论消费文化视野下网络小说类型化研究

论消费文化视野下网络小说类型化研究

赵 霞

摘要：21世纪是信息网络时代，书籍阅读正与网络在彼此冲击中逐渐融合，网络小说势如破竹地发展起来。到90年代，小说创作真正进入了“类型”小说的时期。从2006年以来，网络小说的类型化写作逐步成为潮流，也成为当前重要的文学现象。在消费文化视野下，网络小说更是飞速发展，成为不可阻挡的一种趋势，本文就针对这一现象从生产和消费的角度对网络小说的类型化进行论述， 看在消费文化视野下网络小说是如何与消费相结合，形成高度类型化的。 关键词：消费；网络小说；类型化

Research on network novel types of vision on the

consumption culture

Zhao Xia

Abstract: the twenty-first Century is the era of information network, reading books and network in each other's impact is gradually fusion, network novelcarry all before one development. To the 90's, novels into a real "type" novels of the period. Since 2006, the type of writing the novel network has gradually become a trend, also become the important literature phenomenon. Inconsumer culture, network novel is more rapid development, become anunstoppable trend, this article aims at this phenomenon to the network noveltypes from the perspective of production and consumption are discussed,In the view of consumer culture under the network novel is how to combine and consumption, the formation of highly typed.

Keywords: consumption; network novel ; type

1.绪论

1.1 研究的背景和意义

1.1.1 研究的背景

1.1.1.1信息时代的来临

新世纪的到来，互联网在飞速地发展，中国正在迈向一个新的信息时代。随着网络技术地发展，网络规模地不断扩大，它改变了人类发展的时间和空间。它带给人类的不仅是信息传递的快捷和便利，也在逐渐改变着人们的生存、生活方式、思维方式和价值观念。在新的空间里人们有了特别的独立性和自由。人们从对自然，物质的依赖走向对网络虚拟世界的依赖。在这种环境下网络文学应运而生，而且发展迅速，大大小小的文学网站和网络文学频道如雨后般春笋出现在网民的视野中。而网络小说是网络文学中最受欢迎的，类型化成为它最大的特点。从客观上讲，类型小说在文坛上早已存在，只是其趋势或显或隐，或大或小而已。但是，到了21世际头十年，类型化与市场化，网络化一起成为文坛最重要的景观。面对文学市场小说类型趋势，学术界态度不一，部分学者看好小说类型化趋势，呼应建构现代小说类型理论来回应和促进该趋势发展；而部分学者则对这种趋势持强烈否定态度；更多的研究者则持中性的态度，倾向于把类型化放在新的通俗文学阵营里做文化研究。

2000年初，兴安主编了一套“好看文丛”，并推出了“70后”作家丁天创作的恐怖小说《脸》为代表的一系列类型小说。夏烈等研究者事后回忆，这件事是类型小说在新世纪的一个标志性事件。从此，类型小说的创作和出版一天一天热闹起来。其时，敏感的批评家就大胆预言，当代小说已经进入了类型化时代，并在《文学报》上引发了一场不大不小的争论。2008年，小说类型化就不仅仅是趋势，而且已是不容忽视的事实了。这个现实不仅改变了当代文学的创作格局，而且带来诸多无法回避的理论与实践问题。针对这些观点，本文试从当代消费文化视野下来探讨一下网络小说的类型化，看看在如今这个消费时代里类型化的网

络小说是如何影响大众的。

1.1.1.2网络小说与生活息息相关

网络时代已经到来，网络深深影响着网民，更是在全方位地改变着人们的生活。如今，人们的生活已经越来越离不开网络了，它已经变成了人们日常生活中的一部分。正因为如此，对网络文学的要求也越来越高了，那作为网络文学的创作者们自然得满足人们的需求，创作出更多符合大众口味的作品。如现在比较流行的穿越小说，玄幻小说等各种类型的网络小说就出现在网民面前，让他们尽情去阅读。于是对网络小说的分门别类就变得尤为重要了，这就有了类型化的网络小说。随着类型化小说的发展，对它的研究也层出不穷。本文主要从生产和消费的角度对网络小说的类型化进行论述，以前从类型化研究网络小说的主要是注重类型化的产生发展、现状、成因以及对小说产生的影响，或是谈类型化的审美价值，也有研究它在消费时代里的特质，但没有系统地从消费文化视野下研究网络小说的类型化与生产消费的契合。所以这就为研究这一方向提供了空间，本文就是试着从这一空间作出一些努力。

1.2.2研究意义

1.2.2.1理论意义

在文学审美趣味阶层化与消费主义双重的冲击下，文学也不可避免地受到了影响，传统精英文学的格局被打破，文学出现了分化，文学的类型不断丰富，呈现明显的类型化趋势。新世纪以来，随着网络的发展，类型化写作也迅猛发展，已成为重要的文学现象。“小说类型”是在创作实践中形成的，内容与形式特征稳定，能引起读者相似的阅读体验，包含作品主人公的愿望动机、人物关系、故事情节链条、情景、时空规定性、逻辑情理基础等约定性因素。类型化的网络小说写作丰富了人类的想象力，也是中国文学走向世界的新生力量之一，应该予以充分的肯定。它打破了传统小说的形式，创造了属于自己的独一无二的形式，它扩张了文学的话语权利，丰富了文学的表现形式，创新了文学的题材类型，彰显了自由精神，凸显了商业价值，为多种艺术样式的综合提供了可能。网络类型小说的蔚为大观将网络文学推向了前沿，不仅改写了网络文学的面貌，也改写了当

代文坛特别是小说的整体格局，对以后小说的创作有很大影响。

1.2.2.2现实意义

随着网络的快速发展，我们清楚地知道，网络中各式各样的作品已经成了人们的精神食粮。如网络言情小说，穿越小说，玄幻小说，戏仿小说等各类小说。正由于这样的分类，才让网民们在阅读之前有了明确的预期，他们更清楚地知道自己需要的是什么，也更能了解作品的价值所在，这就是类型化网络小说独一无二的优势。类型化的网络小说就其形式而言，它正在走出单一格局，在消费市场的驱动下，消费观念多样化，让读者有了更多的选择，也让文学网站等有了更多的经营手段，从而带动了经济的发展。作者在创作中既要重视中外文艺经典作品对创作的有益影响、尊重大众需求，更应充分了解、尊重自身的生命情感倾向与才华的方向。对读者能够产生作用的文学，首先会对作者发生作用。作者的不同心理情感状态，会导致灵感启示、情感对象、人物关系和情景想象的不同，笔下的故事情节演进也就不同，创作者们了解了读者的喜好，就投其所好，写的多了，优秀作品也就出现了。还有就是网络小说可以使读者和作者进行互动，从而集思广益，显示出集体力量，这样对提高全民素质，创作出好作品有积极意义。

1.2 国内相关研究情况

随着网络小说的主体对新媒体自由、开放、及时、便携及多元化等特性的熟悉掌握，全民写作成为可能，也有更多的文学爱好者参与到网络小说的写作当中来，使网络小说更具个性化，更加丰富。与此同时，越来越多的学者开始对网络小说的发展现状进行研究，那么读者的需求也就越来越多。面对形形色色的小说，想要更好地了解，必须得对其进行分类，才能更好满足读者的需求。

目前对网络小说类型化研究的主要是在国内，已发表的刊物有许苗苗在文艺评论上发表的《网络小说类型化现状及成因》，主要分析了网络小说类型化的发展现状及为什么会出现类型化的网络小说；陆山花在阜阳师范学院学报上发表的《网络文学类型化研究》，主要是论述了网络文学中最重要的网络小说的几种类型，比如同人小说，言情小说等；康桥在人民日报上发表的《网络小说的类型化

与独创性》，主要观点是对类型小说的肯定，认为其生命力很强，将会不断发展，创新；肖常纬在文学界（理论版）上发表的《浅论网络类型小说的发展现状》，主要就是研究网络小说的发展现状；欧阳友权在期刊上发表的《网络类型小说机缘与困局》，主要阐述网络类型小说出现的必然性及所面对的一些问题；刘俐莉在云南电大学报上发表的《网络小说新类型及分类标准初探》，对网络类型化小说分类标准的研究等。总而言之，对网络小说的类型化做了各式各样的研究。

目前国外网络小说类型化的研究还很少见，九十年代以来我国的网络小说类型化问题的研究，已刊发的学术论文有《从经典网文看网络小说的生产与销售》（白莲，《语文学报，2004.1》）、《当代传播背景中的网络小说》（赵晶晶，《人文论坛》 2011.11）、《对我国网络小说发展与创新的思考》（袁月华，《青海师专学报》 2006.1））等。目前对网络小说类型化在消费文化视野下的研究不是很多，缺乏系统性和全面性，这就给我们的研究提供了一个极大的可行性及上升的空间。

1.3 研究的步骤和方法

1.3.1研究的步骤 1.3.1.1 收集资料。根据论文主题在图书馆和互联网上查阅相关资料，制定研究计划。

1.3.1.2 开题报告。填写开题报告相关表格，认真配合指导老师做好开题报告的工作。

1.3.1.3 论文写作。分类筛选收集的材料，运用科学思维展开创造性思考，确立论点。

1.3.1.4 完成定稿。在老师精心的指导下，认真完成论文写作。

1.3.2研究的方法

文本细读法。

文本归纳法。

文本演绎法。

2.网络小说类型化的界定

2.1 网络小说类型化的定义

随着信息化时代的到来，网络已成为人们生活的一部分，网络的发展使网络文学成为一个充满共同感的民间世界。而在网络文学中，最具代表的就是网络小说，它是网络文学中最常见，也是最能体现作者艺术才华的体裁，它的出现使小说进入了“类型小说”的时期。在最初时期，网络小说类型化的意识还不鲜明，但自2006年以来，网络小说类型化写作逐渐成为潮流，新的类型不断产生，同人，穿越等各种类型的网络小说潮起潮落，共生共存，引人注目。那到底什么是类型小说呢？

通常我们可以把小说类型中那些具备相当的历史阶段，具有稳定的形式或者内涵样貌，具有一系列典范性作品，在题材选择、结构方式、人物造型、审美风格等方面有着比较定型的类型化倾向的，读者对其有着固定的阅读期待的小说样式，叫做类型小说。“纵横社区”里有一篇杂谈《试论21世纪以来网络类型小说的兴起与演变》，其中提到：“网络小说=类型小说，即便这个说法对成百上千万文字的追逐文学梦的作品是不公平的我相信它也足以作为剩下的那每年数十亿字被创作出来抛到网上的作品的评判的立论基础。”文章作者明确地提出“同一时间段内出现的众多同质化作品”称之为类型小说。①中国社科院文学所研究员白烨说：“类型文学”是通俗文学（或大众文学）的另一种说法，是把通俗文学作品在文化背景、题材类别上进行细分，使之具有一定模式化的风格和风貌，以满足不同爱好与兴趣的读者。②网络类型小说也不外如此，就是在题材选择、人物塑造上有一定模式的大众需求的小说。

2.2网络小说的主要类型

① “纵横社区”《试论21世纪以来大陆网络类型小说的兴起与演变》，[EB/OL]

http://bbs.zongheng.viewthread.php?tid=102088.

② 首届类型文学双年奖座谈评委激辩“终身成就奖”[N/OL](2011-07-08)

[2012-08-10]happ://qjwb.zjol.com.cn/html/2011-07/08/content_950925.htm? Div= -1.

2.2.1 同人类

中文网络文学经历20年的发展，所取得的成绩蔚为大观。特别是近几年，随着网络文学的越来越丰富，产生了许多优秀之作，我们会发现，这些优秀之作背后往往有一个庞大的类型群，各大文学网站更是将它们分门别类引导读者阅读。

“同人”题材指的是利用原有的漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的第二次创作小说，多借用大众比较喜欢的著作及人进行改编或续写的作品①，如由“神雕侠侣”衍生的小龙女、郭襄同人，由“哈利波特”系列衍生的哈利波特同人等。我国经典四大名著中众多深入人心的形象更是网络同人小说的热门对象。如获奖网络小说《悟空传》堪称同人类的代表，它将以前冲动叛逆的孙行者演化为颇有哲人个性思维的孙悟空。为了满足广大读者的需求，不仅有纸质读物，还被改编成影视作品，它的作者也因此满腹盛名。当《悟空传》中网络时代的悟空被赋予一个五百年前的虚拟背景时，他就可能不再是一个义无反顾保护唐僧取经的英雄，而会是蜕变成不断追问生命意义和爱情价值的“真正的人”，他就会和人一样会受到各种各样的困扰。《红楼梦》同人也有《梦红楼》、《情丝万种续红楼》、《跳龙门》等，金陵十二钗令人感慨的命运在网友笔下花样百出。

同人小说在进行改写或改编中不会去在意改了后的人物是变得更加完美了还是正好反其道而行，将人物丑化了，甚至彻底颠覆了原来的形象。他们只会塑造出一个新的，与众不同的人物，可能会让人喜欢，也可能讨厌，也可能是完全根据作者的喜好塑造的。所以在同人小说中会有各种不同人物出现。如稻壳在《流氓的歌舞》中不顾时空条件对各种事件的戏拟、讽刺、浮想联翩、无拘无束的创作不仅没有对古代英雄林冲的赞美之情，反而使其成为对本来有的英雄气概的一种嘲讽和调侃，对工业化生产方式方式弊端的一种痛诉；②还比如知名网络作者安意如的同人小说《惜春记》，将《红楼梦》中的四姑娘惜春写成是秦可卿与贾① 许苗苗.网络小说：类型化现状与成因［J].文艺评论，2009，（05）.

宋丹丹.网络文学的类型化创作［J］.语文学刊，2008，（07）. ②

敬的私生女，而她的内向性格、对世的冷漠态度及悲惨的命运都是因为乱伦的身世造成的，这是多么大胆的匪夷所思的改写！而《我爱上那个坐怀不乱中的女子》描述的是对一篇成语的重新书写的虚拟，他不仅没有对历史伦理精神歌颂，反而暴露内容的虚无和空洞。进而对人性本质的探讨，诗意的拯救人生，完成一次心灵的旅行。

由此同人小说的写作中我们可以看出，网络创作已不拘泥于历史感了，也不再被固有的传统模式所禁锢了。它所表现的就是在历史与现实之间获得一种根本性的解放，使自身不再受许多因素的影响，能够换一种角度来认识世界，解读人生。

2.2.2 玄幻类

玄幻小说是网络小说中成绩最为显著的部分，它以人类渴求长生、拥有超能、超脱生死的愿望为基础。这些愿望就是重要的艺术表现主题，是各民族神话产生的原因。在科技如此发达的现代社会，玄幻小说、电影、电视却更为流行。追其原因，是由于在现实生活中，个人的身体和灵魂在摩天大楼、大型起重机面前倍感压抑，所以人们想减轻这种压抑的感觉，重新获得生命的力量。这种愿望就推动力玄幻小说中的玄幻元素如魔法、斗气、武功等各种神力想象的膨胀。小说中主人公往往是通过修炼获得强大的肉体和灵魂，在神那里汲取力量，然后通过这些力量来释放压抑的情绪，这样就能体验生命的快感了。

叶永烈说：玄幻小说一词“出自香港。我所见到的最早的玄幻小说，是1988年香港‘聚贤馆’出版的黄易的《月魔》。当时，聚贤馆也准备出版我的作品，出版赵善琪先生送给我的一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写到：一个集大量玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”①韩云波也认为是黄易开创了玄幻小说的先河：“黄易借鉴了科幻小说和魔幻小说，自觉地把‘幻’作为武侠文体的一条创新之路，向远古追寻是魔幻，向未来拓展是科幻，科幻加魔幻就是玄幻。”②玄幻小说在网络写作中蔚为大观，成为流行的类型小说是在2004年，玄雨的《小兵传奇》，2005 ①

② 叶永烈. 奇幻热、玄幻热与科幻文学［N］.中华读书报，2005-08-03. 韩云波.论90年代“后金庸”新武侠小说文体实验［J］.重庆大学学报:社会科学版，2005，（4）：76-80.

年更是有“玄幻小说年”之称。①它的代表作有《诛仙》、《朱雀记》、《紫川》等。

2.2.3 穿越类

穿越小说产生比较早，上个世纪80年代，李碧华的小说《秦俑》就涉及爱情穿越，而90年代黄易的《寻秦记》也曾因改编成电视剧而红极一时，但都没有形成潮流更没有成为类型。直到2005年，《梦回大清》的大放异彩才使穿越成为热门的题材。穿越小说是指当代人因缘际会回到古代，利用现代科学、历史知识参与甚至推动历史的发展，揭开历史谜团等。②随着新编历史剧尤其是清宫戏的荧屏热播，人们对古代宫廷的热情不断高涨，一时间康熙、雍正、格格、贝勒等都成为了人们的口头禅。《寻秦记》把“时空穿梭”与“历史是不能改变的”这一必然规律结合，既有幻想又符合逻辑，使读者能够亲身经历秦统一六国的血腥，同时还把明知道结果是惨痛的却无法改变的无可奈何写得真真切切，让读者读了有好多感触，也会不约而同地喜欢上它。 2007年，穿越小说发展到了顶峰，最令人瞩目的事件是《木槿花四月锦绣》、《鸾: 我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱颜》被腾讯读书、晋江原创网、红袖添香等五大网站100 万读者评为“穿越四大奇书”，并由作家出版社以12% 的版税、各10 万册的首印量签约出版，此举引起出版界一片哗然，这一年赢得了“穿越年”的称号。根据一家较有影响的TXT阅读论坛的穿越小说读者调查， 一星期后收到有效问卷180 份。结果显示，穿越小说读者的男女比例为2：43，其中90%是大学生和白领，他们几乎每天上网。③穿越小说是深受女性喜欢的一类小说，主人公大多也是女性，由于在现实中紧张的生活让她们压力大，高学历，高收入的她们很难找到如意郎君，所以对古代才子佳人很羡慕，所以就想通过穿越时空寻得亲密爱人，这类小说是让她们梦想成真的一剂良药。

2.3 网络小说的类型化特征

①

② 韩云波.论2007年中国奇幻文学［J］.重庆三峡学院学报，2007（6）：29-34. 许苗苗.网络小说：类型化现状与成因［J].文艺评论，2009，（05）.

③ 陈婷.“穿越小说”还能火多久［J].出版参考，2009（02）下旬刊：15

2.3.1 稳定的故事结构

类型化或模式化，是通俗文学或大众文学叙事的基本特征。“一个被大众熟悉的模式才有可能被大众接受，他们阅读、观赏、倾听的过程中，就是他们的心

①理期待不断兑现的过程，也就是获得快感和满足的过程。”网络类型小说也一样，

想要获得大众的认可和亲睐，就得有不可阻挡的魅力。对于网络类型小说来讲，讲述的故事一定是程式化的，具有稳定的结构。只有这样的结构才能让读者融入到作品中而不会感到陌生。它的结构和故事可以有章可循，可通过重复和模仿经典的结构模式唤起和巩固读者的记忆。比如玄幻、穿越、盗墓等类型小说在结构故事模式方面都是有可圈可点之处的。我们可以用几句话来概括：玄幻小说—身世离奇的主人公，天赋异禀，因意外获得超常能量，再加上高人或美女的帮助，终成正果；盗墓小说—失落的文明+神秘古墓+惊悚心理；穿越小说—灰姑娘穿越到另一个时空与非富即贵的公子恋爱，穿越+言情；悬疑小说—罪犯，侦探，侦查，破案，集科学、法则、人文精神于一体；职场小说—职场新人在学习职场规则、生存技巧过程中成长，中间充满时尚、奢侈、圈套、利益。种种模式，不一而足。

如此种种正是说明了网络类型小说创作模式化。稳定的类型模式是类型小说赖以存在的基础。“小说类型”是在创作实践中形成的，内容与形式特征，故事模式的稳定，能引起读者相似的阅读体验。它包含作品主角的愿望动机、人物关系、故事情节链条、情景、时空规定性、逻辑推理基础等约定性因素。小说类型的形成通常表现为一些作品向某些意义深远的作品靠近，其中重复的因素逐渐成为一种“定势”。③这定势就是说类型小说的故事情节稳定，它离不开读者们热情地推动，对人类情感需求做出的分门别类地回报。读者缺少哪种情感，就会去看哪种“类型小说”或“类型电影”，所以网络类型小说这种稳定的故事结构模式能有效调动读者的阅读积极性，让他们在阅读之前就有了心理预期，从而就有了自己的思想情感，这样就更加满足了他们的阅读需求了。 ①

②② 孟繁华,大众文学与社会主义文化空间的建构，南方文坛，2001（03）. 龙柳萍.论消费时代的网络类型小说——基于读者接受视角的审视［J］.广西社会科学，2013，（04）. ③ 康桥.网络小说的类型化与独创性［J］.文艺评论，人民日报 ，2013，（08）.

稳定的故事情节固然能引起读者的共鸣，让读者很清楚了解自己的需求，但是随着人来社会的不断发展，网络小说的类型不断出现、扩展、更新，如果不再原有的基础上进行创新，那么就很难满足日益增长的人们的需求了，它也就不会获得更广阔的空间和更长的生命力了。

2.3.2 娱乐性的精神诉求

市场经济的深入发展使社会阶层呈现出多样化与细分化，计划经济时期是按人群所从事经济领域将阶层划分为工、农、商，市场经济则扩张到个人身份、社会身份、经济地位等领域进行划分。社会阶层化必然会带来文学审美趣味的不同，不同阶层的人们对文学的当然有着不同的精神诉求。

在这样的市场背景下，网络小说必然会自觉不自觉的，有意识无意识地渗透到当下的文坛，打破传统文学或纯文学、精英文学一统天下的局面，创作满足不同阶层审美需求的作品。有以满足年轻人需求的言情小说，如《第一次亲密的接触》；以满足白领阶层阅读为主的职场小说，如李可的《杜拉拉升职记》；以满足商业人士阅读为主的商战小说，去崔曼莉的《沉浮》，付遥的《输赢》，王强的《圈子圈套》等；以满足政界人士阅读为主的官场小说，如叶听雨的《脸谱》等；以满足考古推理人士阅读为主的历史小说和推理小说，如当年明月的《明朝那些事儿》，周浩晖的《鬼望坡》和《死亡通知书》等；以满足军事人士或军事爱好者阅读为主的军事小说，如纷舞妖姬的《弹痕》；有以满足探奇人士阅读需求的奇幻小说，如萧鼎的《诛仙》，海月的《镜》系列，罗森的《风姿物语》以及南派三叔的《盗墓笔记》等恐怖小说；沧月的《听雪楼》等武侠小说；还有月关的《回到明朝当王爷》，金子的《梦回大清》等穿越小说。①

网络类型小说的直接目的是娱乐性，它最大程度上满足了不同读者休闲、娱乐、放松、游戏、休息、宣泄等文学阅读的精神诉求，抚慰读者失衡的心灵世界，使处于高节奏生活强度的读者暂时从紧张的生活中抽离出来，享受阅读所带来的乐趣。

在消费文化视野下，大众传媒在商业逻辑引领下批量生产网络类型小说，满① 方燕妹.文学消费与当下类型小说的审美价值思考［J］.广西大学学报，2011（06）.

足了读者的和精神需求和娱乐需要，使得娱乐有了畅通的管道。可以这样说，网络类型小说的阅读使读者们在欲望和娱乐的释放上达到了极致，制造了集体狂欢的愉悦，更让他们的精神诉求有了很好的归宿。

2.3.3 受众的年轻化

网络时代消费文化视野下，读者成为文学工业重要的一环，市场和传媒空前关注读者，共同创作了读者，读者的地位空前提高。网络类型小说的主要读者为青年受众，其中以高学历用户为最多，这成为网络小说发展的不竭动力和源泉。

“2011年7月公布的《第28次中国互联网发展状况统计报告》显示，网络文学用户规模已接近2亿。作为网络文学重要组成部分的网络小说，已成功吸引了大批高学历用户。”①现在，网络类型小说主要以手机、电子阅览器、网络等工具为主，通过手机阅读的其中三分之二都是网络小说，传统小说只占三分之一。而艾瑞市场咨询的数据显示，在中国，网络小说用户中，大学本科和专科学历人群已成为核心群体，分别占45.7%和30.0%，硕士及以上学者占6.8%，高中（中专）

②以下学历学者共占17.5%。这些数据都表明学历较高的用户对文学阅读的需求高

于学历低的用户，而占主体的是年轻上班族和在校学生。他们在工作学习之余，对大量的网络小说产生浓厚的兴趣。

网络作家李寻欢在《我的网络文学观》中提到：“从作者的创作动机来说，必须是为网上受众写作的。”③而网上受众没有特别的要求，从刚开始，青年人就是网络小说写手们倾诉的对象。在市场经济告诉发展，社会竞争如此激烈的时代，学业、工作给他们带来了压力，为减轻压力就去寻找释放压力的方式，这时，各种类型的网络小说就成了他们的精神慰藉。因为对他们而言，网络已成为他们生活中不可或缺的一部分了。

这些青年人在阅读网络小说时，一方面可以追求文学的消遣性，能暂时远离现实，在其他地方寄托梦想，如阅读玄幻、穿越小说等；另一方面也可寄望于这些故事，从而找到灵丹解药解决现实生活中的困境，如阅读职场小说。还有网络 ①

② 欧阳有权.网络文学行进中的四大优势，贵州社会科学，2008.10. 欧阳有权.网络文学：前行路上三道坎.《南方文坛》2009.03

③ 肖常纬，罗华.浅论网络类型小说的发展现状 ［J］.文艺评论，2012，（04）.

小说语言的犀利、幽默诙谐，情节的搞笑迎合青年人的喜好，让他们阅读起来轻松愉快。同时网络小说的故事内容多以青年人的生活为背景，创作凸显、张扬个性的人物，这与青年人的想法相吻合，容易引起他们的共鸣，那对它喜爱是自然而然的事。还有一点就是年轻的高学历的人群可以熟练运用网络，在别人还没阅读之前他们就近水楼台先得月了。网络技术的高端更会以最快的速度将他们喜爱的作品展现在他们面前，这些共同促成了网络类型小说的主要受众是青年人。

3.类型化网络小说与消费文化的契合

3.1 类型化网络小说在消费社会中出现的必然

3.1.1 消费时代与大众文化的兴起

“消费社会”这一概念是鲍德里亚在1970年出版了名为《消费社会》的专著中提出来的。它相对于生产社会而言，是一种建立在高度发达的生产力水平基础上的，以消费作为生活中心的社会形态。它具有高度商品化、人际关系冷漠化、人的欲望无穷化以及供给和需求同质化的特征。消费社会产生与二战之后的发达资本主义国家。詹姆逊十分强调在晚期资本主义社会中文化的重要性:“文化正是消费社会自身的要素；没有任何社会像消费社会这样，有过如此充足的记号和影像......我们社会中的一切均可以说成了‘文化’的。”

消费主义指的是“一种价值观念和生活方式，它煽动了人们的消费激情，刺激人们的购买欲望，消费主义不在于满足‘需要’（need），而在于不断追求难于彻底满足的‘欲望’（desire）。‘消费主义’代表了一种意义的空虚状态以及不

②断膨胀的欲望和消费激情。”中国消费社会的发展道路与西方消费社会的发展道①

路不完全一样，中国在消费社会的发展中有自己的发展实际，与西方的消费社会相比，中国的社会现实更复杂，社会结构更趋向多元化。但随着全球化的发展，不同文化之间有了交融，消费主义在世界内传播，同时也传播到了中国。20世纪80年代以来，随着中国经济的持续发展，中国的社会结构也发生着重要的变化，由生产型转向消费型，消费成了社会生活的目的和生产的动力，中国逐渐进入了消费时代。

中国文学随着消费时代的来临也发生了很大的变动，经典的文学艺术与大众文学的界限变得模糊起来，它们最终统一在消费文学这样一个大范畴下。与此相①

② Jameson, F. ,1979, Reification and Utopia in Mass Culture ,in Social Text ,1 (1979). 王宁：《消费社会学》［M］.社会科学文献出版社，2002年，第145页.

对应的是，文学的消费机制也发生了变化，文学读物开始从欣赏向消费转变。在消费观念如此深入人心的情况下，原来的严肃文学（纯文学、高雅文学、精英文学）对大众的影响日益变弱，而通俗文学（大众文化、后现代主义文化）出现在生活中，并成为人们生活中重要的部分，成为大众文化消费的主要对象。文学由过去的精神享受变成了普遍的生产和消费。在以生产为主的消费时代下，文学创作也成文一种职业，一种谋生的手段，文学也开始像商品一样遵循着生产—销售—消费的经营模式。

在消费思潮的深化、市场经济兴起与大众传媒迅速发展等诸多背景的影响下，一种全新的消费性的大众文化以不可阻挡之势，不容置疑地成为中国文化的主潮。许多学者大声惊呼:“中国文化一个新的时代来临了，一个以大众为主体，体现大众情趣的文化时代大踏步走来。”①大众文化的兴起与发展是时代发展的产物，是社会变革的必然。它不仅为促进文化生产和消费开拓了广阔的空间，而且也丰富了文化景观；活跃了文化生活；实现了文化共享，极大激发了大众对时代文化强烈的愿望，使文化在市场化、产业化的发展道路上有了更广阔的天地。

大众对文化的需求是大众文化得以迅速流行的直接动力，网络文学在当下社会的大众文化消费语境下，“在独特的、直接产生广泛的身体刺激与审美快感的消费场所中，情感快乐与梦想、欲望......大受欢迎。”②新世纪以来，随着网络等媒体的发展，网络小说进入了寻常百姓家，它迎合了大众的需要，再加之20世纪90年代以来消费观念的深入人心，这就让网络类型小说如雨后春笋般发展起来。

3.1.2 读者的群体审美趋向

新世纪以来，随着人们可选择的物质与服务方式的多样化，读者的阅读需求也日益个性化，一般的作品不能受到广大读者的普遍认同了。读者们要求提高了，那么作为创作者们就要更加精心写作了。现在的文学网站像大型超市一样，各类文学作品就就是各种商品，读者喜欢哪个就挑哪个。也因为读者的需求多了，所以各个网站在进行策划作品和给其命名时都会将其分门别类，这样就做到了文学①

② 梁枢.文化本该属于大众［J］.光明日报，1994年. 迈克.费瑟斯通.消费文化与后现代主义［M］.译林出版社，2000-5，79-99.

创作的阅读选择的便利。尽管网络小说类型化被批判为是快餐文化，但让其有这一表现形式的正是广大网络用户不断细化的大众文学的需要。“大众消费文化注重受众主体的消费理念和感官要求，追求现代性、时尚型和世俗性。”①人们对文学的需要不再仅仅是为了提高自我，也更多希望在紧张的工作学习之余，在茶余饭后的闲暇时间内，通过阅读些作品来娱乐消遣，达到身心的放松。网络小说进行类型划分就是对大众娱乐心理的满足。因为网络中比较火的小说在生活中很少见，所以对读者而言正好填补他们心中的空白，这就是虽然网络小说的含金量不大却很受欢迎的原因。

另外，网络类型化小说不仅仅是将作品分了类，更重的是将读者进行了分流。在信息化快速发展的时代，网络小说数量十分庞大，个性特征更是五花八门，千姿百态。阅读作品时，每个人的喜好不同，有人喜欢看穿越小说；有人喜欢悬疑；还有人喜欢武侠，每个人的需求不同，于是喜欢某一类型小说的读者就形成了一个群体。网络作家烟雨江南表示，类型化小说的出现，是读者兴趣和需要的结果，而要吸引读者，最快捷的方法就是创作他们熟悉的类型化作品。文学期刊《北京文学》编辑章颖曾指出，最初的网络文学可能是网友们凭兴趣而作，而后来的网络作者为了超越前人，必须开创新路子，促使创作风格越来越明显，形成“类型化”趋势。这就十分清楚地告诉我们不管如何创作小说，迎合大众口味是最重要的。

类型化网络小说是在满足读者消费心理需求的驱逐下进入细化的类型化阶段，这种心理需求就是群体审美趋向，它不仅仅源自作品本身和读者本身，也与消费时代深入人心不可分割。读者的这种群体审美趋向推动者创作者们源源不断地生产出大众喜闻乐见的网络小说。也可以说，类型化网络小说的出现离不开所有读者审美趋向的心理需求。

3.2 “生产”和“消费”模式的高度类型化

3.2.1 类型化创作与文学复制

① 吴加才.文学的世俗化与消费时代的审美出路［J］.扬州大学学报（人文社会科学版）2007-2.

消费文化里有一种福特主义消费模式，其中的个特点就是大规模、大工业生产方式。类型化艺术作品就像工业品的生产一样，源源不断地被生产出来，以满足大众不断增长的消费需求。而网络类型化小说就是类型艺术里最容易被模仿和生产的一种，它就像商品一样可以复制，可以批量生产。所以也可以说它是特定时代文学消费观念和网络文化共同发展的产物。

网络载体的广泛使用、网络技术的日益成熟、VIP模式的阅读制度、无穷尽的阅读资源，无一不吸引着人们进入网络去阅读。为了适应这种需求，只有采取大规模的生产方式，才能创作出浩瀚如海的作品。类型化的网络小说有稳定的结构，容易模仿，更容易复制，所以其生产规模将会不断扩大，生产出海量的作品。文学网站为了读者阅读方便，创作者模仿容易，自然会将其分类，这样复制时代就到来了。

笔者曾与2010年7月29日对起点、红袖添香小说网（简称“红袖添香”）和晋江文学城（简称“晋江”）三个网站进行了浏览。起点首页上标有奇幻|玄幻，武侠|仙侠，都市|言情，历史|军事，游戏|竞技，科幻|灵异，美文|同人，剧本|图文等8大类，16小类。红袖添香是一个以言情小说为主打的原创文学网站。首页上只注明了言情小说、武侠|玄幻、惊悚|悬疑三个大类。①但在言情下面按题材分了8个类别。为了让读者搜索方便，还提供了一个作品查询系统。读者可以按风格、结局、时代、情节、男主（角）、女主（角）6个要素进行检索。而且在这6个要素下面还进行了更为细致的分类。晋江的分类比红袖添香更细。能后做到如此详细的分类，证明了类型化网络小说创作的繁荣，不管怎么分，都意味着文学可以是商品，可以复制，模仿。只要读者需要，各式各样的小说就会出现，读者可以像在超市里挑选商品一样选择自己中意的作品。

类型化小说的环境是消费阅读和批量生产。符合了大众的口味，他们找到精神慰藉，那么阅读量就会增加，读者群也会扩大。需求的更上一层楼就会引发众多成功之作蔚然成风地复制。《明朝那些事儿》的成功导致众多跟风之作“某某那些事儿”的不断出现，甚至把已写好的书名改写以此来求销量；②《梦回大清》① 杨玲.在自由与利润中间：网络小说的裂变发展［J］. 济宁学院学报，2011，（04）.

② 如日本辻原登的《飞翔吧，麒麟》，在日本获奖后，转向中国市场时更名为《唐朝那些事儿》.

引发“清穿”①风潮和多“党”局面并存。《搜神记》《诛仙》等引发的玄幻小说在2005年达到顶峰后，玄幻小说至今仍是网络文学年度排行榜的主力军。这无一不彰显着在消费文化视野下文学复制的魅力，大众们不仅没对这些作品产生抱怨，反而是一波未平，一波又起地追逐类型化风潮，这就带动了文学的经济效益。

3.2.2 文学消费与点击率

应读者的需求生产出大量的作品，可经过大浪淘沙后剩下的优秀作品不是很多。写手们受雇于网站，就需要读者的点击率、回帖、人气将他们的作品推到文学网站的首页。网站会设立“点击榜”等排行榜来显示读者对哪些小说比较偏爱，根据偏爱的程度创作相应的作品。读者对某一作品的任意一次点击都会成为对该作品的一次有效投票，投的票越多就证明点击率就越高，获利也就越多。

根据起点小说网站的规定，读者每订阅1000字的作品就会付费2分，其中写手们会获得1分的稿费。不言而喻，走红的那些网络小说的点击率自然在排行榜前面而且点击的次数常常会保持百万次。2006年起点网站网络小说点击率突破了一亿，产生的利润达到将近3000万元，②这个利益就相当可观了。当红网络小说每天几千万的点击下是几百万读者对每日更新章节的期盼，也可以这样说，更新速度的快慢决定读者的追捧程度的高低，追捧程度高低的表现形式就是点击率，点击率的高低直接决定获利的多少，这就是点击率的重要作用。

在市场这只无形的手的推动下，各种类型小说俨然成为了商品，所以就得符服从供应和和需求的市场法则。把那些在网上点击率高、各文学网站排行榜上比较靠前的作品下载出版，是许多网站和网络运营商的常规做法。③在中国目前的消费文化背景下，文学作品想要进入主流文学的视野，只能是印刷成纸质图书。所以许多网站就将点击率高的作品印刷成纸质图书供读者阅读，这就大大增加了销售量。比如玄幻武侠小说《诛仙》的累计销量已超过百万册，赵赶驴的《电梯奇遇记》在短期内销量就超过了20万册，④销售量增加了，业绩提高了，利益自然就高了。 ①

② “清穿”指的是穿越回清朝的小说. 张化夷.新世纪网络小说的消费特质［J］.山东师范大学，2009（04）.

③ 欧阳有权.网络文学行进中的四大优势，贵州社会科学，2008.10.

④ 肖常纬，罗华.浅论网络类型小说的发展现状 ［J］.文艺评论，2012，（04）.

如今在竞争如此激烈的社会中，许多人在紧张忙碌的工作学习之余，学一卷经典作品思量，不如点击网络小说一乐。网络小说语言直白浅显，以游戏化、娱乐性为特点，这就正对忙碌之余的读者们的胃口，再加上网络小说的创作与读者的互动多而且便捷，这就更加增加了读者的阅读期待也有了更多的阅读感想，那作品的点击率自然会高。受众们在类型化网络小说的阅读体验中获得了满足，随即就会产生新的消费需求，也就刺激了网络小说市场的繁荣。

3.2.3 文学消费与改编

3.2.3.1影视改编

网络作者、网站与影视、游戏制作方的合谋是促成网络写作产业化运营的重要动力。由于网络小说与影视剧在情节的表现上有共通之处，因此许多导演和剧目组就喜欢对一些优秀的小说进行改编，然后搬上银屏。如果说网络小说获得影视改编权的话，就会给网络小说作家或文学网站带来一笔不少的版权费，打造出各大文学网站“左右版权，右手金钱”的产业链盈利模式，①对促进文学消费有重要的影响。

近几年来，热门小说的版权费一直在水涨船高，但是对制片方而言，改编的版权费依然可以算是“物美价廉”。现如今，一部热门网络小说的影视改编权售价在10万左右，而一些知名作家的小说改编成影视剧，版权费动不动就要过百万。相比之下，网络小说可以说是“性价比”超高，这是它改编热潮的主要原因。同时，网络类型小说可以利用“粉丝效应”来推动影视剧的发展和销售。

第一部网络小说《第一次亲密接触》拉开了影视改编的序幕。历数网络小说的改编史，就会有许多耳熟能详的作品出现，如电影《蓝宇》、《荒村客栈》、《天亮以后不分手》、《门》等，电视剧《亮剑》、《美人心计》、《和空姐在一起的日子》、《佳期如梦》，还有红遍大陆的《步步惊心》、《甄嬛传》等等。这些作品中有的还有诸多演艺界的一线明星参与，如《我的美女老板》是由何润东主演的，《雨衣》改编的电影有黄品源、柯奂如、吴克群等参与。②除此之外，还有些小说已①

肖常纬，罗华.浅论网络类型小说的发展现状 ［J］.文艺评论，2012，（04）.

经将影视改编权售出，如郭妮的《天街23号》等。这些高人气，高点击率的影视之作为收视率提供了保证。影视改编已成为网站和网络写手们公开的欲望了，而网站方的介入则使网络小说的生产成为潜在影视剧本创作，这就让影视改编的市场不断扩大，促进了文学消费。

3.2.3.2游戏改编

网络小说不仅被改编成影视剧，它也为网游的制作提供了海量的素材库。纵观第一届到第七届网络游戏风云榜的名单，《诛仙》连续四届荣登“十大最受欢迎网游”榜，《天元》连续两届登上“十大最受期待网游”榜，《兽血沸腾》和《星辰变》也在“十大最受期待网游”之列，①网络小说已成为国产网游题材中的主力。

网络小说改编成游戏软件是因其自身的特点。我们知道在网络类型小说中，一般玄幻、奇幻、武侠等类比较多，这在一定程度上符合网络游戏的题材要求。还有网络小说中的虚拟世界也符合游戏中的情境，类型化网络小说有系统的设定与游戏设定大致相同，这些就让网络小说改编成网游有了先天性的条件了。

除此之外，网络小说与网游还有个共同点就是受众群相似，都是年轻人，他们对网上流行的东西认知度高。正因为如此，网络游戏对消费就有促进作用。其实，早期起点中文网开展收费模式的时候，就与巨大的网络玩家有很密切的关系。同时，网络游戏作为互联网产业的高利润代表，给网络小说带来了一定的收入。这在无形之中更促进网络的发展，文学的消费。

网络小说版权除了实体出版、影视改编、网络游戏改编之外，还可以改编为动漫、话剧、或将版权卖给广播电台或有声读物网站等，这些形式的交易都能扩展网络小说的版权产业链，从而成为网络小说的主要盈利模式之一。尤其是在如今电子科技如此发达的消费时代，电视、网络等已成为人们生活中必不可少的一部分了，

类型化网络小说进行的这些改编对文学的消费有很大的促进作用，会带动经济不断发展。 ①

② 王月.新世纪中国网络写作的产业化［J］.文艺研究，2012（05）.

3.3 商业化和非商业化写作共存

3.3.1 “看点”与“卖点”的结合

随着网络媒介的不断发展，网络已无孔不入，网络小说也一样，那伴随着它们出现的商业力量也越来越成熟。到今天，网络文学的商业化趋势已经很明显了。网络文学商业化是以文学作品的商品属性为理论依据，以计算机网络为载体，以文学网站为桥梁，将作者创作与读者阅读有机联系起来的一种新的文学生产、消费趋向。是计算机网络飞速发展、商业发达、文化市场空前繁荣的结果。当今已不是耻于言商的时代，作家有着将作品推向市场的强烈欲望，这就是“卖点”，读者有消费精神文化产品的时间和精力，这就是“看点”。“看点”与“卖点”的结合构成了文化市场的空前繁荣，促使网络文学的发展。

在过去，无论是商业资本的诱惑有多大，作家在写作的过程中是自由的，而如今，借助网络的力量，资本可以控制作家的写作状况。在传统的观念里，文学创作首先是精神创作，其次才谈到用此养家糊口，但在如今的消费年代，写作是不仅为了吸引读者眼球，让其体会其中精神内涵，同样也为获得利益，这样就做到了两者兼具。仔细想来这是在情理之中的，并不是说推向市场的网络小说都是垃圾，一样积聚了一批优秀的原创作品。如《指南录》、《锦衣天下》、《人道天堂》、《楚氏春秋》、《黄沙百战穿金甲》、《庆余年》等等都是优秀之作。①它们以传奇题材为主，构思宏大奇特，有完整的世界观的描写等。读这些网络小说既陶冶情操，又促进消费，就做到了既是是商业写作，又是非商业写作，打破了传统的只是为了传播精神素养的意识。

对于网络小说的写作也一样，网络小说类型繁多，之所以受大众喜爱就是因为满足了大众的需求。大众的需求也不是仅仅为了在闲暇时间博得一乐，也为得到精神上的享受，如果将这种追求精神内在的“看点”与获得利益的“卖点”完美结合，那就真正促进了文学的“消费”。

3.3.2 精神“纯粹”与市场需求

引人如胜的故事情节、开放的叙事结构、以及适合连载都使得网络小说轻易就成了商品。陈平原在研究清末民初小说时指出，中国现代小说从一开始就具有商品化的倾向，并且以读者为“衣食父母”，以大众的阅读口味为“上帝”。由于网费奇高，大陆的早期网民数量相当有限。能经常上网的人多是有一定文化资本的理工科学子、IT界从业人员和国家机关工作人员。①其中一部分人对文学化的表达形式有着特殊的热情，成为网络文学的最早参与者。②

最开始的网络文学写作理念是娱乐消遣和个人感情的宣泄，写作追求一种交互性、高效率、自由化，写作的内容也是表现生活的状态和抒发情感。据邢育森回忆，“上世纪90 年代很多人已经不看文学作品了，但上网以后没有东西可看，只好搞文学。网络这个能自由创作和发表的天地，激励了我本已熄灭的热情”。③这是网络文学的“天真时代”和“精英时代”。少数非专业的文学爱好者利用网络实现着“我手写我心”的性灵抒发和自由，追求精神“纯粹”。到现在虽然网络小的商业化写作已成为主流，但一样有想将自己的感想、阅历、经验传递给广大读者们的作家，他们愿意与读者做到心灵上的共鸣，做到情感的传递。

由于网络的快速发展，网民数量的增加，大众对网络小说的需求日益增加，网络写手们也就为了迎合这种市场需求，开始追逐网络小说带来的利益。2003年10月10日，起点网站启动了VIP会员制度，读者可以先免费阅读一部作品的部分章节，如果想阅读整部作品，就要支付每千字2分钱的费用。起点还建立了原创文学作品网络版权签约制度，不同的作品拥有不同的稿酬标准。起点的收费模式，不仅为网络文学网站开辟出一条可持续性发展的光明大道，也让广大的网络用户逐渐接受了付费阅读的观念。起点的这一举动被其他文学网站和门户网站的读书频道争相效仿。阅读收费形成了作者、读者和网站“三赢”的局面：作者依靠稿酬解决了生计，读者通过付费满足了阅读需求，网站通过收费解决了运营成本。这就更增加了网络写作商业化的进程。 ①

② 马季.读屏时代的写作：网络文学10年史［M］.北京：中国工人出版社，2008. 王璞.对“网络诗歌”的初步考察和研究[EB/OL].htpp：//www.peomlife.com/Wenku.asp? vNewId=1002.

文学一直是一个很高雅的词，与之相应的往往是严肃、纯洁、净土、神圣等崇高的字眼。在人们的思维定势中，仿佛文学天生就与商业势不两立。非商业化运作是中国古代文学的传统，而耻于言商也是中国古代文人的传统。其实不是，文学有它存在的物质基础，我们不能认为一个作家将自己的作品用来卖钱就违背了文学的严肃性，就失去了作家的职业操守。当然我们反对文学作品内容赞扬拜金主义，反对匍匐在金钱脚下的文学观念，但我不反对文学作品进入市场，走商业化发展之路。因此，文学作品的审美价值是网络文学商业化的前提和基础，二者相辅相成的，“皮之不存，毛将焉附？”只有两者完美结合才会真正满足读者的需求。

4.类型化网络小说在消费时代的价值

4.1 思想价值

文学的思想价值体现在认识、审美、教育、娱乐等方面。就网络小说而言，就是建立在消费文化视野下的大众写作所带来的平民化、娱乐化的网络文学。这些小说很好地呈现了作者的生命情感、个人的精神诉求，创造了独特的生命，让大众在阅读中得到心灵的慰藉，精神上的享受。

首先，网络类型小说是大众化、平民化的情感表达，它降低了作品发表的门槛，使作者或读者都能够更直白的袒露心声。有了网络，人们可以肆无忌惮地表现自己和别人生活状态，表达内心的情感。可以写生活中的烦恼，也可以表达对美好爱情的向往，可以写现在的生活，也可以写过去未来，更可以对虚拟世界进行刻画。在这里，不必约束自己，创作者的目的就是为了“过把瘾”，也就是所谓的“自由自在”。如网络作家刑育森所说：“说实在的，在没有网络之前，我生命中很多东西都被压抑在社会角色和日常生活之中。是网络，是在网络上的交流，让我感受到了自己本身的一些很纯粹的东西，解脱释放了出来，成为了我生命的

①主体。”网络小说以直击现实或幻想的手段，或正或反地宣泄作者与读者的情绪

情感。既愉悦了作者自己，也愉悦了读者，满足了表达宣泄的愿望。如青春都市小说《成都，今夜请把我遗忘》中描写的诙谐世界正是青年作者、读者踏上社会的第一感觉—四处碰壁，在欺骗与背叛中生存，到最后不得不向现实妥协。玄幻小说《诛仙》中那个御风而来睥睨天下的平民英雄张小凡也凝聚了千千万万读者对个人成就的期盼。②这些无一不显示出类型化网络小说表达是大众化、平民化的情感。

其次，网络小说体现了文学最初的意义，就是娱乐化。网络小说的创作者们① 张桂勇，走向多维的“原创”—从网络获奖小说看网络文学的审美价值取向［D］.中南大学网络研究网，2003-12.

② 张化夷.新世纪网络小说的消费特质［J］.山东师范大学，2009（04）.

都是我们中普通的一员，他们一样承受着生活的压力，也感受着生活的美好，他们进行创作就是希望能表达自己情感，以获得精神的愉悦。他们不考虑其他只为自身情感体现的表达。无论是创作还是阅读，强调的都是一种愉悦感。消费时代的到来，商业化的冲击，读者的娱乐需求，对轻松快感的追求更是让作者去营造一种娱乐氛围。

无论是网络爱情小说、都市青春小说、玄幻小说都体现出以平民为主的特征，都展示普通人的生活和内心。青年是网络类型小说的主要受众，他们喜欢瑰丽动人的幻想，同时还有着无处宣泄的情感，这些在现实生活中很难得到满足，通过网络小说的虚拟空间都可以获得实现，所以网络小说在给他们娱乐以外，还给他们以心灵的抚慰和激励，有利于帮助他们重拾对生活的信心，激起奋斗的勇气。

4.2 审美价值

网络小说在消费文化视野下也呈现出其审美价值。市场经济的深入发展使类型小说的应运而生，它打破了传统文学一统天下的局面，创作了不同阶层审美需要的作品，这就丰富了网络小说的文体样式。在网络类型小说中，有满足年轻人的言情小说；满足白领阶层的职场小说；满足商业人士的商战小说；满足探奇人士的奇幻小说；满足女士阅读需求的穿越小说等等。同时，为了更大限度地满足读者需求，类型小说的创作分类分的更细，比如把言情小说分为都是言情和校园言情小说。都市言情小说主要以都市年轻一代的情感、生活为背景进行写作，而校园言情主要以学生为阅读对象。还有将穿越小说分为明穿越和清穿越及其他架空小说等。这样的细化就让各个阶层人阅读的目标更加明确。

网络类型小说的出现最大程度地满足了不同读者消闲、娱乐、放松等文学阅读需求，抚慰读者失衡的心理，使读者在紧张生活之余得到了身心放松，体现了文学满足不同程度读者阅读的最基本的审美价值。另外，还丰富了传统小说的文体样式，特别是玄幻、穿越等小说的崛起，使小说不管在思想内容上还是叙事情节上都有了很大的突破，创新了文体样式。

传统文学追求真、善、美，并以其作为衡量作品审美价值的基本准则。传统文学特别是经典之作正是通过这准则向读者展现真理，显示意义，发挥其审美意

识形态的作用。而类型小说则更主张追求自由自在，自我感情的宣泄。它们没有像传统文学一样表达崇高的理想，体现传统价值，而是自己独特的方式表现对社会、对生活的感悟。网络小说的素材大多来源于生活，所写内容也与创作者的经历体验息息相关。不管是哪一类小说都是抒发个人内心的愁苦或喜悦感情，或是在虚拟世界中寻找现实生活中无法得到的情感，是对自由的向往，对个性的张扬。类型小说这种情感超验想象所形成的效果使读者在阅读过程中有了一种新的感受和体验，这体验就是审美体验，这体验会让现代的人在面对人生时对其有不一样的认识。

网络小说在消费文化视野下呈现的平民化、大众化、娱乐化，还有对情感的宣泄，人生的感悟都展现了它的生命力，它化用的类型定势更是融合成为了作品的重要组成部分，这些作品丰富了人类的想象力，也是中国文学走向世界的新生力量之一，应给与充分的肯定。

结语

网络小说无疑是网络文学中最受欢迎和最商业化的文体。尤其是在大型的商业文学网站，各种类型的小说争奇斗艳、层出不穷、以至于网络小说几乎成了网络文学的同义语。网络小说高度的类型化的生产和消费模式、幻想性文学的彰显以及商业化与非商业化写作的共存，都显示出网络类型小说在当今消费文化视野下的强大生命力。它满足了读者欲望和娱乐的需求，使读者的精神和心灵上都得到了欢愉，也使得娱乐化有了畅通的管道。可以说，网络类型小说的阅读使读者们在欲望和娱乐的释放上达到极致，制造了集体狂欢的愉悦。

网络类型小说对于那些并不太懂专业理论、没有太深文学素养的一般文学消费者来说，就是这样一种文学：年轻人写的，给年轻人看的，通常是比较好看的，已经通过竞争和淘汰在网络上获得了相当广泛的欢迎和承认的， 所以也是属于这个时代的文字和声音。相对于传统小说，它发展只有短短10年，但新的作品却源源不断涌现，类型化的倾向已经非常明显，有人认为小说的类型化倾向“标志着中国当代文学的传播模式正在发生重大转变—文学正在通过类型化这一形式踏上自己的适者生存之路。”网络上，还会出现更多等待被诠释、被分类的新类作品。所以，如何分类、如何寻求更合理的分类标准将仍然整装待发，在征途中。

尽管由于文学网站商业运作模式所提出的市场主导方向，网站更新速度所要求的大量作品的迅速输入和更新，网络快速浏览所引起的文字的浅白和意义的稀释，都为网络小说的发展留下很多问题。但网络吐故纳新的能力很强，既然能够产生如此大量的文本，也便有了孕育精华的资源，网络小说发展势必会走上良好的循环之道。总之，只要消费文化盛行，文学作为商品就不可避免，商品化运作会使网络文学不断有更新的类型小说热起来，网络类型小说会是相当长一段时间的畅销商品。