一粒沙里看世界_谈严歌苓的_小姨多鹤_的平凡叙事
第26卷第3期Vol.26No.3
兰州教育学院学报
JOURNALOFLANZHOUINSTITUTEOFEDUCATION
2010年6月Jun.2010
一粒沙里看世界
沈
滨
*
———谈严歌苓的《小姨多鹤》的平凡叙事
(泰州师范高等专科学校,江苏
泰州225300)
[摘《小姨多鹤》要]有着引人入胜的叙事魅力,它没有宏大的叙事,而是通过小场景、小人物、小角度来
折射出战争的残酷、人性的高贵和当下的忧患。作家以犀利的笔触,让我们在晦暗之中看到前行之路的艰难,从有信心构筑希望和信念。而有勇气面对过去,
[关键词]严歌苓;战争;人性;精神[中图分类号]I207.425
[文献标志码]A
[5823(2010)03-0010-03文章编号]1008-
TheNarrativeStyleofLittleAuntTatsurubyYANGe-ling
SHENBin
(TaizhouTeachersCollege,Taizhou225300,China)
Abstract:LittleAuntTatsurubearsabsorbingnarrative.Withnograndnarrativestructure,itreflectsthebrutalityofsas-war,thedignityofhumanityandthecurrenteventsbyasmallscene,anobodyandthedetails.Fromthewriter’tringentwritingstyle,we’llseethehardnessalongourwayofadvance,andthenhavethecouragetofacethepastandtheconfidencetobuildthehopeandfaith.Keywords:YANGe-ling;war;humanity;spirit
严歌苓的小说笔法不能说有多么高深,但她讲
述的故事却总能深深地打动人心,仿佛心底最深处总是能被她拨动起琴弦。从《少女小渔》中移民美
、《倒淌河》、《扶桑》国的护士小渔中的牧女阿尕中、《第九个寡妇》、《金的妓女扶桑中的农妇王葡萄
陵十三钗》中的妓女玉墨,直到现在《小姨多鹤》中的小环与多鹤,每个人的故事都是那么传奇。细细探究,不能不为她讲故事时全新的角度而折服。也许因为她旅美的经历,她所站的角度总是比别人更高一点,更客观一点,没有民族偏见,没有既为我们打开一扇全新的窗户,写人心,写世定成见,道,写弱势群体在困难生活下闪动的美好人性。《小姨多鹤》再次证明了文字背后的思索和质疑,才是作品所具有的真实而强悍的生命力。
一、小场景折射出大战争
,“狼烟不止小说从1945年日本战败投降写起
一处。三面环绕的山坡上都陆续升起狼烟……”
“村子里处处是女人们急促的木屐声。她们佝偻:‘中国人来着腰蜷着腿跑得飞快,边跑边叫喊
[1]”啦!’这样场面的描写很是令人诧异,在我们已有的固有思维中,抗日战争中,中国人民受尽屈辱,“鬼子来了”是再熟悉不过的经典台词。然而,严歌苓却看到了这场战争中,我们差点遗忘的日本民族,他们被政府骗到中国,名义上来开荒,实际上侵当日本战败的时候,他们竟成为了牺吞万亩良田,牲品。
年仅16岁的主人公日本少女竹内多鹤,就是这个时候开始了苦难的人生。在日本村民集体
*
[收稿日期]2010-03-10[作者简介]沈滨(1973-),女,江苏泰州人,江苏泰州师范高等专科学校副教授,文学硕士,主要研究方向为现当代
文学。
“殉国”之际,她没有想到“世上竟有这样彻底的无
,望”对死亡的本能恐惧和对生的本能渴望使机智的多鹤逃过一劫,但脑海中从此挥之不去那噩梦般:“透过树的枝叶看,513个男女老少像是在的记忆
野外扎营,一齐睡着了。土地淤透了血,成了黑色。血真是流得阔气,泼溅在树干和树叶上。有这么一枪子都没有打散,血也流成一股,从两块石头家人,
之间的浅槽往稍低的地方涌流,却过分稠厚,在石头边沿凝结出一颗巨大鲜红的血球,凝而不固,果
”子冻一般。在逃亡途中,每天都上演着一幕幕悲剧:老人们商量好了,为了给年轻人省饭团子,省子
弹,过河时往水里一扎,一声不响就没了;苏联人的弟弟和妹妹的生命,一颗手榴弹夺去了多鹤母亲、
多鹤成了孤儿;母亲们开始了疯狂的杀婴行动,把生病和太小的婴儿们扼死……
这样的序幕场景描写,我敢说作家写作时需要勇气,需要视角。纵观我们已有的表现战争等民族灾难的文学作品,不难发现,大多数作品还停留在的价值观上,正义战胜邪恶等简单的“二元对立”
对战争的思考还停留在是否合理的层面。严歌苓却以冷静的思考向我们发出了呼喊:这样的人间悲剧是谁之过?我们的民族经历了一个相当痛苦的历史过程,我们仇视的到底是什么,是战争本身还是另一个民族?
:“生离死别,王蒙说呼天抢地,却是娓娓道
来。疯狂的历史,强暴了自自然然与普普通通。我们与你们是怎么样被劫持、被污辱与被蹂躏的什么时候才能够醒转过来?是小说还是生活竟如此横蛮荒谬!本来可以不这样的嘛。这怎么可能?怎
。”么不可能?唉,严歌苓的新作《小姨多鹤》李敬:“这样的一部小说,泽说它会感动人、触动人、会
——不是置身事外,让我们想—而是设身处地地想,想的时候或许是矛盾的、困难的,但正是在这矛盾
和困难之中,我们免于僵硬和干涸,我们发展出更”为充沛的道德想象力。
显然,作家的写作目的不在于谁胜了这场战争,谁是正义者,谁是侵略者,她跳出了本民族的视野,用更为宽广的角度俯视战争,她要讲述的是战争对双方民族的伤害。这样的序幕描写,不得不令人震惊,令人叹服。
二、小人物折射出大苦难
东西方文化之间有着很大的差异,就是东方文化本身也存在着种种不同。严歌苓擅长在不同的
[2]
族群文化中展示中国人的精神特质和价值信念。
无疑,这部小说的敏感之处就在于小姨多鹤的特殊——一个日本女人。小说最打动人心的也正身份—
是多鹤所具有的东方人那种面对命运不屈的顽强精神,她带着一种鼓舞人心的力量,在光明与黑暗的缝隙间寻找安身之处。在死难多艰的逃亡中,她
被装进麻袋论依靠机智和对生的渴望逃过了死亡,
斤卖给了东北某小火车站站长的二儿子张俭,作为
,传宗接代的“工具”因为张俭的老婆朱小环因日本鬼子的惊吓导致流产,从此不能生育。国仇家恨
的大背景下,日本少女多鹤介入了。刚刚经历过战争苦难的中国人,国仇家恨还记挂在心头,有谁能够对一个身份特殊的女人抱以更多的亲切与熟悉
她为张家生了一女二呢?多鹤默默地忍受这一切,
男。新中国成立后,这种畸形的家庭关系使多鹤非
妻非妾的日本人身份成了重大的政治问题。张俭只好通过不断地搬家来隐藏多鹤的身份,让她成为妻子朱小环的“哑巴妹妹”朱多鹤,孩子们的“小。姨”
多鹤的做人哲学是认真,凡事都认真对待,井井有条,她认为事情若不能做得尽善尽美,她宁肯不做。她把水泥地擦得光溜,跟玉似的;鞋子排得整齐,把衣服烫熨得光整无比,袜子洗得雪白;她手巧,能在艰难的岁月里做出可口的红豆包饭,用炒熟的草籽泡清茶……当小石和小彭追求她时,她认真地拒绝了,不管他们用什么方式威胁、讨好她,她都无动于衷。在张俭被判死缓的艰难日子里,多鹤对他的思念也是认真的,她请他每晚9点和她一起想念对方;当多鹤戴上了写着“日本间谍竹内多鹤”的白袖章被罚清扫楼梯、办公室、厕所时,她的认真程度也没有降低,把厕所冲得跟自家的一样干,“跪”净。在多鹤那里是一种生存姿势,并不意味着卑屈、恭顺,她对一切事物的态度都是那么单纯和诚恳,仿佛只保存了那份远古雌性的慷慨、宽恕和悲悯。在那些自以为是的人眼里,她或许有点蒙昧、简单,甚至还有点低智,而正是这甘愿放弃、不争的精神使她闪烁着博大人性的光辉,我们可以感受到那份悲悯天下的情怀。
小环的人生哲学是凑合,这里补补,那里修修,眼睛睁一只闭一只,什么都可以马虎地往下拖。“稀里糊涂凑合起一大家子,没有面粉用麸子凑合,没有红烧肉用红烧茄子凑合,没有洗头粉用火,,碱凑合。天天叹着‘凑合’笑着‘凑合’怨着‘凑
,”‘凑合’合’日子就混下来了。这种是底层对抗无奈生活的一种韧性精神。小环是热情的、宽容的,对谁都亲亲热热,骂人也不减亲热劲。粮食短缺
“无中生有”时,小环则地到市场上打猎,让家人度过了饥饿的难关。她开的缝纫店成了阿飞们的聚
会处,她更是通过女阿飞小唐的关系见到了昼思夜想的张俭。女干部们逼迫多鹤戴上“日本间谍竹内多鹤”的袖章,她却给袖章镶上了荷叶边,笑着:“日本就流行荷叶边,”说看不惯凑合看吧,哈。小环代表的是中国人特有的生存哲学,这种凑合的哲学背后,其实就是中华民族的坚韧精神,无论多么恶劣的条件都要忍着求生存。
严歌苓笔下的这些弱者,他们善良而不争,像地母一般自我牺牲,在污秽与野蛮的环境中闪烁着人性的光辉。多鹤和小环虽然人生观完全不一样,性格迥异,可这并不妨碍她们最终相处如亲姐妹,这使得小说超越了一般的阶级、国界的概念。这些小人物在大苦难面前从容不迫,忍辱求生,他们都人性不灭,生生不息。有一颗善良的心在跳动,
三、小角度折射出大隐患小说是一面镜子,它折射出不同的时代,不同的生活。这部小说虽然只写了一个小家的悲欢离合的故事,但折射出近半个世纪的政治风云、历史变迁和社会变革,从抗日战争、解放战争、土改运动、大跃进、大饥荒、文化大革命,直到今天的改革开放。严歌苓用文学的方式反映着时代的变迁,但是她摒弃了许多作家的做法,用冷静的目光查看生活,洞察生活的真相:我们的民族在经历了一个又一个创伤之后,试图实现复兴之路的艰难,特别是改革开放后,表面上经济繁荣的背后,人们精神世界的荒芜,这不得不引起我们深思。
由于我们的思维惯性,涉及“文革”的小说,不可避免地都带着浓厚的情绪化色彩,这部小说也不例外。尽管一家人活得如此小心翼翼,女儿张春美还是因梦中讲日语被空军滑翔学校开除了,大孩张
“抗日根据地”,铁成了张家的一块被“阴气袭人的一个怪物占领了躯壳”的小彭、居委会女干部等都
“冤案重生的大时代”是的一面镜子,作者以切身
的经历书写“文革”时代人性的扭曲和变形,从而折射出历史的荒诞与冷漠无情。但是她的笔墨并没有到此就停止,她将笔触伸向改革后的中国,一方面写了物质的繁荣,思想的解禁,另一方面也大胆地暴露年轻一代灵魂的滑坡。在出国热的潮流张铁为了去日本,不惜编造漏洞百出的爱情故中,事,以印证自己的日本身世;为了和姐姐争抢去日本的机会,不惜用犀利的语言讽刺挖苦姐姐……
小说不动声色地使用了一个小角度,却折射出社会的大隐患。在经历了文革以后,许多人原先抱有的美好理想破灭了,怀疑、惶惑与彷徨,造成了一原先的价值观不断地受到质种骚动不安的时代病,。“垮掉的一代”、“迷惘的一代”、“颓废派”疑等名词折射着人们处境的无奈、灵魂的空虚和精神的恍惚。同时,资本主义世界的大工业文明、拜金主义、物欲横流,也使得人性异化,精神无所适从,传统道德与伦理以极快的速度崩溃。作家用她的小在历史与说带着我们进行了一次精神苦旅的跋涉,
在物质与精神之间、在中外文化的碰撞现实之间、
之中,经历着对精神价值的追寻与叩问。严歌苓正是在对美好人性的礼赞中、对社会现状的忧思中,凝视崇高,以笔为旗,坚守人类美好的心灵家园。小说的结尾用“明天就有信了,啊?”给我们以希望。的确,生活并非总会按照我们理想的状态存在,残缺总是不可避免。正是从这些不尽如人意的残缺中,人类必将痛定思痛,不断反思,不断前行。
[参
考
文
献]
[1]严歌苓.小姨多鹤[M].西安:陕西师范大学出版社,2010.
[2]张艳艳.国族意识与人性情怀的再书写[J].华文文2008,(5).学,
[责任编辑:王会敏]