长镜头美学新论

《 南东术学 ２ ） １０３ 第年 期２　

长

镜 美头新论学　

颜钧　

纯摘要

： 就象 太蒙在奇镜 头的切 中实分 了运动 、现叙 的连事续 那 样 ，巴赞所主张连的续摄影和 深景镜则通　

过头动运、 焦变等式方， 镜头在连的 续潜在中地 彻 了贯太奇蒙的则原。中断 与 连续，这 是影电艺术式的形对一 　 基本矛盾蒙。奇并非只讲究镜太头 的中断 ， 长镜 头并也非讲只究镜头 连续 ； 的勿宁 ， 说这 两电影种念 存在观 着 　明

的互显性补。 们它各 自强矛调 的盾一方面个， 是 正影在电艺术 上得 持续以掘开的 因；原 根从本上 ， 说这个方两 面　又在是矛 盾得中到统 一的。　 键关词： 长镜 ； 头蒙太 奇；中断 连与续　

中图 分类 号：Ｊ ３ ９ 　 １献文标识码 Ａ ： 　文章号 编：１ ０ ０８—１ ５ ６ ９（ ２ １ ３０ ０ ２）—０ ２ ０— ０ ８ 　１

从叙

事表现到、 从 践实理到论， 蒙 奇太成了一个相构当的长影史时电期它。从里爱偶梅然 　的 “片” 卡故事始 ，开 中断镜把重头连新接的 问 题作当索 的探 向， 最方提升终到片影的成构　 征特与作创律规认来 。识而 然，任 何理 的充论分绎 ， 演早都会碰迟它到边界。的单镜头个部内的 　信 单息一 ，是镜之间建头立系（ 关亦 即太蒙奇） 基础的； 这就 导致电 影艺在术上长忽视期头　 镜部表现力的问内。题爱森斯坦的当性蒙理太奇充把满假性定的主观 意推向表端极时 ， 它带所 有　局的也便无处遁身了。而限时的势变 、演 艺的探索、 术技术进步 的 ，有所这切一 ，都为新在观 念 　的诞生 创 造条 件。　

一

、

蒙太从奇到镜头长　

技从术 、艺术美学 ， 到是这影发电的一展条线。任何一个索电影 的阶史 段，都 有技术供提 　限制的性条件 开放性和空间 ， 继而过通术实践的艺充分索，探 最 后理由论在美家学上以总加　 。结开始一， 蒙太奇 的式短镜头并是不故把可意以拍成长头的镜段片短的拍 ，是当而时片胶生　 技产的限制 术最。的早连卷片尺胶数都很短 卢米埃，尔早期影片大约长５ ０英的左尺右 ，“ 次一　只 放映能分钟”一 　。 也就说 ，是摄影师 把卷长一 ５０ 英的胶尺片续连完拍 ， 最也只能放多一　映

分钟

而。已在种这况情下 要，摄拍有如《火 车 进》站 或《 丁园浇水》一类 的材大概题就够也了；　 但要 摄拍内 容为更复杂富的丰片影，除 采非用更多 镜头的， 否 就无法则成完。１ ８ ７年９， 米卢埃

　

兄弟第尔部表现一戏剧重的影要片 《督受基》难已 经长 ２达５ ０英尺 ，其 中 为 １ 分个３分（部镜　 头 。 ）②

梅里的爱第二长部片 《灰姑娘 》 １（ ９８ 年９ ）更达长４ １０ 英尺 ， 共使总 用了十二张动活画　

作者面简介： 纯颜 钧，福 建师范大 学 传播 院学授 ，教 博士导生师。 　

东南学术｝ 《 ０２１ ３年 第２期

（　戏剧 场面）来 说明个故事这， 每个动活画都是面一用连续条的 片 子 （头 ） 镜纪录下来“。把这　 些 戏剧场 面放 到 起来一 看 ， 就比单 一镜 头 的 片影有 可叙 能 述个 复一杂得 多 的故事 。 ” 可⑨ ，见 　 片胶长的有度限 ， 个单镜头画面容的量随之有也限； 当影反电映现实生活 水的平日 益 高提后 之，　 势必 超要越镜单头摄的局限拍， 镜而之间连头 接（ 亦即太蒙奇） 问的题也随之出 。现个西一　方 学者利斯克 兴 ・马盖这写样 ：道“ 太奇蒙电影和影摄 的各式运机是动 于由电暂影时能不展扩　它 的 野 视 围而 范 生产的特定 形 式。 ” 不 久 ， 德烈安・ 巴赞 又发表 这了 的意见 样： “ 们 人误错 地想

　蒙在太 奇 里 看到电 的影 本质 实 ，上 ，际 太奇 是蒙 由传 于统画面 的狭 小 ，才 迫 使 导 演不 得不 把现　

实分成

片的。断” 　 既胶片长度的限受 制，又 受单个镜画头容面 量的限 制，在 个那术技 时代 ，的

　

种既这不能人把物推成远 ， 又要表景现丰更富内容 要的 ， 只好求采镜头的分切用连与 ，接亦即 蒙太　的手段才奇得 实以。现当 然， 影电技术限制 同时也正是它的艺术在的优上势， 限制在中　 索， 借探 限制助去展发， 这本 就体现来艺术着的辩 证法蒙太奇语 言、。蒙 太奇观念 蒙、奇美学太， 　影电史上蒙的太时期 ，奇正 在是当电影时术的技制限下范和围内才得发到的展。　 巴 赞曾指：出 “论无么什影 ， 其 目片都的为我们是营 造犹如 出睹目真实事 的件幻 象 似乎　，事件就 我在们前眼开展 与 日常，现实无二别。但是这致幻个象有含骗欺的本质 ，因为现存在实 于　续的空连， 间而银实际幕为上我展们的示被是称 为 镜‘ ’头 短小片段的接的。这续些片的　段 选 、 择 列排 顺和序时 流间程恰恰 构 成 影 片 的所 谓 分镜头‘ 。’假如我 全 们 神贯注 ， 尽 力 感摄　知影机 外 加于 被 再 的现事 的件连 续流 的断裂 ， 程并 且 认 真 解理 些这 断裂自 难 然被 以觉察出来 　的原

， 因们我就会 明， 我们白之 以所许这种断容的裂存在 ，是 因为它 毕们 竟为我留们下贯连同　 和的质现实象 印 。”⑨ 巴正赞确看到了地电通影镜过头的中断新重实现续连的规律 性。那 么， 为 什么　蒙奇镜头太对“ 件的连事续程流的断 裂”不

仅不产生会断裂印的象， 倒会“ 反留连下贯和　 质同的实现印象” 呢 ？这是为因头镜选择和重的组 接新 ，还 是清理了事 件的序 以顺体及 现 了 　时间的流 程。在种这情下况 ，观 众的观影经起了很验大的用。作博拉黛・ 图 多正尔地确 指出 　 “：连 体续 的中时提示点还让间剧情间时流中出 裂痕现和省略地的方全都变顺得畅起来。注 意 　被转力移到了叙 上事， 因为 那在熟悉些约的定 ， 下间空和时已经间观众觉得让 习为以常了 ” 　 在。蒙奇镜头中太 连，性遭续断裂的通遇常只动作是， 但事件 顺的序及以 时间的流还是被保 留程　 来 下。对观众了说 ，来 注意力更其地多在是事叙 ，上而动作 断的因裂事为件的顺和时序间框的 架还　被是众 自觉观 以填补加了“ 当然。 ，只当有省被的是一略短个促的动时作， 能使用这才　 种简手法 。如删去的部分间隔约间较长， 就可能造时剪成接当的感觉不。 ④ ”　 而 然，巴赞对 太蒙奇最不满的为方还地于“在 这个幻含象有欺的骗本”质， 因为实现的　 间是连续的 空，而 头镜接（ 蒙续奇）太 中空的却是不连间 的。续种这欺骗可性 以普从多金拍夫摄　《 圣 得堡的末 日》彼中的一 场炸爆出看来。 一开 ，始 普多夫拍金 一了真 次的非壮观的常炸 爆，　 在但银上看起来幕个爆这 却非 炸缓慢 、 常无力毫量。来后 先，前所 的那拍些头镜全 都有用没 　上，普金 夫 金另外 拍摄 了一 个喷 火器喷 漫 天出 浓 的烟 头 镜、接 上一 些 光镁火焰 的镜 头 、再插进 条　 流河 镜 的来造 头成一 种特殊 的明暗 色调 “ 。后 最，终 于在银 幕 上 看 了到 弹 炸的炸 ， 爆但 　是造成 这爆种炸效的 ，果 际上却完全不是实由 真的爆于。炸 ⑧ ”普多夫“ 剪金辑” 的这一场炸 ，爆有 　

一

地证明了蒙力太奇为了制 造效而不果以幻象来代惜真实的替假性 定。浓烟 的镜头、火焰 镜　 的头河和的流头镜都是取不自 爆炸 真的实现场 而，是不 在同空的里分间别摄拍 ， 一再接续一而成 　。的头镜以取 可不同的自间，空再把 它们接剪在起一 ，这幻象本质上 自个是带然有骗性欺的 。　 因为正如此 ， 巴才赞针见血地一 指蒙出太镜头奇的最问大题是不遵守 “空的间一性统” 。为 了 　

说明个问这 题， 他 以曾 白鬃《野》马为例 ：“ …… 我使感不快 的是深， 在段 结落尾， 那当马放慢匹 脚　步， 后最停来下的时 候 摄影，机竞没无有可争辩为我表地明与孩马是子隔相不远的一。个　摇

《 东南学

） 术２ ｏｌ ３ 第 年期　

镜头２拉拍或头镜能交就清代楚。只追要

上这笔一 ， 会使前面就的所有镜头得显实。真现而在 　 ，小让尔柯和马先孚 后现出的 个两镜 ， 虽然回避 了困难头 ， 破却 了动作的完坏的美间流畅空性 　 ，况且， 节情展发到这一时 ，刻这个难题 经已易解决容。” 与 此相反 ， 在部一平庸 的国影英《片鹫　 鹰 不的时候飞》中， 巴 却赞看到一了令个人忘的段难落 当：对一夫妇着带个一子孩活生在林密　 中 ，时不 危 知险 的孩子 竞把 只暂 一离时开母狮 的 狮小 子带 走 当母 。追狮赶孩 子来 到宿 营地 时 　 ，父母惊恐万状 此前。 ， 影都片采是平行用太蒙来奇叙述走小狮抱子的孩子和赶追的狮 ， 然而　 到 了宿 母地之 营 ，后“ 演导摒 弃了分割 表 现剧 中角 色 的 镜 头 ， 而 把父近母 、 孩 子 和狮 子 同 时摄 人　 同一个全中。在景个这镜里 ，头任何特 技都不可设想是的， 仅仅一这镜头个刻就即使前面十　分平庸的 蒙太成为真实可奇的” 。信 　父母把、孩 和狮子处理成同子个一空中的间景镜头全， 好处　 是 观众让 真正 看人 到和狮 子 之距离 间如是此 之 ， 是近 处 在同一个 有具 连 续 的性空 间 里。果　如 采蒙用太奇的镜短头别拍分摄， 则为因没遵守“ 有空间统一性的 ”而会大降大低 观对众危处险 境 的　烈感强受 　。在巴 看赞来 不遵守“， 空的统一性间 ”是和采蒙用太奇的镜头相关的。短把事的内容 以 　 短镜 头来 呈叙 现， 终 组合最 一成 蒙 太 个奇 段 落， 这 里 的题问是 “ 只 有 叙 事的 价 值 ， 而没有 真实 　 的价性”值 。真∞性的价实之值以被所赞巴予赋叙比的事值更价重 的地要 ， 位完是从全众观接　

受的度角来 判评 的 。“正 如 在 米 埃 卢尔 的 影 中 最院 那初些 众 看观到 火 车 驶 入 塔奥 车站 的 镜　头 ， 曾时经 躲不迭闪一 样 蒙，奇以太初其始的稚幼形 式出时 ， 人现们还不得它是觉种人工矫饰一。 　但是 ，看影的电惯使观习逐众变渐敏得。感今， 大天部观分 众 只，要稍加留意 便 能， ‘ 把实真 ’

　的

场和面仅由 蒙太提示的场面奇分开来区 。”　欣 水赏的提高使观平众变得更加感敏。了在　现 中实 观，对众真实的受本感就是和空间的来一统联性系在一起的。太蒙奇遵守空 不间的一统　性， 当 然影会响众观对真的实感 。受 　

二

、续性连： 时 间和空　间一

般认为 ， 赞是 巴其 因实纪 学 的理美论 主张 ， 才 极推 崇力连 摄 影续 景和深 镜头 的。 连 续　摄

影提

的是供时间连的性续， 景深镜头 提的供空是的间续连。相性之比 ，下他对 深镜头景 要比　连续摄 影为重视更

， 讨论也更为深和充分入连。摄影续 于由间上时保连持续 的直效果 ， 观轻易就 可获得现　经实的认 同， 并产生真实的验感受。深景镜在头术技上的专 业性， 其 实纪的独特功 　， 能及和电影空以间为更隐的蔽联，系 使得问题都辨的和识理的论论证得更显复一些 杂。　 景 深镜 并 头 不是指 摄 机 某影一 种 能性 的镜 头 如长 （、 焦短距头镜 或）摄 影 技术。 准确 的　 说， 它指的是 “ 由远 及近的被摄 物景 在 画面 中表 现为全 清 部晰的影 象 ”的 头 。 镜显 然　 ， 是 用这　 描述摄 影效来果而 非摄 机影某 特 定种镜头 术的 语。 影响镜 头景 深 的 因素 是 多方 的 ， 面因 不而　 同技术的或摄拍条都有件可能成具形一定有深的景面效画 ，果 如短焦距比 、小 圈 光 较、的物远　 距 以及 、焦 调超焦 至 点等 距 。便即 是在 相术 照平水 对 较相低 的情 况 ，下 要拍 摄 具一有 定景 深　 的头 镜 也，只要缩镜头的光小往往圈就 可做以了。到照相术发在明的期早 ，经可已以到看有景具 深　果效的片照。象尔博特拍塔于摄 １ ８４３年 的《 黎巴荫道的风景》林 、诺雷奥・ 米埃杜拍摄于　

约１ ８４ ０ 的《年圣米歇尔 风景桥巴和天黎主旅店： 背 ， 巴景黎圣母 院》 ，其 在中深纵向度上 现呈 　街的景物道， 都明就显有具景深的效果。＠ 因 为有相照术 发 的在前明 ，电 从一影始开就建在立 镜　头技术坚实基础上的。从相的景照镜深到头电的影景深头镜 ，其 间不没仅技术有上可不跨

　越的 鸿沟 ，甚完至全以可用移 所 。，以电 影中景深镜头同样的不什是后发么新技术 的 ，它早　在 期的街头拍中摄就现了。象出古斯特 奥 ・米卢埃尔摄的拍 烧《的草女们》妇“ 很功成地用浓利

　

东南学《术 ）２ｏ ｌ 年３第 ２　

烟的效果期放使出映的来动活形产生一象种纵感 深 ”； 在《火车到 》 里， 路易 站 ・卢埃尔米 “ 也　 充利用分了一个具很大有‘ 深景’ 镜的头” 。到 １ ９　 ４ 年代０后前 ， 头镀镜技术提膜 高了头镜的透　光 ， 率一 新 的 项 洗技 术印又 高 了胶 提 的片感 光 ，度这 才为景 深 画 的 拍 摄 提 供 了新面的 技 　术 持支 ＠ 　 从。术上技讲 景，深头从来镜不是就一艰个深问题的 ； 是只巴赞在提出 实纪学 美的念之　 后观， 围着绕它的论讨才始热开起来。烈“４ ０ 年代的 影实电践有家一发现新大陆种的感 觉 ，过通 　对纵场深面度调 的造扩大 了电创 影的本潜能。基理论家而则发 了一个 ‘现新 的 范畴’这件　。 事意 的 义 如像今 ，天 经已 可以清 楚

看 出 的， 然当 并 是 发 现 不了 种一新 美 的 学象现 （ 这 现 象一　 远４在０ 代年 以在前影电 就 中存在已） ， 是而反了映解理上 的一跨跃次 ，即 前以于朦处胧状态的中　 西突东成然 有了识意变革艺术地法方的重 要素因从。４ ０年代末 始 开 ，头镜深得景到系统的了 运用 　 因而也就，开始被作艺术当系体的重要中分 。成 ”∞ 作为技术 段手景的镜深头， 它几乎在　 是影发电明之后就在 存了； 作为一而种艺术创的作势趋， 则迟至１ ９ ４年代才０开始流 行 ，进而为　作理论上 个“一新 的 ”畴范提 出来。 早电期影头街录的观实念， 决定 了用景运镜深带有头被动　 和自的发倾 。向它决于取拍对摄象呈现的态状 ，要 么有具深的布局 纵（ 《如 烧的妇女草》 们 ，） 要　

么在纵深方

向运上 （动如《 火进车站》 ； ）是为 只了远影像均能近达到清晰的画效面 果，自 然要　 择采选用深景镜。而 １ 头９４ 年代之后０景的镜深 ，头却是 作为种一艺风格术和学主张美提出而 的　 范 畴 新 ， 电是 实践影 自选 择觉 和影电 论 高度理概括 的 果结 。 　耐 人味的是 ，寻 在１ ９ ４ 年０代之 的大前约２ ０ 年， 间景镜头深在践实 中然被突弃放用 了使 　 这个现， 象引起曾多众论家理的注意让 。・ 特米 、里 让 一路易・ 科莫、里 特帕克里 ・格尔奥、 安

　烈 ・ 德巴赞及美以 的国查斯尔・ 哈 尔波等人围都绕个问题这展过讨论和争开。他们 辩解的释　有技 术 上 的，也 有识意形 态上 ， 的然 也 有 电 当 发展影的 。而恰 恰 是 景在深 镜头 被 放弃使 用的 ２　 Ｏ年， 蒙太问尤奇是表现其太奇蒙始开大行道其景。镜 深头放弃使用 和蒙太 镜 头大奇其　 行道 这，个现象两间显然之在存某种必着然联系。对的太蒙而奇 ， 镜言头之分 间是不连续的 ，明 　要却产连续的生效果， 为镜此各头自的 内容必须就对单相 一 以便，形清晰的容成易理解联的 系。　在种情况下 ，这 镜头间的有空意断和阻相对压就成 缩了必然的选择 ， 为它镜 内头容尽的　 能单一可供提了件条。蒙太奇 总是镜对的浅头平空面加间以尽 量 占和有分利用 充 ，纵深而空 间 　则被有意隔断或之模糊使。巴赞确地正看 ： 到“ 影背景 的像模只是糊随太奇蒙 出而的。它现 　不仅是因采为用 景近而 产生 的一 种 术局技限 ， 也 是 蒙太奇合乎逻辑 结果 和造的 型的等　价物。 ⑩”所 谓合乎逻 ， 辑在于就太奇蒙镜建头关系立 的件 ，条是前 后头各镜自的 容要相对单内　 彼之间此关系的立才建望被可读解。在这 情况种下， 得

到利用的往往是头 镜的浅面平空 间　，于是 景镜头对纵深空间深开掘的和利用便得显不合时 宜了在。 太奇大蒙其道 行的２ ０年　

一

，间，景 深头镜所以会 放被使弃 ， 原因也正在用这里。罗俄 的斯波杨尔斯基为 ，认可以 电把影中 　的平 面与 深景 作看 是 辩证 的关系 ， “ 电 空 影的这间两 种 性 具 有结特 构上 互补 关的系 ， 并且只有　 通它过们的对立能才表达义” 。 意 蒙太＠在单个镜头奇内部 只用利其浅面空平间； 景深 镜把　 平头空间面与深纵间空连续的性重新立起来建这。就也味着意用镜头部的关系去取代内头镜与 镜头之　的间系，关进 而着力探索单个镜头内于部的 现表 力。注意镜之间头关系和的注意镜头　内部 的关 系， 其实并有优劣没分 ；之关键 只 在 于 ，索探镜内头部的表力现 ，这正 是之 前电的蒙　影

太

所奇视 的忽。深景头在 镜１９ ４ ０ 年代 新重为一成创种作趋势 ， 正对是蒙 奇太念 观的拨 反 ，体 现　艺出术探的 自索觉转向 ，蕴 含认识发展本着身的辑逻， 由此 被才巴 视为电赞影言演进 的语一　大

步 进。　 景深当镜头把同的样清晰度赋纵深予间空 ， 时深空纵间和平面间重新空建立起连性 ， 续　蒙

东《学术南 ｝ ０２ １３年 第２期　太奇

以得展施主其观随意和性意表制强的那性基础个不复就在存 了。从奥逊 ・ 尔斯 威 威廉　 惠勒、、 让 ・雷 诺 阿影 的片 中，巴赞不 厌 繁其地 析景 分深 镜头 的运用， 锐 敏地发 现 了它 电影　 对的革 命性意义 。在 巴赞 看来 ， 景 深镜 头的空 连间续 性 ， 为 头 镜内 的 部 表力现 提供了 础基 但　。・

是 ，果如没一有定时间的延来保续证观众容地看从楚镜清头中更富的丰容，内 空的间连续性也 　就失去了意义。赞巴曾 指出： “在雷 阿诺影的片 中 画面，尽采量用景深构结 ，等于是 部分取　地消了 蒙奇 太，而 频繁用的 拍和演摇员的入进景取场 。代种拍法是这以尊重剧空间戏的续连性 ， 　自然 有时间的延还续为性前提的 ”。 ＠眼于镜头 内着部的现表力，不仅对镜 头的空 间连续性　 提要求出 ， 对时也间延续的 （另种连一性 ）续 提出要求。了赞所 以竭巴 力主连续摄影， 就张在于　 它克了服太奇镜头对蒙间时阻断的和不规跳则跃 ，用时 间的连性续配来空间的连合性续， 目的　 在 保于证镜 头内 部更丰 富 的表 现 。所力 以， “题问实质 不在于 胶片上 的 像影 连续 的性， 而 在 于 　事 的时间件结构 ” ④ 不能。不 承 ， 认巴赞 关于连续 摄影 导致时 间念观 、 时间结 构 的 根本 改变

这个　看

是 法 当相深刻 的 。

　

爱森斯 坦鲜和 明政治立 的 与场证辩思想 不 同 ，巴赞 的电影 学美 更具 哲有学 的 基础与背景 。 　 巴赞是 二之战后 在 影电 域逐 渐 领活跃起来 的，这 个 时期 也 正 是 国哲法 风学起 云涌 年的代 。萨　 特 存的 主义 和在柏 森 的直觉格主 义 都对 赞巴产生 过 影响。这 两个 哲 流派学尽管 关注 的问题和　

秉的持观各念不相同， 但在 识认上论 它，都主们张意把建立识活生生在的实存在和现命存在生　之上。在 现实世界 里 人， 对自 、身环 境生和活体验的 ，都是以 时的空连续基础为。现的中的　实 ， 人就是处在 时空 的连 和续 统一之 中 人 的 。赞巴电 影 观念的逻 辑表 现 在 从 哲 ：学 看上 ，存 在 是 直接　 呈 的 ，现 摄而影 影像是 正事 把直 物呈 接 现出 ，来现 实 世界就 也自然被 作 看影 世界 的电唯 一 　参照系因。事为物客在世界的观存是时空连续的在， 影像的直呈接也势现会要必求空的时连 　 。巴续所以赞主张景镜头和连续深影摄， 因原在就于重看电影中间时空和的间连续性， 以体　便现

出与实现 界世 的同 构 关 系。 长头镜 连续的摄 影导 致 了 间时的 连续 性 景 深 镜头， 分充利 纵用　 空深间又 导致 了空 间的 连续 性。 正如他 出 指 的 “ 奥逊： ・ 尔 威 斯的全部 新 是 以系 革地列运 　

久用已摒弃景的深镜为头出发的点。按照统传，摄影机的 镜头要从同方位依不拍摄一次场个 景， 　逊奥 ・威尔斯 摄的机影则是以 样 的清晰同将 度同一在戏剧环个境中的整个 视尽量野入 收画　面 这。不再里用镜分头手替段我们选择可看内的容和验地确定 先容的含义内， 而让观是 自众 　己 开脑筋动在连续现性实某种的六透镜 面（ 中银就是幕这个六面 体横切的面） 分辨场景所出 　特的戏有剧光谱性。因此， 影 片 公《民凯 恩》由于明 智利用地了 术的技进 步获得而真了实性。 　 逊 奥・ 威斯借尔景助镜深头现再出实现可的见 的续性连。 ” ＠ 实可现的见续连性， 也 就是实　

现中时 间空 与间连的 续性 巴赞在， 这 里理 论 的基 把础引 向 所人 的现 实有经 验从。 通 意过识 去把　握 现 实 ，纪到实 学 ；美从 现 实 连续的 ， 性到现实 的实 真性 ； 从电 影时 空的 续 性连， 到 景 镜 深头 与 　连续摄 ；影巴 赞的 影电 美学 之， 所给以人 种基 础一 坚实和 辑逻 一统 说服的力 ， 因也原就 这里 在 。

　三、

镜 头部 内蒙的奇　

太作为影理电史的一个论时期， 巴赞的革命 表性在现 ，当太蒙以奇断中时空的续连作性艺为

　

术契的机 ，把电影作主观的表看而现发展到某种致时极 巴，赞的论重理把新影拉电 回尊重到　 观现客实 轨的道上来 从 表。 上面 看， 巴 是赞 使影电 回到 它创 时期 草的那种 连续摄 ， 实际影 上这两　 连种性 已续存在本的不同。根那一种连次续拍完有所 片的胶早期镜长头， 常采通用是的 固　定机位。 代长镜近头与最之的大不 同 ，就引是进了头的镜动运。推 、 近远、 拉摇 移、 随，跟运动 镜　

让头镜内部的头面画呈极大地丰现富来起 。像及其关系影的化 、变 意力注转的移、 面画构图的　

《

东学术｝南 ０２１ ３年 ２期　第

美感与造效果型的强烈 所，这一切有， 是都期早镜长无法头拟的比。 　 此与同 ，时运 镜头也动景深长镜头使场面调度的得更显加杂和多变。复空间时与间的连 　性续， 造 成对 人 物 、 景场和摄影 机 调度 上更多 可的 能 和更大 的 变 。化诚 如赞 所巴言 ： “ 景深 镜　 头不是象摄影 使师用色镜滤那样 的一方种 式 ，或某种照明是的风 格，而是场面 度手法调至上　 重关要的项收一获： 是 电 语言影展上发具有证辩意的一大进义。步” ∞赞巴的意思 很楚 ， 清深长　景

镜 头对场 面 度调的意义 ， 就在 于 它提 供 了 头 的镜 平面 间空 与深纵空 的间连续 性， 这就为镜 头 内　

部的

现表力掘提发 供基了础 。在去过， 由于头的镜固定及更注以意对平面浅间的利空用， 一 　 个镜所能反映的头内容极有限 为， 于 是影电的叙事 和表现都得不不助镜借与镜头的连头 （接亦　 蒙即奇）太 来实。景深镜头提现供了 面平与深空纵间连的续性， 长镜 提供了头时间的连性 续 　 时空的，连使镜头续部内容量得以的大极扩展， 也使摄 影机 在头镜内 部运的有了动充分更的可 能性　。每一和每一种次镜头的运都带来动 角了与度点 的视变 ，化于 是个一景长深头无镜 形 　中就 变成多是单个点镜头视连续呈的。正现是这个意在义 上 让，・ 特里才米批评过些人一 以　所

的谓 “镜 头段单落 ” 来反 对“蒙 奇 太 ”观 的点 ，认为 是一种 荒谬 的见解 　。 “ 除 去 的一过 些老 片子（ 如 夏 ・ 萨基 特里 导演 的那 些 低 劣的影 片） 里整 场都　戏是从 头尾 到用 一视 点个 拍 摄 ，演 在员摄 影机 前 就像在 舞 台上 样 那表 演外 ， 在 今 天 　影

片中

并不存 ‘ 单镜在段落头’（ 也 是就没蒙有奇太或 蒙‘太奇条 ’件 段 的）落 摄。　 机在这影所谓‘ 单镜种段落头’ 里 不是 固并不定，动 而相反 是的在不断地运动着（ 　 参看《 倍逊大安》族 《 、索》 等绳

影片） 。这就也是影 摄度和视角点的 不断改变 。实 　

际上 人 ，们 不是并 分把别 拍摄 下来 的别镜个 一头 个个 接 起粘 来 ，是 在而摄影 场 里一 次　

拍 摄间就中一 把系镜列组头成个连续不一断的运动。们的评论我 在这家是把镜　里头的 统一 和性拍摄 的 统一 性混淆 起来 了…　…使 用这种 方法 ，场戏一更难拍就 ， 也更摄难拍好， 其但结果却 常是常场景有具　自 然 形式统一、剧情和连等贯点优拍。 摄方法 管不 同， 尽然蒙太奇的原理而（ 镜　 分、头拍摄 角度 和 不 同 视在 野 连性续中 的 关系一一 不 是 各拍次 间的摄 关 系 ） 还 不　是变的

。 ’ ’◇ 　

特米里认“ 单为镜头段落 中的”头镜动运符合太蒙奇理原， 然显他有的 理。一旦摄道影　 机是不固定不动而在 断运不 动 ，头在运动镜中 然自要时随改视变野 视点和、 摄拍对象， 这就蒙　

和太

镜奇头样一表现出很强 的选择性。对 “单镜段落头 ”言，而拍摄 对象是运动 在的连性 续中　实现 换 的，切这 和太蒙奇镜头在之间现切实在换理上也没原什有不么。在同演导的控制 下， 镜　头无时不在 为众观择选看的对象可和引导众观的意注力 分，散和集中 、固 定和移转、远 离和逼近、　 跳跃和变

换 ，不无如此。别区在只于： “ 单镜 头段落” （ 即镜长 ）头 在镜头的是续拍连摄 实中现 　的 ，而太奇蒙在是头的中镜断与续 中接现实 的在《 。 民公凯》 恩中 ，凯当母恩将亲恩连凯 财　 同托产给付行银赛切家尔， 要他去送大都受教育时市， 导演 逊 奥 威・斯尔采用是一个后拉 的长的 镜　 头一。 开始 ， 凯 小恩在雪地 里 玩 耍， 镜 在缓头缓 后拉 同的时 ，画 出 面现了在 窗 往 外 眺口 望　的凯 母亲和恩行家赛银尔 。当凯恩母切亲示她表签要时字， 两 个人着朝头镜走 来，镜头也跟着往　 后拉 ，过一个经木 ，门框 前景 中入子的桌角， 凯一 恩的父亲唠则叨着在跟后面。 在这个拉的后

　

镜长头中，窗 口 和门框纵深空把分切为三间空间个层。次靠镜近头的坐是在前桌的凯 恩亲　母 和银家赛切行尔， 中间 倚是门着的凯恩父框 亲， 处远是则在窗外耍着玩的 凯小恩。对众观来　

，讲 个后拉的长镜这不断引头新入的事叙素， 元其 实在都导他引注们力意转的移和重新分 ， 配

　 东《学术）南 ２０ １年第３２ 期　

这采 和蒙 太用 奇镜头 分切来与 组接在 原理上 是 相符 合 的 。稍有不 同的是 ，这些 叙 事元素 最 后

都共存于　拉的长镜头后个纵那深布的局面 中画， 于人是之间物的关比系人物身更吸引本注意

： 　观不难众发现 ，当前的景恩凯母亲赛和切尔签正字定决凯恩小来未命的运时 ，远 窗外在小凯的 恩　完却全被 蒙 在 里鼓 。 个运　动镜头长， 因为不断换视野变、视 点和拍摄象 对 ，其是在实头镜部实内符现蒙合　 太奇原理的切分和新组重。接森爱斯曾经一再讨坦过论头内部镜蒙的奇问太 题他把。太蒙奇看 作　是影的电成特征构不而是只头镜接组技 的。蒙太巧奇冲是 突， 是撞击 观的点也就仅不体　现 镜在头间 ，之也体现 在镜头 内。“部 镜 头部 的冲内是突——潜在 蒙太的奇 ，着力度随 加的 强 ， 它便 突破　那个 角四 的细胞 ， 形把 自己 的突冲 扩 为蒙展太奇 片段 之 间的蒙 太奇撞 ．击－ ． ．一 ’． 　 这　就 意 着 味 ，镜 长头 保在 持连 拍续 的基摄础 上 ，由 镜于 的头运动 导致 视 野 、视 点 和 拍 摄 象对的 不　

断一换 ， 变仍潜在地然现表蒙太出式 的镜奇内部头断中和连的续关系。与此似类 ，巴赞曾也讨经 　过论景深镜头段落与太蒙奇之的关间： 系“ 句换话 ， 现说代演利用导景拍深的镜出段头并不落　 斥蒙排奇 太（不然 ， 可他能还 要重新开始 步探初 ）索 ，是把蒙太奇 而人融 的造 型他手段中。 　 否 定蒙 奇太 的用使带 给 电影 语 的言决定性显 是然荒 谬 的， 是， 但这些 步 进是 也其他靠同 　 专 门样影电 的化表 现 法手取得的。 ” 　表 镜头现部内中的断与连续 ，运 动一个因是，素镜头技术 是一另个 素因据。介绍 ，第个一　…

…

变焦

头镜诞生于 １９ ０ 年２，在 ５ 年０末 ６ 代年代０初登上故片拍摄的事大雅堂。之开始一 ，变焦　镜头被用 制于造 “学光拉推”， 使 视角和影像 物体中尺的得以寸变改。１ ９ ２年派拉７蒙出的口　 剧喜《它》 ， 可是算一第使部用变镜焦头故事片。的其中一个“光 学拉推” 镜是头从一幢大的楼　楼 拍顶摄 ， 镜 头首 先拉 ，后垂直 全景 将 故， 事定位 在 美国 北 方 代 现大 都 会的 市中心 ， 着接 头 前镜 推，　将 观众 注的意 力引 到牵拥挤 在 某大 场 门商 口一 群的人中 ， 这是 情节展 开的 方地 。 蛳‘光 学推　拉” 以虚拟动来运成造画图像 面的景别化 变 同样类，似于镜头内部的 蒙太奇果效。此 后 ，变焦　镜 头 进 一步 形成又 利 了用“ 虚” 来焦 造 特 定 制果 效的 技 。巧 它 可以 根据 需把要 被摄 对 象 处 理　 成虚实不 同影的像 ：如果 面画 某中一 被 摄处体 于 点焦上 ，它 就 实 像成 ；而前后 景 其他的 被 体　摄 处于点焦之 外 则，成虚像会。一旦变焦镜前头后动移点 焦 画面影像，

就会现出虚变实来交替　化突 出不同 的被体 摄当。深纵空 被间 变 焦头 镜分区为 不同 的 层次， 因 为 点 焦变动的 ，面影 像 出　 画现 了实虚 不的变化同。效从上来看 ，果被虚化 纵深层次的如犹在连性续 的立体 空中间有意　被加 隔以断， 这使变焦就镜头所当理然成地为 一“控种制众视觉注观力的意段手”。 　就 象蒙太在奇头的分切镜实现了中运动 叙事的连续、那样 ；连 摄影和续深景镜则头通运　过 动、变焦等方 式，在镜 的连续头潜在中贯彻了地太蒙奇的则原。中断连与续 ， 是这影电术形艺 　的一对基式本矛。盾太奇蒙并非只讲镜究的头中断 ，长头镜并非也 只讲镜头的究连续 ； 勿宁　 说，这 两种影观电念在存着明的互补显性。影史电上蒙太的时奇强调镜头的中期断， 却 通过　又镜 的连接 头提 连续供的幻 象 ； 镜头长时 期则 调 镜强头 的 连续 ，却 通 过又 场调 面和变度 焦镜头 　来造

空 成间 隔断或的转换 。它 们 各自强调 矛 盾一 个的方 面 ，正是 电 影 艺 术在上 以得续 持 掘开的　

原因；从根本 上 说 这，个方面两是在矛盾又中得 到统的。镜一的中头包含断关 着的连续 系 镜　，头 连的包续含着部内的中 断 ，电影是从正里这体了中断与现连续的一统性 　。

注 ： 释　

①［ ②］ 乔法治 ・杜萨尔： 《 世 电影界》史， 中 电国出版影 社１ ９ ８２ 版 年， ２ 第 ２ ， ３ ２。页　

③

［ 英］卡 雷尔・ 赖 、 兹盖文・ 米 勒： 《 电影剪辑技》 ，巧 中国电 影出版社 １ ９ ８５年， 第版 页。 ５　 ④［ 法］亨・ 阿杰尔 ：《 电美学影概述》， 中 国影出电版社１ ９ ９ 年版４， 第９ ８页 。

⑤　［ 法 安］烈德・ 赞巴： 《 逊 ・奥威 斯》 ， 转尔 引自 法［ 雅］克 ・ 奥 蒙 米歇尔 、・玛利 、 克 马 维尔・ 内、阿 兰 贝尔・拉 著卡

　

《

东学术南 ｝ ｏ ｌ２ ３ 第年２ 期　《 现

代电影 美学 》， 中电国 影出社版 ２０ １ ０版年 ， ５ ６第页。 　⑥ 美［］ 黛博拉・ 多图 尔 ： 蛙《眼： 数 码理处工艺来的电带影间问空题》 ，《 界世影电 ２｝０ １０年 第期２。 　

⑦［

］ 法让 米・里特 《 ：太蒙形奇式概》论， 李恒 基 杨、远婴主编 Ｕ， ：Ｆ国电 理 影论文选 》， 上海艺 文版出 社 ９ １９５年版 ， 第３２ 　４

—

３ ２

页５ 。 　

⑧［

苏］Ｂ・ 普多金夫： 论《影电的剧 编 、演导和演》 员，中 国影出版社电１ ９８ ０年 ， 第１ １版页。 　⑨⑩参 见 ［法 ］安德 ・ 巴烈 赞： 《被 禁的蒙太奇用 ， 《》电影是什 么 ？》 ， 中电影 出国

版社 １９ ７ ８年 版 ，第５ — ８ ９页，５及５ ９　页

① 注。 　

［⑩ ］法安德烈 ・ 巴 赞 ： 《禁被的蒙太用》奇， 《 电 是什影么 ？ ，》 中国电出影版社 １９ ８ ７年版 ，第 ５５页。 　

许南 明主编⑥： 《 电 艺影词典术 》 ，中国电影版出 １社９ ８ ６年版， ３第０ ８ 页 “景全焦点 条 ”目。　 ⑩ 参 ［ 英见］伊安 ・ 杰 夫里： 《 影摄简史 ， 》三 书店联 ２０ ０年２版 ， 第 ｌ页３ 、 １５ 页 。 ⑩　 法］ 乔治 ［ 萨・尔杜： 《世 电影界》 ，史 中国影 电出社 １版 ９ ８２ 版 年 第 ， ｌ页７。 ⑩　明屠非： 《 电影技术 与术艺互动史》 ， 国电影中版社 出 ０ ２ ９ ０版 年，第 ７ ５ ７—６页 。

　

⑩⑩［ 俄 ］． ＢＭ． 杨 波尔基 ：斯《 论 头镜景的深 ， 《 》世 界电） 影 ２ｏｏ ｏ 第 ２年 期。．

　⑥⑩⑤ ［ ＠］ 法安 烈德 －巴 ： 赞 《电语影 言演进的 》 《，电影是什么 》？ ，中国电影版出 １ 社９ ８ ７ 年 版，第 ５７， ７ ６ ， ７ ７ ，７ ７页。 　 ④③ ［］法安德烈 ・ 巴赞 ： 《真 美实学》， 《 影电是么？ 》 ， 什中电影国版社出 １９ ８７年 版，第３ ４７ ， ２ ８— ６ ８２７ 。 　

页［②法 让］ 米・特著 ：里《 森斯坦爱 》第７３ 页 转引 自， ［法］亨 ・杰阿尔： 《电影学概 述》美， 国 电影中 版社出 ９ １ ４年版９， 第　９

９１—０ ０页。 　

①

［ 苏］Ｃ ． Ｍ． 爱斯森坦： 《镜头 以外》 ， 见 《蒙太奇》 论，富澜 译 ， 国中影电出版 社 １ ９９８ 年版 ， 第 ４６ ０页 。 　参 ①［ 法］见 利普斯 ・卡 莫西里 ： 《变镜焦头诞的和最初生运》 用 《 ，世界电影 ２ ）００ ８ 第年６ 期 。　 ⑤南 明主编许 ：《 电影 艺术 词典》， 中 电国影出 版 １ ９社８ ６ 版 ，年 ３ 第０９ — ３１ 页０。