍利而置塔，因塔而建寺。公元三世纪，阿育王统一
印度后，为弘扬佛法将舍利分成八万四千份，使诸鬼神于南阎佛堤分送世界各国建塔供奉，
中国有十九处，法门寺为第五处，法门寺原指舍利，是释迦牟尼火烧后遗世的一节指骨，它
的存在是一个奇迹。可能它停留在这个尘世就是要印证佛法无边、佛慈无量。唐太宗时开创
了迎舍利的风气，从此佛教在中国渐渐兴盛。同是，也从侧面反应出唐朝国力强盛、财力雄
厚。从塔的建筑工艺上看，足以证明唐时期建筑工艺技术的精巧娴熟，在当时几乎处在世界
领先水平。
3、兵马俑 4月21日早上八点半我们从西安出发前往全世界人为之震撼的世界第八大奇迹—兵马俑。
我们首先参观的是秦始皇兵马俑展厅北侧的“铜车马”展厅。这里主要展示的是一、二号铜
车马，造型逼真，装饰华美，全为青铜器打造，可见当时的青铜制造业已相当繁盛。铜车马
为一前一后排列，大小约为真人真马的二分之一。一号车为战车，单辕双轮，车厢为横长方
形，车门在车厢的后面。车上有圆形的铜伞，取天圆地方之意，伞里有36根伞架，代表秦统
一六国后的三十六个郡县。伞下驭手呈站立姿势，双手驭车前驾四匹马。二号车为安车，也
是单辕双轮，车厢为前后两室，上有椭圆形车善，车体上绘有彩色纹样。车、马均有大量金
银装饰。无论是一号车还是二号车，从铜人的穿着服饰上均可看出，它们都是当时秦朝的社
会上层人士，或官员，或贵族，或皇族。这就说明了当时秦朝的社会等级观念十分浓厚，印
证了秦朝是中国历史上第一个专制主义中央集权的封建国家。 参观完“铜车马”展厅后，我们来到了一号坑， 这是一个令人震撼的庞大军团，一号坑的面积最大，呈长方形，是一个以战车和步兵相
间的主力军阵。凭栏俯视，东端三列步兵俑，面向东方是军阵的前锋，后面接着战车和步兵
相间的三十八路纵队构成军阵主体，俑坑南北两侧和西端是军阵的翼卫和后卫，好一个两千
年前的古代大军阵。进可攻，退可守，他们披坚执锐，军容严整，气势雄伟，势不可挡。刹
那间，忽觉历史距离的消失，一种神秘的力量把我们带进喊杀震天、战马嘶鸣的战场，真是
“前不见古人，后不见来者”啊！二号坑位于一号坑东端北侧二十米处，是秦俑坑中的精华，
仔细端详，他们神态各异，个性鲜明，有的颔首低垂，若有所思，好像在思索若何相互配合，
战胜对手。有的眼如铜铃，神态庄重，好像在暗下决心，誓为秦统一天下作殊死拼搏。有的
紧握双拳，勇武干练，好像随时准备出征。有的凝视远方，好像在思念家乡的亲人······走
进它们的身旁，似乎还能听到它们的呼吸声。二号坑由四个方阵组成，第一方阵是驾兵方阵，
第二方阵是车兵方阵，第三方阵是由车、步、骑兵俑组成的混合方阵，第四方阵是骑兵方阵，
四个方阵有机组合，兵种齐全，机动灵活，严整有序，无懈可击。三号坑规模较小，武士俑
按夹道的环卫队形排列，象征古代的军幕，是军阵的指挥系统。三号坑虽小但给我们留下了
许多不解之谜。当时我就在想，作为指挥部，竟然没有统帅，这究竟是造俑者疏忽还是另有
原因？参观完三个坑后，我们无一不为之惊叹，我想很少有人能不心潮澎湃的吧！周围有不
少外国游客，大多数人对中华文化少有涉猎，但他们同样在那里啧啧称奇。他们所感受到的，
不是中华文明的源远流长，不是秦朝工匠的精湛技艺，而是那股不可抵挡的气势。人们常说
音乐是无国界的，它的旋律几乎能感动世上所以的人，兵马俑又何尝不是如此呢？
4、华清池篇五：西安历史考察报告 历史学专业考察报告 姓名：孔霞 专业：历史学 班级：20100251班 学号：2010025146 2013年4月3日，我们一行27人从学校出发，在刘黎老师、冯伟娟老师和邱宇德老师
的带领下，赴陕西西安学习考察。此次考察让我收获颇多，现将个人的学习体会报告作如下
介绍：
一、简单介绍
二、考察实录
4月3日中午我们从曲靖出发，坐火车到达昆明，随后转乘昆明直达西安的火车，4月5
日早晨6点到达西安。在乘车到宾馆这段时间我们看到了悠远厚重的古城墙，感受到了中国
古代的等级制度及防御思想。我们在宾馆休息了一天，4月6日正式开始西安之行。
（二）昭陵
昭陵是唐太宗李世民的陵墓，被誉为“天下名陵”。位于咸阳礼泉县东北45华里的九宗
山主峰，因山为陵。 李世民是唐代第二个皇帝，也是唐王朝的开国之君。他的陵墓是唐代帝
陵中规模最大的一座，也是全世界独一无二的规模最大的帝王陵墓，从公元636年唐太宗文
德皇后长孙氏首葬到公元743年，昭陵陵园持续建设了107年之久，地上地下遗存了大量文
物。它是初唐走向盛唐的实物见证，是了解、研究唐代乃至中国封建社会政治、经济、文化
难得的文物宝库。
在昭陵，我们看到了许多唐代石刻以及壁画，感受到了唐朝宫廷生活气息。 半坡遗址是黄河流域一座比较完整，比较典型的母系氏族公社的村落遗址，半坡遗址中
的房屋、地窖、灶坑、男女分葬的集体墓地、各种生产及生活用品等遗迹遗物，向我们生动
地展现了6000多年前处于母系氏族社会繁荣时期的先民生产与生活情况。对研究中国原始社
会历史有着重要的科学价值。
在这里，我们既看到了人类童年时代的纯朴，也寻觅到了中华先祖艰辛的足迹。
（四）西岳华山
华山古称“西岳”，是我国著名的五岳之一，位于陕西省西安以东120公里历史文化故地
渭南市的华阴市境内，北临坦荡的渭河平原和咆哮的黄河，南依秦岭，也是秦岭的一部分。
华山是由一块完整硕大的花岗岩体构成的，华山有东、西、南、北、中五峰，主峰有南峰“落
雁”、东峰“朝阳”、西峰“莲花”，三峰鼎峙，“势飞白云外，影倒黄河里”，人称“天外三峰”。
还有云台 、玉女二峰相辅于侧，36小峰罗列于前，虎踞龙盘，气象森森，因山上气候多变，
形成“云华山”、“雨华山”、“雾华山”、“雪华山”给人以仙境美感。华山的著名景区多达210
余处，有凌空架设的长空栈道，三面临空的鹞子翻身，以及在峭壁绝崖上凿出的千尺幢、百
尺峡、老君犁沟等，其中华岳仙掌被列为关中八景之首。在全国乃至世界享有很高的声誉，
素有奇险天下第一山之称。此外华山还是神州九大观日处之一。 我们登上了华山北峰，华山秀丽风光尽收眼底，由于时间问题我们未 能登上其他四峰，但我们看到了华山的险峻及美景，可以说是不虚此行。 （五）华清池
1.华清池大门上方有郭沫若书写的“华清池”匾额。进了大门就见两株高大的雪松昂然
挺立，两座宫殿式建筑的浴池左右对称，往后是新浴池，由新浴池往右行，穿过龙墙便是九
龙湖，湖东岸是宜春殿，北岸是飞霜殿为主体建筑，沉香殿和宜春殿东西相对，西岸是九曲
回廊。由北向南过龙石舫，再经晨旭亭、九龙桥、晚霞亭，就到了唐“贵妃池”建筑群。
2.五间厅是一座砖木结构的厅房，因由五个单间厅房相连而名五间厅，五间厅建于清朝
末年。1936年10月、12月，蒋介石两次入陕，以华清池为“行辕”，下榻五间厅，在此发生
了著名的“西安事变”。五间厅的玻璃窗、墙壁上，迄今还保留有西安事变兵谏发生激战时的
弹痕，各房间办公室用的桌子、椅子、床、沙发、电话等，均按原貌复制摆放。
3.厅相邻的桐荫轩，也叫三间厅，始建于1900年，曾为达官显贵游览下榻之所。1936
年日晨，兵谏发生，蒋介石侍卫冲出门外，凭借院内的建筑物拼命抵抗。至今三间厅的墙壁
上、玻璃上仍然保留多处弹痕。
4.以梨园为代表的唐代音乐舞蹈艺术是我国古代歌舞艺术上的鼎盛阶段。唐玄宗和杨贵
妃在华清宫内演绎了千年传诵的爱情故事，使这座古老的皇家园林成为他们爱情的见证。唐
玄宗开创了我国历史上第一所皇家音乐艺术学校――梨园，把梨园作为音乐、舞蹈、戏剧活
动的中心，且以教习和演奏法曲为重点，并结合诸多音乐名师和舞蹈家，它也因此被尊奉为
中国戏曲艺术的鼻祖。
在华清池内，我们体会到了唐玄宗与杨贵妃缠绵悱恻的爱情，也邻略到张学良与杨虎城
两位将军的爱国情怀。
（六）骊山
骊山，是秦岭北侧的一个支脉，东西绵延20余公里，最高海拔1256米，远望山势如同
一匹骏马，故名骊山。骊山温泉喷涌，风景秀丽多姿，自3000多年前的西周就成为帝王游乐
宝地。周、秦、汉、唐以来，这里一直是游览胜地，曾 营建过许多离宫别墅。这里有被称为关中八景”之一的“骊山晚照”；烽火戏诸侯的“烽
火台”；纪念西安事变的兵谏亭；纪念女娲补天的老母殿等。 到骊山半山腰“斑虎石”处，便可以看见兵谏亭，是为纪念西安事变而建。往西直上山
峰至“晚照亭”。站在亭的北侧，整个华清池近在眼前，一目了然。再往前便到西绣岭第三峰
上的老君殿。老君即老子，为骊山著名道教官观。由老君殿转往东，就到西绣岭第二峰上的
“老母殿”。此殿是为历史传说中的女蜗而建的。再往东便到西绣岭第一峰上的烽火台。历史
上“烽火戏诸侯，一笑失天下”的典故就发生在这里。 在骊山，我们邻略到了“关中八景”之一的“骊山晚照”，也窥见了中国当时历史事件发
生的基本状况。 兵马俑坑在秦始皇陵东侧约1公里半，先后发一、二、三号三个坑。 一号坑是当地农民打井时发现的，后经钻探先后发现二、三号坑。一号坑最大，在这个
坑内埋有约6000个真人大小的陶俑，目前已清理出的有1000多个，是一个以战车和步兵相
间的主力军阵。一号坑是一个1000年前的古代大军阵，他们披坚执锐，军容严整，气势雄伟，
势不可挡。
二号坑在一号坑北侧，平面略呈曲尺形，1976年发现，位于一号坑北侧约20米处，是
秦俑坑中的精华，二号坑的发现揭开了古代军阵之谜。四个部分组成：第一部分即东边突出
部分由持弓驽的跪式和立式驽兵俑组成；第二部分即俑坑南半部由驷马战车组成车兵方阵；
第三部分即俑坑中部车徒结合，由车、步、骑兵俑混合编制组成长方阵；第四部分即俑坑北
半部由众多骑兵组成的长方阵。四个方阵有机组合，由战车、骑兵、驽兵混合编组，进可以
攻。退可以守，严整有序，无懈可击。 三号坑在一号坑西北，成凹字形，武士俑按夹道的环卫队形排列，象征古代的军幕，是
军阵的指挥系统。高级军吏俑，车士俑，立射俑，跪射俑，军吏俑，骑兵俑，武士俑，御手
俑。秦陵两乘大型彩绘铜车，制作工艺精细,造型逼真，是我国出土文物中时代最早，驾具最
全，级别最高，制作最精的青铜器珍品，也是世界考古发现的最大青铜器。 1980年12月在秦始皇陵西侧20米处发掘了两乘大型彩绘铜车。经修复后于1983年10
月1日对外展出。两乘车都是四马单辕。制作工艺精细,造型逼真，是我国出土文物中时代最
早，驾具最全，级别最高，制作最精的青铜器珍品，也是世界考古发现的最大青铜器。 兵马俑在艺术史上具有很高的价值。这批兵马俑是雕塑艺术的宝库，为中华民族灿烂的
古老文化增添了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。秦兵马俑 为研究秦代军事、文化和经济提供了丰富的实物资料。兵马俑是我国古代的艺术宝库，
是秦代写实艺术的完美体现，形体高大，比例匀称，形象生动，神态逼真，可谓千人千面，
栩栩如生。威武雄壮的军阵，再现了秦始皇当年为完成统一中国的大业而展现出的军功和军
威。它堪称是一颗异彩独放的明珠，因为它拥有一支二千多年前秦帝国的雄兵——一个由
7000多件兵马俑组成的气势磅礴的地下军阵而令全球瞩目，举世震惊。兵马俑是雕塑艺术的
宝库，为中华民族灿烂的古老文化增了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。
（九）大雁塔
大雁塔位于南郊大慈恩寺内，是全国著名的古代建筑，被视为古都西安的象征。大雁塔
北广场规模宏大，主题景观为水景喷泉，整个广场以大雁塔为中心轴三等分，中央为主景水
道，左右两侧分置“唐诗园林区”、“法相花坛区”、“禅修林树区”等景观，南端设置有观景
平台。音乐喷泉位于广场中轴线上，围绕喷泉有还不少细致的小景观，如北广场入口处的大
唐盛世书卷铜雕，其后的万佛灯塔和大唐文化柱，旁边的大唐精英人物雕塑群，还有地面铺
装的地景浮雕，具有中国美术特色的“诗书画印”雕塑等，甚至灯箱、石栏等建筑上都题有
著名诗篇。我们在大雁塔留下了欢乐的足迹。