日本当代艺术家
村上隆的艺博会
草间弥生（Yayoi Kusama）、
森万里子（Mariko M[or]i）、
奈良美智（Yoshitomo Nara）、
小野洋子（Yoko Ono）、
杉本博司（Hiroshi Sugimoto）
松本惠里菜－食物链画价高达5，000至15，000美金
日本三大画廊：山本现代画廊（Yamamoto Gendai）
专攻新艺术的Kodama画廊
高桥美术馆（Takahashi Collection）。
（Kodama画廊、高桥美术馆和山本现代画廊去年年初都在东京高消费居民区白金区（Shirokane）驻扎下来。要找到这个地方颇费周折，但绝对值得一试。肯花心思的收藏家们能在这里发现才华横溢的年轻艺术家）。
六本木（Roppongi）的画廊则搬到了城市周围各地。
Ota现代艺术画廊在靠近东京湾的胜哄（Kachidoki）开业
魔力艺术空间（Magical Artroom）选择了不那么时髦但靠近六本木的惠比寿（Ebisu），
Art Jam Contemp[or]ary和NADiff在内的画廊共用一幢楼，后者是家艺术商店兼书屋，且运营着一个小画廊
Naka-Meguro地铁站旁一幢失修的砖房里，坐落着Mizuma艺术画廊，它应是专长于推荐新锐艺术家的最著名的画廊。
秉持勇于冒险的形象，Mizuma的经营者最近增设了空间来展示实验型新秀的作品，比如31岁的山口蓝（Ai Yamaguchi），她曾作为助手在Kaikai Kiki工作，现在自己创作绘画和雕塑。同少年读物中的插画一样，她往往以极单纯的现实主义描绘少女，她的作品充满窥私欲、控制力、戏剧性，但无疑却是迷人的。
像松本惠里菜及Kaikai Kiki团队成员青岛千穗（Chiho Aoshima）一样，山口蓝的风格也与被认为与日本流行文化J－pop密不可分。J-pop作为日本当代艺术的一种风格，与标志性日本文化符号——动漫、浮世绘及波普艺术的规范元素交织在一起。这些画作的调性已经发展成为美术上的一种传统手法，“成群的裸体少女在太虚般的幻境里”便是其为人熟知的意象。将这一风格发挥到极致的是43岁的会田诚（Makoto Aida），由漫画卡通获得灵感，他创造出超现实主义的美少女绘画作品，但往往是纯洁的受害人遭遇邪恶玷污，性与暴力潜藏其间。会田诚最近在Mizuma画廊的展览充分描绘了那些美丽的裸体女性，血污、绷带包扎的手脚、颈上的狗脖套。这些素描作品以3，000美元起价，油画更是卖到6，000至7，000美元。作品表现出的残忍令人不快，直到你真正意识到它们无关美好，也并非传统意义上的美好，而是美好在追求没有灵魂的欢娱过程中如何被曲解——在这种情况下，即是：色情画。
在Mizuma画廊展出的还有35岁的艺术家池田伸康（Manabu Ikeda），他令人愉悦的关于想象中的城市的钢笔画集中体现了大量
新日本艺术的迷人之处，通过将精密的技术与浪漫主义和富有创意的想象力相结合，对事物提供更深层次的理解。池田伸康的作品在日本以外还不大为人所知，对敢于冒险的买家来说，这将是一次令人颤栗的新发现。而市场，总有其回报。
Geisai&村上隆
Geisai一词为日文”艺祭”，村上隆取自观看日本美术大学学园祭得来的灵感。2002年春天，村上隆发起举办了第一届Geisai。和其他艺术博览会不同，参加Geisai的都是独立艺术家，而不是画廊。除此之外，参加的艺术家都不经过筛选，先到先得，展位费也很便宜，从几百美元到一两千美元不等。
多数年轻艺术家都为展览的准备、展览空间的寻觅、资金的筹措、如何引来观赏人潮等非创作的事项所苦，村上隆筹办Geisai的用意就在于解决艺术家的烦恼，并引起更大的效应。Geisai最重要的精神即在于，创造一个日本艺术界当今及未来“新人创作者培养皿”的机制，在策展人、收藏家与新人艺术家之间制造得以顺利沟通的接点。
Geisai博览会通常只持续一天。在每届Geisai中，村上隆都会邀请艺术领域不同层面的专家（如美术馆馆长、画廊业者、拍卖公司负责人、策展人等）组成评审团，评审团会在活动当天对参展作品进行审查，最后选取出三位金、银、铜奖得主，以及五位“评审委员特别奖”得主，作为鼓励。此举一是为了让日本当地新一代的艺术作品得到国际的注意，同时艺术家本身也可以经由世界的标准来审视自己的作品。
从第一届的1800人到第十届的9800人，Geisai的规模与参观人次都逐年扩展，如今的Geisai已经成为日本指标性的艺术活动，许多国际策展人都知道要在这里挖掘艺术新人，而Geisai也俨然成为日本年轻创作者一举成名的重要舞台。